古代汉语(诗律)课件
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诗律课件
五律：仄起仄收式 春 望
杜 甫 国破山河在， 破山河在， 城春草木 城春草木深。 感时花溅泪， 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 鸟惊心。 烽火连三月 烽火连三月， 家书抵万金。 家书抵万金。 白头搔更短， 头搔更短， 胜簪。 浑欲不胜簪。 欲不胜簪 仄起式 首句不入韵的
○ ○ ○ ○ ○ ○
○ ○ ○ ○ ○ ○
(BACK)
近体诗格律特点： 2 、 近体诗格律特点 ：
（1）句数固定(GO) （2）押韵严格(GO)
（3）讲究平仄(GO)
（4）讲究对仗(GO)
(BACK)
（1）句数固定 1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每 ）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联； 联的第一句称作出句，第二句称作对句； 联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律 （每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超 每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（ ）、七律 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。 ）。排律又称长律 2）绝句共四句：有五 ）绝句共四句： 绝（每句五个字）和七 每句五个字） 绝（每句七个字）。 每句七个字）。
平仄相反。 平仄相反。粘，就是下一联的出 句与上一联的对句的平仄相同。 句与上一联的对句的平仄相同。
【失对】 近体诗中同一联的对句同出句的 失对】
第二字平仄相同。 第二字平仄相同。
【失粘】 近体诗中下一联出句第二字同上 失粘】
一联对句第二字平仄相反。 一联对句第二字平仄相反。
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对之例－１
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○
七律：仄起仄收式 咏怀古迹
杜 甫 诸葛大名垂宇宙， 诸葛大名垂宇宙， 仄起式 首句不入韵的
○ 宗臣遗像肃清高。 宗臣遗像肃清高。 ○ 三分割据纡筹策， 三分割据纡筹策， ○ 万古云霄一羽毛。 万古云霄一羽毛。 ○ 伯仲之间见伊吕， 伯仲之间见伊吕， ○ 指挥若定失萧曹。 指挥若定失萧曹。 ○ 运移汉祚终难复， 运移汉祚终难复， ○ 志决身歼军务劳。 志决身歼军务劳。 ○
古代汉语诗律知识课件
第七页，本课件共有9页
五、近体诗的句法 1.活用 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁
》） 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王
夜宴卫家山池应教》） 2.错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方
即事》） 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》）
第八页，本课件共有9页
06.12.2002211
(2)二、四、六可以不分明的情况： 丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄， 那么第六字必须改为平。 甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄 ，但其对句的第五字必须改用平声。
第五页，本课件共有9页
四、近体诗的对仗
1.近体诗是怎样对仗的 律诗一般是颔联、颈联对仗，也有尾联对仗的， 还有四联都对仗的。不过律诗至少颈联必须对仗。
律绝大都不对仗，也可以让其中的一联对仗，也可 以都对仗。
排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。
第六页，本课件共有9页
2.近体诗中特有的对仗 借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） 流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）
第四页，本课件共有9页
3.拗救问题：“一、三、五不论，二、四、六分明” (1)一、三、五也要论的情况： 丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。
否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗
中不许出现。
乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则 ，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。 救的办法是将本句的第五字改为平声。
五、近体诗的句法 1.活用 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁
》） 涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王
夜宴卫家山池应教》） 2.错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方
即事》） 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》）
第八页，本课件共有9页
