林冲夜奔唱词

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林冲夜奔

林冲夜奔

林冲夜奔(一名:黄河渡)主要角色林冲:武生情节林冲杀死高俅之奸细二人后,官府捉拿甚急。

柴进乃介绍投奔梁山,但昼间恐人看破,只有夜里潜行。

一夜宿古庙内,方得入睡,忽梦神人警告,谓徐宁带领五百人马,已渡黄河,前来追捕。

林冲醒后,乃仓卒起身,径奔梁山泊去。

根据《国剧大成》第九集整理(林冲上。

)林冲(仙吕点绛唇牌)数尽更筹,听残银漏,逃秦寇,好教俺,有国难投,那地儿相求救。

(念)欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路。

鱼书不至雁无凭,几番空作悲风赋。

回首西山日影斜,天涯孤客真难渡。

丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处。

(白)俺,林冲。

一时愤怒,持剑杀死高俅奸细二人。

官府严拿甚紧,多蒙柴大官人,与俺书信一封,荐往梁山。

日间不敢走路,只得黑夜而行。

呀,适才间星明月朗,一霎时月暗云迷。

山路崎岖,叫俺怎生行走。

呀,前面黑洞洞的,想是人家村庄,待俺趱上看来。

呀,我当是村庄人家,原来是座古庙。

门儿半掩半开,待我矮身而进。

黑夜之间,辨不出是何神圣。

神圣呵,神圣。

保佑弟子林冲哦。

呵呀。

(林冲看。

)林冲(白)幸喜四顾无人,待我将门关闭上。

(林冲拜。

)林冲(白)神圣呵神圣,保佑弟子林冲,早到梁山,借得兵来,清了君侧,报了深仇,定当重修庙宇,再塑金身。

(林冲困。

)林冲(白)哎哈,身体困倦,就在神圣案前,打一盹睡,起来再走。

正是:(念)一觉放开心定稳,梦魂千里到阳台。

神圣(内白)林冲醒来,休得睡梦。

我乃迦蓝神圣,警告于你:后有金枪手徐宁,带领官兵五百,追至黄河渡口,拿你甚紧。

此刻不走,等待何时。

林冲(白)是,弟子就行,弟子就行。

呀,适才神圣言道:后有金枪手徐宁,带领官兵五百名,追至黄河渡口,拿我甚紧。

此时不走,等待何时。

拜过神圣,开了庙门,甩开大步,直奔梁山走遭也。

(双调新水令)按龙泉血泪洒征袍,恨天涯一身流落。

专心投水浒,回首望天朝。

急急走,忙忙逃,顾不得忠和孝。

(驻马听牌)良夜迢迢,良夜迢迢,投宿休将门户敲。

遥瞻残月,暗度重关,我急急走荒郊。

京剧名段唱词集锦

京剧名段唱词集锦

京剧名段唱词集锦(兔友嘘茗)1、霸王别姬劝君王饮酒听虞歌劝君王饮酒听虞歌,解君忧闷舞婆娑。

赢秦无道把江山破,英雄四路起干戈,自古常言不欺我,成败兴亡一刹那,宽心饮酒宝帐坐,且听军情报如何。

释义:奉劝君王您饮酒听曲,这翩翩舞蹈都是为了替您解忧消愁的。

要打赢无道的暴秦政权,攻破它的江山,四路各方的英雄豪杰争相大起干戈,自古有言天不欺骗我,成败兴亡都只是弹指一挥间的一霎那,请您放宽心坐在这帐子里,暂且听取军情汇报的情形是怎样的。

2、锁麟囊春秋亭外风雨暴春秋亭外风雨暴,何处悲声破寂寥。

隔帘只见一花轿,想必是新婚渡鹊桥。

吉日良辰当欢笑,为什么鲛珠化泪抛?此时却又明白了,世上何尝尽富豪。

也有饥寒悲怀抱,也有失意痛哭嚎啕。

轿内的人儿弹别调,必有隐情在心潮。

耳听得悲声惨心中如捣,同遇人为什么这样陶嚎? 莫不是夫郎丑难谐女貌,莫不是强婚配鸦占鸾巢。

叫梅香你把那好言相告,问那厢因何故痛哭无聊? 梅香说话好颠倒,蠢才只会乱解嘲。

怜贫济困是正道,哪有个袖手旁观在壁上瞧! 蠢才问话太潦草,难免怀疑在心梢。

你不该人前逞骄傲,不该词匪又滔滔,休要噪,且站了,薛良与我去问一遭。

听薛良一语来相告,满腹焦急顿雪消。

人情冷暖凭天造,谁能移动他半分毫。

我正富足她正少,她为饥寒我为娇。

分我一枝珊瑚宝,安她半世凤凰巢。

忙把梅香低声叫,莫把名姓信口晓。

这都是神话凭空造,自把珠玉夸富豪。

鳞儿哪有神送到,积德才生玉树苗。

小小囊儿何足道,救她饥渴胜琼瑶。

3、锁麟囊幸逢这日晴和回家探欣逢这日晴和回家望看,哪有个青丝发任你摘玩,我与你买竹马小试庭院,这是我疼爱他娇纵千端。

新婚后不觉得光阴似箭,驻青春依旧是玉貌珠颜,携娇儿坐车中长街游遍,又听得呼嚎声动地惊天,却为何众百姓纷纷逃窜?见此景倒叫我胆战心寒,叫车夫改程途忙往回转。

【剧情】京剧《锁麟囊》,讲的是一个民间故事。

故事发生在山东登州。

登州城有一姓薛的有钱人家,这家有位独生女儿叫薛湘灵。

薛小姐聪明美丽,备受母亲宠爱,养成了娇纵、任性的脾气。

戏曲名段唱词

戏曲名段唱词

豫剧《拷红》想当初孙飞虎围困寺院想当初孙飞虎围困寺院,老夫人你慌忙中发出狂言。

谁能够退贼兵除去灾难,你情愿把小姐许配姻缘。

(有无有啊老夫人?)那时节张君瑞挺身出现,搬救兵解贼围才得安全,谁晓得老夫人你另有打算,论门户赖婚姻你毁灭前言!夫人,你二不该.即赖亲事,可又不打发他走,既然是许婚姻—-—夫人不愿。

