后现代主义之后的设计

意大利佛罗伦萨成立的设计组织 阿基佐姆(Archizoom)也积极推进 新现代主义。1969年，阿基佐姆 设计了“米斯”椅(图11-6)，以一 种幽默的手法来模仿米斯的巴塞 罗那椅。
① 工业设计方面
克 雅 霍 尔 姆 设 丹麦设计师克雅霍尔姆(Poul 计 的 Kjaerhlom，1929—1980)设计的钢片 钢 片 椅就显得稳重而严谨、正规 椅
解构主义
• 代表实例：系列住宅， 俄亥俄州立大学韦克斯 纳视觉艺术中心（19851989 ），哥伦布会议中 心 （ 1989-1992 ） ， 欧 洲被屠杀犹太人纪念碑
解构主义
• 艾森曼在不断发展自己充满哲理的建筑理论与实践的过程中，成为 结构思潮中颇具有哲学意味的风云人物 • 从 20世纪 70年代末到 80年代初期，善于理论建树的艾森曼转向了 对解构主义的关注，德里达，巴特尔等人的理论成为他在批判中形 成更深刻的解构主义建筑学说的强有力支柱 • 艾森曼认为，后现代时期“已不再有对原初形式的信仰，也没有对
解构主义
• 基本思想
• 解构主义的基本思想认为，按结构主义的观点，既然语言符号的意 义取决于符号的差异性，那么寻求符号的含义的过程只能是一个新 的符号取代另一个有待阐释的符号的过程；这样，语言体系自身是 不稳定的，意义也是不稳定的，原来的“实在”其实永远是一种 “不在场”或“缺席”，这基本就是解构主义对结构主义的质疑。
解构主义
• 他擅长打破对称美和现代艺术的界限、违反物理学定律的失 衡造形、 展现视觉冲突与连贯的几何弧度，运用奇特的建筑素材 (航天飞机 外舱的钛金属材质)，营造出动感与美感兼具的公共空间。前卫而 几近叛逆的建筑风格，法兰克· 盖瑞 (Frank Gehry) 的建筑似乎会舞 蹈 ， 为 他 赢 得 “ 建 筑 界 的 编 舞 师 ” 的 封 号 。
② 建筑设计方面
阿奎特克托尼卡设计集团
大 型 （Arquitectonica）的一对设计师夫妇一 公 佛特一布里西亚（Bernardo Fort威 伯纳多· 寓 斯 建 汀 Brescia , 1951-）和他的妻子劳林达·斯 筑 时 “ 代 亚 皮尔（Laurinda Hope spear , 1950-）。 广 特 场 兰 这些设计都既具有现代主义的功能、理性 酒 提 店 斯 原则，又具有他们自己的表现特征。
新现代主义
新现代主义最早兴起于20世纪80年代中期， 新现代主义就是在现代主义盛极而衰后， 对 现代主义 的继承，发展和完善，并加入 了一些新的形式和象征意义。 新现代主义不仅具有现代主义严谨的功能 主义和理性主义的特点，又具有独特的个 人表现和象征特性。 新现代主义也是 “ 现代主义之后 ” 的设计探 索中最具实际意义的一种风格，代表了现 代主义设计的一种方向。 本质上，新现代主义是设计风格在后现代 主义之后的一种回归，其特点之一就是出 现了所谓的“新包豪斯”风格——严谨 功能 至上 缺乏个性，摒弃了包豪斯强烈的社会 实验特征。
解构主义
• 总结
• 解构建筑并不是将建筑引向虚无，他要消解的不是建筑本身，而是
由建筑师或业主，或任何人强加于上的一种形式与意义的对应关系，
这也许是一种更加多元的设计策略。从另一方面看，解构建筑的出 现也有建筑自身发展的必然性，他在艺术上的前卫姿态又一次体现 了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统，盖里等人的实 践切实地开创了一个时代的建筑美学。
解构主义
• 维特拉消防站
• 整座建筑仿佛是பைடு நூலகம்只纸折的飞镖，
充满了倾斜的几何线条，自由的节
奏令人紧张得喘不过气来，墙面倾 斜、屋顶跳动着晃动的曲线，或规 则，或扭曲，而细部则呈现女性的 柔美感。不稳定的变化动感和结构 的分解势态贯穿了建筑的每一个角 落。被夸张强调的水平线条和突出
的尖角使这座消防站如“御风蓬叶，
新现代主义 总结
解构主义
• 解构主义的两项重要活动
解构主义作为一种新思潮的兴起与两项重要活动与此密切相关
一是在 1988年的 6月至 8月纽约现代艺术博物馆举办的一个名为“解
构主义建筑”的7人作品展，参展的7位建筑师分别是美国的F.盖里和