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(2)二、四、六可以不分明的情况： 丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄， 那么第六字必须改为平。 甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄 ，但其对句的第五字必须改用平声。
第五页，本课件共有9页
四、近体诗的对仗
1.近体诗是怎样对仗的 律诗一般是颔联、颈联对仗，也有尾联对仗的， 还有四联都对仗的。不过律诗至少颈联必须对仗。
律绝大都不对仗，也可以让其中的一联对仗，也可 以都对仗。
排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。
第六页，本课件共有9页
2.近体诗中特有的对仗 借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。 酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） 回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》） 翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》） 流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》） 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）
第四页，本课件共有9页
3.拗救问题：“一、三、五不论，二、四、六分明” (1)一、三、五也要论的情况： 丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。
否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗
中不许出现。
乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则 ，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。 救的办法是将本句的第五字改为平声。
古汉语常识——律诗精选教学PPT课件 通用
练
酬乐天扬州初席上见赠
习
（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
登高 （杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
有兄弟二人，年龄不过四、五岁，由于 卧室的 窗户整 天都是 密闭着 ，他们 认为屋 内太阴 暗，看 见外面 灿烂的 阳光， 觉得十 分羡慕 。兄弟 俩就商 量说：“ 我们可 以一起 把外面 的阳光 扫一点 进来。 ”于是 ，兄弟 两人拿 着扫帚 和畚箕 ，到阳 台上去 扫阳光 。等到 他们把 畚箕搬 到房间 里的时 候，里 面的阳 光就没 有了。 这样一 而再再 而三地 扫了许 多次， 屋内还 是一点 阳光都 没有。 正在厨 房忙碌 的妈妈 看见他 们奇怪 的举动 ，问道 ：“你们 在做什 么？” 他们回 答说：“ 房间太 暗了， 我们要 扫点阳 光进来 。”妈妈 笑道： “只要 把窗户 打开， 阳光自 然会进 来，何 必去扫 呢？” 秘诀3：把封闭的心门敞开，成功的阳光 就能驱 散失败 的阴暗 。 ▲一只蜘蛛和三个人▲
第二个字的平仄必须相
同。
近体诗的平仄可根据“对”、“粘”的规 律来掌握。
—
律 诗 平 仄
五言律诗格式：
对 （甲）仄仄—平平—仄
（乙）平平—仄仄—平
粘粘
（丙）平平—平—仄仄 对
（丁）仄仄—仄—平平
七言律诗格式：
（甲）平平—仄仄—平平—仄
对
（乙）仄仄—平平—仄仄—平
粘
粘
（丙）仄仄—平平—平—仄仄
（丁）平平—仄仄—仄—平平
音韵声律—古代诗律(古代汉语课件)
1）活用
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》） 槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》） 子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》 效果：促成平仄对仗 使诗句内涵丰富意境生动
2）错位 柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》） 春山映柳色，夕鸟藏梨花。 云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》） 小树花传香——效果：促成平仄对仗 使诗句典雅别致
六字句：相当于七言律句的上六字。
平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》） 仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）
特有句式：
仄仄·仄平平仄（第五字必平） ——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）
仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平） ——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）
3）格律诗怎样讲究平仄 四种基本句式：
甲：平平﹣ 乙：仄仄﹣ 丙：仄仄﹣ 丁：平平﹣
仄仄﹣平平﹣仄 平平﹣仄仄﹣平 平平﹣平﹣仄仄 仄仄﹣仄﹣平平
“粘”、“对”规则：
仄仄﹣平平﹣仄→出句
联
对
平平﹣仄仄﹣平→对句
粘
平平﹣平﹣仄仄→出句
联
对
仄仄﹣仄﹣平平→对句
对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。 粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 （李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）
