博物馆美术馆的采光设计
美术馆的灯光原理
美术馆的灯光原理美术馆的灯光设计在展示艺术作品的同时，还要保护它们的物理完整性和艺术价值。
因此，美术馆的灯光原理需要综合考虑展品的特性、观众的视觉体验以及环境的安全等方面。
首先，美术馆的灯光设计要针对不同类型的艺术作品使用不同的光源。
对于绘画作品来说，最常见的是使用强度较低的白色灯光来照明。
这样的灯光可以减少紫外线和红外线的辐射，避免对画作颜料和画布的损害。
对于雕塑作品，可以通过定向照明来突出其形状和纹理，同时还可以使用投光灯来创造不同的光影效果。
对于摄影作品，需要避免直射的光线，以免照片表面产生反射和镜面效果。
其次，美术馆的灯光设计要考虑观众的视觉体验。
一般情况下，美术馆会使用柔和、均匀的灯光来创建一个舒适的观看环境。
灯光的颜色温度也需要搭配展品的特点和整体氛围来选择。
例如，在展示古代艺术品的区域，可以选择较低的色温来突出历史感；而在展示当代艺术品的区域，可以选择较高的色温来增强现代感。
此外，美术馆还可以通过调节灯光的亮度和定向来引导观众的注意力，突出展品的重点和细节。
另外，美术馆的灯光设计还需要考虑到作品的保护和安全。
有些艺术品对光线十分敏感，长时间受到强暴露可能会导致退色和损坏。
因此，灯光设计师需要通过定期的光照测试和控制光线照射时间来确保展品的安全。
此外，灯光还要避免直射光在观众和展品之间产生阴影或反光，以保证观看的清晰度和舒适度。
必要时，可以使用漫反射的光源或遮挡物来解决这个问题。
此外，美术馆还可以根据需要安装紧急照明设备，以应对突然停电或紧急情况下的展品保护和观众疏散需求。
最后，美术馆的灯光设计要根据不同的展品和展览主题来进行个性化的处理。
每个展品都有其独特的表现形式和展示需求，因此对于特定的作品，灯光可以根据其特点和要求来进行定制。
例如，在展示油画作品时，可以使用特殊的双面照明装置，以确保彩色画面的鲜艳度和对比度。
而对于具有特殊材质或特殊表现方式的艺术品，如光艺术和装置艺术，可以使用特殊的灯光效果来凸显其独特之处。
展厅照明设计方案
展厅照明设计方案基础展览照明对突出展品和增强空间气氛起着重要的作用。
展览会的采光设计包括天然采光、人工光源采光及两者综合采光照明3种形式。
但就商业性展览而言，因其展期短、照度水平要求高，所以大都采用人工照明或天然光与人工光源结合两种照明形式(室外陈列除外)。
1、展览会照明设计的基本要求1.1 照度陈列品不同，要求的照度值也不同。
比如食品、杂品、书籍和鲜花等需要100-500lx;暗色纺织品、珠宝首饰和皮革等需要200-1000 lx ；美术品需要300-500lx；机器家电需要100-200lx。
1.2 亮度分布在展览会上，展出的内容主题应是视野中最亮的部分。
光源、灯具不要引人注目，以利于观众将注意力放在观赏展品上。
需重点突出的展品，常采用局部照明以加强它同周围环境的亮度对比。
环境亮度的分布决定观众的视觉适应状况。
在照度水平不同的展室之间，尤其在明暗悬殊的展室走廊部分，应设有逐渐过渡的照明区域，使观众由亮的环境到暗的空间时不致有昏暗之感，降低观赏兴趣。
展品背景亮度和色彩不要喧宾夺主。
展品与背景的亮度之比以1：3到3：1之间为好。
一般情况，背景应当是无光泽、无色彩(或淡、灰色)饰面。
1.3 反射与眩光在展览空间中避免反射与眩光对观众的干扰非常重要。
在初步的策划组织阶段就应慎重考虑窗子和灯具的位置及展厅的照度分布。
首先须防止直接眩光，如采用日光照明，应严格遮挡直射日光，人工光照明的灯具须有足够的遮光角;其次是防止反光干扰。
反光干扰有以下几种情况：⑴.光源经过镜面玻璃或其他光泽面反射到观众眼里造成的眩光，为一次反射。
⑵.观众自身或其他物品的亮度高于展品表面亮度，在玻璃或光泽面上出现的反射映像，为二次反射。
⑶.在有光泽材料的展品上出现的光幕反射。
为避免一次反射，平面展品的照明光源应布置在反射干扰区以外。
展品照度若能高于展厅一般照度水平和观众区域的照度，则能减弱二次反射。
1.4 光源的颜色由于视觉的色适应作用，昼光照明时无论是晴天、阴天，只要有足够的照度，物体的知觉颜色始终保持恒定不变。
著名博物馆照明灯光案例
著名博物馆照明灯光案例著名博物馆照明灯光案例：创造无与伦比的艺术展览体验博物馆照明在展览设计中扮演着至关重要的角色。
它不仅需要提供足够的照明，以展示艺术品的细节和色彩，还需要创造出一个适合观众沉浸式体验的氛围。
以下是几个著名博物馆照明灯光案例，它们以其创新和独特的设计而闻名于世。
1. 卢浮宫（法国巴黎）：卢浮宫是世界上最著名的博物馆之一，其照明设计为其馆藏的珍贵艺术品提供了最佳展示。
卢浮宫采用了LED照明系统，通过准确的照明控制和调整，确保每件艺术品都能以最佳的光线展示出来。
卢浮宫还利用照明来营造出不同展厅的独特氛围，从而为观众创造了一个独特而难忘的艺术体验。
2. 大都会艺术博物馆（美国纽约）：大都会艺术博物馆拥有世界上最丰富的艺术藏品之一，照明设计在这里被用来突出展品的细节和色彩。
