现代录音基础知识之话筒拾音
简介话筒与专业录音
简介话筒与专业录音·2三种拾音技术<BR>1) 远距离拾音技术<BR> 这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。
一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
<BR> 混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
<BR> 因为篇幅，就不说它的计算公式了。
我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。
不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。
呵呵。
<BR> 总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。
当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
<BR>2) 近距离拾音技术<BR> 现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1厘米左右。
<BR>如此近的距离，对话筒就有一些要求了：<BR> （1） 选低灵敏度与动态范围宽的。
<BR> （2） 近距离录人声，防喷罩不可少。
<BR> （3） 指向上以具有超指向或可变的为佳。
<BR> （4） 话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。
这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。
不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
DPA 话筒大学——话筒拾音技术(上)
将全指向或心型微型话筒安置在萨克斯上也是一个好办法。话筒
独门秘籍
图10 图11 图12
图13
28
独门秘籍
独门秘籍
安在底部的边缘，从侧边往中间的方向移动，以获得最大的明亮度，但这种音色在某些音乐里面可能
让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了。应用这
图3
种方法会给录音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸录音”的歌手。你会发现不需要去咝声以及
滤掉低频噪音了。近讲效应的温暖声被自然的房间声替代了，这在当今的录音作品中是难能可贵的。
这种录音中自然的深度可以让听众完全陶醉在作品之中。相信你会把它当作又一条工程秘籍收藏起来
机会。”Gary是一个美国录音工程师，他对于爵士鼓拾音的知识同他对于寿司的了解一样丰富！
爵士乐鼓组同摇滚乐鼓组的区别非常大。许多古典爵士乐制作人
都不允许靠近底鼓拾音。在爵士乐中，不同段落的鼓的律动会相差很
大。举例来说，节奏镲和踩镲一般用来保持节奏，而底鼓和军鼓则用
来强调重音。通常还会有一个架子通鼓和一个单独的地通。如图15，
录音棚中人声的录制
“如果你还相信只有一种录制人声的方式的话，就要尽快摆脱这种思想了”。来自佛罗里达的音 响工程师/制作人Gary Baldassari长期以来工作在录音一线，曾为迪斯尼录制音乐，制作过的歌手包括 Whitney Houston，Manhattan Transfer以及很多大牌明星。
前近位
会显得太激进。
DPA 4061领夹话筒也值得一试（如图14），它可以承受144dB
的动态范围。这款话筒在12kHz区域有小幅提升。有经验的用户可以
拾音
长笛的音色轻柔、纯净。录制长笛时传声器不宜靠得太近。过近时声音不自然，而且会反把“吹气”和“按 键”的噪声录制下来，影响长笛的自然音色。
在录制古典音乐中的长笛时，应该有较好的空间感。传声器可设置在略高于演奏者的位置上，传声器的主轴 指向应对准长笛的中段，拾音距离在1米至1.5米之间，一般采用心形的电容或动圈传声器拾音。
吹奏乐器
西洋铜管
西洋木管
中国民族
西洋木管
西洋吹奏乐器中的木管乐器发声属于气柱振动发声。在西洋管弦乐中，木管乐器一般演奏旋侓或进行木管乐 合奏。