都用入声韵：念奴娇、兰陵王
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦， 一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵定的要求 ➢ 如遇到上下两句字数相同，就可以对仗。一般如上下
2024版王力《古代汉语》PPT课件讲义完整
性和流畅性。
THANKS
感谢观看
2024/1/27
33
选读篇目
《郑伯克段于鄢》、《曹刿论战》等。
赏析要点
分析选文所体现的作者的历史观和文学 观；探讨选文在叙事写人方面的艺术成 就；品味选文的语言特点。
2《战国策》是一部国别体史书，主要 记述了战国时期的纵横家的政治主张 和策略。
《战国策》的艺术特色在于善于通过讽 喻、比喻、夸张等手法，刻画人物形象， 描写社会风貌；语言生动、流畅，富于 感情色彩。
现代音
上古音、中古音与现代音的比较
指现代汉语普通话的语音，以北京语音为标 准音，可通过拼音方案等工具学习掌握。
揭示汉语语音的历时变化及其规律，有助于 深入了解汉语语音系统的发展演变。
2024/1/27
11
03
词汇与语法
2024/1/27
12
古代汉语词汇的特点与分类
特点
单音节词为主
多义词丰富
2024/1/27
2024/1/27
研究现状
目前，古代汉语研究已经取得了丰硕的成果， 但仍存在一些问题和挑战。如古籍整理与校 勘工作仍需加强，音韵研究中的一些问题尚 未得到圆满解决，训诂学和语法学的研究也 需要进一步深入。同时，随着科技的进步和 学术交流的加强，古代汉语研究的方法和手 段也在不断更新和完善。
6
02
文字与音韵
20
《楚辞》概述及艺术特色
《楚辞》是战国时期楚国诗人屈 原等人创作的一种新诗体，具有 浓厚的地方色彩和独特的艺术风
格。
《楚辞》以屈原的作品为代表， 充满了浪漫主义色彩和强烈的个
人情感表达。
《楚辞》的艺术特色主要表现为 象征、比喻等手法的运用，以及
THANKS
感谢观看
2024/1/27
33
选读篇目
《郑伯克段于鄢》、《曹刿论战》等。
赏析要点
分析选文所体现的作者的历史观和文学 观；探讨选文在叙事写人方面的艺术成 就；品味选文的语言特点。
2《战国策》是一部国别体史书，主要 记述了战国时期的纵横家的政治主张 和策略。
《战国策》的艺术特色在于善于通过讽 喻、比喻、夸张等手法，刻画人物形象， 描写社会风貌；语言生动、流畅，富于 感情色彩。
现代音
上古音、中古音与现代音的比较
指现代汉语普通话的语音，以北京语音为标 准音，可通过拼音方案等工具学习掌握。
揭示汉语语音的历时变化及其规律，有助于 深入了解汉语语音系统的发展演变。
2024/1/27
11
03
词汇与语法
2024/1/27
12
古代汉语词汇的特点与分类
特点
单音节词为主
多义词丰富
2024/1/27
2024/1/27
研究现状
目前，古代汉语研究已经取得了丰硕的成果， 但仍存在一些问题和挑战。如古籍整理与校 勘工作仍需加强，音韵研究中的一些问题尚 未得到圆满解决，训诂学和语法学的研究也 需要进一步深入。同时，随着科技的进步和 学术交流的加强，古代汉语研究的方法和手 段也在不断更新和完善。
6
02
文字与音韵
20
《楚辞》概述及艺术特色
《楚辞》是战国时期楚国诗人屈 原等人创作的一种新诗体，具有 浓厚的地方色彩和独特的艺术风
格。
《楚辞》以屈原的作品为代表， 充满了浪漫主义色彩和强烈的个
人情感表达。
《楚辞》的艺术特色主要表现为 象征、比喻等手法的运用，以及
古代汉语教学PPT05诗律
对仗
从词的角度看对仗： 工对：同一门类的名词相对仗。 前 人 将 名 词 分 为 16 个 门 类 ： 天 文 （ 日 月 风 云…）、地理（山川湖海…）、人事（道德才情…）、 人伦（父子夫妻 … ）、形体（身心手足 …) 、时令 （年节朝夕 … ）、宫室（楼台门户 … ）、器物（琴 棋刀剑 … ）、金石（金玉铁石 … ）、衣饰（衣冠钗 环…）、饮食（茶羹酒饭…）、文具（纸墨笔砚…）、 文学（诗赋书画 … ）、草木（花草树木 … ）、动物 （鸟兽虫鱼…）、方位（里外前后…）。 如：禾黍青山外，桑麻绿水边。
A本句拗，对句救： a 大拗：“平仄脚”的句子，倒数第二个 字，该用平声字而用了仄声字。 b 小拗：“平仄脚”的句子，倒数第三个 字，该用平声字而用了仄声字。 “大拗”必救，“小拗”可救可不救。大 拗、小拗的“救”，都是将对句（“仄 平脚”的句子）到数第三个字改用平声 字。
B.本句拗，本句救： a.孤平拗：“仄平脚”的句子倒数第五个 字该用平声字而用了仄声字。 “孤平拗”必救。孤平拗的“救”，是将 本句倒数第三个字改用平声字。 b.三仄拗：“仄仄脚”的句子倒数第三个 字该用平声字而用了仄声字。 “三仄拗”一般要救。三仄拗的“救”， 是将本句倒数第二个字改用平声字。
近体诗的格律 —— 1、字句有定
五绝
绝句
七绝 近体诗 五律 律诗 七律
四句，分上、下两联
每联的第一 句称为“出 句“，第二 句称为“对 八句，分首、颔、颈、尾四联 句”。
“绝句”是“律诗”的一半（半首律诗）。
近体诗的格律 ——2、用韵严格
①一韵到底，不能“出韵”或“换 韵”。 ②韵脚固定，即“对句”的最后一个 字必须押韵。首句最后一个字可入韵 （平声字）也可不入韵（仄声字）。 ③一般押平声韵，即“对句”的最后 一个字一般是平声字。
8第八章诗律汇总课件
平起式 首句不入韻
（首句平起仄收式）
五律－ 平起平收式
晚晴
李商隐
深居俯夹城， 春去夏犹清。 天意怜幽草， 人间重晚晴。 并添高阁迥， 微注小窗明。 越鸟巢乾后， 归飞体更轻。
平起式 首句入韻
（首句平起平收式）
七律－ 仄起仄收式
詠怀古跡
杜甫
诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
仄起式 首句不入韻
（首句仄起仄收式）
聯與句 西塞山怀古
刘禹锡
王濬楼船下益州， －出句 金陵王气黯然收。 －对句 千寻铁锁沉江底， －出句 一片降幡出石头。 －对句 人世几回伤往事， －出句 山形依旧枕寒流。 －对句 今逢四海为家日， －出句 故垒萧萧芦荻秋。 －对句
