《词两首》李清照PPT课件

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李清照词两首优秀课件

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一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。 云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
“才下”、“却上”两个词把真挚的感情由外露转向内向, 迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态,把相思之苦表现 得极其真实形象,表达了绵绵无尽的相思与愁情,独守空 房的孤独与寂寞充满字里行间 "此情无计可消除,才下眉头,却上心头。“相比起来,范 词较平实,李词较灵活,她以"眉头:、"心头"对举,以"才 下"、"却上"相应,便形成一条动荡起伏的感情流波。
首二句写重九赏菊饮酒。----东篱把酒黄昏后
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,这三句直抒胸臆, 写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻 相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”,暗含凄冷之 意。
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”, 赏析这三句。 匆匆离开东篱,回到闺房,瑟瑟西风把 帘子掀起,人感到一阵寒意,联想到把酒相 对的菊花,顿感人生不如菊花之意。于是末 句“人比黄花瘦”,更成为千古绝唱。从 “卷”中,我们可以想象西风一定很大很猛, 所以风中的菊花才会被吹得凋零、脱落。愁 思本来是抽象的东西,但词人却巧妙地用菊 花把愁具体直观地表现了出来。这三句,共 同创造出了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
李清照词两首
◎李清照 (1084-1155) 号易安居士,南 宋杰出女文学家,章丘明水(今属济南)人。以 词著名,兼工诗文,并著有词论,在中国文学史 上享有崇高声誉.出生于一个爱好文学艺术的士 大夫家庭,与太学生赵明诚结婚后一同研究金石 书画,过着幸福美好的生活。
◎靖康之变后,她与赵明诚避乱江南,丧失了珍藏的大部分 文物。后来赵明诚病死,她独自漂流在杭州、越州、金华一 带,在凄苦孤寂中度过了晚年。

李清照词两首优秀ppt课件(39张)

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◎李清照的词可以南渡为界, 李清的词可以南渡为界, 南渡为界 分为前后两期。 分为前后两期。
◎后期词则充满了“物是人非事事休” 后期词则充满了“物是人非事事休” 的浓重伤情调,从而表达了她对故国 故国、 的浓重伤情调,从而表达了她对故国、 旧事的深情眷恋 的深情眷恋。 旧事的深情眷恋。
《声声慢》 声声慢》 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒, 暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌 他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨, 守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到 黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! 黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
◎上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 ◎下片由远及近,转入对眼前残秋之景的具体描 下片由远及近, 进一步表现作者的凄苦之情。 绘,进一步表现作者的凄苦之情。
这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。 这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。 这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字, 这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字, 表达出三种境界。 寻寻觅觅” 写人的动作、神态; 表达出三种境界。“寻寻觅觅”,写人的动作、神态;“冷冷 清清” 写环境的悲凉; 凄凄惨惨戚戚” 清清”,写环境的悲凉;“凄凄惨惨戚戚”,写内心世界的巨 大伤痛。同时,这几对叠字还造成音律的回环往复, 大伤痛。同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词 作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒” 作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒”、“晚 过雁” 下阕用“黄花” 梧桐” 细雨” 风”、“过雁”,下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”,都 准确而形象地表达出内心的愁情,最后逼出“怎一个愁字了得” 准确而形象地表达出内心的愁情,最后逼出“怎一个愁字了得” 的强烈感情,突然作结,沉痛无限。全词语言朴实,感受细腻, 的强烈感情,突然作结,沉痛无限。全词语言朴实,感受细腻, 巧用叠字,满纸呜咽,动人心弦。 巧用叠字,满纸呜咽,动人心弦。