录音时，除了拾取木管乐器的直达声外，还要拾取它的共鸣和余韵声音。
录制木管乐器的独奏时，传声器的主轴指向要正对准木管乐器的中央部分，以拾取它的共鸣。传声器与乐器 的距离一般在1米至2米左右。
如果你想得到什么样的声音，那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期 处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声 音效果。
合唱
多数指伴唱的拾取。这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，以能录 好每一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂 静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间 的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各 声部的人声。
在自然混响棚里录古典音乐时，铜管乐器演奏的位置一般设置在录音棚的后面。在铜管乐器合奏或伴奏时一 使不使用专门的传声器，而常常借用其它乐器的传声器，采取远距离拾音方式。传声器的位置与铜管乐器的距离 大约在2米至3米左右，高度在正面或在侧面的斜上方。
拾音
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2）多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
话筒使用与拾技巧
一．什么是你最需要的话筒1）应用：您想拾取什么声音？选择话筒时，最首要的标准是应用需要。
您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。
电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。
录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。
如果您首选电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。
2）您想在哪种环境下使用话筒？是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。
全指向话筒相对指向性话筒有着更好的相位正确性以及更完美的脉冲响应具有最自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也最高，因此，最适合使用小型PA录音或演讲的场合。
在使用大声PA和监听系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。
这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至最低。
3）话筒声音：想要的是原声，还是有染色的声音？根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。
特制频率响应话筒无需调节混音器即可得到温暖而柔和的声音。
如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒是更好的选择。
录音棚大多采用平坦频率响应话筒。
4）根据你想录制的对象选择话筒种类和品牌（器乐、人声、交响）是用于录制乐器还是人声这很重要，大部分人声录音话筒是大振膜话筒，这样的话筒可以让你得到温暖且饱满的声音，而乐器使用的话筒却有很多类型例如小振膜话筒大振膜话筒动圈话筒履带话筒等，小振膜话筒由于膜片问题所以相对于大振膜话筒高频相对明亮（这是受话筒膜片影响所以话筒音质也各有不同)，因此多数情况下在录制木吉他民乐时被广泛使用且拾取到的声音也广受好评，大振膜话筒在很多的立体声录制中也是经常使用的乐器话筒，履带话筒（动圈话筒的另一种形式），履带话筒作为动圈话筒的另一种形式因此在电声乐器的录音中广泛使用，他被用来录制电吉他电贝司等高阻抗乐器声音稳定且自然。
实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧
实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧实现更好拾音效果教你几个使用话筒的技巧现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质,所以让我们试着解决其中的一些问题。
基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
话筒的类型和位置会使整个声音整体产生很大的差别。
试试这些技术，你有可能会通过使用它们中的一个或数个而找到更好的效果。
让我们面对现实吧——现场扩音话筒领域当前面临着一些关于话筒的挑战，经常会威胁到音质。
就现场而言，监听音箱的声音会渗入声乐话筒并渲染音色。
贝斯的声音会渗入鼓的话筒，而鼓的则会渗入钢琴的话筒。
此外还有其他跟话筒相关的小麻烦——微风的突然出现，照明器材的嗡嗡声，无线话筒的小故障，甚至是触电。
所以让我们看看试着至少解决其中的一些问题。
基于现场混音人员，技术人员和操作人员的经验，这些建议将有助于控制回馈和渗漏，并有助于向听众提供一个清晰，自然的声音。
靠近声源第一个诀窍是试着让声源接近指向性话筒。
要在开始时，将每个话筒置于其声源处几英寸的区域内。
近距离收音会增加话筒的音量，使音响系统声音更大。
使用单指向话筒降低回馈和串音。
它们会隔离话筒一侧和后方的声音，例如地面监听音箱。
单指向的典型有心型，超心型和超指向型。
有时将话筒准确的置于声源会有所帮助绝大多数指向性话筒会在你的话筒靠近时增加低音。
这就是所谓的近讲效应。
在低频上它提供自然增益（额外音量不回馈）。
顺便说一下，通过调音台的EQ低切（减少）超出的低音，以减少话筒拾取的低频串音。
接下来，是一种让话筒得到大音量的极端方式：将话筒放置在声学乐器最大声音的部位上。
一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，萨克斯的管口，或是在手鼓的外壳里面。
要将此方法作为最后的手段，因为近距离的收音往往会渲染音色，得到一个不自然的声音。
原因如下：绝大多数乐器都被设计成在一定距离下才会体现出最佳音色（1.5英尺或再远一些）。
拾音器作用
拾音器作用拾音器，也称为麦克风（Microphone），是一种将声音信号转换为电信号的设备。
它是现代音频系统中不可或缺的重要部分，广泛应用于演唱会、录音棚、电视台、广播站等各种音频场合。
拾音器的作用是接收声波，并将其转化为电信号。
它通过震动膜片的方式，将声压引起的膜片振动转变为电信号。
当声波传播到拾音器的膜片上时，膜片会随之振动，从而使拾音器内部的磁场发生变化。
这种变化被传感器感知到，并转变为相应的电信号。
拾音器的工作原理可以分为两种类型：动圈式和电容式。
动圈式拾音器使用了一个由导线制成的薄膜（也称为膜片），薄膜周围环绕着一个磁场。
当声波传播到膜片上时，薄膜会随之振动，磁场中的磁铁会随之产生变化，从而产生电信号。
电容式拾音器由两个电极组成，一个是固定的背板电极，另一个是振动的膜片。
当声波传播到膜片上时，膜片会与背板电极之间的电容发生变化，从而产生电信号。
拾音器的应用非常广泛。
在演唱会中，艺人通过话筒拾音器将自己的声音传输到扬声器系统中，实现声音的放大和传播。
录音棚中，拾音器被用于录制声波，将音频信号传输给录音设备，进行后期处理和编辑。
电视台和广播站中，拾音器用于主持人和嘉宾的讲话录制，用于制作广播或电视节目。
拾音器的质量对音频效果有着至关重要的影响。
一个高质量的拾音器可以捕捉到更为准确的声音，提供更高的保真度和清晰度。
这对于音乐家和录音工程师来说是十分重要的，因为他们需要确保所记录的声音能够真实地再现。
除了音频应用，拾音器还应用于一些其他领域。
在通信领域，拾音器被用于电话和对讲机等设备中，以便将声音转化为电信号进行传输。
在科学研究中，拾音器被用于收集环境中的声音数据，以用于声音分析和研究。
总的来说，拾音器是一种将声音信号转换为电信号的设备，它在现代音频系统中起着重要的作用。
它广泛应用于演唱会、录音棚、电视台、广播站等各种音频场合，并且还应用于通信和科学研究等领域。
一个高质量的拾音器能够提供更为准确和清晰的声音，对于音乐家和录音工程师来说至关重要。