首联（起联、破题） 颔联（次联、撼联） 颈联（腹联、警联） 尾联（结联、落句）
山中寡妇
杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅， 麻苎衣衫鬓髪焦。 桑柘废来犹纳税， 田园荒尽尚征苗。 时挑野菜和根煮， 旋斫生柴带叶烧。 任是山深更深处， 更字拗， 也应无计避征徭。 深字救。
注：这种拗救常用于律诗尾联的出句。
大拗與救－１
登乐游原
李商隐
向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。
第四字拗，对句第三字救。 节奏点上的拗，称为大拗。
仄起平收式－ 仄仄 平平仄仄平 － 平起平收式
仄起仄收式－ 仄仄 平平平仄仄 － 平起仄收式
五律－ 仄起仄收式 旅夜书怀
杜甫
细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著， 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。
仄起式 首句不入韻
古代汉语(全套课件220P)
06
文化背景与典籍选读
古代文化常识简介
古代礼仪制度
包括祭祀、朝拜、婚丧嫁娶等 各种场合的礼仪规定。
古代教育制度
从太学、国子监到地方州县学 府的教育体系，以及科举考试 制度。
古代职官制度
中央和地方各级官职的名称、 职责和品级。
古代天文历法
古代对天象的观测和历法的制 定，如干支纪年、二十四节气
等。
《诗经》、《楚辞》选读
古代汉语特殊句式解析
判断句
被动句
倒装句
省略句
如“陈胜者，阳城人也 ”，通过“……者，…… 也”的结构表示判断。
如“而刘夙婴疾病，常 在床蓐”中的“婴”，
意为被……缠绕。
如“甚矣，汝之不惠！ ”中的“甚矣”是谓语 前置，强调程度之深。
如“永州之野产异蛇， （蛇）黑质而白章”，
省略了主语“蛇”。
古代汉语虚词用法举例
01
02
03
04
之
作代词，如“公与之乘”；作 动词，如“送孟浩然之广陵” ；作助词，如“怅恨久之”。
其
作代词，如“其真无马邪？” ；作语气词，如“其如土石何
？”。
而
表并列关系，如“黑质而白章 ”；表转折关系，如“学而不
思则罔”。
则
表承接关系，如“余则缊袍敝 衣处其间”；表假设关系，如
“入则无法家拂士”。
词义系统
词义在引申过程中形成的相互联系、相互制约的体系。
词义引申的规律和特点
包括相似性引申、相关性引申、相反性引申等。
古代汉语常用词词义辨析
常用词
古代汉语中频繁出现、具有代表性的词汇。
词义辨析
对常用词在不同语境下的意义进行区分和解释。
辨析方法
古汉语律诗ppt课件
❖ 尽管律句的意义单位有多种情况，但律句 的节奏形式只有一个。
❖ 在意义单位与节奏单位相吻合情况下，按 节奏单位诵读。
❖ 如意义单位与节奏单位发生矛盾，诵读时 意义单位服从节奏单位。例如“野火烧不 尽”应读成：
❖野火——烧不——尽
❖ “二十四桥明月夜”应读成：
❖二十——四桥——明月——夜
❖五、近体诗平仄分析
什么叫新体诗？
❖ 此前的诗歌是比较自由的，称为古体诗；唐 时发展起来的讲究格律的诗歌，叫做近体诗， 而永明年间的新体诗（永明体）正是古体诗 到近体诗的桥梁。
❖ 新体诗指齐梁陈百余年中，讲究声律、对偶 的诗歌。
❖ 近人王闿kǎi 《八代诗选》卷十二至二四， 专选齐至隋百余年中讲究声律、对偶的作品， 称为新体诗。
（二）近体诗押韵严格，古诗押韵较宽。 1、近体诗一般只押平声韵，古体诗则既可押平声韵 也可押仄声韵 。 2、近体诗不能“出韵 ”，古体诗用韵较宽。不能出 韵，是指韵脚字必须是同一韵中的字，不能邻韵通押。 3、近体诗要求严格的平仄，而古诗不严格。 4、近体诗要求严格的对仗，古体诗不要求对仗。
近体诗与古体诗的区别:
律诗八句，分为四联，每联第一句叫“出句”，第二句叫
“对句”。律诗的四联依次叫首联，颔联，颈联，尾联。
细草微风岸，（出句） 首联 危樯独夜舟。（对句） 颔联 星垂平野阔，（出句）
月涌大江流。（对句）
颈联
名岂文章著，（出句） 官应老病休。（对句）
尾联
飘飘何所似？（出句） 大地一沙鸥。 （对句）
2、押韵：近体诗押韵要求严格。 A、位置：a每联对句的尾字；b第一句可入韵
杜甫《旅夜書懷》
首联 颔联
细草微风岸， 危樯—| | —
———| | | | |——
古代汉语(诗律)课件
学习交流PPT
6
二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式பைடு நூலகம்自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
出一些“拗句”。
●拗救
拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取 的
补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用平
声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置， 把
该用仄声的字改用平声，以便补救。
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18
（四）近体诗的变格
●“一三五不论，二四六分明”
是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思 是说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄 可以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定 的。如果是五律，就是“一三不论，二四分 明”。
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THANKS
感谢观看
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பைடு நூலகம்
