梁实秋《雅舍》的阅读解释
梁实秋雅舍的赏析
梁实秋雅舍的赏析梁实秋雅舍的赏析梁实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等。
中国著名的现当代散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威，小编整理的梁实秋雅舍的赏析，供参考！梁实秋《雅舍》到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
梁实秋的雅舍赏析
梁实秋的雅舍赏析梁实秋的雅舍赏析《雅舍》是梁实秋在1940年写的散文，作于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
梁实秋《雅舍》赏析一“雅舍”虽然有那么多缺点，但也并非一无好处。
从文中看，至少有两大优点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景;二是陈设简朴，易于安排，最能彰显主人个性。
物质形态未能尽如人意，作者就从自然界去找快乐，觅情趣。
正如李白诗里所说：“清风朗月不用一钱买。
”苏轼赋里也说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。
”这种面对困境的释然、达观的态度，比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。
余秋雨写过一篇《为自己减刑》(收入《霜冷长河》)的短文，说有一个友人因事入狱，刑满释放，带出了一部60万字的译稿。
作者由此发出感慨：正是这位朋友正确的生活态度，实际上为自己大大地减了刑。
相反，现实生活中，任何一点小小的拂意，都会成为一个人“心造的监狱”。
论梁实秋当时所处的物质环境，与一座“牢狱”没有多大差别，且一住七年，而梁实秋豁达的心胸，实际上也就是为自己“减了刑”。
正是在这样的环境中，梁实秋除完成中小学战时教材编写任务外，还创作了《雅舍》等十几篇小品文，翻译了莎士比亚《亨利四世》等多部外国作品。
梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的心态，在后来物欲横流、浮躁之风盛行的形势下，有可借鉴之处。
“我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙医，故无博士文凭张挂壁间;我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
”此处排比，看似多余的废话，实则表达了作者对社会各色人等自我炫耀之陋习的讥讽，亦有对自我个性的张扬，他有他的生活方式，他的人生趣味，对他人概不艳羡，亦不模仿。
文章结束语引用刘克庄《玉楼春》中的名句“客里似家家似寄”，是有很深感慨的。
梁实秋佳作《雅舍》赏析
梁实秋佳作《雅舍》赏析 《雅舍》是一篇由梁实秋 写的散文 。
梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品 集的代序言。
以下是小编带来梁实秋佳作《雅舍》赏析的相关内容，希望对你有 帮助。
梁实秋佳作《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋 的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
雅舍梁实秋赏析
雅舍梁实秋赏析雅舍梁实秋赏析梁实秋1937年来重庆，1939年移居雅舍，1946年返回北平。
在重庆蛰伏期间的他写出了风靡世界的《雅舍》。
据统计，《雅舍》流播海内外，先后印行了三百多版，他在重庆的旧居“雅舍”也因此出名。
梁实秋散文《雅舍》到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨磷磷，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则光爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
(现代文阅读题)雅舍(梁实秋)阅读答案
雅舍（梁实秋）阅读答案现代文阅读题雅舍梁实秋（1）到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而留空隙，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
（2）“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
（3）“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
雅舍文言文翻译
余少时读书于乡塾，塾师有雅舍，舍中藏书满架，古今中外，无不备焉。
余心悦之，遂留心于斯，日夜攻读，不废锲而不舍。