拾音器 原理
拾音器原理拾音器，又称麦克风，是一种用来将声音转换成电信号的设备。
它在现代社会中被广泛应用于通讯、音乐录制、语音识别等领域。
那么，拾音器的原理是什么呢？接下来，我们将深入探讨拾音器的工作原理。
首先，拾音器的核心部件是电容式麦克风。
电容式麦克风由一个金属薄膜和一个金属板构成。
当声音波传播到金属薄膜上时，金属薄膜会随着声波的振动而产生微小的变化。
这种微小的变化会导致金属板与金属薄膜之间的电容发生变化。
换句话说，声音波的振动会导致电容的变化。
其次，拾音器中的电路会将这种电容的变化转换成电压信号。
这个过程是通过一个预置的电荷来实现的。
当电容发生变化时，电路会感知到这种变化，并将其转换成电压信号。
这个电压信号随后会被放大，并经过一系列的处理，最终被转换成我们能够听到的声音。
另外，拾音器的原理也与声波的传播有关。
声波是一种机械波，它通过传递分子之间的振动来传播。
当声波传播到拾音器的金属薄膜上时，它会使金属薄膜产生微小的振动，从而引起电容的变化，最终被转换成电信号。
总的来说，拾音器的原理可以归结为声音波的振动引起电容的变化，电路将这种变化转换成电压信号，最终产生我们能够听到的声音。
这种原理的应用使得拾音器成为了现代社会中不可或缺的设备，为人们的生活和工作带来了极大的便利。
在实际应用中，拾音器的原理也得到了不断的改进和完善。
不同类型的拾音器采用了不同的原理和技术，以满足不同领域的需求。
例如，有源型麦克风利用了内置的放大器来增强信号，提高灵敏度；无源型麦克风则依靠外部设备来放大信号。
这些不同类型的拾音器在不同场景中发挥着重要作用，推动着科技的不断进步。
总之，拾音器作为一种将声音转换成电信号的设备，在现代社会中扮演着重要的角色。
通过深入了解拾音器的工作原理，我们能够更好地理解它的应用和发展，为我们的生活和工作带来更多的便利和可能。
希望本文能够对您有所帮助，谢谢阅读！。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
关于录音电平标准的掌握和拾音技巧
音响技术AVtechnology录音与调音在录制的基本知识和技巧中，电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源，话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可，声源与话筒相距10~20 cm。
这是单一发声源的声音拾取，体现出的音质是同一的。
但这种简单的录制方法有利也有弊，拾音过程中易出现有效近讲效应，录制出来的声音状况有冷硬感。
有效近讲(拾音)效应因有过多的低频谐波共振使低频波形变形、失真而使录音效果不好。
如果录制具有细节感的作品，就要具备好的拾音环境，只有避免噪声的干扰和影响才能保障录制的质量和效果。
由于录制的声源效果不同，使用的拾音方式、方法也就不同，这里就不细述了。
2 话筒放大器的使用与调整话筒放大器(话放)是把话筒信号放大并进行一些必要处理后，变成线路输出信号输送出去。
通常有以下功能：⑴压限；⑵EQ；⑶扑声消除；⑷嘶声消除；⑸噪声门等。
其使用方法是将话筒与话放连接，并通过正常声音(声源)测试调整话放输入电平。
以人声为例，用正常声源调整输入电平，使声音峰值不超过设备所限的电平比较合适。
下一步是调整压限器，使用压限器不仅是压缩声音的动态，使其具有一定的丰满度，而且不能出现声音处理后和处理调谐中的痕迹。
在一个声源需要稳定的情况下，就要适当降低启动时间，降低阈值，适量增加压缩比，如60 ms 左右的声源发声状态，恢复关于录音电平标准的掌握和拾音技巧150~170 ms，阈值-20 dB 左右，压缩比为4∶1或6∶1比较合适。
当然不同的设备、不同声源条件会出现不同的压限效果。
前期录制的声源难保一次调整到位，后期缩混中继续调整到满意为止。
大型录音棚(面积约在100 m 2或100 m 2以上时)有良好的声学反射条件的环境，在使用话放压限器时，要适量降低压缩比。
如压限器的压缩比调得太大，当声源音量达到阈值时，压缩器就会把超出的电平很大程度地降低，而早期的反射声也会随之被降低，声音就失去了空间感，避免此类状态的方法就是压缩器和扩展器的配合使用。
拾音
2. 立体声制式
