大师作品建筑结构赏析

合集下载

现代主义之一：赖特、柯布西耶作品赏析

现代主义：
特征：
功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点。讲究设计的科学性。
形式上提倡非装饰的简单几何造型，受到艺术上的立体主义影响。六面建筑，以此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征。标准化原则，反装饰主义立场和中性色彩计划。
具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计考虑，基本反对在图版上、在预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形像座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
4.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑。从而达到实用、经济的目的。
赖特：流水别墅
弗兰克.赖特，美国现代主义先驱，美国著名的建筑设计师。被誉为美国本土建筑的开创者，是西方现代主义建筑美学思想的重要的代表人物之一，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”：
1.底层架空：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。
2.屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
3.自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。

流水别墅大师作品分析大一年级作业

中心外移，溪水像是从建筑内部喷涌而出。
3. 挑板产生台阶式建筑露台空间，享受阳光普照与纯净
的天空。
流水别墅大师作品分析大一年级作业
二、正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃, 虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
流水别墅大师作品分析大一年级作业
二、空间分析
三层平面
平
台
书
房
流水别墅大师作品分析大一年级作业
三、整体效果
流水别墅大师作品分析大一年级作业
基本构图
流水别墅大师作品分析大一年级作业
对称和均衡
等级关系
流水别墅大师作品分析大一年级作业
与小住宅图对比
流水别墅大师作品分析大一年级作业
一层平面
二层平面
流水别墅大师作品分析大一年级作业
光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，
流水别墅大师作品分析大一年级作业
目录
Part 1 作者简介
Part 2 作品简介
Part 3 详细分析
一、造型分析
二、空间分析
三、整体效果
流水别墅大师作品分析大一年级作业
Part 1 作者简介
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
起居室
流水别墅大师作品分析大一年级作业

大师作品分析萨伏伊别墅

“如果人站在草坪上，就不可能看得很远。而且草地潮湿又不卫生，并不适于在期间生活。因此真正的家庭花园应该在距地3.5处，这样的屋顶花园，土壤干燥而卫生，同时又能看到比地面上更美的乡野风光”。这样就是别墅独立于周围的环境，适用于一切基地。
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾，实际上是另外一种方式来利用自然，在他不懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、无装饰化墙面、抽象的几何造型组合、规范化、标准化的构建等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的；像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”

建筑大师路易斯巴拉甘大师作品分析

“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨西哥市场上到处可见的自然成分染料。这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的，常年不会褪色。你可以看出他常用那种粉红色的墙，其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩了。
巴拉干自宅
巴拉干自宅，位于墨西哥城郊，于1948 年建造完成，是一幢引起争议但是最有纪念意义的建筑。这个建筑师二战后建筑创意工作的杰出代表。这幢混凝土结构的建筑面积共有1161㎡，有一个地下室及两层楼，还有一个私人小花园。住宅的外观简朴无华，与周围灰白的普通民居保持一致。住宅采用墨西哥传统的内向式住宅，只是环绕内院的房间被浓缩成了墙。巴拉甘在此度过了后半生。这个住宅的设计几经修改反映了巴拉甘对空间和形式的不断探索。这座建筑在2004年被列入世界遗产。
马厩部分
中心水面
住宅部分
半室内半室外灰空间与庭院部分紧密联系
室外景观中心，住宅部分与马厩部分空间过渡
住宅部分，白色墙体为主，体量高低错落
主要居住活动
交通联系室内泳池
次要居住活动
主
次
体
要
住
居
宅
部分
联系走廊
住
部分
室内泳池
卧室
活动起居空间
走廊
活动空间
活动空间
厨卫
屋顶平台的高墙，部分使用了大红色，热烈且具有雕塑感。
室内的个别墙面使用洋红色，使室内呈现热烈的暖色调。
总结：
巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，1980年所获得国际普立兹克建筑奖。