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讲解音韵学的基本概念、音韵的分类 、音韵的演变等。
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词汇与语法
2024/1/30
古代汉语词汇的特点
分析古代汉语词汇的构成、词义的变化及一词多义现象。
古代汉语语法概述
阐述古代汉语的词类、短语结构、句子成分等语法知识。
古代汉语虚词研究
探讨古代汉语虚词的种类、用法及其在现代汉语中的遗存。
1 2
结合历史文化背景
古代汉语的理解需要结合当时的历史文化背景， 了解作者所处的时代、社会背景等，有助于更准 确地理解文意。
注意古今异义
由于语言的发展变化，一些古代汉语中的词汇在 现代汉语中可能有不同的含义，需要注意区分。
3
避免望文生义
在阅读古代汉语时，不能仅凭字面意思理解，需 要深入挖掘文本内涵，避免望文生义。
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2024/1/30
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contents
目录
2024/1/30
• 古代汉语概述 • 古代汉语基础知识 • 古代汉语的阅读与理解 • 古代汉语的翻译与注释 • 古代汉语的文化内涵与价值 • 古代汉语的学习方法与建议
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01 古代汉语概述
2024/1/30
3
古代汉语的定义与特点
互补关系
古代汉语和现代汉语在表 达上各有优势，可以相互 补充，共同丰富汉语的表 达能力。
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02 古代汉语基础知 识
2024/1/30
7
文字与音韵
诗律ppt课件
一、 本句交替 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的 声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平 仄。五言句的平仄有四种格式：
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
诗律(下)精品课件
違反了黏的規則就叫“失黏”。
（3）平仄的基本篇式 ①五言律詩的基本篇式 其一，仄起仄收式 （仄起首句不入韻式）
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
春望 杜甫
國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪
王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里 目，更上一層樓”。
⑨扇面對
扇面對又叫“扇對”、“隔句 對”、“開門對”。上聯出句和下聯 出句對仗，上聯對句和下聯對句對仗。
杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》 中的四句“得罪台州去，時危棄碩儒。 移官蓬閣後，榖貴歿潛夫”。
白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲 感舊》中“縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦”。
仄仄仄平平
天氣晚來秋。
仄仄平平仄
明月松間照，
平平仄仄平
清泉石上流。
平平平仄仄
竹喧歸浣女，
仄仄仄平平
蓮動下漁舟。
仄仄平平仄
隨意春芳歇，
平平仄仄平
王孫自可留。
其四，平起平收式 （平起首句入韻式）
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
晚晴
李商隱
深居俯夾城， 春去夏猶清。 天意憐幽草， 人間重晚晴。 倂添高閣迥， 微注小窗明。 越鳥巢乾後， 歸飛體更輕。
①普通話的陰平聲，下列入聲要記清： 所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、 sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie， 除了“爹”字均入聲。
②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入 聲，xué、fá也是古入聲，以上規則 要記清。
(2)平仄原則 ①平仄相間
（3）平仄的基本篇式 ①五言律詩的基本篇式 其一，仄起仄收式 （仄起首句不入韻式）
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平
春望 杜甫
國破山河在， 城春草木深。 感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。 白頭搔更短， 渾欲不勝簪
王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里 目，更上一層樓”。
⑨扇面對
扇面對又叫“扇對”、“隔句 對”、“開門對”。上聯出句和下聯 出句對仗，上聯對句和下聯對句對仗。
杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》 中的四句“得罪台州去，時危棄碩儒。 移官蓬閣後，榖貴歿潛夫”。
白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲 感舊》中“縹緲巫山女，歸來七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦”。
仄仄仄平平
天氣晚來秋。
仄仄平平仄
明月松間照，
平平仄仄平
清泉石上流。
平平平仄仄
竹喧歸浣女，
仄仄仄平平
蓮動下漁舟。
仄仄平平仄
隨意春芳歇，
平平仄仄平
王孫自可留。
其四，平起平收式 （平起首句入韻式）