博物馆使用了先进的照明设备和技术，例如可调光LED灯和精确的照明控制系统，以确保每个展品都能以最佳光线照亮。
此外，大都会艺术博物馆还在展览中创造了不同的照明氛围，以增强观众的情感连接和艺术体验。
3. 乌菲兹美术馆（意大利佛罗伦萨）：乌菲兹美术馆是意大利最重要的艺术博物馆之一，其照明设计在展示文艺复兴时期的经典艺术品方面发挥了关键作用。
乌菲兹美术馆采用了柔和而温暖的照明效果，以使观众可以欣赏到每件艺术品的细节和色彩。
照明灯光在馆内被巧妙地布置，以营造出一种宁静而优雅的氛围，让观众仿佛穿越到文艺复兴时期的艺术世界。
4. 盖蒂博物馆（美国洛杉矶）：盖蒂博物馆以其独特的建筑设计和艺术品馆藏而闻名。
照明在这里被设计为与建筑风格和展览主题相协调。
博物馆利用自然光线和人工照明相结合的方式，以创造出一种无与伦比的展览体验。
盖蒂博物馆还采用了先进的光学技术，将照明灯光精确地聚焦在每件艺术品上，以突出其细节和独特之处。
这些著名博物馆的照明灯光案例展示了照明设计在艺术展览中的重要性。
通过创新和独特的设计，这些博物馆为观众打造了一个沉浸式的艺术体验，让观众能够充分欣赏和理解展品的价值和美。
苏州博物馆采光分析
玻璃、钢结构可以在室内借到大片 天光屋面形态的设计也突破了中国 传统建筑“在屋顶”在采光方面的 束缚；玻璃屋顶使得自然光线透过 木质感极强的金属遮光条交织成的 光影，进入到博物馆的活动区域和 展区
夜晚的灯光效果
“新材料，新技术固然重要，但对建 筑艺术设计来说，更为重要的则是找到与民族精神相表里的 材料特质，使建筑具有独特的形式与风格H】。”在新馆设计 中，贝聿铭通过研究中国文化和苏州建筑设计，大量运用了 新技术、新材料设计手法，使这座建筑既有传统苏州园林建
回廊的玻璃顶和金属 遮光条把光线理成一 丝丝撒在地面
公共休Байду номын сангаас室的采光
馆内的采光
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采 用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边、包装，不仅可确 保整座建筑不变形不蛀蚀，更重要的是保留了传统文化信 息，使建筑从根本上与环境取得深层的联系。
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采 用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边、包装，不仅可确 保整座建筑不变形不蛀蚀，更重要的是保留了传统文化信 息，使建筑从根本上与环境取得深层的联系。
苏州博物馆新馆
贝聿铭 ---------------------
主要内容
建筑师简介 各部分采光分析 采光与材料联系
贝聿铭简介
贝聿铭，美籍华人，祖 籍苏州。 1917年出生于广 州。先后在麻省理工大学和 哈佛大学学习建筑。 1983 年普利兹克奖得主，被誉为 “现代建筑的最后大师”。
东西 两侧的 院落式 组合和 周边的 合院式 住宅相 呼应， 视线清 晰明了
门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗， 正如园林设计总欲言又止 视线开阔
白墙做屏幕，像电影的银幕 门口的 对应，能看到对面的山，很有意境
博物馆照明设计规范
博物馆照明设计规范一总则1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。
2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。
利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。
3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。
4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。
二术语1. 光辐射optical radiation包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。
可见辐射visible radiation能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。
紫外辐射ultraviolet radiation波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。
红外辐射infrared radiation波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。
2. 照度illuminance表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA 之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。