大师作品分析

B
63
参考书目：
1. 弗兰普顿.现代建筑——一部批判的历史.张钦南等译.北京:三联书店，2004 2. 史密斯.建筑理论(下)—勒柯布西耶的遗产.王贵祥译.北北京:中国建筑工业出版社,2007 3. 弗兰普顿.建构文化研究.王骏阳译.北京:中国建筑工工业出版社，2007 4. 柯洪编著.建筑评论—现代建筑与历史嬗变.刘托译.北京京知识产权出版社/中国水利水电出版社，2005 5. 罗杰•H •克拉克，迈克尔•波斯.世界建筑大师名作图析.汤纪敏,包志禹译.北京:中国建筑工工业出版社， 2006 6. 路易斯康的空间构成—图说20世纪的建筑大师原口绣昭著徐苏宁吕飞译中国建筑工业出版社 2009
B
19
柯布西埃从人体尺度出发，选定下垂手臂，脐，头顶，上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为 86，113，183，226厘米。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226 和113厘米。
利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。
美国，阿拉维纳曾为得克萨斯州奥斯汀的圣爱德
华大学设计了学生宿舍（2008年）。
B
62
圣爱德华大学宿舍
作业任务书
以组为单位（4人/组），从现代主义或其后的建筑大师中选择一位大师在欧洲的建筑作品进行分析：
（1）与周边建筑与环境的关系：区位、建筑布局、交通组织、外部空间、出入口、景观组织等，绘制黑白图，归纳总图设计特点；（2）建筑功能布局与空间组织：绘制功能分析图、平面与垂直交通空间组织的类型与特点、空间限定的方式、家具布局分析，总结特点；（3）建筑形态与造型：建筑形体组合与构图、各立面的构图、轴测、开窗方式、建筑造型特点；（4）建筑结构与材料运用：建筑结构形式以及各结构构件的连接方式建筑材料的运用、建筑细部构造分析。

世界建筑大师作品赏析

1988年任哥伦比亚大学访问教授、吉田五十八赏〈城户崎邸〉 1989年获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年任哈沸大学访问教授、大阪艺术赏 1991年成为美国建筑家学会荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所颁发 Arnold W. Brunner纪念奖，丹麦 Carlsberg建筑奖 1992年获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员

他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念。安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的来缚。创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。将普雷兹克建筑奖授书安藤忠雄，不仅因为他完成了某项作品，更是为了他将来的项目能够进一步丰富建筑艺术。安藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，其实他当过一段时间的木工学徒，掌握了日本传统木结构手艺。
3

庭院
安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何形体组合中竟蕴含了如此丰富的感官效果。这也许是由他的世界观、哲学观决定的。安藤的建筑是被作为小宇宙设计的，建筑中的庭院则是人工小宇宙的自然部分，也是城市生活的自然部分，所以安藤建筑中的庭是一种复合空间。

安藤的建筑中庭院与传统的庭有着密切的联系，其建筑中庭院的两种构成手法：天井式与自然式显然与日本传统的枯山水和回游式庭院有着明显的传承关系。由于安藤有反都市的建筑理念，因此他的建筑在城市中对外以一种自闭的姿态出现，对内则另是一番天地：丰富开敞，庭( 或天井、中庭)成了建筑的核心，不仅从功能上是整个建筑的采光口，而且在空间组织上也是建筑精华所在。在庭院的构成要素上，安藤继承了日本传统枯山水庭院构成要素的纯粹性，只用灰色的混凝土墙面制造出均质的表面，在这种表面所围合的空间中，光影成为组织空间的重要因素，变幻莫测的光影从庭院投入室内、地下，产生出幽静的美。

大师作品分析-赖特流水别墅ppt课件

赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，
建
成为整体不可分割的组成部分．他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间．他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和
筑
门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果．这就打破了过去着
.
.
.
功
交通分析
能结构分析
分
析
光
线
分
析形象分析
.
体量分析
材料分析
.
原则四平面的逻辑性
原则六组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有机建筑的原则，由基本构图可以把其看成是若干矩形的组合，
.
原则二以空间作为建筑的本体
流水别墅可以抽象成几个长方体的覆叠、重合、穿插，避免了传统建筑中用墙体围合成方盒子建筑物的结构体系，用不相连的片墙独立的支撑起空间，并将其解放出来。
正是由于这种空间体量上的关系使得流水别墅在体量关系上具有独特的美感
.
由于混凝土具有很好的抗弯、抗压、抗剪等应力性使得赖特在设计流水别墅时使用了大量的混凝土来作为横墙支撑流水别墅奇特的构造。
悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。
一家成交图纸。 1936 工程师警告考夫曼不要造流水别墅，但他继续与赖特合作，5月里施工图
完成，六月开始施工，7月里沃尔特.霍尔当上了承建人。10月里，悬挑部分开始出现裂缝。 1937 《建筑论坛》杂志提议发表赖特的新作；比尔 .赫德里奇在11月为流水别墅拍了照片；考夫曼一家在12月入住流水别墅。 1938 流水别墅分别在现代艺术博物馆、《建筑论坛》、《时代》、《生活》以及全球数百家报纸和期刊上亮相。 1955 E J.考夫曼去世。 1963 小埃德加.考夫曼把流水别墅捐给了西宾州环境自然资源保护部。 1997 工程师检测出悬挑结构出了问题，用钢筋支撑流水别墅。 2002 用后张法预应力构件修复了悬挑部分。