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
晚晴
李商隱
深居俯夾城， 春去夏猶清。 天意憐幽草， 人間重晚晴。 倂添高閣迥， 微注小窗明。 越鳥巢乾後， 歸飛體更輕。
①普通話的陰平聲，下列入聲要記清： 所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、 sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie， 除了“爹”字均入聲。
②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入 聲，xué、fá也是古入聲，以上規則 要記清。
(2)平仄原則 ①平仄相間
诗律与词律 演示文稿
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9
中古汉语发展到现代汉语，声调已发 生了变化。例如在现代汉语普通话的声 调中，中古音声调就有平分阴阳，浊上 变去，入派四声等变化，而各地的现代 汉语方言的声调中也有不同程度的变化。
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10
因此要分析近体诗的平仄，首先要能区 分古代的平声和仄声。而要区分古代的平 声和仄声，必须先掌握自己所使用的普通 话或方言的声调系统以及它与古代四声的 对应关系，然后再去定字的声调、确定其 古代是平声或仄声。
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29
要推出一首具体的近体诗所用的基本格 式，只要看首句的第二字和最后一字的平 仄，先确定首句的句式，再据上面的方法 就可以推出。
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30
例如：
《行宫》元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
能判断出首句是仄起平收的五言B式句，故全 首绝句诗平仄基本格式为：
一句式，就有平平仄仄平和仄仄平平仄两种平仄
形式；七言的二二二一句式，就有仄仄平平仄仄
平和平平仄仄平平仄两种平仄形式。
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12
由于近体诗只押句尾韵，逢偶句必然押韵，除首 句之外，单句都不入韵，一般只用平声韵，因此一 句诗的末一字的平仄必然要受到韵律的影响，当五 言的二二一句式和七言的二二二一句式的末一字的 平仄不合韵律时，后两个节拍就必须换位，以调整 平仄，也就是选用二一二或二二一二这两种句式， 就有了平平平仄仄和仄仄仄平平这两种五言诗平仄 句式，以及仄仄平平平仄仄和平平仄仄仄平平这两 种七言诗平仄句式。
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26
律诗和绝句、排律的格式都不必死记 硬背，只须记住四种基本句式，利用平仄 的三条规则和韵律，就可以掌握一首诗所 要用的基本格式。
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（“事”属去声寘韵，“未”属去声未韵）
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7
●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
3
一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平
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4
（二）关于古体诗和近体诗
2.近体诗（格律诗）
指严格按照律诗的要求写作的诗。换句 话说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要 求严格的诗，叫“近体诗”或格律诗。
●近体诗的四大要求：句数固定；押韵严格；
要求对仗。
讲究平仄；
●诗律：全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字 数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和 规律
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5
二、 近体诗的格律
（一）句数 四句：绝句 八句：律诗 八句以上：长律（排律）。 ●排律：一般为十二句。是律诗的重复扩
展，只能看作时律诗的变体。 句数的固定，使得近体诗的字数也固定。 五绝：20字 五律：40字 七绝：28字 七律：56字 但，句数的固定并非就是近体诗。 ●近体诗最本质的特点是什么？
法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等）
考察。
（入声字，可参照王力主编《古代汉语》第四册【附录二】“诗韵常
用字表”中的“入声”，第1学6习8交2流-P1P6T 84页）
11
（三）平仄
2. 平仄格式 ●五言诗的平仄格式
1类 A：仄仄仄平平（仄起平收） ○
a：仄仄平平仄（仄起仄收） ○
2类 B：平平仄仄平（平起平收） ○
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8
二、 近体诗的格律
●关于唐诗的用韵
“平水韵”虽然是南宋时才有的，不是唐 人依照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的 《切韵》（后增为《广韵》）中“同用”、 “独用”的规则，因此可以用来检验唐人写诗 时的用韵情况。
同用：指有些韵可以与其它的韵共同相 押
独用：指有些韵只能单独使用，不能与 其它的韵相押。
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6
