第十章法国古典主义建筑.
法国古典主义建筑
第十章法国古典主义建筑古典主义是指十七世纪下半叶——十八世纪中叶流行于法国的文化艺术思潮。
①在哲学方面这一思潮的形成受当时“理性”哲学的影响，理性注意哲学认为客观世界是可以认识的。
不承认感觉经验的真实性。
代表人物有培根\霍布士和笛卡尔,其中，笛卡尔认为几何和数学无所不含;霍布士认为几何学是主要的科学,理性方法的实质就是计算。
从目前来看，这种哲学方法虽具有自然科学性，但还是比较片面而机械，形而上学。
受这种哲学思想的影响（在某种程度上，与古希腊的哲学思想似乎是一个必然过程。
②在政治目的方面表现为颂扬法国的专制政体，这一时期法国进入绝对君主时期。
③在形式上，以借鉴古罗马，意大利文艺复兴时期的文化形式为主流。
一法国古典主义建筑的形成在法国的古典主义建筑风格形成以前，哥特建筑风格曾对法国的建筑文化有过重要的影响（十二——十五世纪）。
除教堂建筑外，哥特的建筑风格对许多公共建筑如市政厅.住宅等也有影响。
进入十五世纪末和十六世纪初，由于法国多次出兵入侵意大利并捋夺了大批的艺术品和工匠及建筑师，致使意大利文艺复兴文化开始影响法国。
这时的法国已是中央集权的民主国家，资本主义开始萌牙，政治有蓬勃的发展，国王是在资产阶级的支持下统一了国家，宫廷文化在社会文化系统之中占主导地位。
也就是说，古典主义建筑主要表现在宫廷建筑活动之中。
法国的古典主义建筑的形成大致可以划分为两个过程：1.早期的古典主义在十七世纪初期，随着王权的不断加强，宫廷建筑变得越来越重要，纪念性艺术形式成为当时建筑师探索的主要内容。
古典主义建筑正是在这一探索过程中而逐步形成的。
当然它的形成受到意大利文艺思潮的巨大影响。
建筑创作主题以颂扬至高无上的君主为主。
建筑活动除建造宫殿.贵族建筑外，广场也是重要的内容。
建筑风格在十七世纪中叶以前，尽管古典主义的思潮已经形成（主要表现在文学美术创作之中），但古典主义建筑作为一种风格还尚未成熟，只能称其为早期的古典主义。
这一时期的法国建筑，特别是宫廷建筑开始逐步放弃法国市民建筑的传统，刻意追求十六世纪意大利的柱式，利用柱式谋求权威的气氛。
法国古典主义建筑
凡尔赛宫1979年列入世界遗产名录。位于巴黎西南24公里处。欧洲最大的王宫。原 为国王猎庄，凡尔赛宫所在地原来是一个小村落,路易十三时建造了一个小城堡， 1661年路易十四时动工扩建，路易十五时期完工。在保留小城堡的前提下建筑了规 模庞大的包括城堡、宫廷、花园在内的王宫。占地2473公顷。三条放射形大道在观 感上使凡尔赛宫宛如是整个巴黎乃至整个法国的集中点。体现了当时法国的中央集 权和绝对君权观。全宫占地111万平方米。宫殿气势磅礴，布局严密、协调。正宫朝 东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。 宫顶建筑摒弃了巴罗克 的圆顶和法国传统有尖 顶建筑风格，采用了平 顶形式，显得端正而雄 浑。宫殿外壁上端，林 立着大理石人物雕像， 造型优美，栩栩如生。 凡尔赛宫宫殿为古典主 义风格建筑，立面为标 准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、 横三段，建筑左右对称， 造型轮廓整齐、庄重雄 伟，被称为是理性美的 代表。其内部装潢则以 巴洛克风格为主，少数 厅堂为洛可可风格。
扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35 米。高 21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度 证实了贝聿铭设计与 环境的紧密关系。 金字塔的底 边长35.4米， 底边与建筑 物平行，亦 即与方位平 行，与埃 及 金字塔的布 局相同，强 化了与环境 的关系。金 字塔的体形 简单突出， 而全玻璃的 墙体 清明透 亮，没有沉 重拥塞之感。
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0801404-05 0801404-07 肖维波 张 彬
商
堡
阿赛-勒-李杜府邸
1667~1674年重新改建了卢浮宫的东 立面，改建后的东廊作为法国绝对君 权的纪念碑而闻名。这是一个典型的 古典主义作品。东廊全长约172米， 高28米。上下按照柱式比例分为三部 分，底层为基座，高9.9米，中段是 两层高的双柱柱廊，高13.3米，最上 面是檐部和女儿墙。沿水平方向将立 面分为五段，中央和两端各有突出部 分。两端的凸出部分用壁柱装饰，中 央部分用依柱，上有山花，因而主轴 线十分明确。整个立面简洁洗练，层 次丰富。
第十章 法国古典主义建筑
凡尔赛拉东娜喷泉
小特里阿农园中的“爱之亭”
3、思瓦立德新教堂
(巴黎残废军人新教堂)