大师作品分析卡雷住宅

设计流动感的创造
3.天花板坡度与地形的契合
R.索瑞亚诺舒曼住宅
Raphael Soriano Shulman House
R.索瑞亚诺 [1904-1988]
美国建筑师协会会员生于若德斯[RHODES]的一个西班牙犹太人家庭使用模数预制的钢或铝作为住宅框架结构的先驱
舒曼 Julius Shulman
平面分析
仆人用房
车库
北面入口设置两个停车位，仆人用房等辅助空间也设置在北面。
平面分析
卧室卧室
西面卧室处于斜线走廊的尽头，保证了私密性，落地玻璃将室外景观引入室内
平面分析
沿屋顶一圈的挑檐创造了从室外露天到室内围合的一种过渡空间，同时丰富了立面的层次。
流线分析
卧室仆人用房
车库
卫生间卧室
厨房
起居室餐厅
主入口工作用厅
办公
私密性过渡
卧室仆人用房
车库
卫生间卧室
厨房
起居室餐厅
工作用厅
暗房暗房办公
私密性过渡
私密性增强
暗房
丰富立面
暗房
庭院分析
仆人使用
室外餐厅女儿活动庭院
室外起居室
女儿活动庭院
结构分析
屋顶主梁在生活区南北向排列，在工作区东西向排列。
结构分析
结构部分为钢结构，圆柱与工字钢梁相结合，木制的次梁支撑着屋顶，内墙也是木制的，屋顶为石膏板。
阿尔瓦·阿尔托的流动空间在空间上的划分只是一个象征，没有任何隔断，用地面的不同标高或在同一地坪用不同的材料或用透空的长条楼梯栏杆区分各部分不同的性质。
设计流动感的创造
2.自由曲线的使用

建筑大师作品分析-PPT精选

视觉延续，钢与玻璃的结合
钢的使用及其效果
在平面构成上形成垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
由于荷载的集中分布造成的轻盈感
使用原因
时代背景：钢材料的广泛应用及发展趋势建筑思想：结合密斯少就是多的思想
流线分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”
没有玻璃的艺术
窗子使用的是百叶窗和屏幕，抵御巅风自然通风和适当日照古朴典雅，与自然环境相互协调
古朴典雅，与自然环境相互协调体块高差变化与坡屋顶结合富有层次感
设计不足
起居室与卧室的联系依靠的是室外的平台连接，关系不够紧密台阶楼梯稍多，不太利于是老年夫妇的业主居住
费依琼斯
艾德蒙逊住宅
顶楼是作为远眺风景的屋顶杆平—台—。还而是在纯三净楼。部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房
外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，可以享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德·迈耶在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉户外的
“我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义” ――密斯凡德罗
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。

大师作品分析_考夫曼沙漠别墅(完整版)

• 考夫曼沙漠别墅是在二战后为比兹堡百货公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而从中找到更轻盈，宽阔的感觉而设计建造的
• 别墅以起居室的四分之一角为中心向外延伸的横向和纵向的轴线，主卧，客房，车库等如风车状包围着起居室。
• 别墅二层的突出部分能加少阳光直射，同时一定程度上增大了建筑内部的视野。诺伊特拉设计的住宅和其所处环境之间的边界，破减少至最低的限度。这就使得建筑周围的天然景色可以进入房间，或者说融入进这个房间。
大师简介
• 理查德•诺伊特拉(Richard Neutra)1892 年出生于维也纳，1929年移居美国。维也纳建筑华美和高雅的特点在其作品中均有体现，但却以全新的形式来展现。 1928年，他为罗维尔博士(P.M. Lovell) 设计的别墅使他赢得了国际声誉，他称其为“健康别墅”，因为它除了具有明显的室外活动与娱乐区域外，它还与大自然中健康的因素紧密相连。
从开始就可以看出，在别墅设计时，理查德•诺伊特拉就希望把室外的自然环境拉入室内，达到很好的融合，所以在建筑中他采用的大面积开窗，居住者可以在室内任一点望见室外的景色，也使整个建筑的体量感减轻。
平立剖
从3D模型看设计
整体呈风车状发散开来
仔细观察内部功能及其房间的排布，主要功能区域（除了主卧外），其余的具有较好的视野，更加印证了前面的话，设计师试图通过这种方法，把外环境拉入室内，建筑融于环境。
细部分析
• 设计中有很多地方都是敞开的模式，目的很明确，为了让室内的人能清晰的看见外部的沙漠景观，在此处，走上这个外部楼梯，可以到达二层的室外凉亭，人置身在这里就可以全方位观赏高低不平的山和沙漠，这一点从某种程度上也增强的内部外部的联系，达到了设计者的设计目的的初衷。