岁月如梭，余渐长，塾师亦老，而余之雅舍，遂成故园之景。
舍虽旧，其味自饶。
余每至其中，如入宝山，心旷神怡，悠然自得。
舍中藏书，有经史子集，有诗词歌赋，有小说杂记，有游记传记，有科学哲理，有艺术鉴赏，应有尽有。
余览之，如饮醇醪，如闻雅乐，如入仙境。
余尝与塾师论书，塾师曰：“读书如服药，须对症下药，方能药到病除。
”余受教，遂悉心研读，凡有所得，必记之。
岁月如流，余所学日增，而雅舍亦日益充实。
一日，塾师病逝，余悲痛欲绝。
余思塾师之教诲，感慨万千。
余自思，塾师之雅舍，实为我求学之地，余当继承塾师之遗志，发扬光大之。
余遂迁入雅舍，自号“雅舍主人”。
余自掌教鞭，广招弟子，传授知识，培育人才。
余以塾师之藏书为教材，以古今中外之名著为楷模，教诲弟子，使之博学多才。
岁月如梭，余之雅舍弟子遍布天下，皆成国家栋梁之才。
余心甚慰，知塾师之志未艾，余亦当勉力前行。
余之雅舍，虽非金碧辉煌，但藏书丰富，人才辈出。
余常自思，人生在世，犹如行旅，须有所寄，方能有所成。
余之雅舍，即余之寄托，余之精神家园。
余之雅舍，亦如一叶扁舟，载着余之梦想，漂泊在知识的海洋。
余虽历尽艰辛，但心怀希望，勇往直前。
余知，此生无憾，因余有雅舍，有知识，有梦想。
《雅舍》译文：我在年少时，曾在乡里的私塾中读书。
私塾里的老师有一间雅舍，那间舍子里藏书满架，古今中外的书籍，无不齐全。
我对这些书籍感到非常喜爱，于是开始留心于此，日夜攻读，从不放弃。
岁月如梭，我渐渐长大，私塾的老师也老了，而我的雅舍，也成为了故园中的一景。
舍虽旧，其味自饶。
我每次来到其中，就像进入宝山一样，心旷神怡，悠然自得。
舍中的藏书，有经史子集，有诗词歌赋，有小说杂记，有游记传记，有科学哲理，有艺术鉴赏，应有尽有。
我阅读它们，就像品尝美酒，聆听雅乐，进入仙境。
我曾与老师讨论书籍，老师曾说：“读书就像服药，必须对症下药，才能药到病除。
(现代文阅读题)雅舍(梁实秋)阅读
雅舍（梁实秋）阅读答案现代文阅读题雅舍梁实秋（1）到四川来，感觉此地人建筑房子最是经济。
火烧过的砖，经常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上边盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；可是顶上铺了瓦，四周编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我此刻住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不用说，这房子有砖柱，有竹篦墙，全部特色都无奇不有。
讲到住宅，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各种，我都试试过。
我无论住在哪里，只需住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，其实不敢存奢望，此刻住了两个多月，我的好感油但是生。
固然我已逐渐感觉它是其实不可以蔽风雨，由于有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而留缝隙，雨来则渗如滴漏。
即使不可以蔽风雨，“雅舍”仍是自有它的个性。
有个性便可爱。
（2）“雅舍”的地点在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再眺望过去是几抹葱绿的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后边是偏僻的榛莽未除的土山坡。
若说地址荒芜，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大略挚友不嫌路远，路远乃见友情。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，由于屋内陆板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊讶，我则久而安之，每天由书斋走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
（3）“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻居相互均可互通声气。
邻居轰饮作乐，咿唔诗章，咕咕唧唧，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处涟漪而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而颠覆烛台，或攀附而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
紧凑的结构 闲雅的情致——梁实秋《雅舍》解读
