绝句第九讲

前几节我们大体了解了时空设计过程中的几个问题，这节课我们继续了解绝句时空设计过程中空间设计的虚实处理。

同时了解绝句的语言风格，学习渔洋绝句12法之第八法三个问题。

一、绝句创作过程中空间设计的虚实处理1 空间设计过程中【虚】与【实】的界定【虚】：无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间；【实】：实实在在眼前空间属于实空间。

2 【虚】空间的大体分类按照台湾仇小屏博士的分类，虚空间大体分：设想出的虚空间，仙冥虚空间，梦境中的虚空间。

下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。

注意，因为在古代诗歌中全虚的空间毕竟是很少的。

所以我们所举的例子，只剥离诗中的虚空间来认识这三类虚空间。

（1）设想的虚空间例诗：【九月九日忆山东兄弟】王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三四句【遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人】却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个【虚】的空间，言兄弟忆我，那么我忆我兄弟之情自然可见，设想的虚空间，懂了木？韦应物的【寒食寄京师诸弟】雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

下面提问，大家说说这首诗的哪一句属于设想中的虚空间呢？最后一句：“杜陵寒食草青青”也属于这类型的虚空间，回答太正确咧。

（2）仙冥虚空间【中秋月】晏殊一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

一二句描述主人翁在院落中孤独寡欢的情景，是实实在在的【实】空间，而面对秋月，第四句玉蟾清冷桂花孤。

想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。

仙境啊，冥境啊，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间我们都没人去过，对不？！所以呢这些都是凭空想象出来的，也属于虚空间。

（3）梦境中的空间【梦中作四截句】龚自珍一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。

紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。

短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚。

其实作者是要抒发一种感慨。

科举高中的人没有真才实学，不过是月亮在水中的幻影，而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠。

未两句，自叹迟暮，充满了愤愤不平，也只能在亲密的朋友间倾诉罢了。

这是一首全虚的诗，诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。

还有一种就是誓言。

誓言中出现的空间也属于虚空间。

这个木例诗。

梦境的虚空间，有首很有趣的诗大家想看看不。

【送魏二】王昌龄醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。

大家能看出这首诗的有趣所在不结合现在讲的问题。

这首诗，我们在前几讲做例诗时候出现过，大家并不陌生。

今天我们从虚实的角度再分析它，作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，属于实写。

后面两句是设想行者的行程，属于虚写。

但我们注意，这首诗有趣在哪里呢，第四句【愁听清猿梦里长】是设想到魏二梦中的情景，更是虚中又虚。

虚中又虚相当别致，使全诗增添了不少飘渺的气氛。

3 空间设计的虚与实配置上一讲，作业的要求中，提出了一条，要虚实相参，但是，我在浏览大家习作时，发现有些作品写的过于坐实，写的实景太多，使诗少了灵动的趣。

绝句在结构上有个特点。

就是以少胜多、以虚写实。

所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合。

把绝句的味儿弄出来。

如何结合？一般有以下几种形式：（1）先虚后实例如：【嫦娥】边贡月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。

共在人间说天上，不知天上忆人间。

诗前两句【月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀】是设想，属于虚。

实只是相对而言实中往往夹虚，后两句，是实写。

《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说，立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月羡慕人间的感慨。

台湾仇小屏博士分析时说仙境与人间的两两对比，逼出了作者的深意。

所以这首属于先虚后实的写法，仙境与人间的两两对比，先虚后实，虚实是相对而言。

（2）先实后虚前面分析的王维【九月九日忆山东兄弟】即属于先实后虚的例子。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

--前两句（实写）。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

后两句（虚写）。

全诗的结构是实写部分：独在异乡为异客 --是因，每逢佳节倍思亲---属于果。

一二两句之间呈因果关系。

虚写部分：遥知兄弟登高处，抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，遍插茱萸少一人 --渲染。

