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视听语言运动镜头PPT资料(正式版)

第二章镜头——镜头的分类
摇镜头的功能和表现力 1、展示空间，扩大了视野。 2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可包容更多的视
觉信息，对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。 3、有利于通过小景别画面包含更多的视觉信息 4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
第二章镜头——镜头的分类
5、利用性质、意义相反或者相近的两个主体，通在推进过程中，要始终保持被描述主体形象的位置优势，使其成为画面的中心、重心；
1、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求
过摇镜头把他们连在一起，表示某种暗喻、对比、 1、移动镜头通过摄影机的移动开拓了画面的造型空间。
4、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系
并列、因果关系。第二章镜头——镜头的分类
在推进过程中，要始终保持被描述主体形象的位置优势，使其成为画面的中心、重心；第二章镜头——镜头的分类
相互连贯的部分。 3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众
不断调整自己的视觉注意力。 4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
第二章镜头——镜头的分类
• 摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。
• 从运动形式上分有：水平横摇垂直纵摇中间带有几次停顿的间歇摇摄影机旋转一周的环形摇各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头
视听语言运动镜头
第二章镜头——镜头的分类
三、按照镜头代表的视角 • 客观角度：是指摄影机处于旁观者的位
置拍摄，主角或者物体在画面中成倾斜的状态。 • 主观角度：是指摄影机是以主角的视点拍摄的画面。
第二章镜头——镜头的分类
四、按照运动进行划分固定镜头：摄影机位置不动、镜头焦距固

视听语言之镜头运动

推镜头的概念
摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的镜头。
推镜头示意
广角镜头
长焦镜头
或:摄像机向被摄主体的方向推进
推镜头的特点
观看推镜头例子，回答问题：视觉效果如何？景别如何变化？被摄主体和周围环境有何变化？
客观镜头（中立镜头）：
影视中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头。
它往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发挥自己的判断。
客观镜头有叙述性和描写性之分。
作业
写一个关于“生命”主题的公益宣传片。要求描述其景别、画面内容，并要使用运动镜头。
有独特作用。
空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。
运动镜头解析
观摩《卧虎藏龙》，分析其中运动镜头的类型和作用。观摩《泰坦尼克号》，分析其中运动镜头的类型和作用。
例：《红高粱》 3. 跟随运动物体
4. 介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如：《故宫》后三宫从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者从国徽摇到正在宣读判决书的法官从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的
青年从一片花朵摇到一群天真的孩子从树上的乌鸦摇到树下赌博者从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死
晃动镜头
在拍摄过程中，摄影机机身作上下、左右、前后摇摆的拍摄。
常作主观镜头，创造特定的艺术气氛。（醉酒、精神恍惚、乘船、乘车）

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四、镜头的组接 1. 镜头组接（句子内）的原则：
A. 符合客观规律和逻辑关系；视线，对话，事情发展的固有过程
B. 保持视觉效果的流畅以动作、情绪或内容变化的交接点作为
剪辑点。
2. 注意事项： # 两极镜头不宜进行组接； # 同机位同景别镜头不宜组接； # 动接动，静接静； # 注意轴线原则。
3、镜头的比较长度在剪接中，通过逐步加快剪接率，使镜头长度有规律地一个比一个简短，从而加快节奏，这种镜头的长度叫做比较长度。一般只限于景别相近、内容分量相当、共同表现同一事件或同一思想感情的一系列镜头。
（四）决定镜头长度的其他因素 1、亮度因素 2、动静因素 3、运动拍摄因素 4、声音因素
字，词（词组），单句，句群，段落，篇章影视语言符号的形式：
镜头，镜头组，镜头段（段落），作品
三、语言的基本功能叙述、议论、说明、抒情
四、影视语言的早期发展（1900年前后）
在电影诞生的初期，对电影胶片的组接只是个技术问题。
卢米埃尔——人物和物体的调度。
梅里爱——特技摄影。
对于电影的叙述功能的探索：（1910-1930） • 电影的创作有了分工，编剧，导演。
《一个国家的诞生》《党同伐异》
前苏联导演蒙太奇理论的形成：维尔托夫：电影的眼睛库里肖夫：库里肖夫效应普多夫金：表现蒙太奇探索爱森斯坦：叙事蒙太奇理论
《战舰波将金号》
谢尔盖·爱森斯坦（苏） 1898～1948
普多夫金 1893----1953 《母亲》
第四章常规蒙太奇剪辑（一）关于剪辑的基本概念
二、镜头的类型 1．固定镜头与运动镜头运动：这里是指摄像机的物理运动和在组接镜头的蒙太奇剪辑中的叙述运动。相对于固定镜头，运动镜头有推、拉、摇、跟、移、升、降七种基本类型。