建筑大师密斯凡德罗

密斯•凡•德•罗的设计思想和设计风格： • 少即是多
• 少"不是空白而是精简,"多"不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖
于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结
构."Less is more ",密斯对他的学生如是说"我希望你们能明白,建筑与形式的创造无关.“ 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到仸何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品. 有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。
德国馆在建筑空间划分和
一层流线分析图
一层功能分析图
►
然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。
巴塞罗那椅平面与各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重视，他常常对每一件东西都要计算到最后一毫米。例如带状金属片的宽与厚以及在交接点处的曲率半径、皮带的宽和间隔、皮垫子的长方形比例等，这也体现了他“上帝存在于细部”的思想。

大师作品分析——伯纳德·屈米

二是奇特的建筑造型与城市难以协调；
一是的品建造景，筑价十观也师分设是伯昂贵计充纳；的满德
典解屈型构米实主的例义代色表彩作
.
•
屈米完成的建筑作品不多，拉.维莱特公园是他的处女作。那次竞赛是世界著名的设计竞赛，同时也是争议不休的设计竞赛，获一等奖的屈米的方案是前所未闻的、超激进的设计。因此，屈米一跃成了世界名人。不知道散点布置的红色框架状的这个方案的建筑师多少有些不合时宜。但好事是1982年开工的该项目，很快就经过了13年，这期间法国政权更替了5次。这个项目也经过了各种考验，变得更加牢固起来。有意思的是。随着这个项目的进展，维莱特街区也开始发生了变化，受到公园的影响，街区也发展了起来。公园成了刺激城市发展的发生器，这是一个很好的例子。
• 对完整的，和谐的形式系统的解构无论是在古典还是现代几乎没 •有设计师会动摇对和谐，逻辑，秩序和完美的信念。但在解构主义出
现后景观设计成为了一种即兴的创作，一种随意的拼凑，一种支离破碎的古怪堆积。
• 将中心论解构传统的景观设计中设计师会安排一个中心一个聚焦空间。而解构主义认为这是毫无理由的将空间一锤定音而不顾及日后的可变因素，所以他们要打破这么一种固定的思维惯性，呆滞以更具有前瞻性和更富有弹性的空间的组织形式。 • 对功能意义的解构埃森曼说“我们需要取代这样一种建筑概念，即作为服务，人们居住和供给系统的建筑概念。居住的观念仅仅意味着’日益变得习惯‘。而习惯的东西正是人们希望从建筑师那里得到的东西。换而言之只要建筑满足人们的习惯建筑就是好的。但是一旦你对习惯提出质疑你就会搅乱平衡，会引起动乱。对于景观的功能意义与价值的解构也是需要思考的一方面。

大师作品分析-赖特流水别墅

A
13
流水别墅基本资料
流水别墅是房主人卡夫曼的度假别墅，1936年落成于美国宾西法尼亚州匹兹堡市附近的一片风景优美的山林之中。
流水别墅本身约380平方米，室外平台、阳台也近300平方米,内外交融,沉浸在绿树玄岩、清泉湍流中。凹凸起伏的墙垛用当地的片石砌筑,与山岩纹理相通,颇饶天趣。杏黄色的横向混凝土阳台栏板，上下左右前后错叠，宽窄厚薄长短不一，形象鲜明突出。
弗兰克·劳埃德·赖特
1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。青年时在在威斯康星大学攻读土木工程。
1887年前往芝加哥寻找工作。在芝加哥建筑界深受建筑师D.阿特勒（Adler）和L.沙利文的影响。
1892年开始独立执业，1903年在布法罗市建成拉金行政办公楼，极大地改变了办公塔楼的外观形式和社会环境；1904年在芝加哥郊区的橡树园建成统一教堂，标志着对神圣空间的构思同样发生根本变化； 1909年在芝加哥市建成罗比住宅，创建美国“草原式住宅”之风。
A
20
A
21
A
22
功
交通分析
能分
结构分析
析
光
线
分
析
形象分析
A
23
体量分析材料分析
A
24
原则四平面的逻辑性
原则六组成元素的一致性
流水别墅体现了赖特有机建筑的原则，由基本构图可以把其看成是若干矩形的组合，
A
25
原则二以空间作为建筑的本体
流水别墅可以抽象成几个长方体的覆叠、重合、穿插，避免了传统建筑中用墙体围合成方盒子建筑物的结构体系，用不相连的片墙独立的支撑起空间，并将其解放出来。
A

