中外工艺美术史宋代陶瓷篇共23页文档
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宋代的工艺美术
二、宋瓷兴盛的原因
1、饮茶之风盛行。
2、铜的缺乏，以瓷代替各种铜制器皿。
3、海上外销的兴起，特别是南宋之后，海上形成一 条 “陶瓷之路”。
三、宋代名窑 1、定窑 2、汝窑 3、官窑 4、哥窑 5、钧窑
6、龙泉窑 7、景德镇窑 8、建窑 9、磁州窑 10、吉州窑
定窑在今河北曲阳，此地古属定州。
定窑
梅瓶和玉壶春
一般把大小纹片结合、黄色纹片和黑色纹片参差出现 的“金丝铁线”称为“传世哥窑”。
釉色有粉青和米色。
钧窑在河南禹县，此地金代称钧州。
钧窑
由于原料中有铜的元素，经过还原焰烧制而呈现绿或 紫红斑，在青釉上打破一色釉的单调，形成对比妍丽 的艺术风格。
“夕阳紫翠忽成岚”，形象描写了钧瓷的艺术特色。
造型以花盆为出色，形式优美、色泽可爱。
定瓷胎质坚细，作乳白色。碗、盘之类因器体很薄， 为避免烧制变形，多系覆烧，故口部为不施釉的涩边， 常用铜或金银镶口。
紫定、黑定、绿定等。
常见的装饰有印花、刻花、划花等。
汝窑在河南临汝。
汝窑
由于铁的还原而呈葱绿色，釉色天青，深浅不一。釉 质莹润，光泽内含。
吸取了越窑釉色和定瓷装饰的技法。
传世文物极少。
官窑
是指由宫廷官方经营垄断，并由宫廷专用的瓷窑。
宋代的官窑有北宋官窑和南宋官窑之分。北宋官窑在 汴京，南宋官窑在临安。
官窑土质细润，釉色晶莹，造型端庄，做工工整。
器皿紫口铁足，有蟹爪纹，以粉青为代表。
哥窑在浙江龙泉地区。
哥窑
釉面有裂纹，即开片。根据开片大小和形状，有鱼子 纹、蟹爪纹、百圾碎等。
定、汝、官、哥、钧
龙泉窑在浙江龙泉。
龙泉窑
釉色苍翠，在器皿的转折处，往往露出胎的色泽，称 为“出筋”。
工艺美术史 宋
14
钧窑鼓式三足洗
五大名窑 ——钧窑
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣
钧窑建于北宋初年，窑址在今河南省禹县。钧窑瓷器独特之处在于它是一
种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，釉色带红，有如蓝天中的晚霞。青色也
不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是青瓷工艺的创 造和突破。钧窑器皿的釉色比较丰富，有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，葱翠 青，天蓝，米色，月白，窑变等等。
11
官窑青釉方花盆
五大名窑 ——官窑
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣 《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓 淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑相类。”北宋官窑的产品釉 色以月白为上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小 裂纹，还有带鳝血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一 的裂纹釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求，它创造出青釉的粉青、 月白、米黄等釉色，这些釉色色泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由 于胎体中含铁量较高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红 色，古代文献称为“紫口铁足”。
20
云龙雕漆盒
精工细作漆器 ——雕漆
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣 与 唐朝相比较，雕漆在宋代业已迅速成熟、完全形成独立的艺术门类。 首先，从器型上出现了盘、匣、盒、坠、柄、瓶等品种。先用金银，后大 量采用木、布、磁为胎。其次漆层不再是唐代的 薄漆雕刻，而是堆涂几 十层，有相当的厚度，可供浮雕层次的表达，引进了众多 的雕塑原理和 浮雕技巧更加注重漆色的应用，出现了红、 黑、绿、棕、黄、五色等多 种彩漆，并在彩漆上施艺。再有在雕刻技法上，依据影像的真实形体进行 雕剔，层次更分明清晰，讲究刀工技法，刻剔之术 也渐渐增多，物像也 更为具象真实。最后，就是宋代雕漆的图案、题材大量融进了 文人绘画 的内容。 “刀法之工，雕镂之巧， 俨如画册。”