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（5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点，就是在同一个镜头里面根据表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转移观众视觉重点的目的。
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（6）画面中的景物焦点有虚有实是正常的，虚焦画面是指整个画面没有焦点，没有一处是清晰的。
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长焦距镜头产生的虚化画面可分虚入、虚出两种。画面形象由实到虚的叫虚出，由虚到实的叫虚入。
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（4）短焦镜头和长焦镜头相比，拍摄同一景别的画面，既能显示环境特点又能突出主体人物，说明人物身份，刻画人物性格，交代人物动作。
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（5）利用短焦摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。
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（6）短焦摄影镜头可用于影视作品中的特技摄影。
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（7）短焦摄影镜头可强化纵深运动的速度感。
三、镜头与镜头运动
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❖ 动画片的世界是个虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机镜头设计，所以认真研究动画电影语言的核心要素之一的运动镜头语言，对于做好动画电影具有十分重要的价值。
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❖ 动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果，它是电影与绘画性的结合，也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。
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第二节、镜头运动的重要特性
一、镜头运动的方向性引起镜头运动的三个因素：角色的自然运动、摄像机的运动与镜头的焦距变化、镜头的切换及其它特技。根据运动路线可以分为：推、拉、摇、移、跟、升、降、甩、悬、切等几个方面。
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推拉镜头：在二维动画里，推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放。你能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分，也可以用拉镜头向观众展示全部的景象。推镜头：指被摄体不动，由拍摄机作向前的运动，取景范围由大变小。拉镜头：指被摄体不动，由拍摄机作向后的拉摄运动，取景范围由小变大。

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变摄像机镜头焦距而连续改变视角，从而获得连续变化不同景别范围的图像。精品
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变焦距镜头的作用
通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同的效果，即能从全景推向突出拍摄对象，或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍摄到被遮住的后景。
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（3）固定镜头的作用
①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩。
②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转场交代等。
③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍人物、展现冲突过程等。
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2.运动镜头
运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜头的运动方式，通常有以下集中几种主要形式：
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（1）推镜头
推镜头的概念
推镜头是被摄物体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。
通常是把摄像机放在移动车上拍摄，摄像机向前推进时，被摄物体的主要部分就在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐消失，将观众的注意力引导到所要表现的部位，从整体到局部、从面到点地呈现主体。
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第二，展示人与物的空间关系，使人物的活动和空间环境结合起来。如.从实验室一角到正在做实验的学生，展示了学生是在实验室这一空间里活动。
第三，介绍大面积的主体物。如为了展示我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来表现。
使用摇镜头时，通常是用左右（横向）摇展现宽广的主体物，用上下（纵向）摇展现高达的主体物。
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（2）拉镜头
拉镜头的概念拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机