《李清照词两首》ppt

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2.《声声慢》
结束
《声声慢》写了女词人在一个秋天的黄昏里的生活感受,
此时,丈夫已故,他们精心收集的金石书画都已散失,词人漂
泊江南,由一个无忧无虑的贵妇人,一变而成为流落凄苦、形
影相吊的寡妇。国破家亡,使这位女词人的心里点燃了爱国思
想的火花。
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(二)常识整理
结束
第7课
李清照词两首
结束
(一)作者简介
李清照(1084—约1155),号易安居士,济南(今山东济南)人。 她生于书香门第,父亲李格非精通经史,长于散文,母亲王氏也 生 知书能文。李清照对诗、词、散文、书法、绘画、音乐,无不通 平 晓,而以词的成就为最高。李清照十八岁时,在汴京与太学生、 经 丞相赵挺之子赵明诚结婚。婚后,夫妻感情笃深,常投诗报词。 历 公元1127年,北方金国攻破汴京,徽宗、钦宗父子被俘,高宗仓 皇南逃。李清照夫妇也先后渡江南去,第二年,赵明诚死于建康 (南京),李清照独身漂泊江南,在孤苦凄凉中度过了晚年。
(2)上元节
正月十五,亦称元宵、元夕、元夜。古代习俗在上元夜张
灯为戏,所以又称灯节。
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(3)社日 农家祭土地神的日子。汉以前只有春社,汉以后开始有秋 社。春社在春分前后,秋社在秋分前后。社日这一天,乡邻们 在土地庙集会,准备酒肉祭神,然后宴饮。 (4)寒食 清明前二日,即冬至后一百零五天,有时是一百零六天。 相传起源于晋文公悼念介之推,介之推在绵上山中隐居,晋文 公为逼他下山放火,他抱树而死。晋文公便下令这一天禁火寒 食,以后演变为寒食节。每逢寒食节,人们要禁火三日。

李清照词二首ppt课件

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中第一流。
梅定妒,菊应羞,画栏开处 冠中秋。骚人可煞无情思,何事
当年不见收。
朗读并思考: 1.词中用了什么表达方式?
描写 议论
描写: “暗淡轻黄体性柔, 情疏迹远只香留。” 议论: ⑴何须浅碧轻红色,自是花中第一流。 ⑵些是描写?哪些是议论?
⑶骚人可煞无情思,何事当年不见收。
写作特色
二、这首词出色地运用了对比手法,请指出本词哪里 使用了这种手法。 今与昔对比 他人与“我”对比 乐与悲对比
(2013· 高考湖北卷)阅读下面这首宋词,然后回答问题。 临江仙 欧阳修 记得金銮同唱第,春风上国繁华。如今薄宦老天涯。 十年歧路,空负曲江花。 闻说阆山通阆苑,楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。 离愁难尽,红树远连霞。 【注】 欧阳修贬任滁州太守期间,一位同榜及第的朋友 将赴任阆州(今四川阆中)通判,远道来访,欧阳修席上作此 词相送。词中的“曲江花”代指新科进士的宴会,“阆苑” 指传说中神仙居住的地方。 (1)这首词蕴含着丰富的情感,请简要概括。 (2)前人评此词,称其“飘逸”。请结合“闻说阆山通阆苑, 楼高不见君家”两句作简要赏析。
这首《鹧鸪天》是一首咏桂词,有人评价它 说“风格独特,颇得宋诗之风,即以议论入词, 托物抒怀”请你结合具体的句子谈谈你的理解。
善于在咏物词中议论。这首词是咏桂花的。全词除了开头两句 是直接描写桂花外,其余都是议论的文字。把桂花的内质美和自己 所要表达的情志,水乳交融地融会在议论之中。而且,在开头两句 的描写中,就隐含了议论的因素。桂花“暗淡轻黄”的外表是不怎 么耀眼的,她的社会声望似乎也很平淡,“情疏迹远”,有多少人 知道她呢,更谈不上什么荣宠了。但是她有很丰厚的内在美。她有 温柔的体性,她有浓郁的芳香。内美与外美相比较,何者更值得珍 重呢,在作者看来,当然是内美。因此她认定,桂花尽管没有“浅 碧轻红”的艳丽外表,但她还是“花中第一流”,是秋花之冠,连 历来都被人们倍加宠爱的梅花、菊花也会自愧不如。最后作者从更 深层的传统文化内含着眼,对历来为人们所敬重的屈原,给予颇有 分量的批评。本来屈原是很懂得鉴别和珍惜香花香草的,他却竟然 忘了桂花,多么的遗憾!

