第十一章 世界现代设计二

第十一章 世界现代设计（二）
德国的现代设计
德国是现代设计诞生的国家之一。长期以来， 德国的设计在世界设计史中占有一个举足轻重的 地位，德国设计影响到世界设计的发展，德国的 设计理论也影响到世界设计理论的形成，德国对 于设计的理性态度，对于设计的社会目的性的立 场，使德国的现代设计具有最为完整的思想和技 术结构。
Holland
“荷兰”在日耳曼语中叫尼德兰， 意为“低地之国”，其国土有一半 以上低于或几乎水平于海平面。荷 兰人竭力保护原本不大的国土，避 免在海水涨潮时遭“灭顶之灾”。 他们长期与海搏斗，围海造田。
“上帝创造世界，荷兰人创造荷兰。”
对于荷兰的目前状况来说是自然的、合理的。现代主义在荷 兰不仅仅是一种风格，它是一种生活方式，居住区的规划、围海 造田而成的新农庄，只可能采用现代主义。
• 东德和西德统一以后，西德的设计面临如何改造落后的东 德设计问题。
青蛙设计公司作品
青蛙设计1984年推出的苹果II型计算机
ห้องสมุดไป่ตู้
青蛙公司创始人艾斯林格
青蛙设计作品鼠标
青蛙设计作品（Logitech产品）
青蛙设计作品（Tango产品） 青蛙设计作品（Tupperware产品）
青蛙设计作品 （Windows XP Media Player）
风格派
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和 文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立 体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索 前卫艺术的发展之路，1917年蒙德里安的朋友杜斯堡出版的《风格》杂 志让蒙德里安等画家发表创作理念。风格派因此而得名。
德国设计的风格特征
• 理性化 • 高质量 • 可靠 • 功能化 • 冷漠特征
乌尔姆设计学院（1953年—1968年）
• 1953年，乌尔姆设计学院成立于物理学家爱因 斯坦的家乡乌尔姆城，由包豪斯早期毕业生比 尔担任第一任院长。比尔1957年离开学校，由 阿根廷画家马尔多纳多接替他担任院长至1967 年。
• 乌尔姆设计学院是德国战后设计思想和理论集 大成的中心，它对于德国现代设计的影响作用， 并不比包豪斯小。
• 德国的设计与设计理论从乌尔姆学院时期开始，已经从简 单的提倡科学和艺术的结合转向单纯的科学性立场上来了， 这是一个非常重大的理论的转折。
• 乌尔姆把数学、信息理论、控制理论、人体工程学、社会 学、实验心理学作为设计工作的范围，成为设计工作的基 本内容。这样一来，不但设计教育和设计理论本身被改造 了，设计本身也成为一个科学的过程，而不再是艺术的衍 生产品。可以说，这是从现代主义设计运动以来最重大的 一个改革。
• 过于强调技术因素、工业化特征、科学的设计程 序，因而没有考虑、甚至是忽视人的基本心理需 求，设计风格冷漠、缺乏人格、缺乏个性、单调。 学校于1968年因财政问题关闭。
• 乌尔姆设计学院与德国布劳恩股份公司的合作是 设计直接服务于工业的典范。
• 布劳恩公司的三个一般性原则：秩序的法则、和 谐的法则和经济的法则。
• 公司的业务主要集中于6 大领域：信息和通讯、自 动化和控制、电力、交通、 医疗系统和照明。
ADIDAS 阿迪达斯
• 1920年：阿迪·达斯勒先生创制了第一双训练用运 动鞋。 1948年：adidas牌子正式注册。
• 女装、男装、手袋、鞋履、皮件、围巾、领带、 其他配饰、钟表、眼镜、旅行与商务产品、运动 系列、香水、护肤品、美发产品 。
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荷兰的设计 从风格派谈起
荷兰“风格派”、苏联的构成主义和德国的包豪斯是形成 现代主义设计的三个基本支柱.
荷兰的现代设计起源应该说是与荷兰“风格派”分不开。
风格派起于荷兰绝非偶然
About Holland
荷兰的狭窄的生存空间是荷兰设计 的一个非常重要的背景。1 , 400 万 人挤在一个只有41 , 000 平方公里 的国土上，这个情况使荷兰成为世 界上人口密度最高的国家之一。
青蛙设计作品（时钟）
奔驰汽车
德国奔驰汽车博物馆
西德第一任总理的奔驰座驾
奔驰赛车
环保意识的概念车
西门子电器
• 西门子集团公司是世界上 最大的电气工程和电子公 司之一，总部位于柏林和 慕尼黑。公司的前身是 1847年创建于柏林的西门 子——哈尔斯克电报机制 造公司。1897年该公司改 为股份公司，1966年正式 取名为西门子公司。
乌尔姆设计学院建筑
乌尔姆设计学院学生
德国的设计现状
• 德国的工业企业一向以高质量的产品著称世界。如汽车、 机械、仪器、消费产品等等。
• 最为显著的是德国青蛙设计公司。这个公司完全放弃了德 国传统现代主义的刻板、理性、功能主义的设计原则，发 挥形式主义的力量，设计出各种非常新潮的产品来，为德 国设计提出了新的发展方向。
这是一场松散的运动，没有具体的组织形式。他的一些主要成员 的接触不多，但他们有相似的美学观念，即绝对抽象的原则。
风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排 除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平 面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰 三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的 几何风格。
战前的德国设计
• 包豪斯 德国是现代主义产生的国家，20年代的包豪
斯，以及一系列重要的现代主义设计活动，使德 国成为现代主义建筑、现代主义设计和现代主义 设计教育的摇篮。纳粹上台以后，不但关闭了包 豪斯，还大规模迫害前卫知识份子，纳粹时期德 国的设计是大倒退。
战后的德国设计
• 战后一批新的青年理论家提出应用美学，或者技 术美学的理论，这是现代美学发展中的非常重要 的一个贡献，第一次把设计体现出来的形态作为 美学研究的对象。
风格派形成的条件（一） 风格派之前，美术界产生了一场影响深
远的革命性运动。其中的一些重要流 派包括立体主义，未来主义等。 立体主义的基本原则就是用几何图形 （圆柱体，圆锥体，立方体，球体等） 来描绘客观世界。