3. 平均照度average illuminance规定表面的照度平均值。
4. 维护照度maintained illuminance是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。
5. 维护系数maintenance factor照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。
6. 照度均匀度uniformity ratio of illuminance最小照度与平均照度之比。
7. 一般照明general lighting为照亮整个场所而设置的均匀照明。
8. 局部照明local lighting特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。
美术馆照明设计规范
美术馆照明设计规范篇一：关于美术馆展示的照明设计探讨关于美术馆展示的照明设计探讨【摘要】在美术馆展品展示的过程中，照明设计属于非常重要的一项内容。
本文在概述了美术馆展示照明的基础上，对其照明设计的思路进行了探讨，并总结了照明光线的具体影响，最终对一些常见的问题及解决措施进行了分析，希望能够对我们的照明设计工作起到一定促进作用。
【关键词】美术馆；展示；照明设计；1、引言随着社会的发展，人们的精神需求越来越高，在这种背景下，美术馆发挥了重要的作用。
而在美术馆展品展示的过程中，光线的重要性不言而喻，基于此，本文关于美术馆展示照明设计的研究具有很强的实践指导作用。
2、美术馆展示照明概述对于美术馆来说，在其展示作用过程中观众能够将注意力更多的集中到展品之上，因此要对其照明进行充分的设计。
具体来说，要考虑到光质量、照明强度以及呈现实体感等方面的因素，这样才能够个更好的显示出作品的色调、形状以及质感，进而带给人们非常强烈的印象。
在实际的工作中，要想真正的起到这一效果，要满足以下几点要求。
在展品展示的过程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其对美术作品的影响主要体现在以下几个方面。
首先，照明，如果没有照明光源或者其光线的反射，我们是无法看到美术作品实物的，至于其色彩、形状以及质地的感受则更无从篇二：关于美术馆设计要求的相关资料关于美术馆设计要求的相关资料美术馆设计一、美术馆的功能：(一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。
从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。
一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。
学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。
美术博物馆照明介绍
美术博物馆照明简介博物馆已成为一个国家或地区综合实力的象征，参观美术馆也逐渐融人现代人的生活方式。
博物馆、美术馆的三个基本属性是实物收藏、科学研究、社会教育。
光环境是衡量博物馆、美术馆水平的一项重要指标，为了妥善的保管展品，必须尽可能的使之免受光学辐射的损害；为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。
由此，给诸多照明公司提出了越来越多和越来越高的技术。
在专业美术博物馆照明中，国际顶级品牌主要包含：奥德堡Zumtobel——德国欧科Erco——德国依古姿妮iGuzzini——意大利索恩THORN——英国，是Zumtobel集团控股子公司THORN的优势：1、近百年发展历史，欧洲领航品牌，国际三大品牌之一（索恩、GE、飞利浦）。
2、灯具由三部分构成：光源、电器、灯体。
电器是灯具的核心部件，就如一台电脑的CPU。
索恩的电器如电子镇流器、散射器、反射器等都是自己研发生产，有自主知识产权，索恩的所有电器都是澳大利亚工厂生产，产品质量可以得到保证。
3、专业性照明，只专注于灯具。
1991年，索恩出售光源事业部给GE，并购飞利浦助航业务，同时推出智能化光控系统Sensa系统。
4、索恩于1996年在广州建厂，除核心部件为进口，都能实现国内生产，极大降低了产品成本。
相较于奥德堡、欧科、依古姿妮而言，THORN的价格具有强劲的市场竞争力。
同GE、飞利浦相比，在美术博物馆项目中，凭借Zumtobel在照明行业中处于领军地位的照明控制系统及THORN对灯具的专注，THORN拥有绝对的技术优势。
索恩为客户提供优质的照明解决方案，超高的性价比，这也正是THORN能在中国市场占据如此多市场份额的原因。
5、THORN在博物馆美术馆照明领域具有丰富的经验和良好的口碑；另一方面THORN的灯具做工精良，配光精确，同时具有各种配件可以供用户选择，可以满足美术博物馆极其苛刻的要求。