16世纪中叶以来 ,法国巴黎造过几个拉丁 十字平面和穹顶结合的教堂, 形式都以罗 马耶稣会教堂为蓝本。 建筑师：于· 阿· 孟莎设计的思瓦立德教堂 是第一个完全的古典主义教堂建筑 ,也是 17世纪最完美的古典主义纪念物。 建于 1675-1706 年，纪念为君主流血牺牲 的将士。
1840年，放入了拿破仑一世的红石棺。
旺多姆广场
设计、孟莎 长方形141×126，抹去四角。 广场建筑式样一致，三层，底层卷廊，内设店辅。 外墙科林斯壁柱（壁柱成二层）； 一层作基座过理； 古典主义建筑构图； 屋顶法国式。
五、小结
1、古典主义建筑式样 构图：纵三横五（三） ①底座②巨柱式墙身③檐部+层顶 影响：成为全欧洲潮流。 2、成就：①用巨柱式控制整个构图，形成一套程式。 ②创造了大型纪念建筑壮丽形象的经验，几何性强， 轴线明确，主次有序，完整统一。 3、局限：①古典主义建筑依附宫廷，作品大都傲气凌人，夸张造作。 ②其教条主义、世界主义和形而上学起了消极作用，禁锢人 们的头脑，束缚人们的手脚。
六、君权衰退与洛可可
意大利文艺复兴——Baroque.
法国古典主义—— Rococo
1、社会背景
17世纪末，18世纪初， ①法国专制政体出现危机，（1640-1660）对外作战失败；经济破产。 ②英国资产阶级已经革命（1640—），法国资产阶级也开始要求政治权 利，宫廷鼎盛时期一去不返。 ③于是贵族和资产阶级上层，不再挖空心思挤进凡尔赛，而宁愿在巴黎 建私邸。
外国建筑史3
第十章法国古典主义建筑（17c~18c）（Classical Architecture）1）主要建筑特点：①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格2）巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。
3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。
外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。
法国古典主义建筑的特点和装饰风格
法国古典主义建筑的特点和装饰风格法国古典主义建筑的兴起可以追溯到16世纪初，当时法国重视文化和艺术的重要性，开始建造许多具有古典主义特征的建筑。
法国古典主义建筑的特点和装饰风格非常吸引人，下面就来谈谈它们的特点和风格。
一、古典主义建筑的特点法国古典主义建筑最显著的特点是对对称性、比例和装饰的强烈追求。
在建筑的立面和平面布局上，这种追求表现得非常明显。
因此，许多法国古典主义建筑都采用了对称形式，并使用大量的石雕和石柱来强调建筑物的比例和对称感。
此外，这些建筑在整个建筑和立面上都使用了相似的风格和元素，以达到整体效果的协调和统一感。
比如，它们通常采用拱形和柱子，并且使用大量的浮雕和装饰性雕塑来饰面。
二、古典主义建筑的装饰风格在法国古典主义建筑中，建筑师和艺术家倾向于使用体积感强的雕塑和浮雕装饰来补充建筑物的立面，以强调其建筑特点。
这些装饰包括柱子、锦缎、水果和花朵，同时还包括字母、数字和其他各种图案。
古典主义的装饰风格倾向于使用对称和重复的元素来创造视觉亲和力和统一感。
因此，建筑师常常配对柱子、窗户和门，并使用重复的线形、形状和模式来创造整体感。
此外，装饰也有一定的社会意义，表达了统治阶级的财富和权力，以及广泛的文化知识。
三、古典主义建筑的建筑和设计成就法国古典主义建筑具有悠久而丰富的历史和卓越的建筑技术，是人类文明史上的重要建筑遗产。
这种建筑风格曾经在欧洲和其他地区的建筑领域占据主导地位，并在后来许多时期的建筑风格中发挥了巨大的影响力。
法国古典主义建筑还拥有许多杰出的建筑和设计成就，代表了不同的历史和社会背景。
例如，凡尔赛宫是法国最具代表性的古典主义建筑之一，是皇家和统治者权利的象征。
国家歌剧院也是一座具有古典主义精神的建筑，代表了法国文化和艺术的高峰。
总之，法国古典主义建筑的特点和装饰风格体现了人类文明的巨大发展和创造力。
无论是理性、对称、比例还是高度装饰性的视觉效果，都是今天世界上的建筑师和设计师可以借鉴并发扬光大的地方。
西方外国建筑史10法国古典主义建筑
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
古典主义建筑产生的背景及特征
3·哲学思想 17世纪自然科学的成就→唯理主义 笛卡尔（1596—1650）认为： 应该制定一些牢靠、系统的，能够严格确定 的艺术标准，他们是理性的，完全不依赖于经 验、感觉、习惯、口味。艺术应象数学一样清 晰和明确，要合乎逻辑。 笛卡尔反对创作中的想象力，不承认自然美。
二·起源与发展 1·起源
第十章 古典主义建筑
§１０·1 古典主义建筑产生的背景及特法国，后波及到欧洲
的文艺思潮。 1·经济社会背景
·经济基础 自1453年法国取得百年战争胜利后，工 商业 日渐发展，统治阶级地位日益巩固.