我们今天先熟练掌握这两种空间的虚实配置就行。

还有一种形式虚实叠映让大家了解下。

虚实叠映即把同一时间不同空间同时叠映在绝句中，比如：【宫词】顾况玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。

月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

《唐诗三百首详析》是这样分析这首诗的：首次二句写听别处的笙歌言笑，相比较自己这里的寂寞，三句是夜深听漏未眠，四句是写独自卷帘看秋河，用一近字，愈见夜深，此诗不说怨情，而怨情显露于言外，诗的虚笔是彼地：玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和，主要突出了个听字。

实写是此地：月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河两句。

从一听一看着笔，虚与实的叠映被协调统一在一首绝句中，关于空间的虚与实与如何配置咱们就了解这些。

下面开始第二大问题。

二、关于绝句的语言风格。

小雨跟师傅学绝句时，他给我交代，绝句啊，还是尽量少用典故。

其实小雨也确实不知道几个典，哪里还能用。

他的意思就是说绝句的语言风格应该是真切、自然而有余味，为啥呢？一是绝句篇幅短小，不容许过多的修饰。

二是绝句在唐代可以谱曲咏唱的，所以不能写得古僻生涩，要适宜歌唱，要让别人一听就明白。

因此绝句的语言一般比较真切自然，不故作晦曲，不滥加雕饰，而实情实景宛然如见。

比如：【春夜洛城听笛声】李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

全诗语言真切自然，语调舒长，读起来或吟唱起来，朗朗上口。

尤其是三四句，以问句做结，以便一唱三叹，更能收到语近情遥，有弦外音，使人神远的艺术效果。

所以呢，清代的沈德潜在《唐诗别裁》卷二十中说七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉，这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长。

使人从“吹玉笛”这眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音，但是，真切自然又不等于粗直浅露、直白、一览无遗。

还需讲求含蓄与韵味，尤其是诗篇结尾处，要做到“语绝意不绝”，似乎话已说完又似乎还有千言万语未曾说出，才能给人以余音袅袅、不绝如缕的美的享受。

我们继续以李白的两首绝句做比较分析：【赠汪伦】李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。

这首诗的妙处在三四句，如说汪伦送我的情比桃花潭水还深，那就平淡无味了，妙就妙在诗人反过来说三千尺的桃花潭水反比不上汪伦送我的情深。

所谓“六郎似莲花”的马屁没有“莲花似六郎”拍的妙的道理。

但是，虽然这里用了一个比喻，但总觉情深意浅，我们再读他另一首：【送孟浩然之广陵】李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

诗的语言平淡自然，而含蓄之深令人神往，诗人把惜别的情感，藏隐在客观景物的描写中。

特别结句，悠悠不尽的天边流水又能容得下读者多少黯然伤神的联想啊。

和【赠汪伦】相比较，这里，他不是赤裸裸的倾诉自己的情感，也不是客观的描写景物，而是把情感和客观景物有机地揉在一起，引发人的遐想。

相比较这首诗就有味多了，对不？下面第三问题开讲。

三、渔阳绝句十二法之第八法1 要点，第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

2 要点解读主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。

第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。

一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可，全诗的重心应放第四句。

3 创作步骤（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。

景物的大小关系要合乎空间透视原理；（2）第四句提升主题，从另个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。

（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。

例诗：三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

——秦淮杂诗十四首之四潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

——秦淮杂诗十四首之五新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。

——秦淮杂诗十四首之八传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不见青溪长板桥。

——秦淮杂诗十四首之十十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

——秦淮杂诗十四首之十四万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。

——华山道中即事十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。

而今满目金城感，不见柔条踠地垂。

——赵北口见秋柳感成二首之一涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。

三百年来陵谷变，居人犹是说张王。

——秦邮杂诗六首之作业题目自拟要求：1 空间设计要求或先虚后实，或先实后虚必须要做到虚实空间相参。

2 景物配置要符合透视原理，大景、小景顺序不可乱。

3 熟练应用本讲渔阳绝句十二法之第八法。