紧凑的结构闲雅的情致——梁实秋《雅舍》解读《雅舍》是梁实秋为《星期评论》所撰的雅舍小品专栏的第一篇。
当时国难方殷，世事多艰，梁实秋只身流寓重庆北碚，与友人龚业雅、吴景超合资购置一栋简陋的平房，名之为“雅舍”。
本文以“雅舍”为题，抒写个人在动荡时代中的切身感受，真挚动人。
下面从结构、语言、主旨三方面试作简要解析。
1.以紧凑结构包蕴闲逸情怀文章题为“雅舍”，“雅”乃题眼。
全文共七段，紧扣“雅”字展开。
首段描述“雅舍”建筑用料，突出其“不能蔽风雨”的寒碜、朴陋却自有“个性”而“可爱”的特点，此为舍“雅”缘由之一。
次段写“雅舍”所在位置及周围自然环境。
“舍”虽处偏僻荒凉之地，却常有客来访；“客来无不惊叹”与“我则久而安之”：此又为舍“雅”之缘由。
第三段交代“雅舍”的社会环境，写与邻人比居的生活场景。
无论邻人声息，还是鼠子活动、蚊子骚扰，而“我”依然安之如素，由此足见主人闲雅淡然的情怀。
第四段写“雅舍”月夜与雨天的风景与感受。
不管月夜幽景，还是大雨滂沱房屋渗漏之惨状，而“我”渐趋习惯了，此中亦可见主人逆来顺受、随遇而安之从容心态。
第五段写“雅舍”陈设之简朴与布置之不俗，强调主人安适、闲逸之情意。
第六段写作为“雅舍”房客的自己“似寄似家”的人生感悟。
末段交代写作“雅舍小品”专栏的动机，揭出“随意”这一主题意蕴之要旨。
通篇叙写住屋之种种，皆不脱一个“雅”字，笔墨集中，结构紧凑。
２.以雅致语言抒写悠然意趣文章题为“雅舍”，实际上描叙的不过是自己战乱年代客居他乡临时落脚的寒舍。
冠以“雅”，足见作者对这个临时避难之家特别的钟爱。
这种钟爱之情贯穿全文。
“雅舍”何以“雅”？究其实质，是“安”，即统摄全文思想感情主调的是“安”字。
“安之”字文中凡两现（第二段与第三段），可见作者安时处顺、随缘任化的人生态度，因此才会有悠然自得之乐趣。
作者以极具诗意的语言来描摹“雅室”之环境，“雅室”之生活，“雅室”之情调，充分表现俯仰自得、知足自娱、优游自在的情怀。
梁实秋雅舍谈吃 阅读理解
梁实秋雅舍谈吃阅读理解阅读短文，回答1-4题。
《敦厚》明前茶民国文人中，我很喜欢梁实秋，理由是《雅舍谈吃》写得独一无二。
那是一位老人辗转各处后留在台湾岛上，北望故乡而难回的怅惘。
而那种淡淡的满．足．与遗憾．．交织在一起，一笔至细，最令人难忘的，无非是老北京人的敦厚人情。
梁实秋出身并非大富之家，但父母秉承要让孩子多有见识的原则，打小带着他们姐弟上饭店、酒楼学习为人处世的礼数。
承蒙梁实秋的一支妙笔，我们可以窥见近一个世纪前，北平商家与顾客彼此间的和蔼声气，如一把熨斗一样熨平了心头的皱褶。
比如，当年在首屈一指的东兴楼，用餐高峰期，上菜难免稍慢，遇上年少气盛的客人敲盘叩碗地催菜，掌柜听到，不但有执事立马出来赔不是，当值的跑堂当即就要卷铺盖。
梁先生且笑且噱地描绘道：“真个卷铺盖，有人把门脸儿高高掀起，让你亲见那个跑堂的扛着铺盖卷儿从你面前急驰而过。
不过这是表演性质，等一下他会从后门又转回来的。
”顾客知不知道这卷铺盖的一幕，仅仅是一味“消气散”呢？知道的，不过他已经被给足了面子，焉能失了风度？而跑堂的演这幕“去而复来”的独角戏时，自己也是偷乐不止的吧。
跑堂的本无过错，因此挨的板子也是虚的；顾客本不占理，可他一时气性上来了，何不顺水推舟，给他额外的安抚？这里面的智慧，不比如今顾客与店家一言不合就推搡动粗高明？老北平人的敦厚人情，也体现在店家对顾客货真价实的关照上。
秋天，最好的螃蟹运到正阳楼，店家令螃蟹催吐泥腥、涵养肥膏的“饲料”，竟是打成雪花状的鸡蛋白。
梁先生当时还是小孩子，好奇心重，揭开店里养蟹的缸盖去看，果见雪白的蛋白泡沫一直涨到缸沿。
伙计看到，不以为意，还送小客人黄杨木旋制的吃蟹工具一套。
吃完螃蟹，满桌剩下难啃的大螯无人问津，伙计便征得大家同意，当场剥出大螯肉，加上高汤、芫荽末、胡椒粉和切碎的回锅老油条，做出一大碗鲜汤来奉送，让这席美味的蟹宴余味悠长。
总之，老派店家秉承惜物美德，每样物事莫不极尽其用，方觉对得起顾客。
雅舍 梁实秋赏析
雅舍 梁实秋赏析 梁实秋 1937 年来重庆，1939 年移居雅舍，1946 年返回北平。
在重庆蛰伏期间的他 写出了风靡世界的《雅舍》。
据统计，《雅舍》流播海内外，先后印行了三百多 版，他在重庆的旧居“雅舍”也因此出名。
梁实秋散文 《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜; 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子， 不消 说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “ 一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“ 茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各 样，我都尝试过。
