第二章 空间设计

家庭工业——生活空间、储存空间——住宅、公寓、仓库、码头
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《开放空间设计》 汉斯· 罗易德 中国电力出版社
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景观中的空间
• 与建筑空间不同的是，景观空间没有顶，没有屋面。景观 项目，比如花园、公园、庭院，街道等等，它们的尺度与 外环境都是独立的，只有天空是统一的颜色。 • 景观是在地面、垂直面及天空间创造空间。
例如：假定有饰以花岗岩碎石预 制混凝土板的外墙，人靠近这个 外墙，能充分观察到材料质感的 范围可考虑为第一质感，看不到 碎石距离时，考虑为预制板接缝 的分格构成第二质感。
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第三部分、外部空间的设计手法
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1. 外部空间的布局
若把外部空间考虑为“没有屋顶的建筑”，那么布局就相当 于建筑设计最基本的“平面布局”，平面布局就是对空间所要求
“外部模数理论” 外部空间可采用一行程为20-25m的模 数。（可识别人脸的距离 ） 每20-25m，或是有重复的节奏感，或 是材质有变化，或是地面高差有变化， 即使在大空间里也可以打破其单调， 即用各种办法为外部空间带来节奏感。
驹泽奥林匹克公园广场中心 100×200米，中心轴线每隔21.6米 配置花坛和灯具，这一处理延伸至 水中，采用这一布置，正是使外部 空间接近人的尺度的一种尝试。
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第四部分：空间秩序的建立
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1、加法创造的空间与减法创造 的空间
就像既有用某些材料堆砌而成的雕 塑，也有从石头和木块上砍掉不需 要部分而做成雕塑一样，建筑空间 也分为两种类型： 加法创造空间：是把重点放在从内 部建立秩序离心式地修建建筑上。 减法创造空间：是把重点放在从外 部建立秩序向心式地修建建筑上。
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关于外部空间，模数太小和太大都 不行，一般可识别人脸的距离是7080英尺刚好与20-25米吻合。
80英尺模数坐标网
单调的立面强调柯布西耶式的饰面 分隔，图面会一下子精神起来。
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2.质感
在外部空间设计中，距离与质感是极其重要的设计重点，预先 了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择视域各个不同距离的 材质。
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5.外部空间的序列
对于同一景色，取景的角度不同所产生的视觉效果也不同， 所以就产生了外部空间的序列。
技法一 技法二
当设计外部空间时，一开始就给人看到全貌， 给人们以强烈印象和标志。
有控制地一点一点给人看到。有节制地不给 35 人看到全貌，使人有种种期待，采取可以一 点一点掌握空间的布置。
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4、外部空间的层次
在外部空间构成中，其空间有单一的、 两个的和多数复合的，不管哪种情况都可以 在空间中考虑顺序，可以根据用途和功能来 确定空间的领域。 如：
外部的—半外部的—内部的 公共的—半公共的—私用的 多数集合的—中数集合的—少数集合的 噪杂的、娱乐的—中间性的—宁静的、艺术的
动的、体育性的—中间性的—静的、文化的
2.积极空间与消极空间
建筑空间大抵可以分为从周围边框向内收敛的空间和以中央为核 心向外扩散的空间。 建筑的外部空间是从在自然中限定自然开始的。是由人创造的有 目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。（因此外部空间是向 心的积极的空间，自然是无限延伸的消极空间）
积极空间（Positive-space）即P空间。 消极空间（Negative-space）即N空间。
注释：糅合黏土做成器具，正因为中间是空的，所以才有器具的作用。凿 了门窗盖成一个房子，正因为中间是空的，才有房子的作用。因此“有” 带给人们便利，“无”才是最大的作用。
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1.外部空间的形成
空间本质上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相 互关系所形成的。 空间的形成外界条件——给予感觉它的人以影响。空 间的形成既与视觉有关，也与嗅觉，听觉，触觉有关，同 时也与风雨、日照等有关。
从图纸上看生动的立面但实际建筑并非如此，也有看实际建筑
比图纸漂亮的。建筑师需要掌握各种手法，这就是设计师的经验。
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混凝土模板
以直径约为3厘米的连续模板的锥体圆痕为中心，从距离墙面60厘米开 26 始观察，距离逐渐增大，裸露混凝土的质感不见了。
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连续质感
同一物体，在不同的距离观看， 产生的质感会发生变化，可以 采取一定的措施，使第一次质 感与第二次质感不连续，如布 置水面、灌木丛等。
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积极空间
