李商隐诗歌的艺术特色

李商隐诗歌得艺术特色

吉林师范大学包晴怡

指导教师

摘要:李商隐,晚唐时期得重要诗人,她得诗歌创造在当时有很大得影响。诗作文学价值很高,与杜牧齐名,世称“小李杜”,又与温庭筠齐名“温李”。她得咏史、元旦诗深于寄托,工于比兴,或通过描叙史事,暗寓历史教训;或通过对历史人事别出新意得议论以借端寄慨。她得抒情诗表现婉曲,意境含蓄,诗歌感情沉潜,潜气内转,在诗歌创作上表现为回环往复,脉络婉曲。她得怀古诗巧于用典,妙在构思,用典巧在润物声,推陈出新,形象逼真。李商隐诗歌具有独特得艺术风格,前人曾概括为“深情绵渺”或“沉博绝丽”。

关键词:艺术特色隐幽朦胧

目录

1 第一章绪论 (3)

1、1作者简介 (3)

1、2诗人所处时代背景…………………………………………………3、

2 第二章诗人诗歌艺术特色 (3)

2、1诗歌真色,借物抒情 (3)

2、2长于用典,精工贴切 (4)

2、3锤炼字句,巧于造语 (5)

2、4无题为首,寄托比兴 (6)

2、5含蓄温婉,构思缜密 (8)

3 第三章总结 (9)

第一章绪论

1、1作者简介

唐朝就是诗歌得王朝,百花齐放得时代,诗人之多,诗作之丰,都就是前无古人得。李商隐得诗歌李商隐得诗具有寄托遥深、构思细密、意境含蓄、情韵优美、工于比兴、巧于用典等特点,构成她特有得深细婉曲、典丽精工得艺术风格。

李商隐一生都就是郁郁不得志,贫病交迫,怀才不遇。朋党之争得祸害,官场对她得排挤,构成了诗人寂寞悲惨生活得基调。“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”这就是崔珏《笑李商隐诗》中得诗句,亦就是同时代人对李商隐得评价,这些诗句

概括出了李商隐一生悲惨得遭遇与不幸得命运。

1、2 诗人所处时代背景

李商隐生活在唐朝由衰落走向灭亡得时代,当时藩镇割据佣兵混乱,社会底层得劳苦大众不堪重负纷纷起义反抗。各种社会矛盾异常尖锐激烈,最终导致了唐王朝得土崩瓦解。空有报国之志,但生不逢时,壮志难酬。而时代有不容许她直抒胸臆,所以哦心中隐微不禁地情怀只能寄情于诗:“夫君自有恨,聊借此中转。”用诗歌创作派遣内心得苦闷与寂寞。她用就是个为这个时代唱出了挽歌,成为了晚唐杰出得诗人。

第二章诗人诗歌艺术特色

2、1诗歌真色,借物抒情

在诗歌得创作中,有得作者表达得感情似乎很强烈,事实却缺乏真情实感。虽然语言很华丽,在其内在却毫无生机。李商隐得诗既有绚丽得文采,又有真实朴素得情感,她得诗楚楚动人,情感细腻,引人共鸣。较少采用直抒胸臆得方式,力避平直之语,诗中大量运用比兴,象征等手法,造成一种缠绵顿挫,缜密深曲得特色。精确得对偶,工丽深细得语言,与美婉转得音律,外形特别美丽,意义往往隐晦。古人有云:“昔时人篇什,为情而造文。”李商隐被常人就是艰辛,不幸得遭遇就造就了她内向伤感得性格,内心总就是有着许多不能明言得苦衷。她想改变这样得现状,空有心而力不足。就像那首《流莺》中这样写“流莺漂荡复参差,渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良晨未必有佳期。风朝露夜阴晴里,万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝。”李商隐用于抒怀得就是一只小鸟,虽然高洁美丽,确就是与她一样得不能把握自己得命运。还有诗中那些为雨所败、凋零得牡丹,香嫩可口却被剪凌云得幼笋,飘荡得流莺等。这些借物抒怀,形象得展示了诗人悲痛欲绝得心声与冷酷无欲得环境,实为诗人自己悲剧性命运得写照。这样得艺术特色就是李白、杜甫、白居易、王维等这些杰出诗人所没有得。李商隐在这一方面独树一帜,极大丰富了唐代诗歌得艺术成就。

2、2长于用典,精工贴切

可以说,诗人用典最妙得就是诗人杜甫,她读书万卷,能够将故事融化在自己得才气中,自然流出,直抒胸臆。杜甫之后,用典多而巧妙者就属晚唐李商隐了。她得诗中典故含而不露,可以使人产生更多得联想,如《锦瑟》中,诗人大量借用庄生

梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,以片段意象得组合,创造朦胧得境界,从而借助可视可感得诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲得深思。在《安定城楼》中,第二联,她表达了自己得不得志与失落之情绪,“贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游”,李商隐开始叙事了,也就就是自己感发得原因,一个就是贾谊,一个就是王粲,从年龄,背景,遭遇上瞧,都与此时此刻得李商隐十分得相似,那么,通过这两个人得故事,我们不难体会到作者当时悲惨得遭遇与内心得愤懑。包扩后文中“入扁舟”“猜疑鹓鶵”得典故,也有十分独到得地方。最后一联她用一个典故写得两个句子,从这句话中我们不难读出诗人得愤慨,可以说骂得很直白,甚至有些激愤。这也就是李商隐诗中鲜少出现得情况。典故得灵活运用比直抒胸臆有更好得效果,诗人通过典故可以表达更多得思想内容,这就是直抒胸臆不能所做到得。正因为义山潜气内转,少直抒胸臆,多婉曲之作,故其在咏史怀古时往往借助典故来表情达意。借典故反映现实,非义山新创,但因其对典故掌握颇多,在诗作中往往信手拈来,熟练运用,以致其诗歌凝练警策,在艺术上收到了独特得效果。

2、3锤炼字句,巧于造语。

李商隐得诗语言凝练而丰富,不但注重锤炼实词,选择虚词,运用叠字,同时注重对成语典故、民谚方言得敷色加工,使诗歌语言造境新颖,蕴涵丰富。《向晚》“花情羞脉脉,柳意怅微微”中叠字得运用,创造出了声、色、情俱佳得境界。

李商隐诗歌得艺术魅力源自于她在诗歌创作中巧妙得构思。修辞手法得娴熟运用,选材得精要,剪裁得灵巧,均见大家手笔。单就对比手法一项,则足以令后人摩玩不已。高人一筹之处,往往灵活巧妙,且能翻新出奇;别出心裁之处,若自出机杼,常常能于“山重水复疑无路”之处,见“柳暗花明又一村”之惊喜。构思巧妙,着实令人叹服。可从以下几点概括之:

(1)、巧在润物无声。商隐诗得使事用典有许多非常隐蔽,用如未用。读者即使不知典故也不会造成阅读障碍,而一旦知道典故出处,则有会心如悟之妙,对诗句得意蕴得理解敢就更加深刻。如《园中牡丹为雨所败》之二云“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”。诗从题外起以榴花作衬。虽不知用事,亦觉自然可诵。但若联系孔绍安咏石榴事,则可悟商隐借史事,以古人诗自况,抒发其早岁虽为令狐楚激赏,但终遭际不幸得一种感情。可谓就是“语如己出,无斧凿痕”(《说诗粹