表现主义戏剧

• 蒙克《呐喊》描绘了一个面容近似骷髅的 人，双手捂住耳朵，在一条看不见首尾的 公路桥上，似乎由于惊吓而大声呐喊。蒙 克以他超凡的画笔，画出了流动的河水与 天空的形状造成一种游动与飘忽的动态， 给人以不安感，似乎是一场“恶梦”的再 现，它象征着“现代高压”下人们的徬彷 忧惧恐慌情绪。。。
• 每一幅画都无与伦比地强烈地传达着画家的感觉 和情绪，被描绘的具体对象的细节被简化，而情 绪则被夸张，对象本身成为一种所要表现的情绪 的载体，虽然它们依然还是具象的。这些画具有 永恒的震慑心灵的力量。在这一切的背后，我们 还可以看见那个“世纪末”的景象，那种迷途的 欲望深渊和无法逃脱的死亡阴影的怪圈，生命的 焦躁和无奈交织在一起。蒙克作品的惊人表现力 量来自于对艺术家内心世界的不加掩饰的忠实表 达，蒙克的画是用整个心灵来创作的。
• 1、《毛猿》 • 杨克 • 勒昂 • 派迪
毛猿简介
• 写一个名叫杨克的邮船锅炉工的悲剧人生。是一部用表现 主义手法创作的象征戏，剧中邮船象征现代社会，杨克则 是人的代表，作为锅炉工，他象征着蒸汽时代的人，充满 力量和勇气。但在“白色幽灵”般的米尔德里德小姐面前 ，他感到了自己那种“无名的、深不可测的、赤裸裸的、 无耻的兽性”，他迷惘而愤怒，于是在大街上横冲直撞， 被关进监狱。他去求助于“世界产联”，只得到一顿臭骂 与毒打。他意识到别无选择，只能与毛猿为伍了，于是钻 进动物园的铁笼子，在毛猿的大力拥抱中死去了。
• 作者一生最关注的主题，是人在外在压 力下性格的扭曲，乃至人格的分裂过程
。作为现代悲剧作家，其大量心理悲剧
既烙下了现代各种心理分析学（尤其是
弗洛伊德主义）的印记，又沉重地渗透 着古希腊的悲剧意识。1936年，“由于 作家那体现了传统悲剧概念的剧作作具
直觉即表现
• 1.直觉与表现是一回事，艺术的定义是直觉 ，也是表现。
• 2.直觉充满个性，洋溢情感，“直觉是抒情 的表现”。
• 3.心灵具有特殊性和创造性。
直觉即表现
• 4.诗，充盈着直觉——表现。 • 5.艺术表现四阶段论： • 诸印象； • 表现； • 快感的陪伴； • 由审美事实到物理现象的翻译。
• 有一次，琼斯与土人冲突起来，土人朝他开枪， 因子弹失火打不死他。琼斯就骗土人说自己会魔 法，作了土人的皇帝。他又骗土人说铅制的子弹 打不死他，只有银做的子弹方能打死他。他在土 人部落中作威作福，土人恨死了他，瞒着他上山 偷偷制造银子弹，他发觉后逃出“皇宫”，躲进
森林，土人从后面追来，用银制的子弹打死他。
• 这个剧本不分幕，只分场，许多场面只是 描写琼斯一个人在森林里的活动，他的紧 张的心情，恐惧的心理，精神恍惚和下意 识的行动以及在这种情况下出现的种种幻 象等，都是表现主义的创作特征。剧中用 节奏不断加快的鼓声一步步加紧催促琼斯 在艰难的环境中走向死亡，具有强烈的戏 剧效果。这部剧作还包含着象征主义、浪 漫主义、神秘主义和情节剧的多种特征。 演出时运用复杂的布景、灯光以及蔚为奇 观的服装道具，借以展现创作主题
• 乞丐！这话一点不错；这个词在我耳边嗡嗡地 响着，使我的脸烧得通红，是耻辱的红、受侮 辱的红、愤怒的红！”他感到现在他成了一个 乞丐，一个被人侮辱的人，一个不准同别人交 往的人，“被人鞭打，脊梁已断，走投无路； 我像一个在夜里出去干坏事的人一样，沿着大 街蹒跚地走回我在被传染上瘟疫的人那里的窝 子。我要把自己关在我的屋子里；这里就是我 的家。”
• 1901年巴黎画展，一组油画题名
• 1911年德国先锋派作家的代名词
• 1914年以后，表现主义一词在艺术界被广 泛运用
• 强调艺术是作家心灵的产物，它来源于一 种想像。
克罗齐
• 克罗齐（1866-1952）、意大利 哲学家、历史学家、美学家和 文学评论家，表现主义文论的 创始人。美学和文论代表作有 ：《美学》、《纯直觉和艺术 的抒情性》、《艺术表现的整 体性》、《诗与非诗》、《民 间诗歌与艺术诗歌》、《诗论 》。
• “有什么东西发臭了，是瑞典吧？”；