我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不 得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢 存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽 风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。
梁实秋《雅舍》赏析
梁实秋《雅舍》赏析“雅舍”虽然有那么多缺点,但也并非一无好处。
从文中看，至少有两大优点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景;二是陈设简朴,易于安排，最能彰显主人个性。
物质形态未能尽如人意，作者就从自然界去找快乐，觅情趣。
正如李白诗里所说:“清风朗月不用一钱买。
"苏轼赋里也说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声,目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。
”这种面对困境的释然、达观的态度,比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多.余秋雨写过一篇《为自己减刑》(收入《霜冷长河》）的短文，说有一个友人因事入狱，刑满释放,带出了一部60万字的译稿.作者由此发出感慨:正是这位朋友正确的生活态度,实际上为自己大大地减了刑。
相反，现实生活中，任何一点小小的拂意，都会成为一个人“心造的监狱”。
论梁实秋当时所处的物质环境，与一座“牢狱”没有多大差别，且一住七年，而梁实秋豁达的心胸，实际上也就是为自己“减了刑”。
正是在这样的环境中，梁实秋除完成中小学战时教材编写任务外，还创作了《雅舍》等十几篇小品文，翻译了莎士比亚《亨利四世》等多部外国作品。
梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的心态，在后来物欲横流、浮躁之风盛行的形势下，有可借鉴之处.“我非显要,故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
”此处排比，看似多余的废话，实则表达了作者对社会各色人等自我炫耀之陋习的讥讽,亦有对自我个性的张扬，他有他的生活方式，他的人生趣味,对他人概不艳羡，亦不模仿。
文章结束语引用刘克庄《玉楼春》中的名句“客里似家家似寄”，是有很深感慨的.“客里”一作“客舍”，“寄”即临时借住。
此句是说住在外边的时候多，住在家里的时候反而少。
这是国家动荡年代的特征。
刘克庄是南宋爱国词人，作者引刘词表达了抗战时期流落重庆时的某种感慨。
作者对眼前的现实不会视而不见,只是他的感慨不像其他文人那样直露、激昂，而是表现得委婉、细腻.他在描写“雅舍"“得月较先”这番赏心悦目的情景时，插叙一段遇有暴雨辄满室狼籍的镜头；在谈感受时又写下了这样的句子:雅舍“所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝".作者深深的感叹，蕴含于字里行间。
【最新文档】《雅舍》梁实秋阅读答案word版本 (3页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==《雅舍》梁实秋阅读答案《雅舍》是一篇由梁实秋写的散文，你们有没有看过这篇散文呢？以下是小编为大家带来的《雅舍》梁实秋阅读答案，希望大家喜欢！《雅舍》阅读答案到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零地砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙,墙上敷了泥灰,远远地看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑,后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡,饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的空隙处荡漾而来,破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。
梁实秋《雅舍》阅读解释
“雅舍”虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，下面是《雅舍》的阅读解释，欢迎阅读。
内容简介：
雅舍全集(精装典藏新善本!)
雅舍忆旧：那些定格在最美时光里的故人往事
雅舍谈吃：在一饮一啄中细细体会人生百味
雅舍杂文：以热爱而不苛求的心书写那纷扰世相
雅舍随笔：在诗书尺素间与明净的灵魂相遇
雅舍小品：在尘世烟火中安享属于自己的闲适人生
梁实秋雅舍全集精装典藏新善本,收录最完备、选编最权威、校订最严谨!
