如何正确演奏爵士钢琴 jazz piano

如何正确演奏爵士钢琴jazz piano （二下）（不断更新申请加精）I，II，V级和弦，也就是大七和弦，小七和弦以及属七和弦，是爵士乐里最常用的三个和弦。

由于每个和弦都包含一个纯五度（有的和弦包含升五级音和降五级音，在以后的章节里会讨论），所以三音和七音是变化音，它们决定了此和弦是大和弦、小和弦还是属和弦，也就是说，它们决定了和弦的“性质”。

以下几条归纳了这三个和弦的不同：大七和弦包含一个大三度及一个大七度。

小七和弦包含一个小三度和一个小七度。

属七和弦包含一个大三度和一个小七度II-V-I进行I，II，V级和弦经常以一个II-V-I进行的方式出现，这是爵士乐中最常见的和弦连接方式。

我们之前谈到的几个和弦的例子——D-7，G7和CΔ——它们是C调的II-V-I进行。

你能写出F调的II-V-I进行吗？应该这么做：F大调音阶的二音，五音和一音分别是G，C和F。

II级和弦总是小七和弦，V级和弦总是属七和弦，I级和弦是个大七和弦。

F调的II-V-I进行是G-7，C7，FΔ。

把每个调的II-V-I进行都在脑中想一下，这一过程并不需要有乐器在手。

一个II-V连接并不一定连接I级和弦，Richard Rodgers的“I Didn’t Know What Time It Was”前四小节里就只有II-V进行。

见图2-13E调的II V，D调的II V ，E调的II V，D调的II V而V-I的连接也不一定前面有II级和弦，比如Bob Haggart的“What’s New?”一开始的V-I 进行。

（见图2-14）。

同样，II级和弦，V级和弦，I级和弦也经常自由地出现，而并不相互形成连接和进行，比如图2-15中所示。

C调的V IC调的II级，降A调的V级，降B调的I级，D调的V级，降A调的II级，A调的I级，G调的V级，降E调的I级翻开一本fake book（"fake book”是一本曲集，通常只有主旋律和和弦标记。

最好最准确的是”The New Real Books”，第一至三卷，有C调，降B调，降E调等版本。

还有一本”The World’s Greatest Fake Book”只有C调版本。

这些书均由Sher Music公司出版），选一首简单的曲子，比如”Just Friends”, “Satin Doll”, 或”Tune Up”，分析它们的每个和弦——它是II级和弦吗？是V级和弦吗？还是I级和弦？寻找一下其中的II-V，V-I和II-V-I进行。

请记住以下原则：小七和弦是II级和弦属七和弦是V级和弦大七和弦是I级和弦你可能会遇到一些不熟悉的和弦标记——sus, b9, #11, alt, φ, 等等。

别担心，我们之后会讨论。

图2-16给出了“Just Friends”一曲的和弦进行。

每个和弦都做了分析，表明它是II级，V级或I级和弦。

图中还说明了每个和弦属于哪个调。

请留意“Just Friends”频繁地转调。

前两个和弦是C周的V-I进行，紧接着降B调的II-V进行。

如果你演奏完最后一小节后要回到曲首再演奏一次，那么就应该使用括号中的两个和弦。

这组和弦称为“回复”（turnaround），它们与首曲的第一个和弦共同构成一个II-V-I进行。

其实可以用来分析的曲子包括“All the Things You Are”“Tune Up”, “Soul Eyes”, “I Thought About You”, “Satin Doll”, “Perdido”。

同样的，请先忽略你看到的变化和弦——b9, #9, b5, φ,b13, alt 等等。

我们马上会讨论到。

和声进行在图2-17中，当你弹奏II级和弦到V级和弦再到I级和弦时，请留言每个和弦的七音都向下解决一个小二度，变为下一个和弦的三度。

这是基本的“和声进行”（voice leading）。

和声进行一个特定的音解决的方向。

就好像七音被一种重力或磁力吸引，迫使它向下解决一个小二度。

如果你是管乐手，正在做即兴演奏，而另一个管乐手在演奏主旋律，那么你奏出七音并向下解决一个小二度，会马上为独奏者勾勒一条背景线条。

请演奏图2-18中的音乐，这是Thelonious Monk“Round About Midnight”的第三、第四小节。

请注意听每个II级和弦的七音向下解决小二度，成为下一个V级和弦的三音。

演奏图2-19中的音乐，这是Donald Byrd的“Low Life”，上面一条旋律线是Donald Byrd演奏的两小节II-V，Jackie McLean演奏下面的旋律线，他总是把每个II级和弦的七音向下解决一个小二度变成下一个V级和弦的三音。

五度圈在每个调上都研究一下II-V-I进行，并记住它们。

爵士乐手如果要在每个调上练习时，都会用到五度圈，见图2-20。

五度圈将所有十二个音排列起来，每个音都比之前的音低五度。

在你研究五度圈时，把每个音想成一个调，也就是你要练习的调。

从最上面的C调开始，以逆时针方向依次练习每个调，从F, Bb, Eb一直下去（古典乐手一般以顺时针方向学习五度圈，而爵士乐手更喜欢以逆时针方向学习，因为逆时针方向的每个音都遵从于II-V-I进行的模式）。