你不该叫他们就兄妹周旋,姑娘在闺中想啊,张郎在书馆盼哪,一个是青春,一个是少年。

相思成疾病,两情如线穿。

藕断丝连你种下了根源!我问你这些错你可叫谁来担!豫剧《花木兰》刘大哥讲话理太偏刘大哥讲话理太偏,谁说女子享清闲,男子打仗在边关,女子纺织在家园,白天去种地,夜晚来纺棉,不分昼夜辛勤把活干,将士们才能有这吃和穿,恁要不相信啊,请往那身上看,咱们的鞋和袜,还有衣和衫,千针万线可都是她们裢啊~~~~~有许多女英雄,也把功劳建,为国杀敌是代代出英贤,这女子们哪一点不如儿男~~~~豫剧《花木兰》花木兰羞答答施礼拜上花木兰羞答答啊施礼拜上尊一声贺元帅细听端详阵前的花木棣就是末将啊我原名叫花木兰呢是个女郎都只为边关紧军情急征兵选将我的父在军籍就该保边疆见军贴不由我愁在心上父年迈弟年幼怎敌虎狼满怀的忠孝心烈火一样要替父去从军不容商量我的娘疼女儿她苦苦阻挡说木兰我发了疯啊言语癫狂为从军比古人我好说好讲为从军设妙计女扮男装为从军与爹爹俺比剑较量胆量好武艺强啊喜坏了高堂他二老因此上才把心来放花木兰~~呢~~啊~~啊花木兰改木棣我的元帅呀你莫怪俺荒唐啊嗯嗯啊~~~哎哎呀~~~越调《收姜维》四千岁你莫要羞愧难当四千岁你莫要羞愧难当,听山人把情由细说端详。

想当年长坂坡你有名上将,一杆枪战曹兵无人阻挡。

如今你年纪迈发如霜降,怎比那姜伯约血气方刚。

虽说你今一天打回败仗,怨山人我用兵不到你莫放在心上。

这封信你牢牢带在身上,四更天夺天水三路佯攻一路智取那马遵他难防.攻破城立刻就把姜母去访,一定要保护她合府安康。

见姜母交书信把好话多讲,你就山人我敬慕非常。

《金沙滩.五郎出家》())等秦腔唱词

《金沙滩.五郎出家》())等秦腔唱词

状元媒有为王在行宫心神不定闷悠悠低下头长叹几声实想说携皇儿铜台玩景谁料想到此地遭遇番兵也怪王太大意轻举妄动被番兵围困的水泄不通眼巴巴万乘尊难保性命修血诏曾命人四路搬兵适才间听城外杀声震动老将军领人马去退番兵在行宫不由我思绪惶恐悔不该来铜台少带强兵悔不该携带郡主同来边关突遭大祸生死难料肚肠寸断我把天叫应盼苍天多保佑孤回京城坐不安神不定胸中阵痛茶不思饭不想烈火烧胸但愿的老皇兄父子奋勇领人马踏番营搭救朕躬《祭灵》唱词满营中三军齐挂孝,风摆动白旗雪花飘。

白人白马白旗号,银弓玉箭白翎毛。

文官臣头带三尺孝,武将官身穿白战袍。

因甚事王把服袍套,为之为桃园恩义高。

入灵位王把纸钱吊,那是二弟呀!荆州王呀,二弟英灵听根苗,只因你一世秉性傲,并不曾于人展眉稍,东吴下来小书到。

要和郡主配鸾交,不允亲就该兄知晓,你不该叫骂小儿曹。

找来人头当活宝,滴来热血当酒霄。

哭了声二弟升天早,闪坏了王的擎天柱一条。

哭罢了二弟忙把三弟叫,那是翼德张!阆中王,三弟英灵听根苗,虎牢关鞭坠紫金掉。

霞盟关赤身夜战马超,夜过巴州生计巧,收来了严颜老英豪。

一时严颜前开道,十八员大将马后捎。

把曹操人马被你吓坏了三声喝断当阳桥。

一世威名今丧了,闪坏了王的擎天柱两条。

昭烈王只哭的如酒醉是何人来解去王我心上的焦。

(刘备唱哭音慢板)在黄龙宝帐摆宴场,王猛然想起了关二王。

(关兴哭父王呀)关兴儿不必哭牺惶,听皇伯把话说心上。

不记得儿父在世上,那一个不晓得荆州王。

颜良文丑被他丧,举宝刀吓坏徐仲康。

出五关连斩六员将,古城壕边斩蔡阳。

酒尚温曾斩过华雄将,把他的威名天下扬。

保皇伯西川把业创,那时候王封他为荆州王。

(张苞哭父王呀)正和关兴把话讲,张苞儿一旁痛悲伤。

张苞儿不必哭牺惶,听皇伯把话说心上。

不记得儿父在世上,豹头环眼气昂昂。

三气周瑜卢花荡,他也曾三声喝当阳。

保皇伯西川把业创,那时候王封他为阆中王。

我弟兄并马把业创,为之为金炉一柱香。

(黄忠唱)太平年间把兵起,保王大将莫远离。

京剧《野猪林》经典唱词

京剧《野猪林》经典唱词

京剧《野猪林》经典唱词京剧《野猪林》经典唱词:(林唱西皮导板)八十棍打得我冲天忿恨。

(散板)打得我皮肉绽鲜血淋淋。

万不想被陆贼引入陷阱,到如今这冤屈何处能申!看起来今日里难逃活命,(陆谦白)林教头,招了吧!(林白)呸!(唱)我情愿拼一死也无可招承。

(张唱二黄散板)见儿夫不由我珠泪垂掉,好—似万把刀刺我心梢。

恨奸贼设下了狠毒的圈套,可叹你蒙冤屈入了笼牢。

实指望好夫妻白头借老,(原板)万不想顷刻间两下分抛。

盼只盼苍天有眼存公道,雪沉冤重相会且待明朝。

望官人你快把衷肠相告,官人哪,夫妻们恨离别泪洒荒郊。

(林白)你来看! (唱碰板三眼)两行金印把我的清白玷辱了,(原板)俺林冲堂堂王法犯的是哪条?纵然侥幸把残生来保,愧对我地下的爹娘、结发的贤妻,报国壮志一旦抛。

狠心我把娘子叫,(白)娘子啊! (唱散板)从今后莫把林冲再挂心梢!(白)妻啊!妻啊!(张唱)见休书不由我心如刀绞,七出罪我犯的是哪一条?我与你生死夫妻同侣老,你、你、你……怎忍心义断情绝将我抛,从今后我为谁人把残生保?倒不如寻一死血洒荒郊!(林白)妻啊:妻啊!(唱)结发人衷心某早知晓,写休书为你除去祸根苗。