钧窑鼓式三足洗
五大名窑 ——钧窑
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣
钧窑建于北宋初年，窑址在今河南省禹县。钧窑瓷器独特之处在于它是一
种乳浊釉，釉内还含有少量的铜，釉色带红，有如蓝天中的晚霞。青色也
不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是青瓷工艺的创 造和突破。钧窑器皿的釉色比较丰富，有玫瑰紫，海棠红，茄皮紫，葱翠 青，天蓝，米色，月白，窑变等等。
11
官窑青釉方花盆
五大名窑 ——官窑
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣 《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色青带粉红，浓 淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑相类。”北宋官窑的产品釉 色以月白为上，粉青次之，天青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小 裂纹，还有带鳝血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一 的裂纹釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求，它创造出青釉的粉青、 月白、米黄等釉色，这些釉色色泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由 于胎体中含铁量较高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红 色，古代文献称为“紫口铁足”。
20
云龙雕漆盒
精工细作漆器 ——雕漆
宋朝简介 陶瓷 漆器 金属工艺 雕刻 刺绣 与 唐朝相比较，雕漆在宋代业已迅速成熟、完全形成独立的艺术门类。 首先，从器型上出现了盘、匣、盒、坠、柄、瓶等品种。先用金银，后大 量采用木、布、磁为胎。其次漆层不再是唐代的 薄漆雕刻，而是堆涂几 十层，有相当的厚度，可供浮雕层次的表达，引进了众多 的雕塑原理和 浮雕技巧更加注重漆色的应用，出现了红、 黑、绿、棕、黄、五色等多 种彩漆，并在彩漆上施艺。再有在雕刻技法上，依据影像的真实形体进行 雕剔，层次更分明清晰，讲究刀工技法，刻剔之术 也渐渐增多，物像也 更为具象真实。最后，就是宋代雕漆的图案、题材大量融进了 文人绘画 的内容。 “刀法之工，雕镂之巧， 俨如画册。”
中国工艺美术史 辽宋夏金(8.3.1)--陶瓷
印花博古图白瓷盘（口径 19.7 厘 米） 以多种古代器物形象组成的图 案即博古图，它伴随仿古风气出现 ，直到明清，依然流行。
3 、磁州窑
窑址：河北邯郸，民间窑场 历史：约始于北宋中期，北宋
末与金兴盛，元以后渐衰 产品：白釉为主，兼烧黑釉及
三彩 装饰：白地黑花为典型，剔花
、珍珠地划花。 影响：河南、山西的窑系 窑系内精品：河南当阳峪窑的
尤大
曜变盏（口径 12 厘米） 内壁釉 面上，浮现出蓝色结晶斑，周围有 光晕。曜变盏主要藏在日本。
兔毫盏（口径 12.4 厘米） 兔毫盏北宋时已享盛名，宋
徽宗说：“盏色贵青黑，玉毫 条达者为上。”指的就是兔毫 盏。
油滴盏
11 、吉州窑
窑址：江西吉安永和镇（永和窑） 历史和品种：不晚于五代。北宋主要烧青白瓷，南宋昌盛，
凤首流水注（南宋，高 9 厘米） 所在的四川遂宁 窖藏出土青白瓷 598 件， 《陶记》的“江湖川广， 器尚青白”得到证实。
10 、建窑
窑址：福建建阳水吉乡 历史：黑瓷始于东汉，
宋鼎盛 品种：黑瓷和青白瓷，
以宜斗茶的黑釉盏著称 精品：兔毫、油滴、曜
变，均为铁的结晶斑 影响：对日本陶艺影响
品类丰富，烧白地黑花瓷、仿白瓷等，典型为黑瓷。元以后 衰落 黑瓷装饰：
玳瑁：釉面带褐黄斑块，黑黄相间，如海龟背甲 剪纸贴花：将剪纸贴于坯胎，施釉后，揭下剪纸 树叶贴花：把树叶腐蚀，将其叶脉粘贴于坯胎 舒翁、舒娇父女：两宋之交。 “其器重仙佛”
树叶贴花黑釉盏（口径 15 厘米） 树叶贴附于盏内，具有人工雕凿 无法企及的天然美。
双耳瓶（南宋，高 30.7 厘米） 龙泉窑受 官窑影响大，但釉能更温润。图示者舍弃 开片，专一表现瓷质的典静含蓄之美。
五代宋元美术
五代宋元美术
------工艺美术
一 二 三 四
陶瓷工艺 染织工艺 玉牙雕刻 漆器工艺
一 陶瓷工艺
青瓷