1）A/B制 ❖ 方法：使用两个无向或心形传声器，平行或向
两则张开对准拾音对象，两传声器间有一定间 距2d
❖ 间距2d＝20cm～3m左右
20cm (约为人头两耳朵之间的距离)固定在 双头支架上，称为小A/B制
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ 缺点：声音的控制自由度差
2）多传声器拾音
❖ 各传声器根据需要分别对各声源布放， 各传声器无主次之分，拾音后在调音台 把各声源信号混合，对应录音即是多轨 录音方式。
❖ 不是现场演出的场合往往采用将各声源 隔离的方式。
❖ 是近距离拾音，直达声为主，无声源之间 的相对深度感，现场感不好，注意近讲效 应。
❖ 双扬声器在听音者正前方左右对称放置（三者一 般构成等边三角形）
❖ 左右扬声器放同一声音，三种情况
A．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0 （音量一样且同时放）
则感觉声像在中间
B．时间差Δt＝0，声级差Δp＝1～15dB （音量相对大小的变化）
声像向音量大一则扬声器移动，在声级差 等于或大于15分贝时，固定在该扬声器上 C．声级差Δp＝0，时间差Δt＝0～3ms （放音时间的先后变化）
❖ 对声音的控制自由度好。
3）主辅传声器拾音
❖ 主传声器即单点拾音，利用单点拾音的 优点，把握声场中的主要信息
话筒与拾音
一． 传声器
传声器是声电转换的换能器，通过声波作用到电声元件上产生电压，再转为电能。所以说任何一种拾音设备都可称为传声器。但平时我们主要说的还是话筒。
1． 话筒的分类
话筒通常按它转换能量的方式分类。这里我们还是按录音室对话筒最通用的分类法，把话筒分为动圈话筒和电容话筒。
动圈话筒，：由磁场中运动的导体产生电信号的话筒。是由振膜带动线圈振动，从而使在磁场中的线圈感应出电压。
其工作流程一般为：前期的声源分组、分类→对分好的声源分别进行拾音→录音→
后期工作（对前期录好的信号进行加工、修改或补录等）→混音输出成一个单声道或立
体声文件→刻盘成AudioCD，或者转录成磁带或DAT。
在家庭录音室中，一般不采用同期录音的形式（但有时要求不高的小样作品也可这
么录），而是采用分期录音的形式。合理的分期录音顺序应是：
由于有了这个前置放大器，所以电容话筒相对要灵敏一些，在使用时不可少的一些附属设备有：防震架（一般会随话筒赠送）、防风罩、防喷罩、优质的话筒架。如果要进行超近距离的录音工作，一个防喷罩是不可少的。
2． 话筒的特性
话筒的指向：一般分为心形、超心形、8字形、枪式、全向指向等。
至于这些指向究竟是怎么回事，你可找个话筒试试。如图中所示，箭头所指方向为话筒所指正前方，虚线为可拾音的大致范围，在这个范围之外，拾音将不灵敏。如果有条件，建议还是找个多指向的话筒试用一下，就能明白指向的意义了。
话筒与拾音·2
三种拾音技术
1) 远距离拾音技术
这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。
话筒拾音技巧之拾音距离与角度
话筒拾⾳技巧之拾⾳距离与⾓度1、演员与话筒的距离演员与话筒的距离可分为三种，主要为近距离、中距离和远距离。
1)近距离拾⾳话筒和⼝形距离为1~5cm，适合于低语调的主持⼈和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾⾳最适合低⾳语调主持⼈的语⾳拾⾳，其声⾳的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为⾳源和话筒很近，是绝对的直达声，所以⾳⾊纯净、清晰度强。
对语⾳进⾏均衡处理的要求：100Hz~200Hz衰减3~6dB，因为有近讲效应；200~300Hz提升3~6dB，这是语⾔的基本⾳域；1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提⾼清晰度；8kHz以上衰减3dB，减少⾼频噪声，因为语⾳的⾼频泛⾳⽐歌声要少。
不使⽤效果器，使主持⼈⾳⾊具备真实感、亲切感。
2)中距离拾⾳话筒和⾳源的距离为5~10cm，适合于民族唱法。
中⾳语调的主持⼈话筒和⼝形相距5cm；民族唱法歌声相距5~10cm。
