美国学者对好莱坞的批判

美国学者对好莱坞的批判

鲍玉珩

前言

应朋友的邀请,我从去年冬天开始编写一部5当代好莱坞:艺术、金钱与梦幻6。我阅读了大量的有关资料和专著,其中包括不少美国学者对于好莱坞批判的文章。近年来我有机会参加了很多专业性的学术会议,也结识了一些新的朋友,他们大多是目前流行的/文化研究0工作者。妙得是他们中间很多人对于好莱坞是持严厉的批判态度的。特别是对于美国媒体不断鼓吹的所谓全球一体化(Globaliza2 tion)更/骂得狗血喷头0。2000年4月份我应邀参加了一次/通俗文化研究会议0;我临时发言时将刚接到的5电影艺术6(NO1,2000)中发表的对张艺谋的访问中,张先生的一段对好莱坞所说的话翻译出来,结果引起一阵热烈的掌声。下来后有人建议我把全文译出来,有人让我给张先生带好。兰特先生对我讲,像张艺谋先生这样不但有艺术才华、敏锐的目光,而且有强烈的民族自尊才是中国电影的希望!这使我想到了另外一个情况,即目前国内对于美国好莱坞的莫名其妙的吹捧:似乎不学好莱坞就没有希望了。前些年回国时,看到国内对于所谓进口大片的宣传,以及年轻观众们对像5泰坦尼克号6的入迷,我感到一阵心酸。后来又观看了几部不同类型的国产影片,特别看到其中一些对好莱坞的拙劣的效仿,又感到可笑。我想,我也许是如张先生所说的那样/站着说话不腰疼0的人,倒不如介绍一些美国学者是如何批判好莱坞的,也许对于在三伏天热得发昏的某些人能起到一根小冰棍的作用。

当前的局势与问题的提出

1997年在好莱坞发表的一份商业报告中指出:本年度最大的成果是影片5泰坦尼克号6在全球范围内的发行收益,这部影片在美国国外的观众数目是美国国内观众数目的三倍,无疑这为今后好莱坞在世界范围的发展树立了一个样板。根据在1997年发表的一份国际电影市场的调查分析:目前在世界各地的不同大小国家的电影院中,美国电影占该国公开放映的电影总数的40%到90%(各国的情况不相同)。其中,越是第三世界的弱小国家,越放映更多的好莱坞电影。该报告还指出,从1994年开始,整个好莱坞电影在国际上的经济收益第一次超过其在美国国内的总收益,而且从此一直发展,到1999年美国好莱坞影片在国际

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上的总收益已经成倍高于其在国内的总收益。而随着新科技的发展,好莱坞影片及其副产品如录相带、CD、VCD等,以及通过广播和电视、电脑网络等等,好莱坞影片在世界上的影响达到了历史的最高潮。这样就出现了一奇妙的现象,如中东的一些对美国采取敌对态度的国家如伊拉克等,却对好莱坞采取/欢迎和欣赏0的态度:萨达姆#侯赛因54岁的生日宴席上乐队演奏的是美国电影插曲,而前一天他还在电视上大骂美帝国主义。

从美国内部的情况来看,虽然美国政府一再用/反托拉斯法0作为武器,不时对于特大的超级公司进行警告和控制,如对于/微软电脑软件公司0的裁决,但对于好莱坞似乎影响不大。尽管美国目前有近百家所谓的独立制片公司,但大的作品像5泰坦尼克号6等,还必须而且只依靠好莱坞的大公司投资、摄制、洗印、发行和放映。目前的局势是,好莱坞的势力并没有削弱,反而是更为强大。而所谓的独立制片会进一步为好莱坞大公司所控制。从经济投资来讲,小的独立的公司是没有这么大的经济势力和信誉的。何况电影是一种带有赌博性的投机企业,你可以一下子赚几倍到十几倍,也可以输得精光。这就保证了好莱坞的地位和实力:没有任何国家的电影业能够同它竞争。我们听说过并看到过/好莱坞面临危机0的情况:如80年代中期时各大公司面临危险,而且日本对于好莱坞公司的收买和兼并,哥伦比亚公司第一个为日本的索尼公司购买。但十多年过去了,人们当时所估计的好莱坞即将消灭的局势并没有出现,反而是好莱坞更为强大,虽然有了很多根本或形式的变化。从今天的好莱坞来看,全球化战略是它的既定方针,而且在今后十年中他会以自己的最大努力来实现这样的方针。近几年美国的一些学者)))其中很多人不是电影研究工作者,从社会学、政治经济学、文化研究、大众传播学、文化历史学等角度对美国好莱坞进行了较为彻底的分析和批判。他们从不同角度提出自己的观点。

对好莱坞历史的新分析与再认识

对于好莱坞的历史研究,一般局限于艺术史和专业事业史研究上,如5美国电影史6 (History of Ammerican Film)、5好莱坞电影史6(H istory of Hollywood Cinema)等。其实早在30年代至50年代期间,就有一些学者从经济学和政治经济学角度研究好莱坞的本质)))如何赚钱。如1937年出版的由D1F1克林根德(D1F1Klingender)和斯图尔特#莱格(Stuart Legg)研究并出版了5银幕后面的金钱6(Money Behind the Screen,1937)。梅迪#休蒂格(Mae D Huettig)从政治经济学的角度进一步分析了好莱坞的经济规律,在1944年发表了5电影工业的经济控制6(Economic Control of the Motion Picture Industry,1944)。虽然从现在的角度来看,他们的研究,包括理论和方法,有些过时,但他们毕竟是这类研究的先锋。从20世纪80年代开始,美国一些学者使用一些新的政治经济学理论或观点对于好莱坞进行了更为彻底的批评。有珍尼特#沃斯科(Jenet Waske,其作品有5电影与金钱:美国电影工业的理财6(Movies and Money:Fi2 nancing the American Film Industry,1982)、道格拉斯#戈莫里(Douglas Ggomery),迈科尔#科楠特(Michael Conant)、艾#阿克索爱(A Ak2 soy)、戴卫#波德维尔(David Bordwell)、珍尼特#斯塔尔格(Jenet Staiger)、凯#罗宾司(K Robins)等人。

美国好莱坞成立之前,美国主要靠进口西欧电影,主要是法国和意大利的电影作品,如1914年法国以每周12部影片的速度向美国输出电影。1915年美国进口国外电影片总长度为3600万英尺,而1916年竟一下子发展到进口影片的总长度为一亿五千九百万英尺之长。第一次世界大战对于西欧的文化艺术是一次重大的摧残,在这期间刚刚诞生的西欧电影(包括法国、德国、英国和意大利)事业受到

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