P.艾森曼、法国的B.屈米、英国的Z.哈迪得、德国的D.李伯斯金、荷 兰的R.库哈斯以及奥地利的蓝天设计小组。威格利称，这是一场新的 运动，“一场纯净形式的梦想已全然被打破的运动”。
① 工业设计方面
设 计 在家具设计方面，OMK是新现代主义的 的 圆 典型代表。OMK是于1966年成立的一个 桌 和 由青年设计师组成的事务所，他们在家 可 叠 具和室内设计中广泛使用钢管和其他工 放 椅 业材料，突出体现金属材料的冷漠感
OMK
① 工业设计方面
阿 基 佐 姆 设 计 的 “ 米 斯 ” 椅
原初形式的信仰”，这样，形式和功能不再有一一对应的关系，形
式的意义也与功能、美学没有直接的联系。总之建筑并不存在原始 价值。
解构主义
• 哥伦布会议中心 • 哥伦布市会议中心是由美国建筑大师彼得 '埃 森曼设计的解构注意代表作。整个建筑是由 很多个相互依赖、形成独立的结构组成，无 论是立面还是总体，无论是外部装饰细节还 是室内设计，都强烈表现出精心处理出来的 分离感和破碎感。俯视之下的哥伦布市会议 中心，仿佛是 11条彼此交错相插的货运车箱。 这种造型打破公共建筑物的非圆既方的传统 样式，不规则几何体之间的拼接组合是解构 主义的突出特征。
解构主义
• 俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心
解构主义
• 世界最优秀解构主义大师 ——— —扎哈· 哈迪德 • 代表实例：香港山顶俱乐部 （ 1983 ） ， 维 特 拉 消 防 站 （1993），意大利国立21世纪艺 术博物馆（1998-2010）
解构主义
• 扎哈就是一个大胆尝试建筑创新的解构派建筑师 • 扎哈的建筑创作思想主要有三个来源。首先是20世纪初俄国先锋派 艺术的影响；其次是她继承了她的导师库哈斯关注城市的思想；三 是扎哈在建筑创作中对电脑的娴熟应用 • 扎哈的第一个建成作品是维特拉消防站。建筑物与环境十分契合， 动态构成的形式与消防站的性格也十分的相符。建筑物主要有两部 分组成：一部分是车库，另一部分是辅助用房。入口处理是整体构 图的焦点，入口前的雨篷向上倾斜，悬挑长达6~7米的尖角像一把 飞刀，投射到墙上的阴影随着日照的变化而变化，与钢管束柱构成 一幅抽象图案。 • 建筑最特殊的就是由这些极不规则，极不稳定的建筑元素形成的室 内空间。由于无论是墙体还是天棚都少有平行或直交的关系，人在 其中会产生一种迷离、晃动的戏剧性感受，仿佛时刻都有行动的爆 发
② 建筑设计方面
纽 约 古 根 加斯米（Charles Gwathmey , 汉 查尔斯· 姆 现 1938-）他一直坚持使用现代主义的全部 代 艺 基本术语和方法从事设计，作品严谨。也 术 博 充分体现了他对于现代主义原则的遵循， 物 馆 以及个人美学原则的表现。
② 建筑设计方面
法 亚 斯包豪斯建筑的那种冷漠、功能和理性的 兰 特 克 兰 特点。所有基本现代主义的语汇和方法都 福 大 装 的 被他采用了，建筑整体高度理性化，全部 饰 艺 术 用白色，安静地、冷漠地传达了新现代主 博 物 义的原则和立场。 馆
迈耶的这些作品都充满了沃尔特·格罗佩
• 新现代主义一种从20世纪末期到 21世纪初的建筑风格， 建筑成为设计师的艺术作品，仿 最早在1965年出现。新现代建筑透过新的简约而平民化 佛是设计师创作的雕塑，盲目地 “求异”，在许多情况下罔顾城 的设计而对后现代建筑的复杂建筑结构及折衷主义的回 市的文化脉络割裂，造成与周围 应。有评论指，这种对现行建筑风格的反思精神，“正 环境的疏离。 是当代中国建筑所缺乏的”，从而“导致建筑师们以模 仿代替创作、以平庸代替创新
解构主义
• 解构主义的代表人物及作品
• 代表实例：维特拉家具设计博 物馆（ 1987-1988 ），毕尔巴 鄂 古 根 汉 姆 博 物 馆 （ 19931997 ）， 洛杉矶迪斯尼音乐 中心（1998-2003） 。
解构主义
• 在美国，盖里曾与艾森曼，文图里和海杜克一起被誉为领导当代建 筑潮流的“四大教父”。 • 盖里与艾森曼不同，他不谈论解构哲学，也不想与哲学有任何瓜葛， 他更倾向于从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神。盖里认为， 这个世界是一个暂时性的、呈碎片状的、永远处于不断变化的世界， 他的工作就是用建筑语言对这种生存状况敏感的加以表达。 • 在建筑形式上，盖里对过去的传统美学法则采取了完全对抗的态度。 他说“我从艺术家的作品中寻找灵感 · · · · 我努力消除传统的文化包 袱，并寻找新的途径。我是开放的，这没有规则，没有对或错。我 常对什么是美的，什么是丑的感到困惑”。
