中国海洋大学艺术系 复调填空知识点

1复调音乐：由若干（两条或俩条以上）各自具有独立性（或相对独立性）的旋律线，有机的结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流动、展开所构成的多声部音乐。2理论源流：1.以欧洲音乐为代表的复调音乐理论体系及创作实践2.中国民族音乐中留存的自然形态的复调音乐3.二十世纪中国作曲家的音乐创作实践3复调音乐类型：1.对比式复调音乐2.模仿式复调音乐3.衬腔式复调音乐（支声复调）4基本特点：1.音乐展开的不间断性2.音乐形象的同一性与多重性5单对位：两个或两个以上的声部都有各自的旋律进行，而相互间形成对比，统一协和的结合。二声部结合上不作任何其他变动的写法. 6协和音程：1.完全协和同度纯八纯五度2.充实协和大、小三六度不稳定的协和纯四度7不协和音程：1.柔和的不协和大二、小七度 2.尖锐的不协和大七、小二度 3.暧昧的不协和增四、减五度8声部运动关系：同向、平行、斜向、反向9复调音乐研究几大问题：良好地和声关系、良好的声部运动关系、良好地节奏对比关系、良好地旋律音调感10延留音的常规处理：预备、延留、解决11复调二声部的对比因素：1节奏2声部进行方向3乐汇句逗起落交错形成的对比4声部运动形态及演奏法5特性音调与陪衬音调12复调音乐中，模仿的三个要素：1、同一音乐材料2、不同声部3、先后出现13模仿式二声部写作构成：1、起句2、应句3、对句起句与应句是模仿关系应句与对句是对比关系对句是起句的延续14模仿复调的两种类型:简单模仿（局部模仿）、卡农模仿（连续模仿）15简单模仿定义：应句只重复起句（即开始声部的首部）的模仿16卡农式模仿：应句不仅重复起句，而且还重复对句，并连续不断的模仿下去17模仿分为：定格式模仿和变格式模仿18定格式模仿分为:八度模仿和非八度模仿（四、五度模仿;三、六度；二、七度；五声性调式模仿）19变格式模仿：倒影模仿、紧缩模仿（减值模仿）、扩大模仿（增值模仿）、联合模仿、逆行模仿20单对位：两个以上声部的旋律，如果只能按照一种方式结合，而不能在新的高音和时间上使用新的结合方式，称作单对位。21复对位：如果除原来的结合方式外，还可以调换声部位置的高度、改变时间的距离和声部进行的方向等条件，产生新的结合方式，便称复对位。22复对位技术应用：主要形式有纵向移动对位、横行移动对位和纵横移动对位、倒影对位以及用在无终卡农和卡农式模进的写作中。23四五度模仿:调内模仿、精确模仿24纵向移动对位:改变原复调声部的上下关系形成的，原来的上方声部换到下方声部，原下方声部换到上方，彼此交换了位置，形成新的结合。25倒影变形对位：将原型结合的复调二声部旋律各自做反方向进行的改变（自身倒影），便可构成倒影对位（反向对位）。26倒影2种形式:1、两声部旋律同时倒影2、一声部旋律倒影，另一声部不动27无终卡农:卡农式模仿结束部分的旋律，能与其开始部分连接贯通，并做多次不间断地反复，即构成无终卡农。最初用于弥撒仪式28卡农式模进：是复调模仿手法与音乐材料模进展开手法的结合。是在主题的陈述、发展、结尾段间的过渡段。它是由一个包括起句、应句、对句在内的‘原始音组’所做的周期性重复。29专业音乐中的复调理论体系：1.来源：从西方传入2.中国传统音乐中自然形态的复杂音乐3.中国近现代音乐家的作品。30民族民间音乐中多声音乐形成的原因是多方面的：1.集体生产劳动的需要2.与某一地区、某一民族特定的生活习俗或审美习上相关3.综合性表演艺术和集体演奏演唱方式长期实践的艺术结晶。31中国传统音乐中复调音乐的基本类型：1.在固定节奏音调上形成的多声部复调2.在衬托性长音上形成多声复调3.不同声部时分时合形成的支声复调4.不同声部合奏旋律线时，简繁并行5.由不同声部前后呼应形成的模仿式复调 6.由具有相对独立性的不同声部组合而形成的对比式复调。32赋格曲：是用复调手法作成的一种独立的音乐体裁，同时也是一种复调音乐曲式。Fuga的原意为逃逸、追逐、遁走。33赋格曲的分类：1.一主题数目多少划分2.以声部数目多少划分3.以调性划分。