高俅赋与我仇恨非小,配沧州岂能一笔勾销。

男儿不能把妻保,又怎忍连累娘子你、你、你……再受煎熬。

(张白)夫啊! (咱)见官人挥泪把衷肠告,才知你百转回肠五内焦。

任凭它风狂与雪暴,为妻我敢与松柏竞后凋。

(林白)妻呀! (咱)我若是千里沧州命丧了,(张唱)我与你披麻戴孝守定了终身志不摇。

(林唱)倘若是高家贼再来缠扰,(张唱)为妻我拚一死早赴阴曹。

(林白)妻啊! (张白)夫啊! (林唱)肠寸断,(张唱)泪哭干,(林、张唱)双心相照……(林唱高拨子导板)一路上无情棍实难(董超白)快走!(林唱)再忍! (董白)快走! (林唱回龙)俺林冲遭陷阱平白的冤屈何处鸣?我到如今身被锁链受非刑我有翅难腾! (薛霸白)快走? 〔林唱原板)奸贼作事心太狠,(董白)快走吧,你。

京剧念白技巧

京剧念白技巧

京剧念白技巧
根据众多表演艺术家代代相传的经验,戏曲念白的技巧,主要集中在四声、归韵、五音、四呼等等方面。

对于韵白中的四声,因为牵涉到古音的问题,只有专家能把每个字古音四声搞准确,所以,京剧以及各剧种的表演者们,更多的是依据师承得来的读音来把握。

通过对这些方面有计划的训练,表演者对每个字的字音发音位置逐渐有了准确掌握。

这些准确掌握是具体通过对口、舌、唇、齿、牙、喉等器官部位的把握,对气息与力度的控制和运用,对共鸣腔的控制和运用,以及对每个字字音音程(声母、韵母)特点以及连贯性的掌握和运用,经过反复训练才能达到的。

 京剧念白技巧 一、吐字、归韵。

戏曲念白的每一个字,声音未出,其实口型已经摆好了。

从人的发音状态来说,第一步就是从口型入手,于是就从“啊”、“衣”、“乌”、“吁”开始,训练基本口型的控制。

当口型控制自如时,每一个字音发出的最初阶段,就能达到“吐”出来的一颗珠子那样,是一种趋于“圆”的状态。

口型与口形之间,既互相联系又互有区别。

表演者需要把这种区别掌握清楚,同时又借助它们的联系,把每个字都“吐”成“圆”的。

比如《林冲夜奔》中的诗:
欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路。

鱼书不至雁无凭,几番空作悲秋赋。

回首西山日又斜,天涯孤客真难度。

丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处。

归韵,是指通过不同的口型唱出每个字的音韵,把字的音形准确而完美地表达出来。

归韵与押韵不是一回事。

押韵主要是抓住韵母的韵腹和韵尾,找到语音的相同部分即可。

归韵则需要抓住韵母的韵头、韵。

戏曲名段唱词

戏曲名段唱词

豫剧《拷红》想当初孙飞虎围困寺院想当初孙飞虎围困寺院,老夫人你慌忙中发出狂言。

谁能够退贼兵除去灾难,你情愿把小姐许配姻缘。

(有无有啊老夫人?)那时节张君瑞挺身出现,搬救兵解贼围才得安全,谁晓得老夫人你另有打算,论门户赖婚姻你毁灭前言!夫人,你二不该.即赖亲事,可又不打发他走,既然是许婚姻—-—夫人不愿。

你不该叫他们就兄妹周旋,姑娘在闺中想啊,张郎在书馆盼哪,一个是青春,一个是少年。

相思成疾病,两情如线穿。

藕断丝连你种下了根源!我问你这些错你可叫谁来担!豫剧《花木兰》刘大哥讲话理太偏刘大哥讲话理太偏,谁说女子享清闲,男子打仗在边关,女子纺织在家园,白天去种地,夜晚来纺棉,不分昼夜辛勤把活干,将士们才能有这吃和穿,恁要不相信啊,请往那身上看,咱们的鞋和袜,还有衣和衫,千针万线可都是她们裢啊~~~~~有许多女英雄,也把功劳建,为国杀敌是代代出英贤,这女子们哪一点不如儿男~~~~豫剧《花木兰》花木兰羞答答施礼拜上花木兰羞答答啊施礼拜上尊一声贺元帅细听端详阵前的花木棣就是末将啊我原名叫花木兰呢是个女郎都只为边关紧军情急征兵选将我的父在军籍就该保边疆见军贴不由我愁在心上父年迈弟年幼怎敌虎狼满怀的忠孝心烈火一样要替父去从军不容商量我的娘疼女儿她苦苦阻挡说木兰我发了疯啊言语癫狂为从军比古人我好说好讲为从军设妙计女扮男装为从军与爹爹俺比剑较量胆量好武艺强啊喜坏了高堂他二老因此上才把心来放花木兰~~呢~~啊~~啊花木兰改木棣我的元帅呀你莫怪俺荒唐啊嗯嗯啊~~~哎哎呀~~~越调《收姜维》四千岁你莫要羞愧难当四千岁你莫要羞愧难当,听山人把情由细说端详。