·政治制度
强大的中央集权，王权作为中间人，封建贵族 （世袭贵族）和新兴资产阶级（穿袍贵族）达到暂 时的妥协平衡. 路易十三、黎塞留的重商政策 2·文化背景 当时的沙龙文化/市民文化 与中央集权所需的统一文化格格不入
2·崇尚古典，特别是古罗马文化（拉丁古典），古 典主义名称由此而来。
·在古希腊、古罗马文化中，更崇尚古罗马文 化，因法国人自认为是古罗马的后裔（高卢）， 加之古罗马建筑庄严、宏阔，与古典主义政治任 务及审美理想是一致的。
3·唯理主义。否定自然美、感性美。古典主义建筑 主次清晰、简洁，重视构图规律。
将帕拉第奥、维尼奥拉 制定的规范，视为永恒 的标准。
皇家绘画雕刻学院第一任院士勃隆台 （1617-1686）强调以几何和数学为基础的理性 判断，代替直接感性的审美，认为：
不能信任眼睛的审美能力，而要依靠两 角规来判断美，用数字来计算美。
只要比例适当，垃圾堆也会美。 柱式给与其他一切度量的规则。
三·古典主义建筑的特征 1· 强调建筑表现王权，表现专制国家的力量。这使
得古典主义建筑严正、高贵、神圣，酷爱秩序和 宏大的体量，透露出一种理想的英雄主义情绪： ·当时流行口号：“研究宫廷、研究城市” ·路 易 十 四 的 权 臣 高 尔 拜 （ J·B·Collert, 16191683）在一封写给路易十四的信中说：
法国古典主义建筑
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
巴黎歌剧院
1876
年
美 国 费 城 国 际 博 览 会
1889
年
法 国 巴 黎 国 际 博 览 会
1851
年
英 国 伦 敦 国 际 博 览 会
伦敦水晶宫
19世纪的西方建筑，最有生命力的 历史内容是新的功能复杂的建筑类 型，新的材料和结构方法以及城市 整体意识的发展，而不是各种历史 风格的轮番登场。
一、建筑文化背景
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专
绝对君权的纪念碑 制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格。古典主
义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建 筑和纪念性的广场建筑群。
随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建 筑学院，学生多出身于贵族家庭，形成了崇尚古典形式的学 院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有 关建筑师的职业巴技黎巧残废和军建人筑新教构堂图艺术等观念，统治西欧的建 筑事业达200多年。
卢浮宫
卢浮宫东立面
28m 13.38m
1/3h 28m
6.69m
二、卢浮宫建筑主要风格
法国古典主义建筑
巴黎凯旋门
总结词
巴黎凯旋门是法国古典主义建筑中具有纪念性意义的代表作品，其雄伟的造型和精致的浮雕展现了法 国古典主义的独特魅力。
详细描述
巴黎凯旋门位于巴黎市中心的戴高乐广场中央，是拿破仑为了纪念他在奥斯特利茨战役中的胜利而下 令建造的。凯旋门的造型为古典柱式门廊，上覆穹顶，内部有浮雕装饰，展现了法国古典主义的特色 。
法国古典主义建筑
目录 Contents
• 法国古典主义建筑的背景和特点 • 法国古典主义建筑的代表人物和作品 • 法国古典主义建筑的影响和意义 • 法国古典主义建筑的实例分析 • 法国古典主义建筑与现代建筑的结合与
创新
01
法国古典主义建筑的背景和 特点
历史背景
文艺复兴时期
法国古典主义建筑起源于文艺复 兴时期，受到意大利建筑的影响，
代表作品
巴黎歌剧院、巴黎圣母院等。
THANKS
皮埃尔·蒙田
代表作品
历史地位
皮埃尔·蒙田城堡（Château de Pierre de Montligeon）
这座城堡对后来的法国古典主义建筑 产生了深远的影响，成为后来许多建 筑师学习和模仿的对象。
建筑特点
皮埃尔·蒙田城堡是法国古典主义建筑 的早期代表，以其简洁的几何形状、 对称的布局和精细的细节处理而著称 。
法国古典主义建筑作为历史文化遗产，为现代建筑提供了宝贵的建筑历史经验，有助于现 代建筑师深入了解和掌握建筑艺术。
启发了现代建筑设计理念
法国古典主义建筑的风格和特点，对现代建筑设计理念产生了积极的影响，启发了现代建 筑师的创新思维和设计灵感。
促进了现代建筑的可持续发展
借鉴法国古典主义建筑的优秀传统，结合现代建筑材料和技术，有助于实现现代建筑的可 持续发展。
法国古典主义建筑(16--18世纪)
临水的立面相当简洁 ，大体量的几何形很明 确，对称，稍稍突出中 轴线。与中世纪府邸很
不相同。分层线脚和出挑很大的檐口所造成的水平分划 使它同恬静的河流十分协调。突破檐口的老虎窗、圆形 的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同主体造成俏丽 的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧 水如镜，更增加了府邸的妩媚
尚堡府邸的透视
一圈建筑围成长方形的院子，三面是一层，北面主楼王的猎庄。水平划分比较强，构图整齐。但四角的圆形塔楼与 其上的圆锥形屋顶、采光亭、老虎窗、烟囱、楼梯亭等使其体型 变化丰富复杂。
法国的商堡
商堡局部与内部
阿赛-勒-李杜府邸
阿赛—勒—李杜府邸 (Chateaud'Azay-leRideau，1518～1524年) 是罗亚尔河谷最美的府 邸之一。它在罗亚尔河 一条支流中的小岛上， 曲尺形的平面，三面临 水。
卢 浮 宫 中 段
卢佛尔宫夜景
卢浮宫与丢勒里宫
卢浮宫的檐部
早期的古典主义
历史大背景：绝对君权；促进工商业；宗教和解。 主题：政治与商业功能的城市广场；贵族府邸。 市民建筑：红砖的墙，白石的墙角、线脚、壁柱和门窗框等；屋顶高
耸、深色。 宫廷建筑建筑表现出理性。节制、结构清晰脉络严谨的柱式建筑风格
新的风格
麦松府邸
孟莎设计
麦 松 府 邸