THORN在美术博物馆照明中的工程业绩（部分）简介：首都博物新馆北京，2006宏伟的建筑，丰富的展示。
美术馆采光设计的要点
美术馆采光设计的要点
美术馆采光设计的要点有以下几个方面：
1. 自然光的利用：采光设计应尽可能充分利用自然光，以减少
能源消耗。
要充分考虑建筑朝向、阳光路径和遮挡物等因素，选择合
适的采光方案，使室内获得足够的自然光照。
2. 光线的均匀分布：美术馆是展示艺术品的重要场所，光线的
均匀分布对于展示效果十分重要。
采光设计应保证光线从多个方向进入，避免明暗不均或有眩光的情况，使展品能够得到均匀的照明。
3. 光线的可调节性：由于美术品对于光线的敏感性，采光设计
应考虑到光线的可调节性。
可以使用遮光设施或调光系统来控制光照
强度，根据不同的展览需求进行调整，以避免光线对艺术品造成损害。
4. 防止紫外线和红外线的入侵：紫外线和红外线会对艺术品造
成损害，因此采光设计应考虑采用适当的防护措施，如使用特殊的玻
璃或窗帘来过滤紫外线和红外线的入侵，保护艺术品的安全。
5. 考虑光线的色温和色彩还原性：美术馆的展览往往需要还原
艺术品的真实色彩，因此采光设计应考虑光线的色温和色彩还原性。
选择适当的光源和色温，使光线能够准确还原艺术品的色彩。
综上所述，美术馆采光设计的要点包括自然光的利用、光线的均
匀分布、光线的可调节性、防止紫外线和红外线的入侵，以及考虑光
线的色温和色彩还原性。
这些要点可以保证艺术品在适宜的光照条件
下展示，同时保护艺术品的安全。
博物馆照明
博物馆照明照明特点：给观众创造良好的视觉环境考虑对展品的保护，减少光辐射，（包括可见光辐射、红外辐射、在外辐射）的损害照明质量的要求：1，照度均匀度2，眩光限制3，光源的颜色4，立体感5，陈设室表面的颜色和反色比照度均匀度：对于平面展品，最低照度与平面照度不应小于0.8，但对于高度大于1.4米的平面展品，则要求最低照度与平均照度之比不应小于0.4。
只有一般照明的展室，地面最低照度与平均照度之比不应小于0.7.眩光限制：在观众观看展品的现场中，不应有来自光源或窗户的直接眩光或来自各种表面的反射眩光。
观众或其它物品在光泽面（如展柜玻璃或画框玻璃）上产生的映像不应妨碍观众观赏展品。
对油画或表面光滑的展品，在观众观看的方向不应出现光幕反射。
光源的颜色：应选用色温小于3300K的光源做照明光源。
在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ra）不小于90的光源做照光源。
对照明辨色要求不高的场所，可选用一般显色指数不低于60的光源做照明光源。
立体感：对于立体的产品，应表现其立体感。
立体感应通过定向照明和漫射照明结合来实现。
展示表面的颜色和反射比：墙面宜用中性色和无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.6.地面宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.3。
顶棚宜用无光泽的饰面，其反射比不宜大于0.8。
展室的天然采光设计：侧面采光系数（Cmin）应为1%，顶部采光系数（Cav）应为1.5%不应有直射光源进入展室。
天然光产生的照度不应超过标准值。
应减少天然光中的紫外辐射和红红外辐射，使紫外线的相对含量小于7.5vw/m。
顶层宜采用天窗采光。
必须设置人工照明作为辅助照明之用。
展品的保护：1，应减少灯光和天然光中的紫外辐射和红外辐射，使光源的紫外线含量相对小于7.5vw/m，。
2，对于对光敏感或特别敏感的展品，除了限制其照明水平不大于标准值之外，还应减少其曝光时间。
闭关时，展品应处于无光照明状态。
3，对于密封在真空中的惰性气体的环境中，并保存在特质的展柜或特设的展室内的对光特别敏感而又特别珍贵的国家特级保护文物，必须在特别需要时，才允许在规定照度下时期曝光。
博物馆照明设计规范
博物馆照明设计规范博物馆是展示、保护和研究人类文化历史和自然历史的重要场所，而博物馆的照明设计对于展品的展示和观众的舒适体验至关重要。
以下是博物馆照明设计规范的一些重要方面。
1.展品保护：博物馆的照明设计应遵循展品保护的原则。
首先，应避免直射光照射到展品上，因为长期强烈的光照会导致展品颜色的褪色和材料的老化。
其次，应注意光源的紫外线和红外线辐射，这些辐射也会对展品造成损害。
因此，博物馆照明设计中应选择无紫外线和红外线辐射的光源。
2.照明平衡：博物馆的照明应能够平衡展品的照明和环境的照明。
展品的照明应明亮、均匀，以突出展品的细节和特色。
环境的照明应柔和、均匀，以营造出舒适的参观环境，并且不干扰观众对展品的观察。
3.色温和色彩还原：照明设计应考虑到不同展品的色温和色彩还原需求。
色温是指光源的颜色表现，一般分为冷光和暖光。
博物馆的照明设计中，对于不同类型的展品，如绘画、文物、自然标本等，应根据其特性选择合适的色温。
色彩还原是指光源对物体颜色的还原能力，照明设计应选择具有高色彩还原指数的光源，以保证展品的真实呈现。