想当年长坂坡你有名上将,一杆枪战曹兵无人阻挡。

如今你年纪迈发如霜降,怎比那姜伯约血气方刚。

虽说你今一天打回败仗,怨山人我用兵不到你莫放在心上。

这封信你牢牢带在身上,四更天夺天水三路佯攻一路智取那马遵他难防.攻破城立刻就把姜母去访,一定要保护她合府安康。

见姜母交书信把好话多讲,你就山人我敬慕非常。

秦腔戏曲经典唱词

秦腔戏曲经典唱词

[唱词/旦]《五典坡.赶坡》(选段)王宝钏:(唱哭音慢板)适才间大嫂对我言,五典坡来了一位长官。

叫列位大嫂等等我,问信一毕一同还。

昨夜晚作梦真稀罕,我梦见平郎回窑院。

梦醒来原是南柯梦,放大声哭奔五更天。

手提衣来上坡涧,见一位军爷在面前。

粘毡大帽头上按,身穿一领黄褐衫。

前容儿未曾瞧得见,后影儿好似奴夫还。

我有心上前把夫认,倒退一步心自参。

丞相家女儿甚是贤,躲躲人儿理当然。

不言不语一旁站,他问我一声我应一言。

[唱词/生]《辕门斩子》 1 (选段)杨延景:(唱)焦赞传孟良禀太娘来到,手捶胸足踏地恨气怎消。

儿问娘进帐来为何烦恼?佘太君:(唱)杨延景娘不说儿就知道。

杨延景:(唱)莫非是娘为你的孙儿宗保?佘太君:(唱)我孙儿犯何罪绑在法标?杨延景:(唱)提起来把奴才该杀该绞,恨不得把蠢子油锅去熬。

儿有令令命奴才不巡营了哨,小奴才大着胆去把亲招。

中军官进帐禀儿知晓,你的儿跨战马去往征剿。

实想说把穆柯一马平扫,穆桂英下了山动起枪刀。

将你儿挑马下三军喊笑,提起来这件事羞愧难消。

因此上绑辕门将儿头找,儿斩子为国家正一正律条。

《辕门斩子》 2 (选段)杨延景[苦音尖板]见太娘跪倒地魂飞天外,哎,我的太娘啊![慢板]吓的儿颤兢兢忙跪尘埃。

你的儿怎敢当老娘下拜,娘开了天地恩儿才敢起来。

太娘啊,哈哈哈……非是娘进帐来儿不理睬,怕的是宋王爷降下罪来,娘不记萧银宗反过边界,直杀的宋营里血洒尘埃,宋王爷着了忙挂娘为帅,儿的父先行官前把路开,兵行在黑桃园扎下营寨,打一仗败回营立惹祸灾,我的娘听一言肝胆气坏,将儿父推营门要找头来,你的儿听一言三魂不在,跪倒了八个子两个裙钗,清早间直跪到日落西海,我的娘坐宝帐头也不抬,虽然间允了情军法犹在,捆一绳打四十赶出营来,那时间娘不念我父年迈,[代板]儿和他哪有个父子情怀?宝帐里施一礼,娘啊,说是你请、请、请出帐外,要儿活除非是日月并来!《二进宫》选段杨波[花音摇板]千岁进宫休要忙,听为臣与你讲比方,[二倒板]西汉驾前几员将,千岁呀,[慢板]英布彭越汉张良,那张良背剑把信访,[二六]他访来韩信扶高皇,他都与高皇爷家把业创,在九里山前摆战场,大战场,小战场,九人九马九根枪,立逼的霸王乌江丧,才扶刘邦坐咸阳,南门外筑台拜过将,把将军官封三齐王,他朝里有个萧何相,后宫院有个吕娘娘,萧何相,吕娘娘,他二人安排定计害忠良,天上使的漫天网,地下芦席铺几张,他朝里无有斩信将,后宫院有个女陈仓,九月十三韩信丧,天降鹅毛下浓霜,长安城百姓都乱嚷,保国忠良无下场,千岁你去臣不往,[代板]臣恐怕学了三齐王,千岁呀,臣我无有下场啊。

秦腔孙伯林选段唱词

秦腔孙伯林选段唱词

秦腔孙伯林选段唱词
(慢板)孙百灵打坐在玉帘洞,思想起举家人我好不伤情,王道怀做事太凶猛,脚一心要灭我燕国城,我父兄出城丧了命,孙本营庙门丧残生,孙焉儿他三次去争胜,养军阵遇见白先生,白起把直情对儿奉,要我娘修书搬百灵,我的娘者忙了修书筒,命孙焉儿下奔齐邦城,好一个有道的齐主公,命博脑领儿在山中,我有心山寨把兵动,王令官把守旋官城:我有心稳坐高山顶,举家冤仇何日明,左难右难难住我,把百灵加在两难中,吹一口雾气置山顶,孙焉儿会上齐邦城,会文通忙把洞门掩定,来来来随师傅奔后洞,练一练元功。

扬琴古筝曲《林冲夜奔》赏析

扬琴古筝曲《林冲夜奔》赏析

扬琴\古筝曲《林冲夜奔》赏析作者:谭竺来源:《艺海》2011年第04期摘要:《林冲夜奔》是扬琴、古筝中一首非常有代表性的曲目。

它分别用不同的技法和表现手段展示了林冲英雄落难,雪夜投奔梁山的故事情节。

关键词:扬琴古筝《林冲夜奔》戏曲音调技法音乐表现扬琴、古筝曲《林冲夜奔》都是音乐会中常被演奏的经典曲目。

故事题材出自《水浒传》第十章——“林教头风雪山神庙,陆虞候火烧草料场”,均吸取了昆曲音调素材编写而成。

笔者因同时学习演奏扬琴、古筝这两种乐器二十余年,又有数年学习传统戏曲音乐的基础,所以对这首曲目情有独钟。

扬琴曲《林冲夜奔》是扬琴大师项祖华1984年创作,作者运用昆曲音乐的腔韵,同时融合西方作曲技法,运用了双音琴竹、滑抹摇拨、山口滑拨、多声织体等创新技法,采用十多种打击乐器伴奏,刻画了林冲英雄落难、满腔愤怒、顶风踏雪、战胜险阻、逼上梁山的人物形象。

古筝曲《林冲夜奔》是王巺之、路修棠1962年以昆曲《宝剑记 .夜奔》一折为题材,采用《新水令》曲牌的旋律加以改编发展,以昆曲音乐的旋法揭示了主人公的无奈与感叹,运用长摇、短摇、扫摇、点指、摇双弦或多弦等技法生动刻画了林冲矛盾、愤怒、悲壮的内心世界。

一、引子与慢板扬琴曲一开始的引子运用双音琴竹、带装饰音的低音奏法与大鼓相呼应,类似戏曲武场的“起鼓”,双音琴竹奏出的和弦音效果也让人物形象更加丰满,强劲有力地突显出音乐主题。