立面构图，由柱式全面控制，用叠柱式作水平划分。 也保留了法国16世纪以来5段式的构图特点，左右对 称，高高的坡顶。
古典主义的初潮
注重理性、讲究节 制、结构清晰、脉 络严谨。是法国古 典主义建筑的主要 特点。
9.2 古典主义的根据和理论
法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大 利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16 世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古 典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切 具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政 治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王 被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那 样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
法国古典主义建筑
单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，
上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整 了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下 ，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果 另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡 集中式纪念物，需要突出一个立面时· ，总是使它在构图上明确地从属于 垂直轴线。)
治任务相一致。绝对君权的法国，自比为声势赫赫的古罗马帝国，国王
被比作古代最有威名的皇帝。因此，在建筑中就自然希望用罗马建筑那 样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
法国古典建筑
由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说：“柱式给予 其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度，在意大利文 艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范，这正符合专制政体要在一切方面建
它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代 替了，加强了几何性，从此成了惯例。
卢浮宫东立面
巴黎卢佛尔宫西立面
卢浮宫
卢浮宫侧面
卢 浮 宫 中 段
凡尔赛宫（1661-1756）
凡尔赛宫 法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南23km的凡尔赛宫 (Versailles)，它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视 一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国 最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了17～18世纪法国艺术和技术成 就的集中体现者。
檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。
到16世纪，城市的自 治权完全被国王取消。16
世纪中叶，宫廷建筑就渐
法国古典主义建筑
法国古典主义建筑所谓“古典主义”，准确地说，是指古希腊和古罗马的“经典的古代”，那是西方文明两个伟大的时期。
所以现在我们所谈到的不论是法国古典主义建筑，还是古典音乐和古典绘画，都在很大程度上借鉴了那个时代的文化精华。
◇法国古典主义的诞生自16世纪起，法国在建筑风格上便逐渐走向文艺复兴。
文艺复兴绝非是模仿和恢复古希腊和古罗马的文化和艺术，而是在众多文化领域都贯穿了“人文主义”的思想。
法国在路易十三和路易十四统治时期，通过发动战争扩大疆土，国力逐渐强大，成为欧洲最强大的中央集权王国。
路易十四执政时期，为巩固君主专制，极力鼓吹理性主义，并在宫廷中提倡能象征中央集权的有组织、有秩序的古典主义文化，因此在建筑上就有了推崇荣华高贵的古典主义风格。
◇古典主义风格的特点法国古典主义建筑排斥民族传统和地方特色，崇尚古典柱式。
它在总体布局、建筑的平面和立面中强调轴线对称、主从关系，突出中心和规则的几何体，提倡富有统一性和稳定感的构图手法，强调外形的端庄和雄伟，内部装饰豪华奢侈，在空间效果和装饰上有强烈的巴洛克风格。
这和古典主义音乐的内涵相似。
古典主义音乐沉稳平衡，赋予旋律，优美，强调理性，而非让听众感到迷惑或好奇。
◇法国古典主义建筑的代表法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。
比较著名的是枫丹白露宫、卢浮宫和恩瓦立德新教堂。
□枫丹白露宫枫丹白露是法国历代统治者的行宫,建于弗朗索瓦一世时期。
由大批意大利艺术家与设计师共同建造，后又被拿破仑改建为文艺复兴建筑式样。
枫丹白露意为"蓝色美泉"，固有一股八角形小泉而得名。
该地泉水清澈碧透。
1137年，法王路易六世在泉边修建了一座宏伟的、供打猎时休息用的城堡，那就是著名的枫丹白露宫。
枫丹白露宫位于170平方公里的森林内，面积0.84平方公里。
以文艺复兴和法国传统交融的建筑式样和苍绿一片的森林而闻名于世。
这里主要建筑有喷泉、长廊、岩洞、舞厅，其中蒂布雷池位于花园的中央位置。
法国古典主义建筑 ppt课件