4.照明控制：博物馆的照明设计中，照明系统应具有灵活的照明控制功能。
通过调节光源的亮度和方向，可以创造不同的光影效果，以突出展品的特点和表现方式。
此外，照明系统应具备适应日光变化的能力，以保持展品照明的稳定性。
5.节能环保：博物馆作为文化和历史的守护者，应该以身作则，注重节能环保。
照明设计中应选择能耗低、使用寿命长的LED光源，以减少能源消耗并降低对环境的影响。
另外，照明系统应采用智能控制技术，实现照明的精细化管理和定时控制，以进一步减少能源浪费。
6.合理布局：博物馆的照明设计应结合展品布局和空间特点进行合理布置。
不同类型的展品需要不同的照明方式和角度，照明设计师应根据展品的特点进行灯具的设置和布局，以最大限度地凸显展品的美感和独特性。
综上所述，博物馆的照明设计规范包括展品保护、照明平衡、色温和色彩还原、照明控制、节能环保和合理布局等方面。
控制中的变幻——苏州博物馆屋顶采光(自然光)设计
域和博物馆的展区， 与光线通过白色墙壁的漫反射被再次加强， 室
内明亮， 为参观者提供导向并让参观者感到心旷神恰。
二、 苏州博 物馆 门厅处屋顶 的采光 设计
门厅处形制特别， 新馆建筑本身为了吸收古典江南园林飞檐的
飞檐” 一方面体现尊卑思想， 一方面又是技术所及的实用性造型， 贝 特色， 将古典意义之中的檐抽象概括成为由四个三角形钢架结构组
பைடு நூலகம்
三、 苏州博物 馆藻井 的采光设计
“ 藻井” ， 中国古代建筑的屋顶装饰， 一般只限于寺庙宫殿的主 体建筑， 形状高起如伞如盖， 在交错重叠的梁椽之上， 构成方形、 圆 形、 多边形的凹面， 并在它的平面和边框上加以楼空或繁复的雕琢 ， 使之富丽堂皇。 据说上古屋顶的顶部留有天窗， 就是藻井的雏形。
成 的几何 形 态（ 见图 ３ ） ， 飞檐 从 门之 上直 插 向外 ， 由于飞 檐的 阻挡 ，
光线被大面积的阻隔在外， 为了确保大厅内有充足的光线又不影响 建筑的设计理念， 飞檐由玻璃与钢 架结构制成， 在玻 璃檐之下附着
着密集 的金 属遮 阳板 ， 使 得这一金 属 结构 成为 半封 闭性 质。 除 此之
的研 究其建 筑上 的融合 特点。 另一方面 可 以从中归纳出建 筑设计 中的采光设 计的 各种细节 、 功用及其 中蕴 含的 人 文精神 ． 以便 对以后 的建筑设 计 中自然光 能源 的充分利 用提供可 以参考的材 料依 据。
关 键 词 ：苏 州 博 物 馆 、屋 顶 、自然 光 、控 制
新馆 在屋顶 的设计上 ， 主建筑 大 厅的 中央 同样有 “ 藻 井” 这一 部分 ，
旺
０
屋顶采光问题 ， 也使体量得以减小， 充满了智慧、 情趣与匠心。 从主
美术馆绿色照明规范
美术馆绿色照明规范Code for green lights of art museum主编部门：文化部批准部门：实施日期：2017 北京目次前言引言1 范围2 规范性引用文件3 术语和定义4 基本要求5 照明数量和质量6 天然采光7 临时展厅照明8 照明节能9 照明供配电与安全10 照明管理与监督本规范按照GB/T 1.1-2009 给出的规则起草。
本规范由文化部提出、批准并归口管理。
本规范负责起草单位：中国文物信息咨询中心。
本规范参与起草单位：中国美术馆、中央美术学院、中国国家博物馆、北京工业大学、央美光成（北京）建筑设计有限公司、中泰照明集团北京公司、汤石照明科技股份有限公司、华格照明灯具（上海）有限公司。
本规范主要起草人：仇岩、常志刚、李晨、艾晶、张琪、牟宏毅、刘妍、何崴、唐斌、张鹏、郑春平。
本规范是首次发布。
本规范针对美术馆的特殊需求、管理现状、光源和电器设备的新发展。
参照《建筑照明设计标准》GB50034-2013、《博物馆照明设计规范》GB/T 23863-2009和《博物馆建筑设计规范》JGJ66-2015制定。
本规范经过调查研究、实验验证、总结实践经验、参考国内外相关标准，经多次专家论证，在GB50034-2013、GB/T 23863-2009、JGJ66-2015的基础上，结合美术馆色彩还原、艺术效果，舒适度和展品保护同等重要的要求，在广泛征求意见的基础上，制定本规范。
美术馆绿色照明规范1 范围本规范规定了美术馆绿色照明的范围、术语和定义、基本要求、照明数量和质量、天然采光、临时展厅照明、照明节能、照明供配电与控制以及照明管理与监督要求。
本规范适用于新建、改建、扩建的各类美术馆照明设计与维护管理。
2 规范性引用文件下列文件对于本文件的应用是必不可少的。
凡是注日期的引用文件，仅所注日期的版本适用于本文件。
凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改单）适用于本文件。
GB50034 《建筑照明设计标准》GB/T 2900.65 《照明电工术语》GB/T 23863 《博物馆照明设计规范》GB/T 31831 《LED室内照明应用技术要求》JGJ66 《博物馆建筑设计规范》JGJ/T 119 《建筑照明术语标准》3 术语和定义JGJ/T 119界定的以及下列术语和定义适用于本文件。