青瓷生产中心在宋代已不复是上林 湖的越窑。北宋初年，钱越降宋以前曾大 量烧造越窑瓷器贡于宋。现在上林湖越窑 遗址犹可见有“太平戊寅”四字的越窑残 片，即钱越投降之年烧造的。其后，北宋 也还置官监窑，但熙宁以后越窑就衰落下 来了（图306）。青瓷的中心移至北方，也 移到浙江南部的龙泉县。
磁 州 窑 童 子 垂 钓 枕
青 花 松 竹 梅 纹 炉
二 染织工艺
宋代缂丝有新的进步，很重直接摹仿绘 画或书法名作，例如有崔白的花鸟画和米芾的法 书。北宋定州是缂丝的重要产地。南宋时云间 （江苏松江）有朱克柔，又有沈子蕃都是当时名 手，他们的名字也用刻丝的织法标明在自己的作 品上。宋代刻丝也仍然有装饰性的，过去书画著 录书中常称道宋制刻丝之用于挂轴或卷册的引首 者。传世的紫地鸾鹊锦，色彩及构图都很美丽
四 漆器工艺
宋元时期的漆工艺也开始了明清以来的新传统。宋代螺甸 器不如唐代华丽，而趋于朴直。用螺甸织成花样，花片硕 大平板。宋元漆工艺流行的新的技术是戗金和雕漆，这两 种技术最早的应用是可以推到战国时期的. 剔刻戗金的技术在元代陶宗仪的《辍耕录》一书中曾记述 很详细，大致是在漆面上用针剔雕出各种花纹，在刻痕中 着以金箔。元代剔刻戗金的实物有当时传流在日本的佛经 经箱五件。有两件上面写明制作的年代及制作者的名字： “延祐二年（公元一三一五年）栋梁神正杭州油局桥金家 造”，“延祐二年栋梁神正明庆寺前宋家造”。元代戗金 名手有嘉兴斜塘汇人彭君宝，据说他剔刻出来的山水树石、 人物故事、亭台屋宇、花竹翎毛种种皆极巧妙。 雕漆的技术过去往往称为剔红或堆朱。涂朱漆在木胎上， 至数十层，然后雕人物花纹繁密的各种纹饰。也有以黑漆 和黄漆，甚至各种色漆层层涂染的，加以雕镌时就显出各 不同层次上的不同色泽。元代名手张成和杨茂的制品还有 保存到现在的牡丹堆朱香盒。堆朱雕成的花叶作浅浮雕， 棱角圆浑，富于体积感，构图紧凑，布满装饰面，不露底。 风格很成熟。
------工艺美术
一 二 三 四
陶瓷工艺 染织工艺 玉牙雕刻 漆器工艺
一 陶瓷工艺
青瓷
青瓷生产中心在宋代已不复是上林 湖的越窑。北宋初年，钱越降宋以前曾大 量烧造越窑瓷器贡于宋。现在上林湖越窑 遗址犹可见有“太平戊寅”四字的越窑残 片，即钱越投降之年烧造的。其后，北宋 也还置官监窑，但熙宁以后越窑就衰落下 来了（图306）。青瓷的中心移至北方，也 移到浙江南部的龙泉县。
磁 州 窑 童 子 垂 钓 枕
青 花 松 竹 梅 纹 炉
二 染织工艺
宋代缂丝有新的进步，很重直接摹仿绘 画或书法名作，例如有崔白的花鸟画和米芾的法 书。北宋定州是缂丝的重要产地。南宋时云间 （江苏松江）有朱克柔，又有沈子蕃都是当时名 手，他们的名字也用刻丝的织法标明在自己的作 品上。宋代刻丝也仍然有装饰性的，过去书画著 录书中常称道宋制刻丝之用于挂轴或卷册的引首 者。传世的紫地鸾鹊锦，色彩及构图都很美丽
四 漆器工艺
宋元时期的漆工艺也开始了明清以来的新传统。宋代螺甸 器不如唐代华丽，而趋于朴直。用螺甸织成花样，花片硕 大平板。宋元漆工艺流行的新的技术是戗金和雕漆，这两 种技术最早的应用是可以推到战国时期的. 剔刻戗金的技术在元代陶宗仪的《辍耕录》一书中曾记述 很详细，大致是在漆面上用针剔雕出各种花纹，在刻痕中 着以金箔。元代剔刻戗金的实物有当时传流在日本的佛经 经箱五件。有两件上面写明制作的年代及制作者的名字： “延祐二年（公元一三一五年）栋梁神正杭州油局桥金家 造”，“延祐二年栋梁神正明庆寺前宋家造”。元代戗金 名手有嘉兴斜塘汇人彭君宝，据说他剔刻出来的山水树石、 人物故事、亭台屋宇、花竹翎毛种种皆极巧妙。 雕漆的技术过去往往称为剔红或堆朱。涂朱漆在木胎上， 至数十层，然后雕人物花纹繁密的各种纹饰。也有以黑漆 和黄漆，甚至各种色漆层层涂染的，加以雕镌时就显出各 不同层次上的不同色泽。元代名手张成和杨茂的制品还有 保存到现在的牡丹堆朱香盒。堆朱雕成的花叶作浅浮雕， 棱角圆浑，富于体积感，构图紧凑，布满装饰面，不露底。 风格很成熟。
浅析宋朝时期陶瓷造型的美学特点-工艺美术论文-艺术论文
浅析宋朝时期陶瓷造型的美学特点-工艺美术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、宋代陶瓷艺术的发展背景概述公元960年，后周大将赵匡胤通过陈桥兵变建立了宋朝，随后迅速统一全国。
在经济上，统治者采取了轻赋税的政策，同时大量启用文官，在社会上形成了一种重文抑武的风气；在经济上，整个宋代商业发达，直接催生了市民文化的崛起和发展；在文化上，宋代统治者对道教极为推崇，程朱理学占据了哲学领域中的主流地位，这种对精神和哲学的追求，具体表现为人们对沉稳、超脱、内敛等意境的追求；在工艺技术上，最突出的就是，宋代在陶瓷制造技术上进行了大量的革新，每一个环节都有着明确的分工，使得陶瓷制作无论是在效率上还是质量上都获得了本质的提升。