二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
●宋以后的文人作诗用韵，基本上是按
唐人的韵部。 学习交流PPT
9
二、 近体诗的格律
●唐诗“同用”举例
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部 相差很远，其主要元音在唐代也是不同的。 “原”在《广韵》中属元韵，“昏”属魂韵。 唐代规定，魂、痕二韵可以与元韵同用。而在 平水韵中，魂、痕则一起被归并为元韵。
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（三）平仄
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展 ●汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包括三方
面： 汉魏乐府古辞；南北朝民歌；文人诗
唐代开始，诗歌形式的发展进入新时期。 初唐，由于沈佺期、宋之问等人的努力，以讲 究平仄和对仗为特点的律诗形式（含五律、七 律、排律等）最终完成。
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古汉语通论
诗律
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1
一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式较自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
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二、 近体诗的格律
（三）平仄
1. 平仄与四声
平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗
的最主要特色。
平仄在诗歌和韵文中的作用：构成一种节奏，使句
子显得抑扬错落，形成音律和谐美。
●四声中哪些是平声，哪些是仄声？
●关于入声字的辨析
古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄
声；但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方
b：平平平仄仄（平起仄收） ○
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（三）平仄
2. 平仄格式 ●七言诗的平仄格式（ 在五言诗平仄格式的基础上变换）
1类 A：平平仄仄仄平平（平起平收）
○○
a：平平仄仄平平仄（平起仄收）
○○
2类 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收）
○
○
b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）
○○
上述句式中加○的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用
○
明月松间照，仄仄平平仄
清泉石流。平平仄仄平
○
竹喧归浣女，平平平仄仄 莲动下渔舟。仄仄仄平平
○
○
随意春芳歇，仄仄平平仄 王孙自可留！平平仄仄平
○
●一首律诗，截取任何学习相交流邻PPT的两联，即成绝句格式。
14
2. 平仄格式
（2） 七律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1526-1527页）
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●近体诗押韵的两条规定
其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间 不 能换韵，要一韵到底。但第一句的韵脚字有时可 以与相邻的韵通押。
苏轼《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵字“峰”为“冬”韵，二、四句
的韵字“同”、“中”均为“东”韵）
3
一、 诗歌形式的发展及相关问题
（二）关于古体诗和近体诗
区分其中的“古”和“近”两个特定概 念。
时代界限：以初唐以后为上限。 1.古体诗 凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要
求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫 古体诗。
换句话说，“古体诗”指对平仄、对仗、 用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗 及初唐以来的仿古诗或“古风”）。 。
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
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2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
●白居易《钱塘湖春行》（七言A类，平起平收式，首句入韵）
孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。仄仄平平仄仄平
○
几处早莺争暖树， 仄仄平平平仄仄
○
谁家新燕啄春泥。 平平仄仄仄平平
○
乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄
○
浅草才能没马蹄。仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足，仄仄平平平仄仄
绿学杨习阴交流里PP白T 沙堤。平平仄仄仄平平
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（二）关于古体诗和近体诗
2.近体诗（格律诗）