美术馆、博物馆照明
美术馆、博物馆照明光环境是衡量美术馆、博物馆水平的一项重要指标。
为了妥善保管展品，必须尽可能地使之免受光学辐射的损害;为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。
一、展示(品)照明展示的整体效果比单件展品的视觉效果更加重要，展示照明设计所要达到的是整体照明和局部重点照明之间的平衡，展品同其背景在色彩和亮度方面的平衡。
展示照明要求出色的显色性能，避免产生不舒适眩光，展品的形状、形式和纹理质感也需要仔细考虑。
1. 均匀度。
一般画面最低照度和最高照度之比，不应小于0.7;特大画面不应小于0.3. 2. 对比度。
对比度可以定义为物体亮度与背景或环境亮度的比值。
亮度砼物体表面照度和反射比成正比。
需要对物体的反射性能有所了解，对背景使用材料和整体照明方式有所了解。
3. 视觉适应。
应限制博物馆各区域的亮度范围，使眼睛在任意时刻都可以适应。
画面亮度应高于周围背景亮度，其亮度比不应超过3:1,。
亮度过高的区域将成为眩光区，造成视觉困难，影响对展品细节的观看。
4. 表观颜色对比不仅可以通过亮度的差异，也可以通过颜色的差异来实现。
如果物体和背景由不同相关色温的光源照亮，颜色对比就可以显现出来。
要避免造成展品的颜色失真，避免色差过大导致视觉注意力的分散。
5. 显色性能在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数不低于90的光源作为照明光源。
对辨色要求一般的场所，可采用显色指数不低于80的光源作为照明光源。
6. 展品背景展品背景不仅影响展示效果，也影响眼睛的接收状态。
视觉接收取决于亮度和颜色。
背景和物体之间的亮度对比不能过大，如果背景明显的比展品亮或暗，将降低看到的细部质量。
7. 眩光眩光由同整个视野范围内的总体亮度相比过于亮的光源、窗或其他光源，直接或间接的被看到而形成。
对展品、光源、观察者相对位置的选择能够帮组克服眩光的问题。
观赏陈列在不是从内部照明的展柜中的物体时，视觉经常会被外部光源、照亮的展品或其他的反射光所干扰，这称为反射眩光，控制方法如下。
博物馆照明设计标准
博物馆照明设计标准博物馆作为展示和保护文物的场所，其照明设计至关重要。
良好的照明设计不仅可以提升观众的观赏体验，更能保护展品不受光线损害。
因此，博物馆照明设计标准应当充分考虑到展品的特点和观众的需求，确保照明效果和安全性的完美结合。
首先，博物馆照明设计应当充分考虑展品的材质和特点。
对于不同材质的展品，如绘画、陶瓷、金属等，应采用不同的照明方案。
例如，对于易受光线损害的绘画作品，应选择柔和且不含紫外线的照明灯具，以减少对画作颜色和材质的影响。
而对于金属展品，则需要考虑照明的角度和亮度，以展现其表面的光泽和纹理。
其次，博物馆照明设计应当注重观众的舒适体验。
观众在博物馆内观赏展品的时间通常较长，因此照明设计应当避免强烈的光线刺激和眩光，以免影响观众的观赏体验。
此外，考虑到不同观众的身高和视力差异，照明设计还应当考虑到观众的视觉需求，确保展品在不同角度和距离下都能够得到良好的照明效果。
再者，博物馆照明设计还应当注重节能和环保。
在选择照明灯具和灯光配备时，应当优先考虑能效高、寿命长的LED灯具，以减少能源消耗和减少对环境的影响。
同时，通过合理的照明布局和控制系统，可以实现对博物馆内不同区域的灯光亮度和开关控制，从而进一步节约能源和降低运营成本。
最后，博物馆照明设计还应当考虑到展览空间的特点和氛围营造。
在不同的展览空间中，可以采用不同的照明手法和灯光色温，以营造出符合展品特点的氛围。
例如，在历史文物展览区域可以采用柔和的暖色调灯光，营造出古朴温馨的氛围；而在现代艺术展览区域则可以采用冷色调灯光，突出展品的现代感和时尚气息。
综上所述，博物馆照明设计标准应当充分考虑展品特点、观众需求、节能环保和氛围营造等方面，以实现照明效果和安全性的完美结合。
只有在全面考虑到这些因素的基础上，才能设计出符合博物馆特点和需求的照明系统，为观众带来更好的观赏体验，同时保护展品不受光线损害。
控制中的变幻——苏州博物馆屋顶采光(自然光)设计
由于地球温室化因素的40%是由建筑产生的，所以建筑的节能
先确保了充足光线的进入，木贴面金属遮光条的运用，分隔了从玻璃 环保就尤为重要。光线在有节制的充分利用之下，提供了苏州博物
屋顶直射入内的光线，起到控制过滤的作用，像百叶窗一样在室内形 馆全馆白天的基本照明能源。太阳光的基础性运用便是照明，苏州
成平行的阴影，即弱化了强光，又可以运用光线投射的阴影造景。一 博物馆新馆充分的运用了自然光达到照明效果，节约了电能和不必