一代散文大师梁实秋先生最经典的散文作品全集，他的散文集曾创造了中国现代散文出版的最高纪录。
梁实秋先生曾以笔名发表了很多作品，散见于各报纸杂志，我们将之汇编成册，以飨读者。
本书包罗万象，其中的文章篇篇自有其趣。
既已重逢，希望你不会再与这些文字擦肩而过。
梁实秋(1903-1987)，著名散文家、学者、文学批评家、翻译家，其散文集创
造了中国现代散文出版的最高纪录。
梁先生的散文或描摹柴米油盐，或探讨琴棋书画，于清雅诙谐的文字中透出无尽的悠然和智慧。
情暖无寒室——梁实秋《雅舍》赏析
情暖无寒室——梁实秋《雅舍》赏析我在西雅图暂住的最后一天，秋高气爽。
我们开车去看北岸的那些古建筑。
归途中，我带着喜悦，感慨万千地写下了《雅舍》一文，来记录自己在异国他乡由“山中雅舍”到“沙漠甘泉”的变迁。
回家后，立即上网浏览该文，觉得其真情暖人，可谓：诗情暖寒室，真情照千里！第二天清早，读者梁实秋的一首旧体诗，令我心头一热。
“古月清光冷欲冰，两年无梦到今宵。
江湖夜雨何人问，茅舍春风唯我骄。
”读到这里，有谁能想象出作者此刻心境？也许正处于所谓的“动荡之秋”吧？相隔数千里，遥思华夏故土，心中怎能不怅然若失？想必很多人都会产生同样的感觉：明月当空，浮云散尽，雨雪交加，还有谁能与你共话今宵？再联系第一段中的第三句：“我以为许多日子已经从我的记忆里消逝了；但今天早晨，我才知道它们没有消失，它们不过是化作了绕树的青阴、吹过的和风、滴在叶上的雨露……”细细品味，又怎么不觉得梁实秋的心底一阵酸楚？在当时西雅图，连本国人都受到美国种族歧视的压抑，外国人更是备受歧视。
梁实秋深受这些压抑，又如何敢对自己充满信心？“我曾想，假如我是在一个干净明亮的地方，那么一切痛苦就要比现在少百分之九十九。
”显然，西雅图之旅并未使梁实秋忘掉烦恼，他那“痛苦”的根源依然在心中。
“而我恰好不幸是一个多愁善感的人。
”难道仅仅是因为多愁善感吗？显然不止于此。
因为老舍笔下的“雅舍”，就像天堂，而梁实秋的小屋呢？除了“窄”，恐怕没有什么能形容它的“简陋”吧！我常常想起鲁迅笔下的“草屋”。
他们所居之所皆与梁实秋的小屋有着天壤之别。
这里唯一称得上“奢侈”的东西，大概就是一张床了吧？假如草屋的主人是鲁迅，那么我想，他也决不会整天坐在书房发愁吧！因为喜欢老舍的缘故，我特别欣赏他对百姓平民的挚爱。
虽然此时梁实秋已是多病之身，穷困潦倒，四面楚歌，却还是无怨无悔地尽自己所能帮助别人。
甚至连著名的影星奥黛丽·赫本，都无意间成了他的资助对象。
真让人感叹：活到老，学到老，贫穷到老，扶危救困，矢志不渝。
梁实秋《雅舍小品》赏析
梁实秋《雅舍⼩品》赏析梁实秋《雅舍⼩品》赏析 导语：梁实秋先⽣的《雅舍⼩品》,每次读读笑笑,赞叹连连,下⾯就⼀起来欣赏下。
原⽂ 到四川来，觉得此地⼈建造房屋最是经济。
⽕烧过的砖，常常⽤来做柱⼦，孤零零的砌起四根砖柱，上⾯盖上⼀个⽊头架⼦，看上去瘦⾻嶙嶙，单薄得可怜;但是顶上铺了⽡，四⾯编了⽵篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有⼈能说不像是座房⼦。
我现在住的“雅舍”正是这样⼀座典型的房⼦。
不消说，这房⼦有砖柱，有⽵篦墙，⼀切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上⽀下摘”，“前廊后厦”，“⼀楼⼀底”，“三上三下”，“亭⼦间”，“茅草棚”，“琼楼⽟宇”和“摩天⼤厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪⾥，只要住得稍久，对那房⼦便发⽣感情，⾮不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风⾬，并不敢存奢望，现在住了两个多⽉，我的好感油然⽽⽣。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风⾬，因为有窗⽽⽆玻璃，风来则洞若凉亭，有⽡⽽空隙不少，⾬来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风⾬，“雅舍”还是⾃有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半⼭腰，下距马路约有七⼋⼗层的⼟阶。
前⾯是阡陌螺旋的稻⽥。
再远望过去是⼏抹葱翠的远⼭，旁边有⾼粱地，有⽵林，有⽔池，有粪坑，后⾯是荒僻的榛莽未除的⼟⼭坡。
若说地点荒凉，则⽉明之⼣，或风⾬之⽇，亦常有客到，⼤抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬⼏⼗级的⼟阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依⼭势⽽铺，⼀⾯⾼，⼀⾯低，坡度甚⼤，客来⽆不惊叹，我则久⽽安之，每⽇由书房⾛到饭厅是上坡，饭后⿎腹⽽出是下坡，亦不觉有⼤不便处。
“雅舍”共是六间，我居其⼆。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻⼈彼此均可互通声息。
邻⼈轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱⽪鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾⽽来，破我岑寂。
⼊夜则⿏⼦瞰灯，才⼀合眼，⿏⼦便⾃由⾏动，或搬核桃在地板上顺坡⽽下，或吸灯油⽽推翻烛台，或攀援⽽上帐顶，或在门框棹脚上磨⽛，使得⼈不得安枕。
梁实秋《雅舍》的阅读解释
梁实秋《雅舍》的阅读解释梁实秋《雅舍》的阅读解释“雅舍”虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，下面是梁实秋《雅舍》的阅读解释，欢迎阅读。
原文：到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
《雅舍》阅读题的答案
《雅舍》阅读题的答案这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来那么洞假设凉亭，有瓦而空隙不少，雨来那么渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几株葱茏的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
假设说地点荒凉，那么月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来那么先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我那么久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜那么鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框掉脚上磨牙，使得人不得安枕。
但是对于鼠子，我很惭愧的成认，我“没有法子”。
“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表的懒惰陷忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。
窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。
试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。
“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。
在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”那么格外猖獗，来客偶不留心，那么两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
《雅舍》阅读题的答案
《雅舍》阅读题的答案这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几株葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框掉脚上磨牙，使得人不得安枕。
但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰陷忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。
窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。
试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。
“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。
在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
梁实秋《雅舍》的阅读解释“雅舍”虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，下面是梁实秋《雅舍》的阅读解释，欢迎阅读。
原文：到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。
火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。
我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子。
不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。
讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。
我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。
这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。
虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。
纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是自有它的个性。
有个性就可爱。
“雅舍”的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。
前面是阡陌螺旋的稻田。
再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。
若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。
客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
“雅舍”共是六间，我居其二。
篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。
邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。
入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框棹脚上磨牙，使得人不得安枕。
但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我“没有法子”。
“没有法子”一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。
其实我的对付鼠子并不懒惰。
窗上糊纸，纸一戳就破；门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。
试问还有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“没有法子”？比鼠子更骚扰的是蚊子。
“雅舍”的蚊虱之盛，是我前所未见的。
“聚蚊成雷”真有其事！每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。
在别处蚊子早已肃清的时候，在“雅舍”则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。
冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是住在“雅舍”！“雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，素然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。
但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。
诬否且不论，我是喜欢改变的。
中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一旁一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。
我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
“雅舍”非我所有，我仅是房客之一。
但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日为我所有。
即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能给予之苦辣酸甜我实躬受亲尝。
刘克庄词：“客里似家家似寄。
”我此时此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。
其实似家似寄，我亦分辨不清。
长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字①，以示写作所在，且志因缘。
注：①该文选自作者《雅舍小品》一书（香港碧辉图书公司出版）的首篇，故称。
赏析：梁实秋（1903~1987），名治华，字实秋，北京人，原籍浙江杭县。
一生著作甚丰，散文集《雅舍小品》一、二、三集行世，文学批评论文集多种，经近40年的时间独立翻译完成莎士比亚全集40卷。
他是中国现代文学史上著名的学者、文学家和翻译家。
《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。