中⾳语调主持⼈声⾳特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的⽓氛⽐较活跃。
民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特⾊。
均衡器(EQ)要进⾏如下处理：100Hz不提升不衰减，没有近讲效应；256~440Hz提升3~6dB；1~3kHz提升3dB，使⾳⾊清透；10kHz提升3dB，增加⾳⾊的表现⼒，提⾼⾳⾊的解析能⼒。
3)远距离拾⾳话筒和⾳源的距离为10~20cm。
远距离拾⾳适合于美声唱法的拾⾳。
顾名思义，美声讲求⾳⾊的优美，发声要经过专门训练，所以⾳⾊的泛⾳数量较多，幅度也⽐较强，整体⾳⾊的泛⾳结构⽐较丰满。
要求电声系统有⾜够的宽频带，才能使低频泛⾳、中频泛⾳、⾼频泛⾳都不被阻拦地顺利通过。
要使⾳响系统有良好的频率传输特性，需作如下处理：①LF提升3~6dB；②256~315Hz提升3~6dB；③1~2kHz提升3~6dB；④10kHz提升3~6dB。
2、话筒的⾓度(1)近距离拾⾳——通俗唱法，话筒和⾳源的距离为1~5cm，⾓度应为15°~30°，可避免低频⽓团的噗噗声。
录音基础
1 立体声原理
人耳对声源方位的心理声学基础是双耳效应。
其中包含四个物理因素 1.声音到达双耳的时间差△t。 △t=0时，声像居中;△t=1.5ms，声像完全偏移。
2.声音到达双耳的强度差△p。 △p=0时，声像居中；△p=9-25dB，声像完全定位在一侧。
1 立体声原理
3.声音的低频由于时间差产生的相位差△Φ。 当信号频率低达20-100Hz时，声波的长度将在3-15m，在此情形下一定的 时间延时将不会超过半个周期，此时声传播的路程将以相位差的形式体现， 事实上，这类延时的效果有线性网络的相移效果几乎是一样的。
1 ORTF与DIN制式
ORTF制式： 采用两只心形指向性传声器以极头间距17cm,振膜轴向夹角110°的固 定 组合。
DIN制式： 以德国工业标准(Deutsche Industrie Nonnan )命名。 采用两只心形指向性传声器以极头间距20cm,振膜轴向夹角90。的固 定 组合。与ORTF原理相同，只是多采用振膜直径较大的传声器，且由于间 距和角度不同呈现出不同的具体拾音参数。
舒尔Beta 52A 动圈 超心型指向20HZ-10KHZ 适用于：底鼓、低音贝斯音箱及其他低频乐器。
舒尔 SM58 动圈 心型指向50HZ-15KHZ 适用于：人声、伴唱、圆号、弦乐和军鼓。
音乐录音
4
环绕声拾音制式
1 立体声原理
立体声原理 目前的立体声通常是指基于双声道重放的立体声，通常是设置成为两路扬 声器与最佳聆听点各自占据等边三角形的三个顶点的位置。
XY拾音使用交叉叠置的方式，两只相同 的小膜片电容话筒，两个话筒膜片几乎 处于同一位置上，可以忽略不计时间差 和相位差。
AB拾音，需要遵守“三一原则”，确保两 只话筒的间距均大于或等于两只话筒到 声源距离的三倍。
宝典弥补常识1——拾音技巧
履带式话筒
不管怎么说，履带式话筒是第一款在商业 上取得巨大成功的指向性话筒，当前最受 欢迎最具有代表性的是Royer生产的 R121。
传声器的指向性
传声器的指向性是指与传声器主轴成一 定角度的入射声波的频率响应特性与电 平变化。 在传声器的指向角度内,声波转化为电 流的频率响应与电平都是良好的;在指 向角度以外, 频率响应恶化,电平明显 衰减。
在具有良好声场条件的录音棚中,使用压 强式全指向传声器抬取大型乐队演奏时, 能获得真实自然、群感和纵深感都很好 的效果。
双指向型传声器
双指向型传声器入射角为0度，即正前方, 或入射角为180度 即正后方的声音有相 同的灵敏度,对两侧(90度和270度）的声 音最不敏感。 要注意双指向传声器的前后两面相位相 反。在使用多只传声器时,尤其要考虑相 位问题,否则会出现相消干涉。
拾音技术
北京联合大学 音响工程技术课程组
现代录音工艺
现代录音工艺主要分为两大类 : 第一是单点录音方式。如各种语言、新闻同 期声的单声道录音方式；以一对话筒为主再 加若干辅助话筒的双轨立体声录音方式。 第二种是多点拾音,即多轨录音方式。其最主 要的特征是以多路话筒 ( 彼此元主辅之分 ) 同期或分期拾音,记录在多轨录音机的不同音 轨上；整个录音过程被界线分明地分为前期 拾音和后期缩混两个部分。