就以中央大厅（见图2）为例, 屋面形态的设计突破了中国传统 建筑“大屋顶”在采光方面的束缚,屋顶的框架线由大小正方形和三 角形 构成 ,框 架内的 玻 璃 和白色天花 互相交错 ,像 是 一 幅 几何 形 错 觉 绘画,给人以奇妙的视觉感受。裸露的钢管搭成了菱形、方形、三角 形的组合,玻璃屋顶与石屋顶相互映衬，玻璃屋顶也被大面积的运用 于屋顶的侧立面和中心部位，使自然光有层次、多角度的进入活动区 域 和 博 物 馆的 展区，与光 线 通 过白色 墙 壁的漫 反 射 被再 次 加 强，室 内明亮，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。 二、苏州博物馆门厅处屋顶的采光设计
控制中的变幻
——苏州博物馆屋顶采光（自然光）设计
文/金成岑（湖北工业大学艺术设计重要的一环，光线的变幻赋予了一幢建筑无穷的生命力，是一个建筑的灵魂。而博物馆 这一 在当今 世界上 最富创 见 、最有 魅 力也 最易引发 争 议 的 建 筑 在 建 筑 的采 光 设 计上 就 更 加 应 该 具 有 其 独 特 的 一面。贝聿 铭作为一 位出色 的 现 代 建 筑 大 师 在 世界 各 地 都 有着 众 多的建 筑作品，他 偏 爱石材、混 凝 土、玻 璃 和 钢，在 他 众 多的 作品中对 空间 和 采 光 方 面 不 得 不说 是 独 具 一 格 的。苏州博 物 馆 屋 顶 的采 光 设 计 便 在 贝 聿 铭 和 太 阳 这两 大 设 计 师的 手中达 到了极 致，本 文 通 过 研 究 苏州博 物 馆 新 馆 屋 顶 的 采 光 设 计，一方 面 可 以 更 为 深 入 的研究其建筑上的融合特点，另一方面可以从中归纳出建筑设计中的采光设计的各种细节、功用及其中蕴含的 人 文精 神，以便 对以 后 的 建 筑设 计中自然 光能 源 的充 分 利用提 供可以参 考 的 材 料 依 据。
桂林美术馆灯光设计分析
桂林美术馆灯光设计分析
1、整体照明设计。
整体照明主要是整个展览馆的基础性照明，起到照亮整个空间的作用，但要注意它的亮度不能过强，不然会对人的视觉造成影响。
通常状况下，整体照明的光源会均匀布置在顶棚或空间上部，可点状散开布置，也可成带状均匀排开，还可以成片式地组合。
若空间偏低，宜做吸顶式处理，如过高需将光源下降。
2、局部照明设计。
局部照明是有其明确的目的性的，旨在突出馆内的展品，将展品的材质、色泽等特质彰显出来，显现出它的价值感，以吸引参观者的视线，感染他们的情绪。
一般情况下，局部照明的亮度要高于整体照明，以高亮度来表现展品的光泽，用强烈定向光突出展品的立体感和质感，通过更为集中的光线，形成有特点的气氛和意境。
3、装饰照明设计。
这类灯光更多的是起到营造氛围的作用，通过装饰灯光的辅助，增加灯光戏剧性的效果，使得展品的展示效果更加的立体、突出，形成良好的参观氛围。
国家博物馆的光照设计理念
国家博物馆的光照设计理念
国家博物馆作为一个展示国家文化和历史的重要场所，其光照设计理念对于展
品的保护和观众的舒适体验至关重要。
国家博物馆的光照设计理念体现了对展品的尊重和对观众的关怀，同时也展现了对建筑空间的独特理解和创新思维。
首先，国家博物馆的光照设计理念注重展品的保护。
光线是展品的天敌，过强
的光线会导致展品颜色的褪色和材质的老化。
因此，国家博物馆在光照设计上采用了先进的光学技术和智能调控系统，能够根据展品的特点和需要，精确控制光线的强度和方向，保护展品不受光线的伤害。
其次，国家博物馆的光照设计理念追求观众的舒适体验。
在参观博物馆时，观
众需要在舒适的光线下欣赏展品，同时也需要避免眩光和阴影的干扰。
国家博物馆在光照设计上注重了光线的柔和和均匀性，通过合理的灯具布置和光线调节，让观众在舒适的光线下进行参观，不受眩光和阴影的影响，从而更好地欣赏展品。
最后，国家博物馆的光照设计理念体现了对建筑空间的独特理解和创新思维。
博物馆的建筑空间需要考虑展品的展示和观众的参观体验，因此在光照设计上需要兼顾建筑的功能性和美学性。
国家博物馆通过巧妙的光线设计，将建筑空间与展品相得益彰，营造出独特的氛围和视觉效果，让观众在参观中获得更加丰富的感官体验。
总之，国家博物馆的光照设计理念体现了对展品、观众和建筑空间的全面考量，注重保护展品、提升观众体验、营造独特氛围。
这一理念不仅体现了博物馆的专业水准，也展现了对文化遗产的尊重和传承。
希望更多的博物馆能够借鉴国家博物馆的光照设计理念，为观众呈现更加丰富、舒适的参观体验。
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德克萨斯金贝尔博物馆： 德克萨斯金贝尔博物馆：
自然光分成两部分：“银色之光” 来自于侧顶的自然光；“绿色之光” 来自于博物馆中庭的绿色植物。
丹麦北欧艺术博物馆： 丹麦北欧艺术博物馆：
来自侧顶的自然光经反射直接进入 室内，反光板不仅发射入射光，还 把入射光加以发散。
慕尼黑博物馆 ：
通过侧顶把自然光成对角线地投向室 内，同时使室内北向的场面不会有直 射的阳光，另外可由白色金属包装的 屋顶提供间接光。
缺点： 缺点：
不能达到均匀的垂直照度； 天顶与墙面的亮度对比易造成不舒适的眩光 ； 展品表面也会形成反光 。
一般应用于顶层照明： 一般应用于顶层照明：