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22
• 2、壁柱：柱作为墙的一部分，不独立承重，但保持着柱子
的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙面的多 少可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
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23
• 3、倚柱：柱子完整独立，与墙面离得很近，自承重 量，主要也起装饰作用，常与山花共同组成门廊， 强调建筑入口。
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30
• 2、帕拉第奥母题：
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个 大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小 柱子，由它们承托券面，将每个开间分割为 三个部分：两个小洞口和中间带有发券的大 洞口，并为平衡构图在小洞口上方增加了圆 形小洞口，这种手法称为“帕拉第奥”母题
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31
• 三、绘图 • 1、圆厅别墅平面及立面图 • 2、圣马可广场平面图
建筑顶部用有力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶，构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达105米，是教堂垂直 构图中心。穹顶由三层壳体构成，顶 上还加了一个文艺复兴时期惯用的采 光亭。穹顶面上12根肋之间铝制贴 金的战利品浮雕，在绿色底上衬托出， 辉煌夺目。也点出建筑主题：不止是 一座宗教建筑，更是为了炫耀路易十 四的辉煌伟业。
中央山花突出入口 与轴线
理性美的代表作
横三段构图 三段比例为2：3：1。 纵五段 顶部水平厚檐（1）
中段两层高巨柱（3）
28m
172m 法国古典主义建筑的典型立面－卢浮宫东立面
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底层厚实基座（2）
4
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5
卢 佛 宫 前 广PP场T课件
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卢 佛 宫 前 广P场PT课件
7
卢佛宫前广场的现代金字塔PPT课件
恩瓦力德内部明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明，庄严而高雅，1没8 有宗教的神秘感和献身精神。
法国：古典主义建筑
法国：古典主义建筑
法国建筑特色（中国网图片库邱迪摄影）
法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。
凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效仿。
伤兵院新教堂又称残废军人新教堂，是路易十四时期军队的纪念碑，也是十七世纪法国典型的古典主义建筑。
新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆盖着有三层壳体的穹窿，外观呈抛物线状，略微向上提高，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。
穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字，四角上是四个圆形的祈祷室。
新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座，更增加了建筑的庄严气氛。
在十八世纪上半叶和中叶，国家性的、纪念性的大型建筑比十七世纪显著减少。
代之的是大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。
在这些住宅中，美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。
在建筑外形上，虽然巴洛克教堂式样很快为其他建筑物所效法，但这时期巴黎建筑学院仍是古典主义的大本营。
当时的著名建筑有和谐广场(又译协和广场)和南锡市的市中心广场等。
后者由在一条纵轴线上的三个广场组成：北为政府广场，长圆形；南为斯丹尼斯拉广场，长方形；中间是一个狭长的广场。
广场群是半封闭的，空间组合富有变化，又和谐统一。
广场上的树木、喷泉、雕像、栅栏门、桥、凯旋门和建筑物的配合也很恰当。
法国古典主义建筑
法国古典主义建筑
5、旺多姆广场
法国古典主义建筑
6、调和广场
法国古典主义建筑
7、奥地利的皇宫-美泉宫法国古典主义建筑法国典主义建筑法国古典主义建筑
8、佛罗伦萨瓷器博物馆
法国古典主义建筑
东西方园林区别： 东方园林——以中国古典园林为代表的再现自然山水 式园林。特点：本于自然，高于自然，把人工美与自然美 巧妙地结合，从而做到“虽由人作，宛自天开”。着眼于 “自然美”。 西方园林——以法国古典主义园林为代表的几何园林。 特点：整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导，讲求 几何图案的组织，甚至连花草树木都修剪得方方整整。总 之，一切都纳入到严格的几何制约关系中；一切都表现为 一种人工的创造。着眼于“几何美”。
18世纪上半叶在法国宫廷的室内装饰中流行洛可可风格。
法国古典主义建筑
二、历史分期实例 1、皇权上升时期 16世纪上半叶－17世纪下半叶 法国攻打意大利之后，从意大利抢回了许多建筑师和绘画 家，给他们高待遇。建筑开始发展，形成了皇家讲座，后 发展到今天的法兰西学院。 2、绝对君权时期 17世纪后半叶 三、理论基础 唯物主义（笛卡儿）