同时价格也较低,体积也可以做得很小。
动圈传声器
动圈传声器完成声电的转换 主要由导体和磁路系统来完 成。磁路系统包括圆柱形的 永久磁铁和磁导体两部分。 当振膜受到声波作用而振动 时,音圈就做切割磁力线运动, 于是线圈两端便感应出电动 势来。
动圈传声器的特点
三种拾音方式单传声器拾音技术单传声器拾音技术也称单点拾音技术。
6）最大声压级 当传声器的谐波失真大到一定允许值时 的声压级，即为传声器的最大声压级。 最大声压级反映了传声器工作的上限。 最大声压级为126dB，谐波失真在0．5％ 以内的电容传声器，就是较专业用的传 声器。
7）传声器动态范围 传声器动态范围＝最大声压级－等效噪 声级 一般为100—110dB 它反映传声器所能接收声音的范围，上 限受谐波失真限制，下限受固有噪声限 制。
带式传声器与动圈传声器相比，频率范 围广，频响曲线平坦，特别是由于振带 很轻，因此可获得理想的瞬态响应。 老式的带式传声器因振带太脆，经受不 住气流的冲击，甚至在靠近传声器处用 嘴吹击或咳嗽，都可能将振带损坏，因 此不宜在室外使用。
新式的带式传声器装有风过滤器，并对 振带做了改进(如减小长度)，性能得到 很大改善。不但可以手持传声器，在几 乎碰到嘴唇的情况下使用，而且不会产 生“噗噗”声、“咝咝”声或喘息声， 是一种为满足流行音乐歌手的需要而设 计的性能良好的带式传声器。
灵敏度更多的是以灵敏度级，即将灵敏度与基 准量相比取对数表示： LE＝20lgE/E0 dB E0为参考灵敏度， E0＝1V/pa
动圈式传声器灵敏度级为-70～60dB 电容式传声器灵敏度级约-50～40dB 很多传声器的灵敏度指标用额定输出电平来表 示，它是与灵敏度级对应的，以1KHz为测试条 件
动圈式传声器的频率响应在80Hz～13kHz 范围内就是比较好的了。一般在100Hz～ 10kHz范围是普及型，用于卡拉OK舞厅、 广播、教学等处。 电容式传声器的频率就可以做得较宽， 一般为40Hz～16kHz，较优秀的产品能做 到30Hz一18kHz。
实际的频率响应指标中还有一个允差的 概念，即： 80Hz～13kHz，±2.5dB ±2.5dB 即为允差 对不同频段，有不同的允差，中频允差 要求小
特殊的话筒拾音技巧一览
特殊的话筒拾音技巧一览话筒拾音技巧：人声要制造差分噪声消除话筒，可以将两只相同的全指向话筒粘在一起，一支放在另一支上，中间用木块隔开。
将两只话筒以相同的电平混合，其中一只切换至相反的极性。
让表演者靠近上方的话筒演唱。
两种制造差分噪声抵消话筒的方法。
许多年前，感恩而死Grateful Dead乐队就采用了这种方法来抵消舞台上嘈杂的放大器声。
实际上，它与瞄准上下的八字铝带话筒是一个道理。
使用时，最好配合入耳式监听和泡沫防风罩。
想获得丧尸的效果吗?尝试将话筒对准歌手的喉咙。
想要梳状滤波器的声音吗?用两只话筒在不同的距离对歌手进行拾音，再混合起来。
空谷回声?对着放置在琴箱中的小话筒唱歌，或让歌手用扩音器演唱。
话筒拾音技巧：鼓试试我在之前一篇文章中提到的由工程师/制作人Tchad Blake发明的单话筒技巧——拿一支大振膜心形电容话筒，将它放在底鼓上方，瞄准军鼓。
它可以捕捉到较为平衡的军鼓、筒鼓、底鼓和镲片的声音，通过移动/旋转话筒，或升高/降低镲片可以调整声音的平衡。
根据话筒型号和摆放的位置，在镲片上会有一些离轴的声染出现，但根据我的经验来看，这并不严重。
由工程师/制作人Tchad Blake发明的单话筒技巧。
另一种单话筒方式使用的是小型全指向电容话筒。
将它放置在距离军鼓边缘1到4英寸的位置，即套鼓中心，鼓手的膝盖上方。
它会捕捉到军鼓、筒鼓和镲片的声音。
接着，可以将另一支话筒放在底鼓中。
对于朋克乐队，可以试着加一支Shure SM57作为吊顶，放在鼓手的前上方。
使用小型全指向话筒对套鼓进行拾音话筒拾音技巧：其他鼓组将一对表面话筒比如Crown PZM用胶布贴在鼓上，比如将PZM粘在底鼓里鼓皮上。
另一个技巧：将PZM贴在鼓手的胸口。
这种方法能在鼓手移动时，捕捉到大量的打击乐器声音。
你还可以在沙锤、邦戈鼓、响铃等打击乐器上贴士小型话筒进行拾音。
对儿童使用的玩具鼓组进行拾音，而不是常规的专业鼓组。
用坚固的动圈话筒轻轻敲击镲片，将信号进行放大。