慢板是对人物内心的描述,林冲承受不白之冤,含冤入狱,有对朝廷奸臣的愤怒,有对世事炎凉的悲叹,也有对曾经一家美满幸福生活的回忆。

技法采用带装饰音的轮音细腻刻画出人物内心感受,使旋律更加流动;双声部的轮奏体现出不同思绪的徘徊;高音区反竹轮音加低音区长轮音的衬托描写出“寒风瑟瑟”的音乐效果以及内心的悲凉;用“摘音”模仿戏曲中的响板,表达思索和犹豫。

而古筝曲从左手由弱渐强的刮奏开始,回忆所遭受的挫折,百感交集。

重弹5 1两音则体现出人物内心的愤懑与憋气;低音区的切分节奏和中、高音区的摇指旋律似乎是林冲生气得近乎麻木的内心与女性哭喊的声音形成对应(书中林冲妻子的遭遇也十分悲惨)。

宝剑记 读书笔记

宝剑记 读书笔记

宝剑记读书笔记李开先传奇《宝剑记》是明代传奇中出现较早,影响较大的一部戏曲代表作品。

明吕天成《曲品》、明·祁彪佳《远山堂曲品》、清·无名氏《古人传奇总目》、清·无名氏《传奇汇考标目》等均有著录,清人《曲海总目提要》卷五有载录。

把长篇小说《水浒传》中的故事改编成为传奇,而且写得很有特色,李开先具有首创之功。

此剧作于“嘉靖丁未岁”二十六年(1547),是“改其乡先贤之作”(王世贞《艺苑卮言》)。

据苏州雪蓑渔者《宝剑记·序》曰:“坦窝始之,兰谷继之,山泉翁正之,中麓子成之。

”可知李开先的友人也参与了创作。

全剧二卷五十二出。

叙写的是宋汴梁人林冲被“逼上梁山”的故事,但它的故事情节、主旨与《水浒传》所写的具有很的大不同。

李开先在《词谑》中曾提及小说《水浒传》,他看过此书,创作传奇时,便以此为依据。

它虽取材于小说《水浒传》,但其戏曲情节却有所不同。

在小说《水浒传》中,因高俅之子高衙内见林妻张氏貌美,图谋霸占,设计陷害,步步威逼,林冲被迫无奈,手刃仇人,雪夜投奔梁山。

而在传奇《宝剑记》中,作者有意作了改动,将林冲写成一个忠臣义士,把张氏写成一个孝妇贞妻。

剧本的主旨正如作者开首曲《鹧鸪天》所言:“诛谗佞,表忠良,提真托假振纲常。

古今得失兴亡事,眼底分明梦一场。

”剧中写林冲对奸佞专权不满,曾两次奏本弹劾高俅、童贯等权奸,专权用事,败坏朝政,结党营私,祸国殃民,这才触怒了高俅、童贯一伙,于是便设下宝剑计陷害林冲,让其误入“白虎节堂”,把高俅索观“宝刀”,易为“宝剑”。

林冲以宝剑蒙冤,后因宝剑而夫妻团圆。

并把高俅之子图谋林冲妻子张真娘一事,移到了林冲发配之后,从而突出了朝廷上的忠与奸、正义与邪恶的斗争。

林冲之母、张氏之舅、锦儿代主母殉节,均为增饰。

小说写张氏殉节而死,传奇改为投奔梁山,入庵为尼。

最后,林冲手刃高俅父子,以报仇雪恨,实为快事,亦为小说中所无有。

这在明代严嵩专权的嘉靖朝,与作者人身遭受权奸迫害而罢职闲居是很有关系的,作者写此剧正是指斥当时的黑暗政治,抒发胸中郁积的不平之气。

古筝曲介绍

古筝曲介绍

1、挤牛奶:此曲是根据《草原儿女》插曲改编而成。

曲调活泼、富于朝气,表现了蒙古民族对劳动的热爱以及劳动带给人们的喜悦心情。

2、渔舟唱晚:娄树华曲,是一首颇具古典风格的河南筝曲,是中国古筝艺术史上划时代的作品。

乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波,渔民悠然自得,渔船随波渐远的优美景象。

这首乐曲是20世纪30年代以来,在中国流传最广、影响最大的一首筝独奏曲。

了晚霞辉映下渔人载歌而归的动人画面。

乐曲开始,以优美典雅的曲调、舒缓的节奏,描绘出一幅夕阳映照万顷碧波的画面。

接着,以音乐的主题为材料逐层递降,音乐活泼而富有情趣。

当它再次变化反复时,采用五声音阶的回旋,环绕一段优美的旋律层层下落,此旋律不但风格性很强,且十分优美动听,确有“唱晚”之趣。

最后先递升后递降的旋律接合成一个循环圈,并加以多次反复,而且速度逐次加快,表现了心情喜悦的渔民悠然自得,片片白帆随波逐流,渔舟满载而归的情景。

这首富于诗情画意的筝曲曾被改编为高胡、古筝二重奏及小提琴独奏曲。

3、纺织忙:这是一首广东音乐风格的乐曲,该曲创作于是1955年,由著名高胡、古筝演奏家刘天一先生创作于上个世纪五十年代。

乐曲运用了广东音乐的表现手法,描写了农家妇女辛勤纺织、愉快劳动的画面。

乐曲中运用了揉、颤、滑、刮奏、撮弦等多种技巧,并且在乐曲高潮段落用双手演奏,这在作品所产生的年代是一个不小的革新,它也自然在问世之后便受到筝界的热烈追捧。

曲式结构为变奏曲。

乐曲吸收了潮州音乐的变奏形式、潮汉古筝的滑音技巧和广东扬琴的演奏特点,以简朴、优美的旋律,流畅而富有层次感的节奏及古朴的韵味,形象地刻划出描写了农家妇女辛勤纺织、愉快劳动的画面劳动时的欢快情景。

此曲的可贵之处还在于:作者博采众长,融合了粤、潮、汉三大乐种的音乐风格和演奏手法,使得乐曲整体具有浓郁的岭南古筝风貌但又不具体的属于哪一“家”。

4、浏阳河:古筝曲《浏阳河》,旋律流畅、优美动听,是上世纪50年代的创作歌曲。

《浏阳河》中采用的演奏手法主要分为三部分,第一部分就是双手配合快速弹奏部分;第二部分是运用左手揉、吟、滑、按的技法来表现乐曲柔美的旋律,这一块在乐曲中首尾相应演奏两边;第三部分则运用如流水般的双手交替下行琶音来表现乐曲动听的旋律。