《视听语言》PPT

《电影电视剧音乐分析教程》曾田力中国传媒大学出版 • 《影视类型学》郝健著北京大学出版社 • 《视听语言》张浩岚中国电影出版社
四、课程内容
• 第一章画面造型语言——景别、景深与焦距、构图、色彩色调、
光线、角度、视点
• 第二章镜头形式——固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度 • 第三章声音与声画关系——影视声音的构成元素及其功能、声
• 【远景】 • 概念：被摄主题只占画面很小的面积，画
面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状，但看不清细节。
• 表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。
• 【全景】 • 概念：被摄主体在画面内中被完全呈
• 【大远景】 • 概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和
广度，是用来交待空间关系的功能性景别。
• 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。
• 一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。
二、发展过程
• 为什么需要不同的“景”？
看戏剧 ← →看电影
↓
↓
（全景、距离、视点）（放大细节）
【被禁锢的摄影机】 • 1895年12月法国咖啡馆卢米埃尔兄弟
【被解放的摄影机】 • 鲍特《火车大劫案》→第一次用14个场景构成一部电影，
第一次用了特写。 • 1900年乔治·史密斯《老祖母的阅读镜片》→主观特写
现出来，画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。

镜头运动ppt

推镜头的作用
2、推镜头还可以起到转换场景的作用。
在《功夫熊猫》中的熊猫阿波向往神龙殿，希望一睹神龙殿内狸猫师傅的武功，因此采用推镜头的表现方法，镜头由面店通过快推的方式转到神龙殿旁的狸猫师傅的身上，场景通过推镜头实现了转换。
小老师环节
通过刚才对镜头的学习
相信同学们已经对镜头运动有了初步的了解
摇镜头的作用
（1）摇镜头通过打破画面边框的限制来展示空间，扩大拍摄视野。（2）在一个场景中，如果景别相对比较小，而画面中拍摄对象处于不停变化中，要交代变化着的对象或者两个对象之间的联系，用摇镜头拍摄是个好的选择。（3）如果想表现三个或三个以上被摄对象或被摄对象之间的联系时，镜头摇过时或作减速，或作停顿，以构成一种间歇摇，从而强调它们之间的联系，突出其中的主体事物。（4）由于影视画框的限制，为了让运动着的画面主体始终于画面的视觉中心位置，可以通过摇镜头表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹等。
可是…….
你知道它们在电影中有什么作用吗!？
分析推镜头的作用
请点击视频观看
《功夫熊猫》推镜头片段
推镜头的作用
1、推镜头能够起到突出主题人物和细节的作用，在一个片段中推镜头可以介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
在《功夫熊猫》中，镜头跟随熊猫阿波的视线向前推动，最终定格在狸猫师傅拿出的馒头上，突出了阿波的饥饿和对馒头的渴望。
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拉镜头
拉镜头就是画面构图范围由小范围、小景别到大范围、大景别连续过渡的镜头
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跟镜头
跟镜头是指摄像机随着运动着的人或物进行拍摄，有特别强的穿越空间的感觉，适宜连续表现人物的动作、表情或细部的变化
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移镜头

视听语言第三章-镜头运动形式

► 《有话好好说》张艺谋导演有话好好说》
晃动的镜头就属于手提摄影风格，赵小帅与张秋生、赵小帅以及刘德龙以及赵小帅与安红之间的多层紧张的关系，造就了他作为小市民的随时准备爆发的强烈情绪。全片晃动的镜头和赵小帅身上躁动不安的情绪形成统一。
► 《苹果》、《拆弹部队》、《白痴》等影片苹果》拆弹部队》白痴》
人的杀手身份复活等丰富的内涵经济有效地用一个镜头传达了出来。
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二红色》人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房间—电话
► 导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接
二人微妙的关系而特设的，冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上，所以才那么激动人心、令人震撼。
所以，场面调度只是技术手段，表情达意是它的艺术目的。
视听张艺谋片场之一
2、实例
场面调度是比较复杂的技术手段，它的艺术效果也比较丰富复杂，所以场面调度的表现特征不能一概而论，只能大致分为几种常见的类型以尽可能囊括它的艺术表现特征。
人物调度
► 战争场面
古装戏的战争场面，双方大量士兵相向冲杀——远景。兵相向冲杀——远景。场面恢弘惨烈（人多，死伤亦多） ——例子太多，多得想不起 ——例子太多，多得想不起来。
摄影机固定不动的拍摄。由于技术的原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在，在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁观的态度—— 观的态度——