所以无论是、经济、文化的发展还是工艺技术的革新，都为陶瓷艺术的大发展打下了一个良好的基础。
而造型是陶瓷艺术最为直观的表现因素，集中体现着作品的审美风格与追求，也正是得益于这些积极的因素，宋代陶瓷艺术才在造型上表现出了鲜明的美学特征。
二、宋代陶瓷造型的美学特征1.仿生意蕴美所谓仿生，就是对生活中一些动物和植物的造型进行模仿。
其在宋代之前的瓷器制作中，就已经发展得比较完备了，成为了一种主流的造型方式，到宋代达到了前所未有的高度。
而且宋代陶瓷仿生是一种有选择的仿生，即选取整个事物中最生动、最优美的一部分进行模仿，通过高度地概括，来获得形象性和抽象性的统一。
如汝窑中一些以莲花为造型的瓷器，伴随着佛教在中国的传播，莲花逐渐成为了艺术创作中一个十分热门的对象，其高尚廉洁的寓意，受到了多个阶层的普遍认可。
宋代的莲花瓷器作品，较少采用整个莲花为造型，基本上都是选取花瓣的一部分，或是完全绽放，或是含苞放，都制作得十分生动，给人一种清丽高洁的享受，从而表现出了莲花出淤泥而不染的深层次的意蕴表达。
又如汝窑生产的天青葫芦瓶，其造型形神兼俱，特点是上小下大，大小比例精准，看上去整体十分和谐，同时也把葫芦所代表的多子多福的寓意生动地表达了出来。
宋代工艺美术
扇 勺 、 笔 床
托 、 筒 、 、 纸 镇 、 盆 奁 、 盂 、 钵 、 、 、 几 、 盒 、 盘
碗 品 来 看 其 品 种 主
作 器 皿 从 考 古 发 掘 和 要 有 世 传
普 遍 器 。 其 漆 器 多 为 日 用 已 很 代 宋 在 产 生 的 漆
,
,
、 八 角 、 绦
、 画 轴 、
南宋漆奁
量 和 多 变 的 形 状 纹 饰 享 其 誉 上 于 世 ， 质 的 乘 以 、 墨 的 制 们 。 他 家 名
墨 成 龙 香 剂 贡 御 墨
之 法 熙 以 油 烟 入 脑 潘 谷 是 元 时 的 制 制 墨 等 制 、 金 箔 烟 油 麝 、 ， 创 用 间 年 丰 元 宁 , 、 于
烟 、 油 地 烟 制 墨 ， 提 高 最 了 质 量 于 采 。 张 用 遇 松 由 。 为 州 以 歙 仍 产
至 展 成 为 一 种 特 殊
发 作 中 施 加
制 用 具 就 受 了 一 定 的 的 工 装 艺 饰 美 人 的 ， 术 促 喜 使 品 其 ， 爱 文 与 家 皇 到
房 附 属 性
等 笔 筒 、 墨 器 具 、 。 大 约 从 汉 代 起 尺 ， 文 、 盒 、 镇 、 勺 盂 水 床
主 的 书 画 工 具 、 材 笔 料 及 笔 山 纸 、 笔 架 为 、 砚 、 、 、 墨 以 括 包 四 宝 房 文
6.2织绣工艺
（1）丝织
的 主 要 产 区 。 苏 省 兴 化 市 等 已 成 为 此 时 丝 织 建 福 州 丝 织 宋 今 杭 ， 南 州 省 地 量 、 彰 州 均 在 省 浙 江 等 。 至 青 河 南 产 要 产 作 绣 销 地 ） 、 （今 主 质 量 出 造 、 文 府 少 ( （今 、 外 等 内 ) 州 安 使 川 用 成 都 境 西 京 ， 其 和 织 大 品 种 办 造 院 。 在 视 官 裁 重 省 、 扩 泉 临 ， 常 四 河 北 ） 和 、 州 展 、 日 ） 和 （今 封 市 高 花 样 建 、 提 达 于 地 方 院 十 分 、 染 业 , 今 江 福 发 化 阳 、 一 步 输 捐 州 市 府 省 开 的 发 并 显 分 ( 业 、 兴 建 了 进 、 需 青 真 定 河 南 明 十 产 锦 纺 院 行 织 省 ） 、 有 足 军 省 、 东 ） （今 ) 市 业 又 满 山 为 （今 阳 市 城 代 宋 有 了 业 生 丝 织 责 、 绫 等 ， 负 院 刺 绣 , 洛 都 前 北 构 文 思 织 有 之 。 机 了 染 绣 较 坊 等 设 对 院 监 代 代 织 宋 宋
第一章中国工艺美术史陶瓷ppt课件
陶鬹 龙山文化 山东临沂出土
细柄高足镂孔黑陶杯 龙山文化 山东日照出土 高26.5厘米
3：几何印纹陶 南方地区 印纹软陶：火候较低，呈红褐色、灰白色
或灰色 印纹硬陶：火候较高，呈灰色
4：启示 实用与装饰的统一 技术对艺术的影响 形式感的应用 表号性的艺术手法
第二节 奴隶社会时期
一、概述
几何纹白陶瓿 (商)
主，锯齿纹流行，彩绘黑红相间，节奏感强。一改以前黑色 为主的局面，大量运用红色彩绘。风格富丽、精巧。
（5）马家窑文化马厂型：装饰有直线、折线纹、回纹、网纹 。人形纹（或称蛙纹）最具特色。
