沙汀创作中底层人物叙事

浅析沙汀创作中的底层人物叙事

摘要：沙汀是中国现代文学史上四川作家群的代表作家，也是社会剖析派小说的代表作家。他注重写川西北部的乡村生活，将自身的感受融入其中，运用现实主义的手法塑造了一个又一个鲜活的底层形象。纵观他的小说，应该说在底层人物描述上可以看出系列性。因此，通过这些人物的塑造，反映出了隐藏在他们背后的生存环境与生存状态。

关键词：底层形象；怜悯与同情；痛恨与厌恶

中图分类号：i207.42文献标识码：a文章编号：1006-026x（2012）10-0000-01

引言

在中国现代文学史上，进行底层形象塑造的作家不占少数，成就也比较突出，而这些作家大多是有着底层的生活经历，运用不同的表现形式呈现于自己的作品中，那么在二十世纪的三十年代开始也有着一位作家在关注着底层人的生活，用他的笔在记录并反映着这样一群民众的生活，他就是川西文学的代表——沙汀。

沙汀的文学创作可以分为两个阶段，分界线便是1935年因奔母丧重回四川故乡。沙汀在1935年的回乡，使他的心灵受到了巨大的触动，因此，他的创作风格也随之发生了重大的变化。真正的形成了他阴郁、深沉的写作风格。鲁迅曾特别指出：“就自己熟悉的题材进行创作，要有严肃的创作态度”“选材要严，开掘要深”。①

p（369）所以，他开始选取熟悉的生活作为创作背景，因此之后的的创作有了质的飞跃。那么，在这一阶段的创作中，塑造了一些典型性的人物，大多是底层的人物，而这些底层的人物是他所熟知的，有他同情的也有他痛恨的。因此，在人物的塑造上也就形成了两个鲜明的系列。即怜悯与同情的以及痛恨与厌恶的。1935年之后，沙汀写了一批反映下层人物的佳作。包括《兽道》、《在祠堂里》、《代理县长》、《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》等等优秀的作品。

《兽道》是一部具有浓重悲剧意识的小说，它的悲剧性是故事本身就具有的，那么转到人物身上，可以说是悲惨而又令人深思的，魏老婆子是姑父家的佣妇，为人和善勤恳，有说有笑，守寡过年，养大儿子，讨了媳妇。儿子当脚夫、做生意，被军阀混战阻隔在省城。媳妇产后尚未出月，便被一群大兵闯进来轮奸了。魏老婆子阻拦、争闹：“她身上不干净，她才生了娃子，”“我跟你们来哩！”毕竟无效，媳妇也含恨上吊而死。魏老婆子投告官府，官府没接受她的状纸，只令保长向施材局帮她讨一副棺材。亲家母也不容她，与她哭闹揪打：“把人给我煮起吃了，也该还我一个骨头！”因此，世道是不公正的，受害者反而得不到公正的对待，却成了害人者。而街上的兵太太公然唆使她的儿子撩开裤裆羞辱这个苦命的老妇人：“吓，我跟你来哩！”唯一可以给魏老婆子一点安慰的，是她初生的孙儿，但这无娘的小生命也不久就归天了。待魏老婆子的儿子赶回来，把她接回家去不久，她就疯了，下身赤裸着，披散头发，一

手拿着裤子，一手拿着破竹篙，用竹篙敲击这街道上的铺石，嚷叫着：“给你们说她身上不干净！我跟你们来呀！”无疑，这是一个悲惨的人物形象，在旧中国的农村确实因为战事，给无数个家庭带来了无休止的灾难，而这种灾难不仅仅是发生在一代人的身上，而是世世代代。

沙汀塑造的魏老婆子这一形象，是悲惨的。看到这样的人物，不会没有人不为之动容，可是，就是因为这样的人物存在，我们才可以更加清晰地看到当时政府官僚的腐败，才可以看到整个社会的战乱，而生活在最底层的人物，当他们手无缚鸡之力的时候，结局往往都是悲切的。这一人物是沙汀笔下具有代表性的人物，就是这样人物的塑造，我们可以很清醒的看到“黑暗”。魏老婆子的一句“我跟你们哩！”是多么无力的反抗，可是这种反抗在恶势力面前是一文不值的。