动画视听语言镜头语言PPT课件

特写的长度不少于1秒
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大特写
定义：完全以某一物体为主，如一只手、一只眼、一张嘴、一支脚等等。
作用：重点表现人物的细微表情和细微部分，重点表现人物的形体、动作的细微动作点。
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非正常运动
晃动（《有话好好说》）快推快拉
综合运动
综合运用推、拉、摇、移、跟；要树立大的运动观念。
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四、景别
1、景别的分类
远景全景中景近景特写大特写
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远景
定义：广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面中所占的比例很小作用：①介绍环境
运动镜头（4）根据描写方法，可分为主观镜头和客观镜头；（5）根据镜头的时间长短，可分为短镜头和长镜头；（6）其它镜头，如空镜头、慢镜头、快镜头等。
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三、动画镜头运用及表现意义
1、固定镜头的运用及表现意义：固定镜头概念：也就是站在一个适当的位置，将摄影机镜头对准被摄物，将画面调整在一个固定的尺寸后，所拍摄的动作，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的摇摄，设定好画面的大小后开机录像。固定镜头的运用：增加画面稳定性，对同一目标分段切割方式拍摄，来表现位置、环境、动作、主题。
②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等
常规电影中始于远景，终于远景。拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光
远景的长度不少于5米即10秒
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编导考试视听语言【景别、运镜、角度】 ppt课件

为此，在判断一个镜头的景别是否选择得恰当时，关键的是把这种景别的功能与剧情的规定性联系起来考察。也就是说，每一种景别的镜头都因为其不同的艺术功能，而适应于特定的剧情内容。
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景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。
①、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
②、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
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景别的功能
从远景、全景、中景、近景到特写，五种景别形成了五种摄影机和被摄体的距离。距离不同，不仅导致画面图形上的区别、影像功能的区别，也导致观众与画面之间关系的区别。从画面图形上看，则形成了一个人物和环境的关系此消彼长的序列。远景镜头中环境占有更大的比重，而人物相对小得多，观众的注意力被引向环境，感情上的参与程度就很小。这就是为什么远景镜头通常被用于整部影片或一个段落的开头，使观众有一个渐次介入的过程。反过来特写镜头中环境的因素被排除出去了，甚至对人物也表现出很强的选择性。它使观众和被摄体似乎贴得很近，对画面中人物的表情变化有细致的感知，并产生强烈的印象。而在远景和特写之间，全景、中景和近景则在人物与环境占有画面的比例中发生变化，使观众的注意力逐渐从人的活动(它关联着环境)、人的关系(比如对话)向人的内心生活转移。

最全视听语言(课堂PPT)

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远景（Long Shot，简写为L.S.）
• 远景：顾名思义，远景拍摄点离被摄对象较远，包括的景物范围大。远景主要以大自然为表现对象表现自然气势，表现地形特征，地理位置，气候变化等环境氛围。远景能抒发情感渲染气氛。
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《断背山
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《星爸客》
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全景（Full Scene，简写为F.S.）
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蒙太奇的类型
• 以蒙太奇的结构功能为标准，可将蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三类。
• 1、叙事蒙太奇
• 由美国导演格里菲斯首创，是电影最常用的叙事方法。以交代情节，展示事件为旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接，逻辑连贯，明白易懂。
画面：电影片、幻灯片、缩微胶片一系列镜头中的一个。
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• 场面调度
• 意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或称镜头调度）
视听语言
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什么是视听语言？
• 视听语言：是人类创造并使用的，同时依托视觉和听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流与传播所使用的语言。
• 视听语言三大构成主体 • 影像声音剪辑
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