音乐心得体会800字

音乐心得体会800字

音乐心得体会800字音乐心得体会800字精选篇1这些音乐透露着浓郁的印度色彩,使我一度以为是印度人拍的,而事实是一名英国导演在印度本土所拍的电影,故事场景地就设在印度孟买dharavi贫民窟,亚洲最大的贫民窟。

片中融入了大量印度元素,其中的印度音乐占了较大比重,这是我很喜欢的风格,印度片给我最大的感觉就是观众不是在看电影而是在欣赏音乐。

印度的音乐和舞蹈文化都是很独特的,而这些都是最能传递感情和感染观众的表现手法,对比国内电影很少注重电影音乐的提升,甚至采用低廉的商业音效作为背景,有甚者更是直接使用当前的流行音乐作为主题曲。

但这些音乐又和传统的印度音乐不同,我们知道印度音乐十分注重打击乐器——鼓,如魔力单根鼓、陶壶鼓、塔不拉鼓、帕卡瓦甲鼓等,鼓声随着节奏快慢、力度的不同能表现出喜悦、热情、悲伤、虔敬、温柔、神秘等一系列复杂的情感。

印度音乐还注重的一方面就是弦乐器,在这部电影中弦乐器主要用于表现爱情的柔美,转达一种温馨与美好。

这部电影的原声融入了许多现代气息,有电子乐的味道,有美国的浪漫主义、欧洲的人文主义,电影的音乐更偏重于打击乐器,而古典印度音乐偏重于弦乐器,我觉得现代印度音乐和dj有很多的类似,这也许是很多广场舞使用印度音乐的原因吧。

我看过的另一部印度电影《三傻大闹宝莱坞》和它有着异曲同工之妙,这两部都是印度歌舞的完美表现,但《三傻大闹宝莱坞》是印度国产宝莱坞电影,更加原汁原味地保留了印度文化,片中不仅注重音乐还注重舞蹈,《贫民窟的百万富翁》只在片尾部分插入一段舞蹈,而这段舞蹈的配乐是这13首里面我最喜欢的——《jaiho》。

片尾曲的jaiho是印度语胜利的意思,歌曲使用了印地语、乌尔都语、西班牙语,一开始我们会听到有个男声会一直重复jaiho这几句,声音洪亮有力,转达了胜利的喜悦之情,这种风格使我联想起另一部印度电影《雄狮》。

这首歌曲的大意是:来吧来吧,在大蓬下拉起手。

来拉起手,在星空下跳个够。

电影鉴赏心得体会范文5篇

电影鉴赏心得体会范文5篇

电影鉴赏心得体会范文5篇电影鉴赏心得体会(1)在学这门课之前,看电影我从未把音乐的元素考虑进去,每次看完,里面的很多音乐都不记得,除非它反复出现,我们记得的往往是故事的情节,音乐在里面到底表达什么,从未考虑过。

电影音乐是电影的重要组成部分,是电影综合艺术的构成元素。

其实,电影当有音乐的进入才使其作为视听艺术更加丰满,具有更强的感染力。

风声、雨声、车声、人声、城市喧哗声、笛声……每一种声音都不是自成系统,独立存在的,而是作为一种组成元素,为电影主题、情节、人物的塑造和发展服务的,使整部电影显得更加的丰满、更加的有观赏力、更加的吸引人。

1995年上映的《勇敢的心》在1996年第68届奥斯卡金像奖角逐中获得最佳影片、最佳导演等5项大奖。

讲述的是爱国英雄爱德华的故事,当中的音乐是真正的起到了刻画人物形象,塑造人物性格,深化主题的作用。

电影鉴赏心得体会(2)看完这部音乐剧之后我被深深震撼了。

一个钢琴师,一个一生都在海上演奏的钢琴师,就像“1900”自己说的那样,没有人知道他的存在。

他能读懂船上每一个人的心声并用音乐的形式诉说出来,他的音乐没有特定的章法总是率性而为,随心而动。

整部电影与音乐紧密结合、血脉相连。

1900,生在大海上,葬在大海上,大海是他永远的归宿。

他对大海的依恋、执着,最终都体现在他指尖下流淌的音符中。

他不是在单纯的在弹音乐,而是在书写他自己的人生。

这种感情随着爵士乐的一次次重复变得更加明显。

最后他与音乐、那架钢琴、“弗吉尼亚”号船一起沉入海底。

主人公1900他一生都在海上。

他8岁时,一天夜里偷偷溜进餐厅,来到钢琴前,弹起了自己即兴创作的曲子。

这是他第一次弹琴,安静、自然、随性、干净。

几年后1900成为了钢琴师,一次暴风雨中他巧遇了迈克斯图尼才有了那段随船而动,他在暴风雨之夜在大厅里的演奏让我久久难以忘怀,他似乎是和大海、风雨共奏舞曲,他是那么的从容自如,音乐就像他身体的一部分自然的从他的指尖轻轻地流出,浑然一体他谱出的乐曲似天籁,他跟着自己的心走,由心谱出乐曲。