大师作品分析SKY HOUSE

大师作品分析菊竹清训——菊竹清训自宅（SKY HOUSE）菊竹清训简介菊竹清训1928年出生于日本九州岛久留米市，是继丹下健三后的一代日本著名建筑师。

1950年，从早稻田大学毕业后开始在建筑事务所工作1953年，开设自己的建筑事务所1957年，开始建设第一个独立项目自宅SKY HOUSE。

这座由4根柱子支撑的简易住宅，让菊竹清训引起了国际建筑界的注目菊竹清训还是新陈代谢主义小组的主要领军人物，对建筑理论做出了实质性的贡献。

他设计的建筑活跃在过去50年的日本建筑界，运作范围从住宅到城市规划，商业和市政大厦及学校、博物馆、体育设施等。

除此外，他的事务所也介入各种各样政府、非政府的项目和学术组织。

所获奖项1.岛根县专区建筑奖(2000)2.31th 大厦建设者社会奖(1990)3.21th Mainichi 艺术奖(Mainichi 报纸1979)4.UIA (联合国际des 建筑师) Auguste Perret 奖(1978)5.建筑学奖(1970) 日本学院6.AIA 和平的建筑学Citation (1964)菊竹清训之后菊竹清训最受重视的作品是“海上城市”的设计方案，以及出云大神社行政楼（1963），米子城的东光园旅馆（1964），都之夜城市中心（1960），及茅崎太平洋旅馆（1967）。

菊竹清训作为老一辈的日本建筑师，对日本建筑思想有相当大的影响。

而他自己的建筑事务所也作为一个重要的人才输出基地，培育出了一大批日本现代著名建筑师。

长谷川逸子、仙田满、富永让、大江匡、内藤广、伊东丰雄和内井昭藏，他们仍活跃在现今的日本建筑界，并很好的继承了新陈代谢的理论。

关于“新陈代谢”理论“新陈代谢”理论盛行于上世纪60、70年代。

“新陈代谢”派在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师菊竹清训、黑川纪章及评论家川添登为核心，胸怀要建造一个“完美而可调和世界”的理念形成的建筑创作组织。

战后60年代的日本，经济开始复苏，钢铁、建筑、金融以前所未有的速度迅速向前推进。

建筑大师作品分析萨伏伊别墅分析

萨伏伊别墅主要作品第五页年代不详佛莱别墅villafallet1927年国际联盟总部设计方案1928年萨伏伊别墅villasavoy19301932年巴黎瑞士学生宿舍pavillionsuissalaciteuniversitairaparis1936年巴西里约热内卢教育卫生部大楼19461957年马赛公寓大楼lunitedhabitationmarseille19501953年郎香教堂lachapellederonchamp50年代初印度昌迪加尔城市规划萨伏伊别墅建筑场所特征现代主义建筑的经典作品之一位于巴黎近郊的普瓦西
• 20世纪最多才多艺的大师：建筑师、规划师、家具设计师、现代派画家、雕塑家、挂毯设计师，同时他又是多产作家，出版有50多部专著及无数文章。
萨伏伊别墅
建筑师简介
• 勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特
• 1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯布西耶。他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。影响他的是著名的建筑大师奥古斯特· 贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
萨伏伊别墅
建筑理念
现代建筑认为空间是建筑的“主角”，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发展。建筑的内部空间设计，已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间——时间”的概念，在传统三维空间上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，因而使建筑空间表现出更多的自由、变化和丰富。萨伏伊别墅就是一个“空间——时间” 营造的典范。并没有用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由建筑的基本构成元素及其材料来组织和塑造丰富的动态空间，这绝不仅仅是顺应了当时窘迫的经济状况，而更主要是当时重视功能、强调空间、反对附加装饰的现代建筑设计思想的反映。