半坡型 (几何纹彩 陶盆)
庙底沟型 (彩陶 钵)
马家窑型 (旋纹 双耳彩瓶)
半山型 (菱形纹 彩陶罐)
马厂型(人形纹彩 陶罐)
商代后期，饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见，除绳 纹比较多地运用外，大量被用作装饰的是刻划纹、凹线纹、 弦纹、附加堆纹和镂孔等。
西周：陶瓷装饰图案主要是绳纹，划线纹，蓖纹、弦纹和 刻划的三角纹。
春秋：陶器表面的花纹装饰在西周的基础上更趋简化，器 表主要是饰印粗绳纹和瓦弦纹。
白陶雷纹双耳壶 商
（3）马家窑文化马家窑型：主要分布在甘肃和青海部分地区 。造型以小口的壶、罐居多。装饰内容丰富。以同心圆为中 心组成图案，曲线和直线结合。技法熟练，装饰丰满，流畅 ，内彩，点和螺旋纹大量运用。
（4）马家窑文化半山型：装饰有两种， a.用漩涡纹组成装饰 b.用葫芦形做面的分割，使装饰面分数各单位。曲线为
夏代：使用杂质较少的粘土作原料，烧 制胎质坚硬细腻的白陶器。
商代早期：制陶业已经从农业中分离出 来，成为独立的手工业生产部门。灰陶 和白陶的技术较夏代有明显提高。
7中国工艺美术史——两宋
定窑白釉盏托
• 宋，高6.5cm，口径 8.6cm，足径8.2cm 盏托上呈杯形，口 沿无釉，托镶铜口，圈 足外撇。里外施白釉， 杯口与托口沿各饰回纹 一周。 此盏托造型规整， 釉色温润，纹饰简洁， 具有美观而实用的特点。
• 盘侈口，浅腹，圈足。里 口凸起弦纹2道。盘以印 花为饰，以回纹将盘内壁 与内底界开，内底饰莲花、 荷叶纹各5组，内壁饰缠 枝牡丹2周，两层牡丹上 下相错，排列有序。盘内 外施白釉，口沿因覆烧无 釉而镶铜口，外壁可见旋 痕及因釉水下流而产生的 泪痕。近足处有多处露胎， 是为定窑瓷器的典型特征。 这件印花缠枝牡丹莲 花盘器型大而规整，印花 繁缛，层次分明，线条流 畅，纹饰清晰，充分显示 出定窑印花品种的制作水 平之高，是清宫旧藏的定 窑器之珍品
汝窑三足洗，宋，高3.6cm，口径18.3cm，足距16.7cm
定窑印花缠枝牡丹莲花盘
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
定窑印花螭龙纹盘， 宋，高4.7cm， 口径23cm，足径10.8cm
• 盘敞口，口沿无釉 （俗称芒口），浅弧壁， 圈足。通体施白釉，外壁 釉垂流形成泪痕。碗内模 印螭龙纹。胎体轻薄，胎 色洁白。 印花装饰是宋代定窑 所采用的一种主要装饰手 段。北宋中期以后定窑发 明了覆烧工艺，“芒口” 是这种工艺所留下的特征， 覆烧可以充分利用窑的容 积，大大提高产量
孩儿枕，高18.3cm，长30cm，宽11.8cm
•
枕作孩儿伏卧于榻上状，以孩儿背作枕面。孩儿两臂环抱垫起头 部，右手持一绣球，两足交叉上跷，身穿长衣坎肩，长衣下部印团花 纹。榻边模印花纹，四面开光，其中一面凸起螭龙，相对的一面光素， 其余两面凸起如意头纹。枕身釉作牙黄色。底素胎，有两孔。 枕是睡觉时垫首用具。在中国古代，人们喜欢使用玉枕、瓷枕， 这是由于玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可读细书” 的作用。瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代。此件孩儿枕塑制 精美，人物形态活泼、悠然，是中国古代瓷器中的珍贵制品
中外工艺美术史
烧造青瓷中心 北宋时期，北方烧造青瓷中心在汝州。汝州四方烧造 青瓷器的古窑遗址很多，形成“汝河两岸百里景观， 处处炉火连天”的繁荣景象。鼎盛时窑炉达到了300 多处，影响扩及到内乡、宜阳、新安及黄河以北等地， 是汝窑生产历史上的昌盛时期。
官窑 北宋时期官府在汝州设窑场，其产品称之为“汝窑”。 “汝窑”出现的时期在越窑衰败之后，产品主要供宫 中御用，御拣退之件，方许出卖，近尤难得。
汝窑的历史—现代追迹
汝窑遗址 汝官窑址是一大谜题。1987年根据宝丰县提供的实物 标本，经上海博物馆和河南省文物研究所复查并进行 试掘，终于在宝丰县西大营镇凉寺村南河旁台地上找 到了汝官窑址，面积约25万平方米，内涵丰富，窑具、 瓷片堆积如丘，厚2～3米。窑址附近盛产玛瑙石，是 汝窑特殊色泽的釉料。所烧青瓷，色泽莹润，并有美 丽的开片。试掘中，出土20多件宫廷御用汝瓷，有鹅 颈瓶、折肩壶、细颈小口瓶、碗、盘、洗、茶盘托、 器盖等。这一考古新发现，解决了中国陶瓷史上一大 悬案，找到了北宋五大名窑之魁的汝窑遗址。汝州与 宝丰之间就是汝瓷的遗址！
一、汝窑的特征—胎色
汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见 红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见 汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑 址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的 胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
二、汝窑的特征—釉色
三、汝窑的特征—支钉
支钉垫烧用在精品瓷器的烧制，宋汝官窑可以见到。这样的瓷器，无论 造型、修胎、还是釉水都精益求精。在烧造前，人为摆放支钉圈（支钉 架），再搁上器物，经常会偏移中心。开片在鉴赏宋瓷，应该特别的关 注。慢火烧造，胎釉结合稳定，开片有一定规律；急火开片细碎紊乱。 高温开片少，低温开片更多，这是因为胎釉的温度要求不同。窥视汝窑 的五支钉垫圈及、钧、官、哥、定五大名窑 之首，产于河南临汝，隋炀帝大业初年（即公元605 年），臵临汝为汝州，“汝瓷”因此而得名。 汝瓷 始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有 显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过 二十余年，所以弥足珍贵。
官窑 北宋时期官府在汝州设窑场，其产品称之为“汝窑”。 “汝窑”出现的时期在越窑衰败之后，产品主要供宫 中御用，御拣退之件，方许出卖，近尤难得。
汝窑的历史—现代追迹
汝窑遗址 汝官窑址是一大谜题。1987年根据宝丰县提供的实物 标本，经上海博物馆和河南省文物研究所复查并进行 试掘，终于在宝丰县西大营镇凉寺村南河旁台地上找 到了汝官窑址，面积约25万平方米，内涵丰富，窑具、 瓷片堆积如丘，厚2～3米。窑址附近盛产玛瑙石，是 汝窑特殊色泽的釉料。所烧青瓷，色泽莹润，并有美 丽的开片。试掘中，出土20多件宫廷御用汝瓷，有鹅 颈瓶、折肩壶、细颈小口瓶、碗、盘、洗、茶盘托、 器盖等。这一考古新发现，解决了中国陶瓷史上一大 悬案，找到了北宋五大名窑之魁的汝窑遗址。汝州与 宝丰之间就是汝瓷的遗址！
一、汝窑的特征—胎色
汝瓷胎质细腻，胎土中含有微量铜，迎光照看，微见 红色，胎色灰中略带着黄色，俗称“香灰胎”，多见 汝州蟒川严和店、大峪东沟，汝州文庙、清凉寺等窑 址；汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的 胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。
二、汝窑的特征—釉色
三、汝窑的特征—支钉
支钉垫烧用在精品瓷器的烧制，宋汝官窑可以见到。这样的瓷器，无论 造型、修胎、还是釉水都精益求精。在烧造前，人为摆放支钉圈（支钉 架），再搁上器物，经常会偏移中心。开片在鉴赏宋瓷，应该特别的关 注。慢火烧造，胎釉结合稳定，开片有一定规律；急火开片细碎紊乱。 高温开片少，低温开片更多，这是因为胎釉的温度要求不同。窥视汝窑 的五支钉垫圈及、钧、官、哥、定五大名窑 之首，产于河南临汝，隋炀帝大业初年（即公元605 年），臵临汝为汝州，“汝瓷”因此而得名。 汝瓷 始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有 显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过 二十余年，所以弥足珍贵。
中国工艺美术史 宋
北宋 钧窑鼓钉纹洗 苏博
“钧瓷无对，窑变无 双 ”。
窑变尊 北宋钧窑 高18.4,口径20.1厘米 北京 故宫博物院藏
宋代钧窑玫瑰紫花盆。
钧瓷的釉面在高温烧制中形成千姿百态的图形，似真似幻，变化莫测，往 往引起人们无限的遐想。“白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开”，
北宋钧窑天青色鸡心罐
钧瓷的颜色青若蓝天，白如美玉，紫胜葡萄，红比牡丹，体现着典雅大方、飘逸空灵 的帝王之气。同时，钧瓷的形态古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅，体现着 清新练达的含蓄之美。
青瓷刻花凤凰缠枝花纹注 北宋耀州窑 高21厘米 美国纽约大都 会博物馆藏
“击其声，铿锵如 也；视其色，温温 如也。”
青瓷刻花牡丹纹 瓶 北宋耀州 窑 高19.9，口 径6.9厘米 北京 故宫博物院藏
南方民窑系
龙泉窑 景德镇窑 建州窑 吉州窑