卢佛宫
法国古典主义建筑
卢佛宫
卢佛宫东立面 建于1667年—1670年，体量宏伟。建筑 的庄严稳固感来自动人心魄的双柱式、高大的台星及严 整的立面，是法国古典主义建筑的代表。
法国古典主义建筑
卢佛宫
法国古典主义建筑
卢佛宫
卢佛宫西冀 建于1546年，由法国建筑师皮埃尔· 勒 斯考所设计，强调建筑与装饰的结合，有着纯粹古典 的立面。该作品的高质量在法国是前所未有的。
凡尔赛宫
法国古典主义建筑
凡尔赛宫
法国古典主义建筑
凡尔赛宫
西方建筑史10(古典主义)
古 典 主 义 建 筑
--法国的文雅
法国古典主义建筑
太阳王—路易十四
卢佛尔宫东立面
• 是典型的古典主义建筑作品，完整地体现了古典 •
•
主义的各项原则。标志着法国古典主义建筑的成 熟。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主，柱 式构图非常严格。 底层是基座，中段是巨柱式柱子，上面是檐部和 女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。 中央和两端各有凸出部分。两端的凸出部分用壁 柱装饰，中央部分用倚柱，有山花，主轴线很明 确。 总体简洁洗练，层次丰富。
中央的圆形穹顶 的直径达到34米。 教堂圆顶上面有 十字架顶，高达 113米左右。顶 下一层是一圈挺 拔的圆柱，把圆 顶轻轻托起，使 整座建筑避免了 单调、沉重。
枫丹白露宫—风格淡雅的世纪宫殿
国王御床
爱丽舍宫—法国总统府所在地
温莎古堡—最浪漫的千年古堡
凡尔赛宫
左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主，柱式构图非常严格。 底层是基座，中段是巨柱式柱子，上面是檐部和女儿墙。主体是由双 柱形成的空柱廊。 中央和两端各有凸出部分。两端的凸出部分用壁柱装饰，中央部分用 倚柱，有山花，主轴线很明确。 总体简洁洗练，层次丰富。
左右分5段，上下分3段，都以中央一段为 主，柱式构图非常严格。 底层是基座，中段是巨柱式柱子，上面是檐 部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。 中央和两端各有凸出部分。两端的凸出部分 用壁柱装饰，中央部分用倚柱，有山花，主 轴线很明确。 总体简洁洗练，层次丰富。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
路易十五和蓬巴度夫人
路易十五的卧室
布歇
圣保罗大教堂—英国人的精神支柱
★英国最宏伟壮观的大教堂， 被誉为古典主义建筑的纪念碑。 ★可与圣彼得大教堂比肩的大 穹顶 ★查尔斯王子与戴安娜王妃婚 礼的举办地
法国古典主义建筑
• 三、绘图 • 1、圆厅别墅平面及立面图 • 2、圣马可广场平面图
• 二、名词解释
• 1、坦比哀多： 是意大利文艺复兴时期伯拉孟特设计 的一座集中式圆形小教堂，集中式的 形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和 鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感 很强，建筑虽小但层次感强，比例和 谐，这种构图被广泛借鉴。
• 2、帕拉第奥母题：
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个 大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小 柱子，由它们承托券面，将每个开间分割为 三个部分：两个小洞口和中间带有发券的大 洞口，并为平衡构图在小洞口上方增加了圆 形小洞口，这种手法称为“帕拉第奥”母题
卢佛宫博物馆画廊
卢 佛 宫 博 物 馆 藏 品
卢 佛 宫 博 物 馆 地 下 展 厅
卢 佛 宫 博 物 馆 藏 品
卢佛宫后广场
卢佛宫后广场的阿波罗凯旋门
恩瓦立德新教堂
又称残废军人新教堂，造在巴黎市
中心的残废军人安养院，是为了表彰 “为君主流血牺牲的人”。建筑师 阿·蒙萨特摒弃了仿罗马耶稣会教堂 和仿哥特式教堂的陈习，而采用了正 方形的希腊十字式平面，四角是四个 圆形的祈祷室。
• 2、壁柱：柱作为墙的一部分，不独立承重，但保持着柱子
的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙面的多 少可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
• 3、倚柱：柱子完整独立，与墙面离得很近，自承重 量，主要也起装饰作用，常与山花共同组成门廊， 强调建筑入口。
• 4、券柱：发券与柱子的结合，使建筑物的立面构图 增加了活泼的曲线。
三、法国古典主义建筑
17世纪的法国处于绝对君权时期，形成宫廷文 化，宫廷建筑是主要潮流，该时期形成的法国古典 主义建筑，成为欧洲建筑发展的又一个主流，取得 了重大的成就，产生了深远的影响。
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法国古典建筑
巴黎卢佛尔宫鸟瞰
巴黎卢佛尔宫总平面
法国古典建筑
巴黎卢佛尔宫东廊立面 鲁佛尔宫东立面全长约172m(或说170．6m)，高28m(或说27．7m)，上下照一个 完整的柱式分作三部分：底层是基座，高9．9m，中段是两层高的巨柱式柱子 ，高13．3m(或说12．3m)，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱 廊，简洁洗练，层次丰富。中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段。两端的 凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确。立面 前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。 左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，在鲁佛尔宫东立面得 到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级
