曲的押韵及其它

曲的押韵及其它
到了元代，入声字基本消失，以燕语为基础的北方官话里没有了入声字，代之而起的是类似今天普通话的阴阳上去四个声调。

曲韵以元人周德清的《中原音韵》为依据，将韵分为十九个部，没有将入声部列入其中。

凡入声字都归入平、上、去三声字之中了。

从表面看来，《中原音韵》中的“舒声”（即平上去三个声调）比词韵分得更细（词韵平声仅十四个韵部），导致又多出了一些邻韵，但实际上曲的押韵不一定比词押韵更严格。

因为元曲的作品中，邻韵相押现象常有所见，甚至非邻韵的也可以通押，如第十部先天韵与第十九部廉纤韵就就可通押。

曲有暗韵之说，即句中韵。

比如《西厢记杂剧》第一本第三折第九曲有一句“我忽听一声猛惊”，里面的“听、声、惊”三个字，与同剧第二本第四折第九曲“这一篇与本宫始终不同”中的“宫、终、同”三个字，就属于暗韵。

曲中的暗韵现象，可以说有的是作者故意为之，当然也有的是无意造成的。

另外曲还有赘韵的说法，即在本可不用韵之处用了韵。

如[正宫·端正好]，曲谱上规定首句不押韵，在次句才开始押韵。

杂剧《窦娥冤》第三折第一支曲【正宫·端正好】：“（没来由）犯王法，（不提防）遭刑宪。

叫声屈动地惊天。

顷刻间游魂先赴森罗殿……”通常第一句不用韵，但《冻苏秦杂剧》第二折头曲[正宫·瑞正好]却是“（叹书生）我这里，（便叹书生可兀的）身无济。

那里也荫子封妻……”头句就开始押韵。

第一句本可不押韵的，这里却押了“里”。

这个“里”字就是赘韵。

和赘韵相反的叫失韵，与诗词一样，失韵是个错误，指在该用韵的地方偶有不用韵的现象。

北曲中失韵的现象极为少见。

如商政叔套数【商调·玉抱肚】》，有“渭城客舍，微雨过，陌尘轻浥”句。

《北词广正谱》在“浥”旁注明“应韵”，也就是说在“浥”字处本要用韵，这里未用，那么就是失韵。

失韵是一违规現象，应该力图避免之。

关于曲的押韵还需要补充说明一点，即曲不忌重韵，每首曲子中，允许有两个以上相同的韵脚字，但小令一般是不随便重韵的。

原创：欧阳滋生。