指严格按照律诗的要求写作的诗。换句 话说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要 求严格的诗，叫“近体诗”或格律诗。
●近体诗的四大要求：句数固定；押韵严格；
要求对仗。
讲究平仄；
●诗律：全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字 数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和 规律
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二、 近体诗的格律
（一）句数 四句：绝句 八句：律诗 八句以上：长律（排律）。 ●排律：一般为十二句。是律诗的重复扩
展，只能看作时律诗的变体。 句数的固定，使得近体诗的字数也固定。 五绝：20字 五律：40字 七绝：28字 七律：56字 但，句数的固定并非就是近体诗。 ●近体诗最本质的特点是什么？
法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等）
考察。
（入声字，可参照王力主编《古代汉语》第四册【附录二】“诗韵常
用字表”中的“入声”，第1学6习8交2流-P1P6T 84页）
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（三）平仄
2. 平仄格式 ●五言诗的平仄格式
1类 A：仄仄仄平平（仄起平收） ○
a：仄仄平平仄（仄起仄收） ○
2类 B：平平仄仄平（平起平收） ○
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二、 近体诗的格律
●关于唐诗的用韵
“平水韵”虽然是南宋时才有的，不是唐 人依照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的 《切韵》（后增为《广韵》）中“同用”、 “独用”的规则，因此可以用来检验唐人写诗 时的用韵情况。
同用：指有些韵可以与其它的韵共同相 押
独用：指有些韵只能单独使用，不能与 其它的韵相押。
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二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
●宋以后的文人作诗用韵，基本上是按
唐人的韵部。 学习交流PPT
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二、 近体诗的格律
●唐诗“同用”举例
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
其中的“原”和“昏”不仅与现代的韵部 相差很远，其主要元音在唐代也是不同的。 “原”在《广韵》中属元韵，“昏”属魂韵。 唐代规定，魂、痕二韵可以与元韵同用。而在 平水韵中，魂、痕则一起被归并为元韵。
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（三）平仄
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展 ●汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包括三方
面： 汉魏乐府古辞；南北朝民歌；文人诗
唐代开始，诗歌形式的发展进入新时期。 初唐，由于沈佺期、宋之问等人的努力，以讲 究平仄和对仗为特点的律诗形式（含五律、七 律、排律等）最终完成。
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古汉语通论
诗律
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一、诗歌形式的发展及相关问题
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式较自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
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二、 近体诗的格律
（三）平仄
1. 平仄与四声
平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗
的最主要特色。
平仄在诗歌和韵文中的作用：构成一种节奏，使句
子显得抑扬错落，形成音律和谐美。
●四声中哪些是平声，哪些是仄声？
●关于入声字的辨析
古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄
声；但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方
b：平平平仄仄（平起仄收） ○
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（三）平仄
2. 平仄格式 ●七言诗的平仄格式（ 在五言诗平仄格式的基础上变换）
1类 A：平平仄仄仄平平（平起平收）
○○
a：平平仄仄平平仄（平起仄收）
○○
2类 B：仄仄平平仄仄平（仄起平收）
○
○
b：仄仄平平平仄仄（仄起仄收）
○○
上述句式中加○的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用
○
明月松间照，仄仄平平仄
清泉石流。平平仄仄平
○
竹喧归浣女，平平平仄仄 莲动下渔舟。仄仄仄平平
○
○
随意春芳歇，仄仄平平仄 王孙自可留！平平仄仄平
○
●一首律诗，截取任何学习相交流邻PPT的两联，即成绝句格式。
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2. 平仄格式
（2） 七律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1526-1527页）