《夜奔》电影解说文案

《夜奔》电影解说文案

《夜奔》电影解说文案这个男人坐在车里举手轻抚车窗忍不住赞美男人纤细的双手突然那个男人紧紧地抓住他的手忍不住慢慢凑了过来男人名字是丹平从小在美国学习音乐已经是一名大提琴手丹平和一个素未谋面的未婚妻巧红一直保持通信这两个人分享彼此的生活巧红出生于云天楼一个属于自己的剧场从小就接触戏曲有特殊的感情和情感巧红的父亲为了给家里的戏楼做开业演出请来了当红的昆曲戏班子荣庆班这天巧红冒雨往家跑刚一进门便撞上了荣庆班的一个演员演员彬彬有礼的向巧红上一躬晚上巧红随父母到戏楼观看荣庆班的演出上演的正是昆曲传统武生戏《林冲夜奔》当扮演林冲的演员一上台巧红便愣住了他正是巧红白天撞到的那个演员巧红没想到白天看到的那张安静又躲避的眼睛此时在台上竟充满英气这天丹平来信告诉巧红不久后将要回到家乡“也许我回来”“是为了在家乡埋一滴眼泪”“好让我这一生”“也有乡愁”想到很快就能见到自己的未婚夫巧红开心不已转眼到了丹平回国的这天巧红想要好好打扮可一不小心烫坏了一缕头发只能戴上帽子出门了到了码头虽然两人从未谋面可巧红却一眼便认出了丹平虽然两人一直书信往来从没见过面可两人依然一见如故丹平给巧红准备了一个见面礼一把水晶大提琴而对昆曲痴迷的巧红迫不及待的想要跟丹平分享自己最喜爱的东西这晚巧红带丹平来到云天楼观看荣庆班的演出可丹平似乎对昆曲没有什么热情巧红看出了丹平的心思便拉看丹平准备走出戏楼可这时丹平便被台上的嗓音吸引了丹平呆呆的站在原地目不转睛的看着台上而此时台上演出的正是林冲少动没想到自己离戏台那么远可林冲的声音却像一根锥子直锥进自己的心里我们常说人类的悲欢并不相通可此时的丹平虽然不知道他在唱什么却和台上的林冲通了悲欢演出结束丹平忍不住向巧红打听从巧红的口中丹平才知道台上的演员本名不叫林冲只因饰演《林冲夜奔》中的林冲名声大噪巧红见丹平对林冲如此感兴趣便约定第二天一起去见他巧红和丹平去找林冲可林冲却借昨天喝醉还未起床的理由拒绝了日子又回到了往常丹平偶尔拉起大提琴舒缓心情而林冲则每晚在云天楼表演《林冲夜奔》丹平再次来到云天楼观看林冲的表演表演结束丹平来到后台第一次见到了林冲可还没说上几句便被来到后台的黄老板打断黄老板是林冲的铁杆戏迷自然也成了荣庆班的金主黄老板一直将林冲视为自己的人讨厌别人与林冲亲近寒暄了几句便把林冲带走了丹平沦陷在了林冲的噪音中他甚至问巧红自己能不能学昆曲巧红随即也开心的答应了第二天巧红带着丹平来找林冲便带二人来到后台给他们画上精致的戏妆慢慢的三个人也渐渐熟络了起来这天丹平开车带着巧红林冲去爬长城巧红站在气势磅磺的长城上放声唱起了《林冲夜奔》而丹平和林冲在一旁抽烟聊天丹平表达着自己对林冲的钦佩之情并问起林冲的身世“我是师父从庙里捡回来的孩子”“没有身世”“没什么可说的”“所以我演谁”“我就是谁”“现在我是林冲”“将来”“不知道”可丹平与巧红的出现也让林冲体验到了戏班子以外的生活让他本以沉寂的心再次跳了起来从那以后晚上演出结束三人都会相聚围着火堆烤着鱼一同分享一瓶酒完事后丹平送林冲回去临别时林冲问丹平有烟吗丹平正要递过去“我这记着你”随后一跃跳进了院内只留下丹平呆呆的站在原地荣庆班的演出场场爆满而黄老板却场场包满座这晚丹平来到后台等着林冲演出结束这时黄老板也来到后台黄老板看到丹平一脸不悦这时林冲下场看到了丹平也看到了身后的黄老板二人为了让林冲跟自己走争执了起来这时黄老板开口让林冲自己选择可一边是超出友情的感情一边是无法得罪的权贵林冲只说了六个字“你等我”“我等你”丹平很失望随后愤然离去黄老板带着林冲来到酒楼喝酒庆祝可眼神却从未离开过林冲林冲当晚喝的大醉被人带回房间服侍这时黄老板走了进来将林冲抱入怀中轻轻抚拍而后关上房门温柔的轻轻解开林冲的衣服就这样黄老板在这晚占有了林冲与林冲产生裂痕的丹平忙于交际没有再去找林冲巧红看到三人昔日情谊不再惆怅于现实与戏曲世界的割离这天在澡堂里丹平恰巧碰到了林冲可林冲却把丹平当成陌生人一般丹平忍不住上前刚说一句话便被林冲捂住了嘴巴原来林冲是和黄老板一起来的澡堂可黄老板还是听到了丹平的声音黄老板走过去时两人早已逃跑只留下刻有丹平名字的网球拍落在澡堂甚至在当晚的演出中林冲都没有出现丹平开车带着林冲走在漆黑的夜晚突然车子没油了车外天寒地冻两人只得待在车内没一会天空飘起了雪花丹平抬手轻抚车窗林冲禁不住夸赞丹平纤细修长的手忽然林冲紧紧抓住了他的手情不自禁的慢慢凑了上去可丹平却转过头去拒绝了丹平心绪杂乱的下车点上一支烟当他再次回到车边时林冲已不见了踪影只留下丹平在漫天飘雪的深夜呼喊着林冲当晚不见林冲的黄老板怒火中烧直接让报社在头版头条写上大大的标题商会主席之子徐丹平携挑梁武生林冲夜会私奔黄老板还借拜见丹平父亲之由把丹平的网球拍还给丹平父亲又一顿冷嘲热讽丹平父亲气愤不已直接将丹平锁在了房里被拒绝后的林冲大病了一场师父担心不已因为戏子最重要的就是嗓子这夜林冲来到院中打水喝看到师弟坐在院中师弟说九师弟晚上被师父叫去了房间到现在还没回来林冲突然意识到了什么直接冲到了师父房间而此时师父正在猥亵着九师弟林冲多年的压迫和委屈此时彻底爆发他把师父按在地上一顿毒打可没想到失手打死了师父师兄弟们都知道师傅平日的作风不但没有埋怨反而让林冲赶紧逃命逃命前林冲来找巧红想要让巧红转达一句话给丹平想起那天的报纸巧红满腹委屈可还是把自己所有的金银首饰都给了林冲林冲把当初教丹平的笛子递给巧红希望她能转交给丹平巧红明白林冲对丹平的情意便将丹平送给自己的水晶大提琴给了他巧红将笛子送到丹平手中丹平说自己嫉炉林冲对巧红的信任“我该嫉妒”“他给你的爱吗”没等巧红说完丹平紧紧抱住了巧红说我们结婚吧巧红说可是你爱的是林冲丹平痛苦的否认可两人其实都知道那个发自内心的答案不久后丹平又回到了美国和从前一样和巧红保持着书信往来从信中丹平得知因为侵华战争的加剧曾经的云天楼被鬼子霸占这天丹平在餐馆吃饭突然听到戏曲声丹平赶紧跑过去原来是唱片机而唱片机里放的正是夜奔丹平把唱片机买了回来听着唱片机丹平痛哭流涕林冲在码头干着苦力每天回去照顾身患重病的黄老板只因黄老板在林冲最落魄的时候找到了他巧红把丹平在美国的地址给了林冲没多久黄老板一命归西而林冲陪他走完了最后一程1914年为了去见自己最爱的人林冲藏入装着货物的轮船里经过无数的周折终于踏上了美国的土地可因非法偷渡直接被关了起来这一关就是两年最终在狱中带着遗憾离开二战后巧红去纽约看丹平这个时候丹平才知道巧红和自己一样永远爱着林冲“我一直爱着他”时间和空间流逝一眨眼几十年过去了随着巧红的死亡曾经三个人只剩下87岁的丹平他在公园里准备了三块墓碑总是带着一束花来到墓碑前静静地坐着每当有人问起这三座墓碑的故事少动总会说“这里埋的”“一个是我妻子”“一个是我的爱人”。