龙泉窑系，南宋对因供应宫廷用瓷而发展 较快。龙泉窑在今浙江省浙江县境内，已发现 遗址二十余处。龙泉窑创烧于北宋早期，至南 宋晚期达极盛。以烧青瓷为主，其中的粉青釉、 梅子釉瓷代表了当时瓷器工艺的最高水平。至 今仍令人叹为观止。龙泉窑瓷白中泛绿或微带 青灰，温润沉稳，南宋多用以对外贸易
剔犀工艺是用两种或数种 色漆逐层相间积累到所需 的厚度，然后用刀剔刻出 图案，再加打磨，使刀口 圆润稳顿，不露刻痕。于 是在刻口断面处呈现厚薄 相间、富有规律的色层 “灿然成文”。取得比单 色雕漆更富于变化的装饰 效果
桂花纹剔红盒 宋 通高3，口径8.7厘米 北 京故宫博物院藏
剔犀执镜盒 宋 直径15.4，长27厘米 1977年江苏省武进县南宋墓出土 江苏省常州市博物馆藏
北京翰海拍卖公司
青瓷鱼耳炉 宋 哥窑 高8.3，口径12.5，足径9.5厘米 北京故宫博物院藏
宋代工艺美术
p 6、耀州窑 p 窑址；陕西同官县 p 装饰题材：牡丹菊花人物等 p 装饰方法：刻花、剔花、印花、镂空 p 釉色：青中泛黄（姜黄色） p 特点：厚胎厚釉，以拉坯技术见长 p 型：碗盘为特色；“小海鸥”
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
p 7、磁州窑（宋朝民间窑） p 窑系：河北峰峰市彭城镇；河南等地 p 特色：胎质粗松，以烧造黑白二色釉瓷为主 p 手法：黑白对比 p 画花：白釉黑花；黑釉褐花（铁锈花） p 纹：荷花牡丹、龙凤、游鱼、婴戏、波浪 p 生动活泼民间艺术风格
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
南宋吉州窑鹧鸪斑盏
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宋代工艺美术
p 宋代瓷器的艺术特点 p 1、造型：简洁精练优美 p 2、装饰方法多样 p 3、釉色丰富，偏于沉静淡雅的冷色调 p 各窑瓷器的特色
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宋代工艺美术
二、织绣工艺
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宋代工艺美术
p 青如天、明如镜、 薄如纸、声如磐
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宋代工艺美术
秘色瓷
p 古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”。 所谓"秘色"，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了 越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民
不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在 《候鲭录》中说："今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧 进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色"。关于秘色 瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。 从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，
第二章___陶瓷工艺美术
唐三彩马
2.4.1 魏晋南北朝隋唐五代时期陶瓷造型工艺美术
❖ 魏晋南北朝：陶器的烧制明显分为南方和北方两种状况。 南方：陶器主要供日常生活和殉葬用的制品，其造型与汉代的朴实、 精巧明快风格一致。 北方：陶器造型新颖，如盘口壶、双耳缸、四系缸、果盒等出现， 而且风格粗率朴实。
❖ 隋代：青瓷继承了南北朝时期的造型而有所变化，创制了许多新 的器形。
中国工艺美术史
第二章 陶瓷工艺美术
2.1 原始社会时期陶器
❖ 陶器最早出现于新石器时代，距今约八 九千年。
❖ 早期的陶器是在篮筐内涂泥或用粘土手 捏成器皿，然后放在露天火堆上烧制。 特点：类型简单，火候低，质量不高， 颜色不纯。
鸟鱼纹彩陶葫芦瓶仰韶文化
泥条圈筑法
仰韶文化彩陶 半坡类型
人面鱼纹彩陶盆
黑桃壶 战国
❖ 秦汉时期，陶瓷生产大致分为三个阶段：
❖ 第一阶段，秦代至汉初六七十年，陶器地方特色逐步衰弱，官府 控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造；