你在做练习时应该运用五度圈，因为它和现实很像。

大多数曲子的和弦进行都是五度圈的一部分。

比如II-V-I进行中和弦的根音都遵循五度圈。

以C调为例，II-V-I（D-7，G7，CΔ）的根音是D，G，C，他们在五度圈上以逆时针方向排列。

而对于F调，II-V-I（G-7，C7，FΔ）的根音是G，C，F，它们也依五度圈排列。

图2-21是Jerone Kern的“All the Things You Are”前几个小节的和弦变化。

请留意和弦的根音是如何组成了五度圈的一部分。

和弦遵循五度圈中F到Db 从D到C其他常用的和弦进行虽然II-V-I是爵士乐手最常用的和弦进行，但我们也有必要讨论一下其他几种常见的进行。

V级的V级“V级的V级”意思是一个属七和弦以下行五度解决到另一个属七和弦，比如C7至F7。

有时你会看到一行中连续使用多个V级和弦，它们以五度圈的顺序，逆时针出现，一个接着一个。

是经典的例子是George Gershwin的“I’ve Got Rhythm”中的连接段落，四个V级和弦依次出现，每一个都向下解决五度（图2-22）。

请注意这一系列和弦的根音是如何以五度圈的逆时针顺序出现的：D，G，C，F。

请演奏图2-23的内容，这是Cedar Walton弹奏的Albert Hague的“Young And Foolish”最后几个小节，请注意他是如何以五度循环的方式弹奏了九个“V级的V级”。

所有九个属七和弦的根音——A,D,G,C,F,Bb,Eb,Ab,Db——根据五度循环，以逆时针顺序一个接一个出现。

Cedar Walton所弹奏的和弦中，根音不出现在底音的位置，请不要感到困惑——这是一个很好的“无根音”和声的例子。

爵士钢琴家经常如此弹奏。

爵士乐中最常见的和弦进行之一是I-VI-II-V。

George Gershwin的“I’ve Got Rhythm”最初的前四个和弦是一个I-VI-II-V（C，A-7，D-7，G7）进行，见图2-24。

我们还没有讨论过VI 级和弦，所以先来研究一下这个和弦。

对C调而言，六音是A。

将C大调音阶从A开始演奏至高一个八度的A，就是A伊奥利亚调式，见图2-25。

将每隔一个音框起来，得到一个和弦，根音、小三度、纯五度和小七度——这是一个A小七和弦，C调的VI级和弦。

从伊奥利亚而来的VI级和弦包含一个小三度，一个纯五度和一个小七度。

仅就结构而言，它与由多利亚而来的II级和弦是一致的——都是小七和弦。

当我们在第三章里研究完每个调式的所有七个音后，你就会发现多利亚和弦与伊奥利亚和弦有很多的不同。

当今的乐手在演奏I-VI-II-V进行中的VI级和弦时，一般会用属七和弦代替小七和弦。

他们演奏C调的I-VI-II-V进行时会奏成CΔ，A7，D-7，G7（见图2-26）。

用A7代替A-7能让和弦进行有更强烈的解决到D-7的感觉。

而且比起小七小弦，属七和弦有更多的变化选择。

I-VI-II-V的一种常见变化是III-VI-II-V，这个进行在回复中用得很多。

就C调而言，这一进行是E-7，A-7，D-7，G7。

我们还未讨论过第三个调式以及由它引出的III级和弦，我们在图2-27中研究一下。

将每隔一个音框起来，得到一个和弦，根音、小三度、纯五度和小七度——这是一个E小七和弦（E-7），C调III-VI-II-V进行的III级和弦。

由弗里几亚调式引出的III级和弦与II级和VI级和弦在结构上是一致的。

这三个都是小七和弦。

当看完第三章，学习了每个调式的所有七个音后，你会发现弗里几亚音阶通常是在一个完全不同的和弦上演奏的——这个和弦甚至都不是一个小七和弦。

与在I-VI-II-V中一样，III-VI-II-V中的VI级和弦也经常使用属和弦，比如Jimmy Van Heusen 的“Polka Dots and Moonbeanms”的第七、第八小节（图2-28）。

你也可以把III-VI-II-V中的所有四个和弦全都变为属和弦。

比如Kenny Barron将Jimmy McHugh所写的“On the Sunny Side of the Street”一曲中前八小节的最后部分全部改写。

图2-29给出的是原曲的第七、第八小节。

图2-30是Kenny Barron的改编，他连用了四个属和弦。

由于每个V级和弦都解决到低五度的V级和弦，所以这种进行也可以叫“五级的五级的五级的五级”，当然这非常绕口。

I-II-III-IV进行和利底亚调式将一个调的前四个自然音阶构成的和弦演奏出来是很常见的。

演奏图2-31，听一下John Coltrane所演奏的Jerone Kern的“I'm Old Fashioned”其中的两个小节，Coltrane使用了自然音阶的I-II-III-IV进行。

我们还未讨论过IV级和弦，所以先来研究一下。

对C调来说，四音是F。

将C大调音阶从F开始至高一个八度的F，就得到了F利底亚调式，见图2-32。

F利底亚调式隐含着一个变化音：B，它把F大七和弦（FΔ）的四音（Bb）升高了半音。

现在你先对此有个印象，我们会在第三章中详细讨论。

当一个大七和弦持续两个小节时，钢琴手和吉它手一般会演奏I-II-III-IV进行。

Jerone Kern 的“All the Things You Are”第七、第八小节仅仅只有一个CΔ和弦。

若要让曲子增添一些对比和动感，你可以先上行地演奏I-II-III-V进行，然后再以III-II-I下行，比如图2-33中所示。