期末考试复习题及参考答案(宋代文学)

期末考试复习题及参考答案（宋代文学）第五编宋代文学一、填空题：1、宋初诗歌的“三体”是指▁▁▁▁▁体、▁▁▁▁▁体、▁▁▁▁▁体。

( 白（白居易）体晚唐体昆体)2、▁▁▁▁和▁▁▁▁▁父子齐名，合称“二晏”。

欧阳修在诗风革新方面提出▁▁▁▁▁的理论。

“三苏”是指▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁。

（晏殊晏几道文以明道苏轼苏洵苏辙）3、“唐宋八大家”是指▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁。

主张“词别是一家”的词人是▁▁▁▁▁。

（韩愈柳宗元欧阳修苏轼苏洵苏辙王安石曾巩）4、“中兴四大家”是指▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁、▁▁▁▁▁。

（陆游杨万里尤袤范成大）5、被称为“小李白”的诗人是▁▁▁▁▁。

（陆游）6、“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

”出自▁▁▁▁▁的诗。

（文天祥）二、名词解释：1、“西昆体”：北宋初期以李商隐为师法对象的一批诗人构成“西昆体”，他们大多数是高级官僚，把文学作为显示才学与身份的工具。

酬唱应和，用情深婉，用语绮丽，引经据典成了“西昆体”的主要特色。

2、“三苏” ：宋代苏轼和他的父亲苏洵、弟弟苏辙，都是着名的散文家，合称“三苏”。

他们的散文各有成就，尤以苏轼各体俱佳，苏洵、苏辙均以政论文见长3、“中兴四大家”：南宋孝宗“小元佑”时期，以尤袤，陆游，杨万里，范成大为代表的诗人们，一方面摆脱江西诗派的形式主义束缚，一方面继承南渡诗人的爱国主义传统，将爱国主义文学继续推向高潮，被称为“中兴四大家”。

4、“诚斋体” “中兴四大家”中的杨万里在学习江西诗派的基础上，接受现实生活的教育，创成了意境新颖、形象鲜明而语言清新活泼、雅俗共赏的“诚斋体”5、苏辛：北宋词人苏轼，南宋词人辛弃疾的并称。

他们同为豪放词派的作家，且作品的境界、风格也多有相似之处，故文学史上有“苏辛”之称。

6、豪放派：苏轼等词人以诗为词，直抒胸臆，情感充沛，指出向上一路，并最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，开创了词史的一个新的发展方向，即豪放派。

7、婉约派宋词中与豪放派相对的抒情柔美，感情缠绵，讲究艺术技巧的词作品所构成的流派，叫做婉约派。

婉约派一般被认为是词作品创作的正宗。

三、问答题：1、晏殊词有何独特风格在古代作家中，象晏殊这样一生顺遂者很少见，当我们对生活不满意时，我们为生活苦恼，当我们的生活已经相当完美而夫复何求时，我们还苦恼什么晏殊的这一首《浣溪沙》告诉我们：为生命苦恼。

2、简述晏殊《浣溪沙》词的内涵。

生活，是何其富贵而闲雅。

他的生存，似乎只是为了享受生活的盛宴，而且就这样日复一日，年复一年。

可“去年天气旧亭台”，生活老这样也会厌倦是不是况且，哪怕今年和去年相比，什么都不曾改变，什么都不曾损失，我们有没有在年终结算时，除了计其所得，是否也记住把自己的生命减去一年然后叹息一声：夕阳西下几时回这真是“对酒当歌，人生几何。

”所以，下阙接以“无可奈何花落去，似曾相记燕归来”，就极贴切，生命之花在凋落，我们只能袖手旁观，无可奈何，燕子归来，似曾相识，生活好象在循环，生命则是线性流逝，青春的小鸟一去不还。

3、简述欧阳修诗文革新的理论。

欧阳修开展诗文革新运动，是经过一番艰苦努力的。

早在“西昆派”形成之际，就有人表示反对，随着社会政治斗争的发展和“西昆派”本身弊病的彻底暴露，进步文学反对“西昆派”的斗争，渐渐形成一个运动，这就是北宋诗文革新运动。

欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖。

欧阳修诗文革新的理论是主张文道并重。

认为文具有独立的性质，对骄体文的艺术成就不轻易否定，博采众长。

故为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想，而且亲自实践。

4、试述欧阳修散文、诗歌的成就。

（1）欧阳修的散文内容充实，形式多样。

无论是议论，还是叙事，都是言之有物，有感而发。

议论文有些直接关系到当时的政治斗争。

记叙文很好地实践了自己的文学主张。

（2）在诗歌创作方面，进行了诗风的革新。

提出了”诗穷而后工”的理论，主张诗歌不应像西昆体那样作无病呻吟，而应该有丰富充实的生活内容。

5、《醉翁亭记》表现了欧阳修什么心态有何文学特点四十岁，便自号“翁”，而且还是一个糊涂颟顸的“醉翁”，连他自己到了老年真正到来时，回首往事，都觉得当初太游戏人生了。

《赠沈遵》：“我时四十犹强力，自号醉翁聊戏客。

”不是“戏客”，是在戏自己。

《赠沈遵博士》：“我苦被谪居滁山，名虽为翁实少年”。

少年而自称为“翁”，很有一种即此卸下重担，只图快活轻松的不负责任心态。

有了这种心态，当然就写下了轻松而带明显游戏色彩的《醉翁亭记》。

了解了欧阳修的这种心态，我们也就能读懂读透他这篇被人称颂备至的名文。

文学特点是：一是意境优美，山水相应之美，朝暮变化之美，四季变幻之美，动静对比之美；二是结构精巧，金线串联，曲径通幽，呼应有方；三是语言出色，高度概括、含义丰富，凝练精粹、晶莹润畅，抑扬抗坠、铿锵悦耳。

6、简述苏轼词的非凡成就。

把握苏轼在词创作上的非凡成就。

对词体进行了全面的改革。

以诗为词，直抒胸臆，情感充沛，指出向上一路，并最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，开创了词史的一个新的发展方向。

给人强烈的印象是擅长以豪情人词。

7、试析《水调歌头》（明月几时有）词上阙从自然现象写到人生感触再写到内心矛盾。

当时他已身心疲惫，政治上不得志，与弟弟子由（苏辙）也已七年没能相见，人生辛苦，已尝之颇深，下阙又从“问月”始，写出人间的缺憾。

可贵的是苏轼不是对着缺憾绝望，而是把缺憾看作是人生合理性的一个内容，从而加以理解与接受，到此苏轼的内心世界与外在世界通过妥协和宽容达到了最大程度的统一，我们可以在缺憾中最大程度地寻求生活的幸福。

但愿人长久，千里共婵娟，这两句包含着退让、妥协、宽容、认命、达观、乐观的词句，遂成千古名句。

8、简析“但愿人长久，千里共婵娟”两句的内涵。

但愿人长久，千里共婵娟，这两句包含着退让、妥协、宽容、认命、达观、乐观的词句，遂成千古名句。

9、《念怒娇·赤壁怀古》中的对比手法有何特点首先，就人物言，有古今人物对比，古代的周瑜少年得志，功业盖世，而今日的自己老来荒唐，一事无成；其次，就赤壁言，当初（赤壁大战时）的赤壁是英雄云集，天下注目，而今的赤壁则是唯我独在，被人遗忘；再次，身游与神游的对比：对今赤壁是身游，一切寓之于目，乱石穿空，惊涛拍岸，浪花千叠，大江滔滔。

是以景物胜，但景中自然含有六朝旧事随流水，唯有青山如壁的感慨，而对古赤壁当然是“神游”，作者一边以目观今赤壁之风光，一边遥想当年英雄，那些已被时光淘尽的英雄人物，尽在怀想中复活。

通过这些对比比出了人生感慨，比出了今不如昔，比出了自己的渺小与失败，比出了心理上的严重失衡。

10、李清照前期和后期词有什么不同前期词多写闺情相思，描绘自然风光，风格清新隽雅。

南渡后，主要抒写身世之感、故土之思和家国之痛，词境低沉宛转，凄苦深沉。

论词有“别是一家”之说，在词论史上较有影响。

11、试析《声声慢》词的内涵以及艺术特色。

上片写到了大雁，下片写到了黄花，这两个意象是理解此词内涵的关键词。

抬头看大雁，大雁从故国故土飞来，故因旧时相识而伤心，低头看落花，落花正似自己日渐衰老的容颜，因憔悴损伤无人爱怜而痛苦。

自身的不幸和国家的残破融为一体，颇象安史之乱以后的杜甫诗歌。

还要注意的是开头的一连十四个叠字，寻寻觅觅写外部动作，冷冷清清既是此在的环境，也可以理解为寻寻觅觅的结果，本意可能要寻一点乐子，却发现——实际上再证实了——周边环境如此冷冷清清，她不免“凄凄惨惨戚戚”这三组六个叠字，由轻转重，由浅入深，到“戚戚”时，我们似乎已经听到了她那难以抑制的哭泣声。