它的总体是单纯简洁的，法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代 替了，加强了几何性，从此成了惯例。
法国古典建筑
卢浮宫东立面
法国古典建筑
巴黎卢佛尔宫西立面
法国古典建筑
卢浮宫
法国古典建筑
卢浮宫侧面赛宫（1661-1756）
凡尔赛宫 法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南23km的凡尔赛宫 (Versailles)，它不仅是君主的宫殿，而且是国家的中心。它巨大而傲视 一切，用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国 最杰出的艺术和技术力量。因此，它成了17～18世纪法国艺术和技术成 就的集中体现者。
立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”，而
鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱，也是宫廷文化的典型特点。
崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券
结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此，他们又不学习古罗马帝国的 券柱式构图。这一点，他们从维特鲁威那里得到了支持，或者甚至得到了启
单调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，
上下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整 了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下 ，向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果 另立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡 集中式纪念物，需要突出一个立面时· ，总是使它在构图上明确地从属于 垂直轴线。)
第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作 中的个性。热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。
第三节 绝对君权的纪念碑
古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶，这时，法国的绝对君权 在路易十四统治下达到了最高峰。
法国古典建筑
17世纪初年，君主权力还有待巩固，国王全家都住在沃士什广场的标准住 宅里。当时进行了比较多的城市建设。但是，路易十四已经是至高无上的
开始。
法国古典建筑
尚 堡 府 邸 的 北 立 面
一圈建筑物围成一个长方形的院子，三面是单层韵(或说因为没有建成)，北 面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形，包括四角凸 出的圆形塔楼在内，海边长度67．1m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面 在一条线上，三面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅，用扁平的拱 顶覆盖，形成一个十字形的空间。在这十字，形的正中，是一个大螺旋形 楼梯。
法国古典建筑
法国 尚堡府邸的透视
法国古典建筑
法 国 尚 堡 府 邸 的 近 视
法国古典建筑
阿赛—勒—李杜府邸
阿赛—勒—李杜府邸
(Chateaud'Azay-leRideau，1518～1524年) 是罗亚尔河谷最美的府 邸之一。它在罗亚尔河 一条支流中的小岛上， 曲尺形的平面，三面临 水。 临水的立面相当简洁 ，大体量的几何形很明 确，对称，稍稍突出中 轴线。与中世纪府邸很 不相同。分层线脚和出挑很大的檐口所造成的水平分划 使它同恬静的河流十分协调。突破檐口的老虎窗、圆形 的角楼和它们的尖顶，又以垂直的形体同主体造成俏丽 的对比，使府邸显得活泼，使周围景色显得有生气。碧 水如镜，更增加了府邸的妩媚
间是凹阳台。凹阳台之后，正中
，是国王的卧室，位置在旧府邸 里，窗于对着三合院的院落。
法国古典建筑
巴 黎 凡 尔 赛 宫 总 平 面
开始在府邸西面兴建大园林。范围很大，围墙有45km长。它的中轴东西 长达3km(图10—12)，是府邸的中轴的延长。有一条横轴和几条次轴，紧 靠宫殿西面的是几何形花坛和水池，它们的西边是由树木包围起来的一 些独立的景点，叫小林园，再西面是大林园，有一个十字形的大水渠。 园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分
法国古典建筑
第二节 古典主义的根据和理论
法国古典主义的建筑理论师承16世纪意大利的理论，17世纪的一些意大 利理论家，也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在16 世纪上半叶，一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古 典主义者认为，古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切 具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜，同古典主义的政
建筑的运动被利用来建立宫廷文化，因此，思想奉化领域里的反封建斗