李清照词两首ppt课件(39张最好版本)

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读《声声慢》,整体把握全词 的内容和写法。 • 《醉花阴》写于前期,是写给丈夫 赵明诚的,《声声慢》是后期的作 品。 • 全词透过残秋景象层层的描述,以 表现作者悼亡之悲、怀旧之哀、家 国之痛。通篇纯用白描,层层铺写, 满纸呜咽。
◎上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。
◎下片由远及近,转入对眼前残秋之景的具体描 绘,进一步表现作者的凄苦之情。
李清照 词 两首
李清照:
(1084-1151), 号易安居士,山东济 南人,南宋杰出的女 词人。父亲李格非很 有学问,母亲王氏知 书能文,文学气氛浓 厚的士大夫家庭造就 了李清照多方面的文 学艺术成就。
公元1101年,李清 照18岁时和太学生赵明 诚结婚。赵明诚爱好金 石学,且能诗词。婚后 夫妻恩爱,在学术上互 相切磋,艺术上共同砥 砺,共同的爱好和兴趣, 使他俩成为“志同道 合”、“相敬如宾”的 爱侣,过着平静的富于 诗意的幸福生活。
这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。 这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字, 表达出三种境界。“寻寻觅觅”,写人的动作、神态;“冷冷 清清”,写环境的悲凉;“凄凄惨惨戚戚”,写内心世界的巨 大伤痛。同时,这几对叠字还造成音律的回环往复,加强了词 作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒”、“晚 风”、“过雁”,下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”,都 准确而形象地表达出内心的愁情,最后逼出“怎一个愁字了得” 的强烈感情,突然作结,沉痛无限。全词语言朴实,感受细腻, 巧用叠字,满纸呜咽,动人心弦。
李清照现存词近50 首,创作以南渡为界分 为前后两个时期。从愁 情角度分析: 前期词:家愁、情愁 闲愁、离愁--清丽婉转 后期词:国破家亡之忧 颠沛流离之苦 超越时空的孤独 浓愁、哀愁--沉郁凄凉

《李清照词两首》教学PPT课件(人教版(新课程标准))

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《声声慢》首句:连叠十四字,统纳全篇, 并突出了诗人百无聊赖,心神不定的神态,表现 诗人悲深愁绝的痛苦心情,诗人连遭不幸,于是 她苦苦寻求精神上的寄托,然而,找到的只是 “冷冷清清”,而“凄凄惨惨戚戚”更看出痛之 深。全诗抽绎难尽的愁思,便由此延展而出。
课堂讨论
3、两首词中哪句话最能打动你?请谈谈你 的感想。
课堂讨论
1、这两首词的写作时代是否相同?两 首词的主旨分别是什么?
《醉花阴》前期 抒发对丈夫的思念之情。
课堂讨论
1、这两首词的写作时代是否相同?两 首词的主旨分别是什么?
《醉花阴》前期 抒发对丈夫的思念之情。
《声声慢》后期 对国破家亡夫死,受尽折 磨,颠沛流离的深沉哀叹。
课堂讨论
2、为了突出主旨,两首词分别运用了 哪些意象?
前 “黄花”不失孤芳自赏的情调、诗酒自遣的 潇洒; 后 “满地黄花堆积”,表现了词人晚年孤苦飘 零的处境,隐含着对生命将逝的悲伤。
课堂讨论
4、同是写“愁”,两词有何不同? ①前 以“愁”发端,后 以“愁”结。 ②愁之风神不同,人之形象迥异。 ③“黄花”及“酒”类似,情调心境迥异。
前 “酒”是相思的载体,是才情的伴侣,表达 一个年轻贵族女子的闲愁; 后 “酒”是凉薄的安慰,是生存的一丝寄托, 词人欲借酒暖身,却融化不了心头的冰霜。
课堂讨论
2、为了突出主旨,两首词分别运用了 哪些意象?
前:薄雾 浓云 玉枕 纱厨 淡酒 黄昏 西风 黄花
课堂讨论
2、为了突出主旨,两首词分别运用了 哪些意象?
前:薄雾 浓云 玉枕 纱厨 淡酒 黄昏 西风 黄花
后:淡酒 晚风 归雁 黄花 梧桐 细雨 黄昏
链接
中国古代诗词中有很多常用意象,例 如:“、夕阳”、 “流水、落花” 、“鸿 雁”等,它们都代表了什么呢?