• “三个月内我三次抓到红桃6”； • “人心就是一摊虚伪的屎。小时候最好，长大越来越糟糕。”
二、斯特林堡
• 1、作家生平与思想 • “新自然主义”
• “..我是真理的呼声，但我的真理是可怕 的，因为在过去，人们称谎言为真理… …。--尼采。
• 2、《到大马士革去》 • 无名氏 • 乞丐、女士、医生和疯人凯撒
来自百度文库
• 第二天黄昏，他走到动物园。在大猩猩的 笼前，他忽然感到那笼里的大猩猩才是自 己的知心朋友，他向猩猩倾诉心中的不平 ，还使劲打开笼门放猩猩出来。猩猩出笼 后，挥动长臂把扬克紧紧抱住，岂料猩猩 力气太大，竟把扬克的肋骨压断了。扬克 死在猩猩怀里，他最后留下的话是：“太 太们，先生们，向前是一步，瞧瞧这个独 一无二的一个地道的——野毛猿吧。”猩 猩对此茫然无知，它把扬克扔进笼子，还 关上了门。这样，扬克终于在动物园的猩 猩笼子里找到了最后的归宿。
• 有人对他说，这就是阶级，他应该和米尔德里德小姐代表 的那个阶级进行斗争。于是，他就到大街上去找那些绅士 太太“斗争”，还把一个绅士揍了一顿，结果被警察抓了 起来。警察把扬克关在监狱的铁笼子里，使他成了名副其 实的猩猩。不过，他听同狱的人说，有个叫“世界产联” 的工人组织是专门和有钱人作对的。出狱后，他决心参加 工人组织和资本家斗争。他跑到世界产联第57分会，要求 加入该组织，并向他们表明自己和资本家不共戴天，要把 资本家的企业炸成灰烬。然而，分会的领导人听他这么说 ，竟吓坏了，说他简直是一只没有头脑的猩猩。工厂炸了 ，工人到哪里去上班？于是，他们把扬克轰了出来。现在 ，扬克走投无路了，他不知道怎么办，觉得世界上没有人 理解他、同情他。
三、奥尼尔
• 1‘作家生平（1888-1953）
• “我不是个悲观主义者，我把生活看成 是一个完美的讽刺，美妙的淡漠，及壮 丽的苦难合成的统一体，这对人们来说 ，至关重要。”
• 尤金·奥尼尔（1888——1953）是美国现 代最负盛名的戏剧家，也是20世纪世界杰 出的戏剧家之一。他先后4次获得美国普利 策奖。他一生“不断地在进行实验、探索 ”，以“体现了传统悲剧概念的剧作所具 有的魁力，真挚和深沉的激情”而荣获193 6年诺贝尔文学奖金，被誉为美国当代戏剧 的奠基者。
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• 奥尼尔一生坎坷，因而对蛰居于社会下层 的劳苦大众的悲欢、忧患、追求、失望以 及他们的精神世界和心理状态有着深切的 了解和体验。奥尼尔不仅对他们的不幸深 为同情和关注，并终生不懈地寻求他们的 理想和归宿。这一切在他的戏剧创作中得 到了形象、真实地表现。美国的剧作家像 他那样把各种劳苦大众形象搬上戏剧舞台 是不多见的。
表现主义戏剧
一、表现主义
• 1、表现主义： • 表现主义的概念最初出现在德国和奥地利的画
坛上和乐坛上，一战前后被引入文学界，在（ 诗歌）戏剧、小说领域取得很大发展，后传入 美国。在戏剧领域里，瑞典的斯特林堡是表现 主义的先驱人物，其代表作《到大马士革去》 和《鬼魂奏鸣曲》被认为是欧洲表现主义的最 早戏剧。美国奥尼尔的《琼斯皇》、《毛猿》 等都可以说是主要的代表作家与作品。在小说 方面，奥地利作家卡夫卡是表现主义在这一领 域的杰出代表。
蒙 克 （ 挪 威 ） 《 呐 喊 》
• 1893:《呐喊》作者蒙克自叙：一天晚上我 沿着小路漫步，路的一边是城市，另一边 在我的下方是峡湾。我又累又病，停步朝 峡湾那一边眺望，太阳正落山，云被染得 红红的，象血一样给人一种惊悚的震撼。 我突然感到一声刺耳的尖叫穿过天地间， 我仿佛可以听到这一尖叫的声音。我于是 画下了这幅画，那些色彩在尖叫，这就是 我"生命组画"中的《呐喊》：