那么在沙汀的《在祠堂里》仍然有着鲜活的而又令人可怜心疼的人物形象。周立波说：“沙汀的《在祠堂里》，把夜间的各种幽凄的声响，注入一个四川女性的悲剧里，在字里行间造成一种凄厉的氛围气，这是中国文学的一种新的成就。”②沙汀的创作是真实而厚重的。杨义曾在《中国现代小说史》第二卷中这样评价沙汀的创作：“沙汀正是以阴冷、沉郁的格调，逼真地写出了闭塞、落后、黯淡的川西北村镇区社的世态风俗画的。”“他不是一般地写到了这块土地出产沙金、竹笋，袍哥势力强盛，鸦片烟瘾蔓延，抗战时期

作为大后方深受抓壮丁的祸害，交通工具不是汽车、轮船而是滑竿，而且他深刻地写出了在封闭性的农村文化支配下人们特殊的思想

方式和行为方式。”③p（456）

沙汀的“三记”是他创作生涯中不可磨灭的优秀作品，《淘金记》是沙汀的第一部长篇小说，其中每个人物有独特的个性，当时川西北是军阀、官府、袍哥、乡绅四位一体的局面，因此袍哥当道，与恶势力相连欺压着广大的百姓。《淘金记》中塑造得非常成功的人物是国民党农村基层政权的代表人物——联保主任龙哥。从这个人物身上可以看到作者许多短篇小说中联保主任的影子，同时又进行了新的艺术概括和创造。这个“有点名士气”的统治者，“心直口快”，粗野无忌，干坏事也似乎出自内心的真诚。“他可以毫无恶意，毫无打算，和毫无愧色地获取任何自己高兴的物事。”他做起囤积生意来也似乎是漫不经心地凭直觉采取断然行动，竟然与精密的打算不相上下，因而屡获暴利，这说明他的一举一动与这个腐烂社会的脉搏是何等合拍！由于他代表着政权的力量，因而在烧箕背开发权的争夺中起着举足轻重的作用。他与农村豪绅集团狼狈为奸，充分说明了抗日战争中国民党基层政权的反动本质。与人物性格的刻划和情节的发展结合在一起，作品还对抗战时期四川农村的特定环境进行了开掘：抗战中阶级矛盾存在的事实有所表现；国民党政府发布的“生产”、“救国”、“禁政”等法令、措施和保甲制度、袍哥组织的反动性、欺骗性，关于国民党中央迁都重庆后给四川农村带

来的影响以及作品结尾抗战蛀虫们由金矿开发转向更易获利的粮

食投机等描写，也进一步点染了战时国统区的时代气氛，增强了作品的现实战斗意义。因此《淘金记》充分显示出作者生活积累的丰富和艺术技巧的圆熟。李长之也认为《淘金记》“几乎没有一个地方可以叫人不满”。内容“深沉”，人物描写“全然精彩”，并且是“乡土文学中之最上乘的收获”。

在沙汀创作高峰时的一部《在其香居茶馆中》更清晰地体现了“典型环境中的典型人物”这里创作理念。恩格斯的这一理论传播到中国并在茅盾的不断发展下，被之后的文学家所借鉴，而沙汀在这部作品中显示出他的长处。沙汀将儿时的听闻与感受完全地给予他笔下的人物，因此，形形色色的形象也就纷纷地呈现他的作品中。冷静客观就成为了他的笔调，“而他的理解力，表现为一种控制力。不是感情的放纵，而是感情的潜藏。不露声色，却使你更感觉到深层的心之跃动”。④

结语

举凡优秀的作家，无一不给世界文学宝库留下了一个甚至多个脍炙人口、为世人所称道的不朽的人物形象，如莎士比亚之哈姆雷特；托尔斯泰之安娜·卡列妮娜；鲁迅之阿q、狂人、孔乙己等，现在均已成为世界文学宝库中的符号化形象。沙汀素以刻画人物形象见长.他同样给现代文学宝库留下了很多极为典型的人物形象。那么，这些典型的底层形象的塑造也凸显了他的小说艺术魅力之所