12、简述陆游诗歌创作的成就。

陆游诗内容表现得最为充分、最为深切和强烈的，是诗人那执着的爱国爱民之心。

艺术上，避免了一般爱国主义诗歌常见的粗豪有余而精致不足的缺点。

将形式与内容完美的结合。

古近体诗，也被用来抒发爱国之情。

甚至被多数文人用来抒发委婉情思的词，也被其用来表达报国胸怀。

13、试析《关山月》的主题及艺术性。

第一层四句一韵，写统治集团在当权的主和派主持下，无意恢复，一味苟安，文恬武嬉，奢侈糜烂的无耻生活。

第二层亦四句一韵，写守边的战士空有壮志，却从三十到白发，从壮年到苍老，白白守边，无杀敌立功的机会。

第三层最后四句再换一韵，写中原沦陷区的人民盼望恢复而年年失望却都又夜夜垂泪痴盼的痛苦。

这三层场景与画面在“今宵”的时间座标上，被“蒙太奇”般的叠映剪辑在一起，有力地突出了主题。

既紧密相联，表达一个主题，又可把它们看成是三首独立的绝句，又各有主题。

这种结构是很独特的。

特别是第二层四句，意境空阔杳远，苍凉深沉，沉郁悲壮，很象唐代边塞诗中的一些七言绝句。

另外，这三层诗意还自然地形成了对比的关系，在对比中显出强烈的艺术效果。

14、简述辛弃疾词的思想内容及在宋词中的影响。

辛弃疾词的思想内容和辛词在宋词中的影晌。

辛词主要是申述其一腔爱国之情。

辛弃疾也是第一个大量以词的文学形式表达爱国之情的作家。

强烈的政治热情、豪爽的英雄本色、充沛的创作才力、多样的艺术风格，开拓了词的境界和题材范围，继承并发扬了苏轼开创的豪放词风，并将之推向新的高度。

生前，有一批词人团结在其周围，形成所谓“辛派词人”，声势十分浩大。

15、辛弃疾《摸鱼儿》的主题是什么一是“春且住！”面对春（南宋朝廷）既爱又怨，爱，是因为南宋朝廷毕竟是汉人政权，是恢复中原的希望，怨是怨其不争气。

所以，一声“春且住”，是热切盼望这个朝廷能振作起来。

二是“君莫舞！”这个“君”乃指政敌，指那些争权夺利不恤国事的主和派，作者对他们是毫不假以颜色，怒不可遏。

三是“休去倚危楼”，这是对自己，自怜自艾，顾影自怜。

16、试析《摸鱼儿》艺术成就（可简略一些）。

上片残春，不过象征南宋残局，那么下片说历史故事，正是借古讽今。

在前片中，作者心绪不宁，是哀惋，是叹惜，更是一种迷惘与无可奈何。

万紫千红的春，离我匆匆而去，一时万树枝头，落花飞红。

这凋零衰败的景色本就够惨淡的了，它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花儿迟开晚放，但这只不过是我的一厢情愿，一种幻想而已。

然而尽管如此，我仍心有不甘，向春反问：“你且留步！听说海角天涯并无你的归处，你能去哪里呢！”春默默无语、依旧悄然离去。

如果说，在人间还有什么春的痕迹，那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮，给我们一丝慰藉。

后一片中，作者愤懑不平，是控诉，更是一种诅咒。

据史书载，长公主在汉武帝继位上起了很大作用，因此汉武帝立其女阿娇为皇后，是为陈皇后。

但陈皇后却骄贵宫中，终于因妒武帝宠妃卫子夫，事发被废，贬居长门宫。

司马相如《长门赋序》里说，长门宫内的陈皇后整日愁闷悲思，听说司马相如文章天下最工，便送去百斤黄金，求一篇解愁辞赋，即这首《长门赋》。