我演《夜奔》-最新文档资料

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我演《夜奔》《夜奔》中林冲出场的动作,既不是“起霸”,又不是“走边”。

“起霸”多用于大将出场,“走边”则是短打角色居多。

林冲虽属大将之流,但因穿着便服出场,所以定位“箭衣”,他在二者之间既不能像长靠武生,身段大而刚猛,又不能像短打武生动作精巧利落。

他结合了靠把武生的大气,短打武生的利落,加入书卷雍容气质来烘托角色当时的身份背景。

演员要在激烈的身段中不能丢失他八十万教头的身份和风度,这也是昆剧把林冲这一角色归纳到“箭衣武生”行当的基本原因。

《夜奔》的词句是文言文,非常精辟又具有一定的文学价值,在出场的八句定场白口中就简单概述了人物的感情和背景。

白口:“欲送登高千里目,愁云低锁衡阳路。

鱼书不至雁无凭,几番空作悲风赋。

回首西山日影斜,天涯孤客真难渡。

丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处”。

这八句话表述林冲悲愤难抑,不由得伤心落泪的情景。

前时还身为高级将领的自己现在沦落此境心中怎能不苦?想与家人联系,让雁儿帮我捎带家书,但现今家已破碎,书信都不知寄向何处?现在心中的悲痛,像秋天之悲风,霜冷这世界,万物无奈之枯黄,不留下丝毫余地无从依靠。

多次回头想看看自己的家乡和亲人们,入眼却是夜色茫茫与越望越远的家乡。

此时的我有国不能报,有家不能回,一个人四处躲藏,如孤帆在波涛汹涌的大海中难以度日。

身段上“欲送登高千里目”,用左手按剑,跨右腿,左腿“偏月亮门”,然后右手指向远方,眼睛用力向左台角远望。

“愁云低锁衡阳路”,“跨虎”转身,“弓箭步”,向右角站丁字步,右手与右腿作两次交叉,再作低式指出。

“鱼书不至”,用右手打左手心,左手掌伸出,右手伸两指,用反指高抬过头顶指左手,表示是书信。

“雁无凭”,双腿丁字步,右脚只用脚尖着地,叫做“戳步”,双手向左作摆手式,表示做不到的意思。

“今番欲作悲秋赋”,云手“跨虎”转身,向上场门指,然后“栽锤”。

念“回首”时,左云手,“反蹦子”,然后“撕开”向上场门望去,再指,念出“西山日影斜”,表示日将西落。

扬琴曲《林冲夜奔》演奏思考

扬琴曲《林冲夜奔》演奏思考

扬琴曲《柿曲金》演奏思考一、扬琴曲《林冲夜奔》作品及作者简介要想对一首音乐作品的音乐风格以及一定的演奏技巧进行把握,就必须要从这首音乐作品的创作背景以及创作者的经历着手,才能够更好地进行音乐作品的研究。

(一)扬琴曲《林冲夜奔》作品简介扬琴曲《林冲夜奔》是由我国著名的扬琴演奏大师、音乐作曲家和教育家,项祖华所创作的。

作品创作于一九八四年,这是一首扬琴独奏曲。

乐曲是以我国著名的文学典著《水浒传》中的人物一林冲被逼上梁上的故事为主线。

以著名的昆曲作品《宝剑记•夜奔》中所运用的音乐作品的元素为背景,采用中国传统民族音乐所特有的带标题的多段体式的创作特征和西方的复三部曲式结构为形式进行作品的创作。

通过项祖华先生的音乐创作,使得这首音乐作品以音乐的形式形象地描绘了林冲的形象。

这首扬琴作品是我国中华人民共和国成立以来最为优秀的扬琴独奏乐曲之一,自一九八四年创作以来由中国音乐学院著名扬琴演奏家李玲玲教授首演后,受到了各界的好评。

国外更称这首扬琴作品是‘中国扬琴艺术作品中具有很高的艺术性和民族性的典范性作品工同时这首扬琴乐曲中所含有的音乐艺术价值,有着极高的研究意义。

(一)扬琴曲《林冲夜奔》作者简介扬琴曲《林冲夜奔》是由我国著名的扬琴演奏家、音乐作曲家和教育家项祖华先生所创作的。

项祖华先生于一九三四年出生于苏州的一个音乐世家中,从小就开始接触扬琴、二胡等民族乐器。

在民族乐器学习的道路上更是师从我国江南地区著名的演奏大家任悔初和路修堂。

在20世纪40年代,项祖华跟随一批优秀的民乐演奏家在江苏、上海一代进行演出,受到了极大的好评。

20世纪50年代在上海民族乐团并且还担任上海音乐学院的扬琴导师,20世纪60年代开始进入到中国音乐学院和中央音乐学院这两所著名的音乐院校进行教育工作。

项祖华先生在扬琴音乐艺术发展的过程中,做出了巨大的贡献。

他是我国第一位扬琴硕士生导师,为我国扬琴音乐艺术的教育和发展做出了卓越的贡献。

同时项祖华先生还是我国著名的作曲家,他在民族音乐创作中有着巨大的贡献。

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