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒“听取”不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形。
心形
心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
心形
超心形
超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
超心形
全向型
全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
全向型
8字型(双向型)
8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面(90度角)拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
8字型(双向型)
名词解释：邻近效应
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。
专业歌手经常利用这种效果。
若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
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现代录音基础知识之话筒拾音
话筒拾音技术：近距离拾音
近距离拾音是录音室中最常用的拾音类型。
近距离拾音是将话筒放置在离声音源很近的地方，一般在2.5-60厘米远。
近拾音可以使
要录制的声音源相对避免外界噪音(泄露)，如其它乐器声等。
近拾
音还能提供紧贴的“面前”的声音。
在多乐器乐曲中最常用。
一般来说，近拾音使用定向话筒，如心型、超心型或特心型，将话筒略微带点儿角度地放在发声点附近。
例如，吉他音箱的近拾音，是将话筒放在距音箱架约2.5厘米远的位置，使话筒在喇叭边缘与
中心之间，稍想中心倾斜。
小号拾音就是将话筒放在距喇叭7.6厘
米的地方，这是典型的近拾音。
但是，每次要一边在声音源周围移
动话筒，一边试听。
以检测话筒位放置位置。
话筒拾音技术：远距离拾音
远距离拾音是将一个或多个话筒放在距离声音源60-90厘米的位置。
远距离拾音常用在一次录制多种乐器的时候，如一个弦乐部分
或合唱团的合唱等。
远距离拾音可以使这几个组作为一个整体录音，不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡。
远距离录音还可以
录入房间(环境)的声音，最好在音响效果好的房间如录音室或教堂。
需要通过实际操作找到最佳的话筒位置。
一般来说，用一个话筒时，就要将其放在中间。
如放在一组歌手的前边约1.5米的位置。
用两个话筒时，将话筒放在距离中央相等的位置，相隔约1.2米，
然而，在远距离拾音时，要一边放置一边试听效果，从而找到最佳点。
这样做尤为重要。
话筒拾音技术：重点拾音
重点拾音与远距离拾音结合使用。
对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音。
例如，您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒。
然而，您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方，又不
能过近。
当独奏演员停止演奏时，不会影响乐队的声音平衡，通常，重点拾音的话筒放置稍远一些。
当然，还是要通过实际操作最后确
定放置距离。
重点拾音也可以在单个乐器拾音中使用。
例如，将一个话筒放在音孔的底部，另一个话筒放在音品板上，您可能得到最佳的传统吉
他的声音效果。
也可以考虑在拨弦处前面直接放置第三个话筒，用
以混入一点点拨弦噪声，增加录音的真实效果，尤其在只录音一种
吉他乐器的时候效果更好。
话筒拾音技术：环境拾音
环境拾音的主要功能是保存自然混响和特殊录音环境的室内音响。
除此之外，它与远距离拾音类似。
在现场录音中用环境拾音尤为重要。
因为这几个话筒拾取的环境效果可使您的听众体验现场表演的
感觉。
环境拾音通常是放置一对话筒。
用心型或非定向型，将话筒放置在舞台前方的两侧，靠近音板的位置。