古代汉语(诗律)课件

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二、 近体诗的格律
●关于唐诗的用韵
“平水韵”虽然是南宋时才有的，不是唐 人依照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的 《切韵》（后增为《广韵》）中“同用”、 “独用”的规则，因此可以用来检验唐人写诗 时的用韵情况。
同用：指有些韵可以与其它的韵共同相 押
独用：指有些韵只能单独使用，不能与 其它的韵相押。
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（三）平仄
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●宋以后的文人作诗用韵，基本上是按
唐人的韵部。 学习交流PPT
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二、 近体诗的格律
●唐诗“同用”举例
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部 相差很远，其主要元音在唐代也是不同的。 “原”在《广韵》中属元韵，“昏”属魂韵。 唐代规定，魂、痕二韵可以与元韵同用。而在 平水韵中，魂、痕则一起被归并为元韵。
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展 ●汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包括三方
面： 汉魏乐府古辞；南北朝民歌；文人诗
唐代开始，诗歌形式的发展进入新时期。 初唐，由于沈佺期、宋之问等人的努力，以讲 究平仄和对仗为特点的律诗形式（含五律、七 律、排律等）最终完成。
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○
明月松间照，仄仄平平仄
清泉石上流。平平仄仄平
○
竹喧归浣女，平平平仄仄 莲动下渔舟。仄仄仄平平
○
○
随意春芳歇，仄仄平平仄 王孙自可留！平平仄仄平
○
●一首律诗，截取任何学习相交流邻PPT的两联，即成绝句格式。
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2. 平仄格式
（2） 七律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1526-1527页）
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二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
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（二）关于古体诗和近体诗
2.近体诗（格律诗）
指严格按照律诗的要求写作的诗。换句 话说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要 求严格的诗，叫“近体诗”或格律诗。
●近体诗的四大要求：句数固定；押韵严格；
要求对仗。
讲究平仄；
●诗律：全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字 数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和 规律
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一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
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二、 近体诗的格律
（三）平仄
1. 平仄与四声
平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗
的最主要特色。
平仄在诗歌和韵文中的作用：构成一种节奏，使句
子显得抑扬错落，形成音律和谐美。
●四声中哪些是平声，哪些是仄声？
●关于入声字的辨析
古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄
声；但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方
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二、 近体诗的格律
（一）句数 四句：绝句 八句：律诗 八句以上：长律（排律）。 ●排律：一般为十二句。是律诗的重复扩
展，只能看作时律诗的变体。 句数的固定，使得近体诗的字数也固定。 五绝：20字 五律：40字 七绝：28字 七律：56字 但，句数的固定并非就是近体诗。 ●近体诗最本质的特点是什么？
b：平平平仄仄（平起仄收） ○
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（三）平仄
2. 平仄格式 ●七言诗的平仄格式（ 在五言诗平仄格式的基础上变换）
1类 A：平平仄仄仄平平（平起平收）
○○
a：平平仄仄平平仄（平起仄收）
○○
2类 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收）
○
○
b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）
○○
上述句式中加○的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用
法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等）
考察。
（入声字，可参照王力主编《古代汉语》第四册【附录二】“诗韵常
用字表”中的“入声”，第1学6习8交2流-P1P6T 84页）
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（三）平仄
2. 平仄格式 ●五言诗的平仄格式
1类 A：仄仄仄平平（仄起平收） ○
a：仄仄平平仄（仄起仄收） ○
2类 B：平平仄仄平（平起平收） ○
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平
古汉语通论
诗律
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式较自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。