1动画短片剧本创作

的高潮或结尾的突转做好铺垫。而且，有时随着故事的进程，悬念还会发生
延伸和转化。
15
案例分析17-4 悬念的设置
图17-13 悬念电影大 师希区柯克
16
图17-14 动画片《怪物史莱 克》中悬念设置：魔镜讲述菲 奥娜公主身世时被国王打断
17
2.突转
（1）突转的基本概念 在故事发展的高潮段落，情节经常会出现突然转折，给人深刻的印象，同 时也是故事内涵、人物性格的鲜明体现。
2
二、创作过程个性化地自由发挥，面对的观众是成年人
和商业动画片不同，艺术短片是创作者个性化的创作过程，面对的观众也是 成年人。不同于商业片，艺术片的剧本中更多的是灵感和创意，是个性的自由发 挥和创造，而剧作技巧在创作中就显得没那么重要了。有人说，随着电影和动画 技术的发展，动画已经进入了“业余作者时代”，那些非专业的创作者也可以用 丰富的动画手法来表达自我。这类动画片与其说是为了给别人看，不如说是为自 己而作。
8
二、突破、创新制作材料和制作技术
从实际制造材料和制作技术的角度来看，很多比较另类的动画表现形式， 在长篇动画中很难完美地实现，只有在短片中才能发挥自如（钢丝人、图176、图17-7、图17-8）。
图17-6 手绘动画短片《父与女》
9
图17-7 定格动画短片《平衡》
10
三、新鲜、独创的表现手法更能抓ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ观众的注意力
动画短片剧本创作
——桑亚杰
1
第一节 动画短片剧本的特点
一、篇幅短、形式感强
1. 动画短片的基本概念 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。
2. 动画短片的基本类型 我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MV、动
画形式的广告，其实都可以划入动画短片的范畴。在动画剧作这部分，我 们讨论的动画短片，主要是指那些情节剧，也就是有人物、讲故事的动画 短片。
（2）突转该如何设计 我们看到很多精彩的短片，都有一个令人印象深刻的结尾。一个好的结尾， 我想应该包含两方面的元素：
①无论是情节的精彩程度，还是故事内涵的体现，结尾都应该有足够的分 量压住故事； ②结尾的设计要掌握好分寸，既在观众的预料之外，又在情理之中。
18
案例分析17-5 故事情节突转的奥妙
（3）悬念是剧情发展过程的积累，为高潮或结尾的突转做好铺垫
当悬念放到剧情当中，不只是一个或两个简单的细节，而是表现为一个积
累、发展的过程，就像带你走进一座迷宫般的城堡，只有在前进中，才能一
步步地看清里面的结构。随着情节的进展，观众心中对剧情大结局的好奇、
对剧中人命运的关注、被牵动的情感，都会随着这种积累逐渐增加，为剧情
4
四、创作无拘无束、形式各异、强调表达自我
短片的创作无拘无束、形式各异，讲究的就是风格化、个性化，强调表 达自我。短片的创作方法和规律很难一概而论，现在，我们在这里讲短片 剧本的创作方法，就针对它的“短”这个特点来谈谈，如图17-3。
图17-3 涂鸦定 格动画短片 《MUTO》
5
五、制造悬念、情节突转
图17-15 动画片《怪物史莱克》中当公主找到真爱时，魔咒就会被解除
19
（3）突转是“意料之外”，但又在“情理之中”
同时，特别值得一提的是，“意料之外”虽然是突转最重要的特 征，但这种意外应该在“情理之中”。也就是说，不管你的设计转折 多么新鲜、特别，都应该是按照故事脉络自然发展而来的，符合剧中 人物的心理动机，这个设计绝对是观众的感情能够接受的，顺应观众 的期望和心愿。
图17-12 动画短片《生
命》在情节营造上具有悬
念
14
1.悬念
（1）悬念的基本概念 有关悬念，电影大师希区柯克（见图17-13）曾这样说过，“每个人生来 都具有‘悬念癖’，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己故事时，往往 下意识地把悬念当作一种必不可少的要素。”
（2）制造悬念的基本方式(“向观众偷偷使眼色”) 那什么是悬念呢？ 希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：如果你要表现一群人围着一张 桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你只能拍到一个十分呆板的场面。另一 种方式是：你要表现同一场面，但在打牌开始之前，先要表现桌子下面的定 时炸弹，那么你就制造了悬念，牵动着观众的心。
动画短片结构特点由制造悬念、情节突转这两大部分组成，一般3分钟到 十几分钟的动画短片均是比较常见的短篇容量，可以讲一个起承转合比较完整 的故事了。
六、20分钟以上的短片故事情节会出现几起几伏
20分钟以上的短片，其剧本的结构方式就比较像影院片了，故事情节会出 现几起几伏，有些除了主线索之外，还有支线索。
定格动画短片《钢丝人》
12
第三节 简洁明了的故事结构
一、中心情节简单、明了、集中、爆发力强
在“动画故事”的章节中我们谈到过, 一个完整的故事框架包含了起承 转合四部分。 案例分析17-2 以小见大的故事情节（“深和精”的构思方式）
13
图17-11 动画短片《The God》的故事中心矛盾非常简单
案例分析17-3 典型结构的动画短片《生命》
从观众的欣赏心理角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规 的形式更醒目，更能抓住观众的注意力。同时，采用那些新鲜的、具有独 创性的表现手法，也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。
图17-8 玻璃彩绘动画短片《老人与海》
11
四、思维方式的突破与创新
形式感的求新求变，不仅限于制作材料、技术的突破与创新，更重 要的是思维方式的突破。形式感的构思、创意是和故事情节、画面审美 等元素紧密相连的。
6
第二节 创新是短片剧本的核心诉求
一、形式感的独创性和极致化
大多数短片几乎都有一个共同的特点，就是形式感的独创性和极致化。 相对其他类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。
图17-5 定格动
画片《超级无敌 掌门狗》系列
7
图17-4 英国阿 德曼动画工作室制 作的定格动画短片 《动物悟语》系列
通过赏析这些短片就会发现，这些影片会在形式感上做一些新的、大胆 的尝试。这些影片的形式和内容有一种互动的关系，通过张扬形式感，达到 作者表达自我的需要，也是影片个性化的展示。
三、一个人就可以从头到尾完成动画创作
对于进行过短片创作的人来说，再去制作商业动画片，那些有关的动 画经验也能用得上。比如说，长篇电视动画片，尤其是系列片，每个单元 其实也是由一部部短片组成的。在较短的篇幅中讲故事，这一点是相通的 （见图17-1、图17-2）。
3
图17-2 手绘与电脑结合的动画短片《回忆积木小屋》