• 解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代 主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否 定传统的基本设计原则（美学、力学、功能），由此产生新的意义。 用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反 对总体统一而创造出支离破碎和不确定感。
解构主义
• 解构主义产生的背景
解构主义
• 作品 2007巴塞罗那奥林匹克港
解构主义
• 洛 杉 矶 迪斯 尼 音 乐 中心 • 迪 士 尼 音乐 厅 落 成 于2003年10月23日， 造 型 具 有解 构 主 义 建 筑 的 重要 特 征 ， 以 及 强 烈的 盖 瑞 金 属片状屋顶风格。
解构主义
• 捷克布拉格最著名的建筑： “会跳舞的房子”
后现代主义之后的设计 LOREM IPSUM DOLOR
视觉传达2班 龚烈 姜一鸣
解构主义
Deconstructionism
新现代主义
Neo-modernism
解构主义
• 简介 • 解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲 学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达，基于对语言 学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理 论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单 独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
• 19世纪末，尼采宣称“上帝死了”，并要求“重估一切价值”。他的叛逆 思想从此对西方产生了深远影响。作为一股质疑理性、颠覆传统的思潮， 尼采哲学成为解构主义的思想渊源之一。另外两股启迪和滋养了解构主义 的重要思想运动，分别是海德格尔的现象学以及欧洲左派批判理论。1968 年，一场激进学生运动席卷整个欧美资本主义世界。在法国，抗议运动被 称作“五月风暴”。可悲的是，这场轰轰烈烈的革命昙花一现，转眼即逝。 在随之而来的郁闷年代里，激进学者难以压抑的革命激情被迫转向学术思 想深层的拆解工作。不妨说，他们明知资本主义根深蒂固、难以摇撼，却 偏要去破坏瓦解它所依赖的强大发达的各种基础，从它的语言、信仰、机 构、制度，直到学术规范与权力网络。
解构主义
• 另一重要活动是在同年的 7月，在伦敦德尔泰勒美术馆举办的一个 名为“建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会，这个研讨活动及 其相应的专辑也是将同一些作品和人物推向公众，以揭示一种全新 的建筑观念正在形成。所不同的是，纽约 7人展的主办人声称解构 主义建筑与哲学中的解构主义无关，而在伦敦的研讨会上，解构主 义哲学却成为讨论这一建筑新思潮直接的理论话题。
泛彼无垠”，向上的动感使建筑物 和地面有了若即若离的关系。
解构主义
• 意大利国立21世纪艺术博物馆
解构主义
• 态度
• 从以上对解构主义各个代表人物及实例的介绍中可以看到，这一思 潮的表现是多样的，正像威格利所说的，对于这些任务，他们之间 的差异性和相似性同样重要。就他们自己来说，对解构主义这个标 签也是态度不一的。 • 艾森满是最热衷于将自己标榜为具有知识分子精神的解构主义哲学 的实践者，他始终坚持建筑应形成一种系统的知识话语，而哲学成 为她建构知识话语的直接基础。 • 屈米在将解构主义作为其建筑思想的理论基础上也表现出了十分积 极的姿态和努力。 • 但除此之外，其余代表人物并不认为自己的实践探索直接来源于某 种哲学思想，甚至认为与哲学毫无关系，盖里甚至完全否认自己的 作品是解构主义