短片剧本写作要注意的8个关键点

那就想办法增加紧迫感，也就是增加“定时炸弹” （tickingclock）。在劳伦· 博蒙特的例子里，成年演员贝 尔和格雷戈必须在某个时间
点之前解救小狗，或者小狗必须在崩盘前到达指定的地 点。⑤ 精简对白 你会很惊讶，很多短片没有对白，我不 是指《劳莱和哈代》（Laure
land Hardy，1931）那些单盘默片，而是当代短片。为什 么呢？因为短片的视觉媒介特质如此之强，导演完全可 以通过画面和动作讲述
往墨西哥蒂华纳寻找性生活，作为21岁生日礼物。○去 拉斯维加斯寻欢作乐或帮朋友找一夜情。○分手、约会 或寻找性伙伴。○性成为武器或习惯，
不必要或没由来的暴力，尤其是对女性的暴力，种族主 义或自杀。○剽窃电视台节目。 索恩补充道：“我让学 生挖掘兴趣和爱好，找出他们眼中最
有趣的人（他们自己），作为探索的起点，大家都跃跃 欲试。当老师挺有意思的，可以帮学生在纸上写满有意 思的故事。”
指出要尽量避免陈腔滥调。作为教学方法，他创造了 “劝诫清单”来对付“目前多数搞艺术的学生眼中有吸 引力的主题”。树立了这些新标准后，他的
学生成了剧本大赛常胜军。为了帮助大家避开烂大街的 故事，索恩慷慨地分享了以下禁忌主题。他建议大家远 离这些主题，找有新意的故事来写，让有
趣的人物面临新的环境挑战，进而陷入冲突，一波才起 万波相随。○学生生活，学生派对，在姐妹或兄弟会中 因毒品或酒精引发的事件。○醉醺醺地前
拍。拍短片，一切皆有可能！”⑦ 用“大爆炸”结束你 的故事正如你从《周六夜观场》那些糟糕的滑稽剧中所 学到的，不要因为不知该如何结束，就
让故事拖拖拉拉耗下去。在劳伦· 博蒙特的小狗故事中， 她可以留些时间，让可爱的小狗跑过大家熟悉的城市场 景，但为了让短片赢利，她需要强有力
的结局。实际上，干掉小狗不失为好结局。⑧ 避免俗套 故事 弗雷德· G· 索恩（Fred G. Thorne）在教大学生短片剧 本写作时，
Jennifer Stark）评说，“短片导演必须从简行事。在叙事 方面，你必须非常专注，讲清楚一个点就可以了。否则 你的时间都会花在基
调铺垫上，实际上却什么都没做。”③ 总是推进故事 导 演经常会遇到这个难题，当时你认为非常关键、坚持要 拍的场景，在剪辑时却发现是多余
的。一开始你就要明智一些，如果某场景或某时刻不能 推动故事，在剧本阶段就删除，尽量让情节紧凑一些。 ④ 增加紧迫感如果你的故事慢条斯理，
，曾说了一句很有参考价值的话，这话可以让大家明白 开门见山、直奔主题的重要性。他举了个例子，两个男 人站在普通街角，其中一人说：“我们在
这儿，阳光下的西班牙。”赞！观众立马理解了情境， 并预期故事可能的走向。在劳伦的短片中，“我们在这 儿，阳光下的西班牙”是通过笼中小狗的
镜头来体现，效果也相当好。② 让故事晚些开始、尽快 结束 “长片导演有充裕的时间来发展人物、铺垫基调，” 电影节策展人珍妮弗· 斯塔克（
故事。此外，对白会暴露平庸演员的弱点。很多对白拍 摄时是有的，却在剪辑时删了，这样可以让表演更好些。 “我的首部短片是12分钟，没有对白
，”导演马特· 弗勒说，“这听起来像无聊的艺术片，实 际并非如此。这片子有高潮，也很扎实。即使是我不喜 欢的人，也没听说他们觉得这片子无聊
！”⑥ 坚信你的选择导演马克· 波查特提醒我们，“在短 片中，你可以做长片做不到的事，你可以打破叙事规则， 忽视三幕式结构，想怎么拍就怎么
一如短篇故事不可能像长篇小说那样构建，短片的剧作 技巧跟长片也不一样。① 迅速确立情境看看劳伦· 博蒙特 的剧本或故事板，第一个画面是
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狗狗们在笼子里，这确立了第一个镜头。我们无需知道 狗狗背后的故事，例如什么时候被关？原因是什么？关 的人又是谁？五只小狗被关在笼子里，而
片名是《五只逃亡的狗狗》。观众会抓住关键信息，迫 不及待地踏上旅程。 丹尼· 西蒙（DannySimon）当年为西 德· 西泽写系列喜剧时
全文完！谢谢观看！
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