• 《毛猿》是奥尼尔的表现主义代表作。它的副标题是“古代和现代生 活的八场喜剧”，其主题是探索人类归属问题。该剧是根据作家1917 年发表的短篇小说改编的。全剧共八场，不分幕。剧中主人公扬克是 一艘油轮上的司炉工，他自认是一个超人，他一心一意追求合理的地 位和合法的归属，但残酷的社会使他陷入困境之中。扬克是司炉工中 力气最大、自信心最强的一个，他自认为是这艘油轮的驱动者，不无 自豪地说：“我是终点，我是开始，我一发动，一切都转了。”他看 不起有钱人，把船上那些绅士小姐骂得一钱不值，虽然他的这些话都 是从别人那里学来的，究竟什么意思连他自己也不甚了解。另一方面 ，有钱的绅士小姐则视他为怪物。船上有个资本家的女儿叫米尔德里 德，出于猎奇，异想天开地想到机舱里来看看。当她一走进机舱，看 见扬克的那副模样，害怕得几乎要昏厥过去，好像扬克不是人，而是 一只狰狞的猩猩似的。这使扬克陷入了痛苦的沉思之中，他不断问自 己“我是毛猿？她为什么要把我看成毛猿，到底谁是毛猿？”扬克百 思不得其解，他发誓要报仇。
• 2、表现主义主要特征
• A、注重揭示事物的内在实质，表现人的 主观精神，而不注重对客观世界以及人 物外貌特征的真实描绘。
• “不是落下的石头，而是万有引力定律。” • --乌提茨 • “闭上你的眼睛！” • ---弗里德里希 • B、特别强调使用抽象和象征的艺术手段
• C、现实与非现实相互融合，具有荒诞感 和梦幻感。（为其注重表现本质、灵魂 ）
毛猿
• 主要不是真实地、历史地反映资本主义社会中现 实的阶级斗争和下层人民的痛苦生活，而是表现 “人同自己命运的斗争”，人在这场斗争中“心 理发展的过程”。作者试图通过扬克同环境的冲 突，表现人类在物质至上的社会中精神失去平衡 ，竭力寻求自己的位置而终究无所归属的永恒状 况。作者也曾断言“人在追求不可企及的东西时 ，他注定是要失败的，但是他的成功是在斗争中 ，在追求中”。实际上，作者企图将扬克写成是 “每一个人”，“他努力寻找他的‘归属’，寻 找使他成为生活结构中的一部分的那条线索—— 我们大家也都在进行同样的努力。”
• 他希望通过这部戏剧“指明这条失去的线 索就是人们之间的相互了解。”至于扬克 的困惑、迷惘，奥尼尔认为是人类普遍存 在的、共有的，那就是人与人的冲突。在 古代，往往表现为人与神的冲突，而今天 它表现为人与他自己、与他自己的过去、 与他所寻找“归属”的企图的冲突。
• 杨克的遭遇反映着人的悲剧：在创造性 劳动中，人失去的同得到的一样多，甚至 更多。人从猿性中挣扎出来，使自己脱离 了动物界，希望成为世界的主人，人无休 止地与大自然，与人本身的局限性斗争， 改造着世界，并改造和完善自身，从初级 智人到帆船时代、蒸汽机时代，但人却越 来越成了自己所创造的世界的奴仆，在新 的意义上回到了人的出发点，变成了猿。 作品要表达的正是作者的深沉思考：人从 哪里来，人到哪里去。
• 扬克就是你自己也是我自己，他是所有 的人”
• A、资产者－无产者 • B、人的归属与孤独 • 自我觉醒－－但抗争无效 • C、回到从前已不可能
• 由于他剧作中所具有的魅力 、热忱与深挚的激情……完 全体现了传统的悲剧概念。
• 古希腊悲剧＋弗洛伊德。
• 2、《琼斯皇》
• 《琼斯皇》是一出典型的表现主义戏剧。它描写一个 岛上的黑人首领的悲剧故事。他背叛了自己的种族， 遭到黑人群众的反对，企图穿过一座森林逃走，结果 被追捕者杀死。全剧不分幕，只分场，许多场景只是 描写琼斯在森林中的紧张心情。
• 《琼斯皇》写的是黑人题材，但作品主题 主要不在于揭露和抨击种族歧视，也不是 正面描写琼斯暴君如何残酷地戕害和掠夺 人民以及人民的斗争场面。而是通过琼斯 的仓皇逃窜的经过，着意表现他在当地人 民的追捕下，只身逃到原始森林后的恐惧 、惊慌、悔恨、绝望的复杂情绪和心理状 态的变化。
• 《琼斯皇》（1920）是奥尼尔第一个表现主义名剧， 手法新颖，轰动世界剧坛。剧本故事写刚果黑人琼斯 被当作奴隶卖到美国，在火车上当了十年差役，在一 次赌搏中杀死了黑人差役泽夫，被捕入狱，在做苦工 时又杀死了白人看守，逃离美国，流落到大西洋的一 个小岛上，岛上有一个英国商人叫施密塞，专靠欺诈 当地土人为生，他请琼斯入伙，当他副手，但琼斯是 黑人，又比他干练，施密塞反而成了他的副手。