多功能的综合博物馆中，绘画等可陈列在顶层，而 没有天顶采光的下面几层可布置生物、科技等陈列； 在美术馆中，油画等光敏性比较弱的展品就要布置 在合天顶采光的顶层，而水彩画、印刷品等光敏性 强的展品就要布置在以下儿层 ； 如果所有的展品都要采用天顶采光，那么只有在单 层建筑物的情况下才有可能 。
博物馆、 博物馆、美术馆
采光设计
目录
综述 天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
综述
博物馆、 博物馆、美术馆的照明发展
选用天顶采光 单纯采用人工照明 天然光重新回归
采光的类型： 采光的类型
天顶采光 侧顶采光 侧窗采光 高侧窗采光
天顶采光
优点： 优点：
提供均匀的照度，在大面积的光线入射可降低明暗 对比，减弱阴影 ； 可避免在墙壁上开设窗户，把整个墙面用于展览， 以增加展览的面积 ； 为展柜、雕刻、分隔提供照明 。
柏林国家美术馆 ：
建于二次大战结束后，主要收藏十九世纪、二十世 纪普鲁土文化的艺术品。 整个建筑属于现代主义作品，由玻璃和钢结陶组成， 巨大的天顶由八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射， 以免过量太阳光的进入。
丹麦路易斯安那博物馆： 丹麦路易斯安那博物馆：
该馆充分考虑了室内外环境的统一， 把建筑、环境、陈列展品融为一体， 从侧窗采集的自然光经处理后投向展 区的走道，使室内空间与室外环境统 一起来。
高侧窗采光
高侧窗采光的采光窗口位于观察者的水 平视线以上，这样布置的窗户可提供更 充足的光照。 虽然这种方式使参观者得不到室内外视 觉的对比，但它可使整个室内空间作为 展区。
德国帕德堡博物馆： 德国帕德堡博物馆：
为避免相邻高大建筑物对它的影响，该博 物馆每一层都设置了高侧窗，以得到充足 的采光
纽约古根汉姆博物馆 纽约古根汉姆博物馆 ： 古根汉姆
柏林创造博物馆 ：
通过北侧的侧顶，把自然光采集到穹 隆，井漫反射到室内空间。
不来梅艺术大厅 ：
通过两侧采光，在墙面的上部得到直 接光。艺术品的照明由间接光提供， 压低的中心天顶避免了眩光的发生， 参观者只能位于间接照明区域，但可 以看到直接照明的墙面。
侧窗采光
早在博物馆建造的初期，侧窗采光就应 用于雕刻和绘画的小型展览。 艺术品挂在侧窗附近，参观者在欣赏时， 容易引起眩光。 但是如果处理得适当，窗外的景色可与 陈列的展品相辅相成，增添艺术的效果。
俄罗斯圣彼得堡博物馆： 俄罗斯圣彼得堡博物馆：
以收藏法国印象派绘画而闻名 世界，它的画廊照明由侧窗采 光取得，展出的画悬挂在侧窗 之间。
意大利佛洛伦萨尤费艺术馆 ：
原是一个办公大楼，经改建后作为艺术馆； 它的外形为U字型，两边较长的走道采用单侧窗 采光，而较短一边的走道采用光敏性不强的雕 刻等作品
举例
美国耶鲁中心 ：
通过照明设计师理查德·凯利的设计， 自然光经玻璃穹隆可进入顶层以及四 层的入口，穹隆可阻挡直射阳光进入 画廓 。
慕尼黑绘画陈列新馆 ：
主要陈列在顶层，在设计师布兰卡的 设计下，用玻璃构成倾斜的采光空间， 自然光通过各种棱镜均匀地撒向室内 各处 。
伦敦国家美术馆
：
由玻璃构成一个三角形采光空间，水 平布置的格栅有效地阻止阳光的直射， 并使陈列空间的照度维持不变； 从三角形空间射出的光，平行撒向两 侧的墙面，天顶的中心部件是不透光 的，这样减弱了展厅中心的照度，相 对增强墙面展览区的亮度，并避免眩 光的产生 。
在纽约众多的高大建筑中，以 其独特的旋转行结构脱颖而出； 高侧窗首先采集自然光然后发 散投射到对面的墙壁上； 为减少室内由于墙壁造成的阴 影，墙壁和高侧窗都稍有倾斜， 这样也避免了外界的高楼大厦 对采光的影响
参考资料：
[美]亚瑟·罗森布拉特，著. 周文正，译. 博物馆 建筑. 中国建筑工业出版社 [英]德里克·菲利普斯，著.李德富等，译. 现代 建筑照明.中国建筑工业出版社 王长庆，龙惟定等，译．绿色建筑技术手册．中 国建筑工业出版杜
伦敦克络勒美术馆 ：
水彩画和强光敏性Βιβλιοθήκη 绘画采用人工照 明，油画等采用自然采光和人工照明 相结合； 自然光经滤色片把其中的紫外线成分 滤掉以后，再由凹面镜反射进入室内 空间，反射的角度也经仔细计算过， 以免引起眩光的产生 。
侧顶采光
侧顶采光主要应用于小型顶棚、塔顶之 类的场合。它通过侧向把自然光采集到 顶棚空间，再经色温、光谱和投射方向 等各方面的处理，最后把所需场合明亮。 与天顶采光相比，侧顶采光在室内空间 获得的照度更均匀，还可有效的防止天 棚所引起的眩光。
法国梅埃特基金博物馆： 法国梅埃特基金博物馆：
把自然光采集后，经反射进入室内空 间，也有部分光直接进入室内，以作 为侧顶采光这种方式的强调
东京国家博物馆： 东京国家博物馆：
为了能够最大限度地采集自然光，顶 棚空间做得很大，上限直达屋顶，下 限为整个展览区域。 自然光通过稍倾斜的玻璃窗，进入顶 棚空间，在那里经处理后再投向对面 的墙面。如需要，还可提供人工照明， 以维持恒定的照度