本文写于1938年，当时抗日战争已经爆发，国难当头，大学教授到重庆只能住陋室。
明明是陋室，却偏偏称“雅舍”，这表现了作者对战争年代的无奈，对自己生活环境的自我调侃，同时也表现了作者天朗乐观的心态和旷达超脱的情怀。
文章开篇简洁自然，像是闲来之笔，但在读到“砖柱”、“木头架子”、“瓦”、“竹篦墙”、“泥灰”时，我们能从“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“单薄”、“可怜”等词语中体会以作者不满的情绪。
即不满却又对它的“好感油然而生”，可见其文风之幽默。
由此我们便能理解作者为什么评价四川人造房子用“经济”一词，为什么在写到“雅舍”的时候用了引号。
在作者眼中，“雅舍”各有它的个性和风格。
其一、“雅舍”筑在半山腰，前临稻田，后接榛莽，围以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。
由此，作者得出为友之道，“好友不嫌路远，路远乃见情谊”。
其二，“屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡。
这样的句子用词逼真、细腻，真实地再现了房子的简陋和不方便，字里行间又表现出作者处之泰然的幽默感。
堂堂知名教授居此陋室，本已无限辛酸，而他却以旷达超然的胸襟从容视之，以宽缓舒和的语气予以调侃，自具雅人情致，别有况味。
其三，和人共一套房，常有“隔壁戏”：“邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾出来，破我岑寂”。
陋室多有不便，但作者却以审美的眼光，从中挖掘出它的许多可人之处，听话听声，言外之意也很有分寸地表现着作者闲适、散淡、不与人争的生活态度。
其四，居此“雅舍”，又有鼠、蚊相扰，我们看到作者用了“骚扰”、“猖獗”等词语，这或可理解为作者内心的不满，对生活、对战争的不满，却没有直抒胸臆的愤怒和反抗，所有的语句仍然是对“月夜”、“细雨”的欣赏，对“简朴”之风的追求，对“似我”、“非我”境界的陶醉。
其五，尽管条件简朴，但“一事一事之安排布置俱不从俗”。
文中以戏谑的语言说壁间不挂显要的照片，也没有牙医的博士文凭，更不需要张贴电影明星影片等，表明作者对物质需求不存奢望，坚守独立的人格，不攀附权贵，不随意从俗。
本文语言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言词句，也是信笔而至，娓娓道来，明白流畅，雅俗共赏。
阅读解释：梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品集的代序言。
后来《雅舍》一文被收进人民教育出版社2003年版的高中《语文读本》第一册。
梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。
在以前的文学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有梁实秋作品的一席之地。
鲁迅先生曾痛批梁实秋的杂文连篇累牍，不一而足。
改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋也得到了重新评价。
他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了充分肯定。
梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严重偏见，但终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。
《雅舍小品》便是他的散文代表作，它风行全世界，先后印出300多版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见《才子梁实秋》，百花洲文艺出版社，1996年版）。
他学贯中西，著作等身，一生给中国文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。
《雅舍》是作者在1940年写的散文，作于重庆。
抗战期间，国民政府迁往重庆。
1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋，遂命名为“雅舍”。
此屋结构系砖柱木架，瓦顶篾壁，有房6间，高低两蹬，梁实秋住一室一厅。
他入住以后，来做客的文人很多。
梁实秋在雅舍蛰居7年（1939年到1946年），其间翻译、创作了大量作品，《雅舍小品》就是在这里写就的。
雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。
大致有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、门窗不严（隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。
关于其结构简陋，作者刚刚说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”，便一转：“但是……没有人能说不像是房子。
”“像”一座房子，就是说它实际上并不是一座“房子”（连起码的砖墙也没有）。
这话说得俏皮，表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷愁况味的感慨。
接着写它的“不避风雨”，用了骈偶句式。
闻一多的《死水》以美写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”，表现了梁先生超脱、豁达的性格。
明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”，“荒凉”只是别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。
写门窗不严，杂音扰人；鼠子瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁，而最后的结论却是“没有法子”，表现了一种自嘲和无奈。
写蚊子骚侵，用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。
作者“以不变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别有旨趣的人是无法想象的。
“雅舍”虽然有那么多缺点，但也并非一无好处。
从文中看，至少有两大优点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景；二是陈设简朴，易于安排，最能彰显主人个性。
物质形态未能尽如人意，作者就从自然界去找快乐，觅情趣。
正如李白诗里所说：“清风朗月不用一钱买。
”苏轼赋里也说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。
”这种面对困境的释然、达观的态度，比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。
余秋雨写过一篇《为自己减刑》（收入《霜冷长河》）的短文，说有一个友人因事入狱，刑满释放，带出了一部60万字的译稿。