《李清照词两首》ppt课件

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情感基调

《醉花阴》
闺怨之愁
《声声慢》
家国之愁
寂寞 忧郁 亡国之恨,丧夫之哀,孀居之苦
1.开头七组叠词历来为人称道,请简析其妙处。
一是加强诗词音韵效果,增强 了节奏感。。
二是加强诗词内容的回环往复, 增强情感表现力。渲染了萧瑟 凄凉的气氛,烘托了词人内心 的孤寂之情。
1.“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急”中的 “敌”字十分精妙,试简要分析。
东篱把酒 黄昏后, 有暗香盈 袖。莫道 不销魂, 帘卷西风, 人比黄花 瘦。
在东篱饮酒直饮 到黄昏以后,淡 淡的黄菊清香飘 满双袖。别说不 会销魂,西风吹 卷起门帘,闺中 人竟比黄花更加 消瘦。
1.词中特别注重对节令天气的描绘,找 出相关描写,并说说其作用?
写节令天气的句子:“薄雾浓云”“半夜 凉初透”“黄昏后”“帘卷西风”。
4.“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴” 一句,营造了怎样的意境?
该句以梧桐凋残萧疏之形和秋雨零落之声, 营造了一种萧瑟寂静、悲凉的情境。
此词亦于篇末托出一个“愁”字,这种 愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离 愁可比,它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦 落之苦,而显得格外深广与厚重。开头连用 十四个叠字,细致地描绘了她痛定思痛时 “忧从中来,不可断绝”的心理过程。“寻 寻觅觅”,包括寻思失坠的记忆,追念如烟 的往事。
“敌”意为抵挡,以拟人的手法,形象地写出 了晚来寒风对词人的侵扰逼迫,让她难以忍 受,也就表现了词人内心的痛苦和伤感。
3.《醉花阴》和本首词都写到了一个意象—— 黄花,表达的情感是否相同?
不相同,《醉花阴》中的黄花清雅消瘦,词 人把酒观花,虽然有愁,但轻盈而雅致,是 一种淡淡的幽怨哀愁。《声声慢》中的黄花 憔悴堆积,词人也是年华老去,亡国破家, 情感沉痛悲凉。

《李清照词两首》ppt

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时 令 时
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

景 物 行 动
薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。
时 令 时
以清秋游乐的佳节反衬她 倍觉神伤的孤独

景 物 行 动
薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不消魂, 帘卷西风, 人似黄花瘦。
莫道不消魂,帘卷西 风,人比黄花瘦。
• 别说不会消损神魂,珠帘卷 起是由于西风,闺中少妇比黄花
更加消瘦。
衣带渐宽终不悔,
为伊消得人憔悴。
—— 柳永
“莫道不销魂”三句历来为人 称道,说说李清照这三句神来 之笔的佳妙之处。
• 从“卷”中,可以想象西风一定很大很 猛,所以风中的菊花才会被吹得凋零, 脱落。 • 词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致,愁 思本来应该是看不见,摸不着的东西, 但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的 形象把抽象的“愁 ”形象化。
李词的主要特点有:一是以
其女性身分和特殊经历写词, 塑造了前所未有的个性鲜明的 女性形象,从而扩大了传统婉 约词的情感深度和思想内涵。 二是善于从书面语言和日常口 语里提炼出生动晓畅的语言; 善于运用白描和铺叙手法,构 成浑然一体的境界。
薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。
稀薄的雾气浓密的云层掠 起烦愁直到白昼,龙脑的香料
淡酒 秋风 鸿雁
黄花 梧桐 细雨
风 怎敌他晚来风急。
1、凉风起天末,君子意如何? 鸿雁几时到,江湖秋水多。
(杜甫《天末怀李白》)
2、风急天高猿啸哀,渚清沙百鸟飞回。
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问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流!
——李煜 便做春江都是泪,流不尽许多愁。
——贺铸
提问与解答环节
Questions And Answers
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
第二瘦 “莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦” (《醉花阴》)
第三瘦 “新来瘦,非干病酒,不是悲秋” (《凤凰台上忆吹箫》)
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊,被翻红浪, 起来慵自梳头。 任宝奁尘满,日上帘钩。 生怕离怀别苦, 多少事、欲说还休。 新来瘦,非干病酒, 不是悲秋。 休休!
这回去也,千万遍《阳关》, 也则难 留。 念武陵人远,烟锁秦楼。 惟有楼前流 水, 应念我、终日凝眸。 凝眸处,从今又 添, 一段新愁。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
“莫道不消魂,帘卷西风”是环境气氛 的渲染,与“人比黄花瘦”构成一幅西风瘦 菊,佳节冷落,佳人对花兴叹,怜花自怜的 图画,是一个凄清的深秋怀人的境界。
结句以黄花喻人瘦,精当无比。
愁思本来看不见,摸不着,词人却用真 实可感的黄花把抽象之“愁”具体直观地表 现出来,用人瘦胜似花瘦,含蓄地表达了词 人离思之重,花面相映,人如花,花如人, 营造了婉曲优美的艺术情境。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞 脑消金兽。佳节又重阳, 玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後,有 暗香盈袖。莫道不消魂, 帘卷西风,人比黄花瘦。