争没有意大利那样激烈，而宫廷文化却成了占主导地位的文化。
法国古典建筑
在建筑中最重要历史特点是：新建筑潮流的倡导者是国王，发展慢， 范围窄，中世纪的传统多。到17世纪，随着绝对君权的形成，形成了 古典主义文化，也包括古典主义的建筑，这才使法国建筑达到了崭新 的阶段，获得重大的成就，产生了深远的影响。
发。 ·
古典主义者根据帕拉第奥的理论，强调构图中的主从关系，突出轴线、讲 求配称。
法国古典建筑
意义和局限
古典主义建筑理论的进步意义主要是：
第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特 别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究；
第二，提出了真实性、逻辑性，易明性等‘些理性原则，用简洁、和谐· 、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。
法国古典建筑
到16世纪，城市的自 治权完全被国王取消。16
世纪中叶，宫廷建筑就渐
渐占了主导地位，它倾向 意大利的柱式建筑，背离 了民族的传统。
贡比埃涅市政厅
法国古典建筑
A、尚堡府邸（1526-1544）
罗亚尔河谷最大的府 邸商堡 (ChateaudeChambord， 1526～1544年，设计 人PierreNepveu)是国王 的猎庄，但它的规模 足够容纳整个朝廷。 它是国王统一全法国 之后第一座真正的宫 廷建筑物，民族国家 的第‘座建筑纪念物 ，因此，它代表着建 筑史上一个新时期的 法国 尚堡府邸的平面
第一节 初期的变化
从15世纪下半叶起，法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽，起初 是一些获得自治的城市里的世俗建筑占主导地位，它们一方面保持着浓厚 的市民文化色彩，一方面趋向整饬和明快。窗子相当大，往往占满一个开 间，绝大多数是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴 脸或雕塑装饰起来。建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立 着高高的尖顶。屋顶高而陡，里面有阁楼，它们的老虎窗装饰得很华丽。
凡尔赛原来有一座国王路易十三的猎庄，是17世纪上半叶的砖建筑， 三合院，向东敞开。
法国古典建筑
*法国古典主义最为杰出代表（主要设计者 ：勒服）
*主要建筑（包括镜厅）由裘.阿.孟莎设 计
*西边花园由勒诺特设计
法国古典建筑
巴黎凡尔赛宫宫殿平面： 668年，经勒伏设计，在旧府邸 的南、北、西三面贴了一圈新建 筑物，保留原来的三合院不动。 新建部分以第二层为主，北面是 一串连列厅，作为宫廷主要的公 共活动场所，南面也是一串连列 厅，是王妃卧室和命妇们活动的 场所。向西有25个开间，中央11
古典主义建筑理论的局限性主要是：
第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝 国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民
族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就； 第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部
法国古典建筑
包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化，一方面，脱离了历史、功 能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的 比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。
法国古典建筑
卢佛尔宫东廊（1667-1674）勒服、勒勃仑、彼洛--古典主义的代表作 品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班
设计方法论： 有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则 ，即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，
法国古典建筑
3）晚期建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。 4）法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的 产物，它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。
法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点是：国王在15世纪之末就在城 市资产阶级支持之下抑制了贵族，统一了全国，建成了中央集权的民族 国家。王权逐渐在各方面加强了影响，资产阶级建立新的思想文化上层
统治者，号称“太阳王”，在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立
了严密的统治，一切的存在，首要的任务都是荣耀君主，建筑当然更不例 外。
卢佛尔宫（1546-1578）
鲁佛尔宫在现在的巴黎市中心，一个四合院(图10—7)，主体两层，上有
阁楼。柱式已经很严谨，水平分划占主导地位，几何性很强。中央和两
端向前凸出。
法国古典建筑
鲁佛尔宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如，中央部分宽 28m，是一个正方形；两端凸出体宽24m，是柱廊宽度的一半；双柱与 双柱间的中线距6．69m，是柱子高度的一半；基座层的高度约略是总 高的1/3，等等它的柱廊开间净空3．79m，进深在4m左右，相当开朗。 又因为用双柱，所以开间虽大而仍然强壮有力，并且造成了节奏的变化 ，使构图丰富。