消极空间
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消极空间 积极空间
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积极空间与消极空间的概念，运用到实际建筑上来看，是怎样的情况呢？
日本的航空照片
欧洲某住宅区
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空间的渗透： 对于砖石结构的西欧建筑，几乎没有渗透性，内外秩序 的分界线明显，能独立形成景观。
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空间的渗透：
对于日式的木构建筑，内
外部相互有渗透性，内外秩
• 以下模型，打破了统一的形态，同样的面创造了各种位置的行
为机会。
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• “纯净”空间边界打破的越彻底，它与环境的联系越密切， 空间的整体感和独立感越弱，“纯净”空间被拆离的临界点
Hale Waihona Puke Baidu
是：内部和外部在“我们”和“他们”之间的边界消失了。
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暗示空间
• 创造空间的根本前提是确定实体间的边界位置，平面上的平面
差，材质，高距比，视线，照明，光
照等等。
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锡耶纳的坎波广场（意大利）
广场是市民们的起居室，会客厅。广场不种一棵树，地面施以美丽图案的铺装，而 且窗子很小的厚厚的墙壁明显地划分了内外空间，空间没有丝毫地通透性。这就形 成了“逆空间”，内外空间的颠倒。 把整个用地作为一个建筑来考虑设计时，可以 10 说这才是外部空间设计的开始。
• “纯净”的空间致力于描写人类建立的如画的空间：空间是自足的，
有内在结构的，由均匀、连续闭合的边界墙围合而成，还有一个均衡 、水平的表面。空间是一个个体，我们就位于塔中央。
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打破“纯净”的空间
• 景观意味着设计边界、面和体在空间中的位置都要确定：改装 或变形“纯净”的空间闭合的边界，是为了内部空间和外部的 环境更好的联系。
第二章：空间
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• 《外部空间设计》作者简介
芦原义信（1918-2003）
日本当代著名建筑师，毕业于东京大学建筑系、哈
佛大学研究生院，历任日本法政大学、武藏野美术大学
和东京大学教授，曾担任日本建筑学会主席、日本建筑 师协会主席。
1956年成立建筑事务所，其代表设计作包括东京驹
泽体育馆、银座SONY大厦、东京国立历史博物馆、东 京艺术大剧院等。 主要著作：《外部空间设计》、《街道的美学》、 《建筑师的履历书》
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对创造景观空间的四个认识
• 第一个认识：空间是由单元面和三维边界组成的。
• 第二个认识：边界越弱，面越突出。
• 单元面和空间边界的关系是相反的：空间边界越弱，它作为创 造空间的依据性就越不明显，而且面将会更突出更清晰。 • “更弱”、“更突出”、“更清晰”这些概念总是与面和边界 的统一程度有关，或面和边界与环境的差异度有关。
空间暗示的独特吸引力。
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空间序列——空间等级
• 空间序列是一些连续的、独立的空间场所，它们之间以通 道相连；人们只能感受其中一个空间。 • 空间等级是若干空间层层相套。观看者能同时感知几个不 同类型、不同强度的空间边界。
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从封闭到开放的空间
• 景观学尝试去发现和提高“内部环境”和“外部环境”的联系。研究
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《外部空间设计》
• 第一部分 外部空间的基本概念 • 第二部分 外部空间的要素 • 第三部分 外部空间的设计手法
• 第四部分 空间秩序的建立
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第一部分:建筑外部空间的概念
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老子—埏埴(shān zhí)以为器，当其无，有器之用 也。凿户牖（yǒu）以为室，当其无，有室之用也。 是故有之以为利，无之以为用。
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第四个认识：靠经验记录空间
• 记录空间的方法，与我们对距离和尺度的感觉有关。物体看起来比实 际尺寸越小，离我们越远。顺着我们的视平线，在离我们越远时，线
的关系看上去越近。穿过我们视线的平行线在远方交汇在一起。这在
一个规则的距离内，是光学的幻觉。距离越远，结构越紧凑致密。
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“纯净”的空间
• 空间首先是个有方向的概念：它帮我们确定自己的位置。没有人就不 存在空间，尽管我们周围的世界每一步都在改变，但我们仍在寻找， 并不断的找到“空间”——我们穿过空间、环绕我们的空间。
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第三个认识：对空间的经验而非尺寸决定空间