❖ 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一性初 步确立，成功烧制出低温铅釉陶；
❖ 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区出现 真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
❖ 西周：陶器造型在商代的基础上有了变化，其特征基本上是袋状足、 圈足和平底。
❖ 春秋：陶器造型的基本特征仍以平底器和袋状三足器为主，兼有少 量圈足器，同时出现了一些新的器形。与西周相比，造型有所变化 和新出现的器物有：鬲、尊、罐、豆和盂。
彩陶双耳壶 春秋
云纹兽首三足鼎 春秋
2.2.2 夏商周春秋时期陶瓷装饰艺术设计
❖ 辽国：瓷器装饰除了受中原的影响，还存在契丹民族的风格特征。装饰题材 多用宋瓷中的牡丹、莲花，但也有宋瓷中稀见的白芍药。
宋代陶瓷工艺讲课文档
第25页，共35页。
哥窑八方碗
（百圾碎）
哥窑八方贯耳扁瓶 （鱼子纹）
第26页，共35页。
金丝铁线
紫 口 铁 足
第27页，共35页。
三足炉（龙泉窑）
高12.4cm，口径14.5cm， 足距9.2cm。
此炉造型仿青铜鬲，因此 又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘 佳作。 炉釉色为典型的梅子青 色，青翠幽雅。炉腹至足部凸 起的三条棱线原系仿青铜器的 装饰纹样，因凸起处釉层较薄 ，呈浅白色，形成了出筋的装 饰效果，翠玉般的釉色中显露 出数道规整的白线，分外醒目 。
（建窑）
现藏日本京都国立博物馆，胎体灰黑，侈口，口沿微束，斜壁，腹下微 收，圈足，为宋代典型的斗茶用具。施黑色釉，釉不及底，足部露胎，釉 质晶莹光润，表面密布灰色兔毫纹，纹理流畅，焕发光芒。
第31页，共35页。
油滴盏（建窑）
第32页，共35页。
鹧鸪底小圈足。胎为灰黑色，器内外皆施黑釉，釉垂流至腹部成滴珠状 ，釉面布满较大的银白色圆形和卵圆形斑点，分布疏朗而错落，不论 从尺寸、外观都与鹧鸪的黑底白斑的胸毛极相似，故名鹧鸪斑。
第15页，共35页。
4、钧窑
在河南禹县神后镇，此地金代称钧州，因此为名。 钧窑创造了用铜的氧化物作为着色剂，产生红釉色彩。釉中
还含有磷的成分，而使釉呈浑浊的乳光。
第16页，共35页。
玫瑰紫釉尊（钧窑）
高18.4cm，口径20.1cm，足 径12cm。
尊仿青铜器式样，口沿外撇， 直颈，鼓腹，圈足。器内外通体施 铜红窑变釉。口沿下至颈部以天蓝 釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。腹 部则主要施玫瑰紫红釉。器内兼施
第28页，共35页。
青釉塑贴双鱼纹洗（龙泉窑）
高6cm，口径23.5cm，足径
哥窑八方碗
（百圾碎）
哥窑八方贯耳扁瓶 （鱼子纹）
第26页，共35页。
金丝铁线
紫 口 铁 足
第27页，共35页。
三足炉（龙泉窑）
高12.4cm，口径14.5cm， 足距9.2cm。
此炉造型仿青铜鬲，因此 又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘 佳作。 炉釉色为典型的梅子青 色，青翠幽雅。炉腹至足部凸 起的三条棱线原系仿青铜器的 装饰纹样，因凸起处釉层较薄 ，呈浅白色，形成了出筋的装 饰效果，翠玉般的釉色中显露 出数道规整的白线，分外醒目 。
（建窑）
现藏日本京都国立博物馆，胎体灰黑，侈口，口沿微束，斜壁，腹下微 收，圈足，为宋代典型的斗茶用具。施黑色釉，釉不及底，足部露胎，釉 质晶莹光润，表面密布灰色兔毫纹，纹理流畅，焕发光芒。
第31页，共35页。
油滴盏（建窑）
第32页，共35页。
鹧鸪底小圈足。胎为灰黑色，器内外皆施黑釉，釉垂流至腹部成滴珠状 ，釉面布满较大的银白色圆形和卵圆形斑点，分布疏朗而错落，不论 从尺寸、外观都与鹧鸪的黑底白斑的胸毛极相似，故名鹧鸪斑。
第15页，共35页。
4、钧窑
在河南禹县神后镇，此地金代称钧州，因此为名。 钧窑创造了用铜的氧化物作为着色剂，产生红釉色彩。釉中
还含有磷的成分，而使釉呈浑浊的乳光。
第16页，共35页。
玫瑰紫釉尊（钧窑）
高18.4cm，口径20.1cm，足 径12cm。
尊仿青铜器式样，口沿外撇， 直颈，鼓腹，圈足。器内外通体施 铜红窑变釉。口沿下至颈部以天蓝 釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。腹 部则主要施玫瑰紫红釉。器内兼施
第28页，共35页。
青釉塑贴双鱼纹洗（龙泉窑）
高6cm，口径23.5cm，足径