时令:以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的 孤独

时令:以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的 孤独
时间:借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己 独自在家空虚、无聊的生活,表达对 丈夫的思念之情。
一剪梅
清丽典雅的轻吟漫歌
红藕香残玉簟秋, 轻解罗裳,独上兰舟。 云中谁寄锦书来, 雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思,两处闲愁。 此情无计可消除, 才下眉头,却上心头。
武陵春
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。 物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
爱情怨女诗
爱情,是文学创作中永恒的主题。 怨女诗,又可以分为宫怨诗和闺怨诗。
宫怨诗,主要描写帝王后宫的与世 隔绝的大量女性的精神生存困境。
题红叶 韩氏
流水何太急, 深宫尽日闲。 殷勤谢红叶, 好去到人间。
行宫 元稹 寥落古行宫, 宫花寂寞红。 白头宫女在, 闲坐说玄宗。
闺怨诗,则多是抒写闺中妇女对丈夫 的思念或抒写独居闺中的孤独,对虚度时 光、青春易逝的哀怨,因被丈夫冷落、抛 弃之后的怨情,或借此表示自己不被朝廷 重用等内容的诗歌。
2.后期词情黯然、沉哀 入骨,多描写国破家亡的离 乱生活。
从愁情角度分析: 前期词:
闲愁、情愁、离愁--清丽婉转
后期词:国破家亡之忧 颠沛流离之苦 丧夫之痛 超越时空的孤独
浓愁、哀愁--沉郁凄凉
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞 脑消金兽。佳节又重阳, 玉枕纱橱,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後,有 暗香盈袖。莫道不消魂, 帘卷西风,人比黄花瘦。
景物:“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽” “玉枕”“纱厨”“西风”“黄花” 来烘托心情
行动:独坐、孤眠、自斟来渲染心情
以“愁”字为暗线:“东篱把酒”为
了排遣离愁,“暗香盈袖”更触动了愁绪, “莫道”句提出“销魂”,正是愁的表现,
最后落到“瘦”字,是愁的深化,并与上
片“愁”字呼应,使上下片由浅入深,浑 然一体。

时令:以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的 孤独
时间:借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己 独自在家空虚、无聊的生活,表达对 丈夫的思念之情。
景物:“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽” “玉枕”“纱厨”“西风”“黄花” 来烘托心情

时令:以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的 孤独
时间:借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己 独自在家空虚、无聊的生活,表达对 丈夫的思念之情。
第一瘦 “知否,知否,应是绿肥红瘦” (《如梦令》)
如梦令
昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒。 试问卷帘人, 却道海棠依旧。 知否?知否? 应是绿肥红瘦。
第一瘦 “知否,知否,应是绿肥红瘦” (《如梦令》)
第二瘦 “莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦” (《醉花阴》)

第一瘦 “知否,知否,应是绿肥红瘦” (《如梦令》)
闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁, 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色, 悔教夫婿觅封侯。
贫女 秦韬玉 蓬门未识绮罗香, 拟托良媒亦自伤。 谁爱风流高格调? 共怜时事俭梳妆! 敢将十指夸针巧, 不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线, 为他人作嫁衣裳!
这首诗以语意双 关、含蕴丰富而为人传 诵。这是一个未出嫁的 贫女的独白,她不幸的 遭遇反映了不公平的世 态人情,勤劳节俭的高 尚品格不被人们欣赏, 低下庸俗的反而受到赏 识,字里行间流露出诗 人怀才不遇、寄人篱下 的感恨。诗人藉此抒发 了内心的不平。
作者简介
不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
李清照 (约1084--约1155)
济南(今属山东)人,横跨两宋,是 中国文学史上最伟大的女词人。自号 易安居士,她的词具有鲜明独特的艺 术风格,居婉约派之首, 当时就广为流 传,人们争相效仿,称其词为“易安 体”。有《漱玉词》。
1.早期作品的主旋律:多描写闺情相 思,反映对爱情的追求和对大自然的热 爱。
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