• 人和空间有着密不可分的联系。空间的效果几乎不依懒于测量 上的尺寸；实际上空间传达的自然的感觉：狭窄的、宽广的， 受保护的、开放的，依赖于观察者与空间中构成边界的实体的
距离及观察者眼睛和实体的高差。评价一个空间是否均衡的标
准就是人和空间的比例。
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2.内部秩序与外部秩序
在内容复杂的大型设计中，希望同时采用从外部建立向心秩序的方法 和从内部建立离心秩序的方法，在调和相互关系上去提高空间质量。

当一个内部秩序需要发展扩大的时候，它的局部外部空间随着发展扩
大的需要而逐渐转变成为内部空间，这样的过程会随着发展而反复进 行，一直都处于内部化的过程。
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“十分之一理论”外部空间可以采 用内部空间尺寸8-10倍的尺度。
这个十分之一理论，实际上也不是 完全适用，只是说明内部空间与外 部空间之间存在这样一个关系，可 以作为外部空间设计的参考。
如果在室外谋求四张 半席那样的亲密空间，适 用于第一假说，即得每边 21.6-27公尺的外部空间。
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形态越熟悉，边界或转角的记号越弱；通常，如不规则的或者 组合而成的场地设计形式需要清晰、强有力的边界记号。
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用标记空间边界墙来“创造”空间
• 边界墙越短，预想达到控件的效果越弱，空间和外界的关 系越强。1、2 • 空间斜着完成时，边界墙就是转角。
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• 暗示空间是在关键的点上缺乏明显的实体边界的空间现象。 它不创造清晰的内在或外在环境。然而内部和外部环境同时 存在，隐私和暴露同时存在、拘束和自由同时存在，这就是
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2.积极空间与消极空间
空间的积极性：空间满足人的意图，有计划性。确定外围 边框并向内侧整顿秩序。空间是收敛的。 空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性。从内侧向 外侧增加扩散性。空间是扩散的。
图1:对于对象A，把包围它的空间B作为充实的内容 考虑时，B对A可认为是积极的。
图2:当考虑包围对象A的空间是自然的而非人工意图 的空间时，B对A可认为是消极的。
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空间的形成外界条件要给予感觉他的人以影响的，铺
开的毯子或者撑开的雨伞，都会产生特定的场，发表演说
思想集中时，也会在那里产生紧张的场。
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建筑空间是由地板，墙壁，天花板 三种要素所限定的。（限定空间的维
护结构）
在外部空间中，由于没有了空间限 定三要素中的天花板要素，地面与墙 壁就成了极其重要的设计决定要素， 所以应进行仔细地推敲！如材料，高
的用途进行分析，并确定相应的领域。
2、外部空间领域的分类
（1）限于人的领域。 运动空间 要求：像某个目的请进、散步、列队形或其它集体活动。 停滞空间 要求：静坐、看书看报、洗手等。
用于集体活动
30 用于静坐、看书看报、洗手等
2、外部空间领域的分类：
（2）除人外包括交通工具的领域。
在禁止车行的地方，树立标志不如 设置台阶，在视觉上是连续的，同 时又能划定工人活动的领域。
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在外部空间上带有方向时，希望在尽端配置有吸引力的内容。
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3、阳角与阴角
沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物的转角成为以直角突出到 道路上的阳角，从空间的封闭性上来说效果较差。相对的，在保
持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性，这一点
在欧洲广场上已经得到了证实。
对于道路规划先行，建筑设计后行的城市，便很难创造阴角空间。
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奥库森尼斯卡教堂——芬兰建筑师阿尔瓦· 阿尔托设计。
他的建筑因为不论从哪方面说都是十分注意从内部建立秩序的方法， 所以单元本身有居住性，也有发展可能，不管是后来扩建的还是原建的， 都可以适应内部功能的变更。
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马赛公寓——法国建筑师勒 · 柯布西耶设计
他的作品是非常确实的建筑，难以适应内部功能的变动。
序的分界线不明显，如果房 屋外侧没有围墙、牌坊那样 的边框，就不能轻易形成景 观。
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第二部分、外部空间的要素
尺度 质感
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• 1.尺度
人的眼睛以大约60°顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1 °的 圆锥。人在看前方时，如果按2:1比例看上部，即成40 °仰角。
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亲密空间
聚会空间
日本称呼房间不按照功能，而是 按照而是按照日式建筑的“四张半 席”。