垓下之围

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至于项羽一生自矜武功，并企图以武力经营天 下这一致命错误，司马迁是看得很清楚的，所以 在自刎之前还让他反复呼告“天之亡我，非战之 罪”。在这里，作者反对“霸王之业”，而主张 “师古”；所谓“师古”，实际上就是讲仁义、 行王道，这无疑是继承了孔孟的衣钵。有趣的是， 作者一面批评项羽的“霸道”’一面却在乌江自 刎时让项羽又知耻又重义，这似乎有点矛盾；如 果这不是作者的太多同情心在作怪的话，那就只 能有一个解释：人之将死也，其心也善。
• 虞姬和歌为
• 汉兵已略地，四方楚歌声。 • 大王意气尽，贱妾何聊生。
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第三段写乌江自刎。包括三个层次：一是因
愧见江东父老，不肯渡江南逃；二是将宝马送给 乌江亭长；三是将头赠给故人，自杀。这三层主 要表现了项羽宁死不辱、知耻重义的一面。
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第四段“太史公曰”，是作者司马迁对项羽
一生的评价。
（2）内容述评
• （4）叙事详略得当。 • 本文详其所当详，略其所当略，使项羽这个人物 形象鲜明突出。因为是为项羽立传，故详写项羽 一方，略写汉军一方，详写项羽本人，略写其左 右。如写营中悲歌时，写汉军只用了一句：“汉 军及诸侯兵围之数重。”而写项羽一方则用笔较 多，既写项羽的言语行动，又旁及虞姬。在“溃 围南出驰走”的过程中，对项羽一方用笔较多， 对追击者汉军则仅于必要处作简明的交代。
• （3）巧妙构思，将复杂的事件安排得井然有序。
• 本篇记叙的事件虽复杂，但作者安排得井然有序， 丝毫没有杂乱之感。在激烈的军事冲突中，作者 突然插入情意缠绵的悲歌别姬一段，使情节发展 急徐有致，节奏疏密相间。对突围、快战诸场面， 描摹得异常精采。各战事皆有高潮迭起，各情节 之间连接紧密，过渡自然。全文结构严谨，构思 匠心独运。
• 在“垓下之围”这段文字中，作者所 塑造的是一个失败的英雄。司马迁打破了 “成者为王，败者为寇”的统治阶级的历 史偏见，将项羽放在“述帝王”的“本纪” 中，并赋予这个失败者以较多的赞颂和同 情，在当时是颇具胆识的。
• 《垓下之围》中的项羽是个悲剧英雄，但作者没有着力渲染他的悲剧 性，而是更注重多角度多层面地来刻画、丰富他的英雄色彩。东城快 战，主要是继续展现项羽一贯勇猛无比、所向披靡的主导性格；但让 他反复发出“天之亡我、非战之罪”的呼告，这就把他恃勇自负的内 心世界充分暴露出来。这入木三分的一笔，与其说是贬，不如说是褒， 与其说是悲，不如说是壮，令人扼腕喟叹不已。特别是关于慷慨悲歌、 诀别虞姬，愧见江东父老、宁死不辱，赠马亭长、赠头故人等情景的 描述，让人窥见了风云英雄多情；知耻、重义、仁爱的另一面，这种 内心世界的展露，在《项羽本纪》的前面一些章节中是基本看不到的。 应当说，《垓下之围》中的项羽，表里俱现，刚柔相成，性格更丰富， 个性更鲜明、浑厚、立体，形象塑造是相当成功的。无疑，在这些地 方的艺术加工中，渗透了作者的不少感情。这恐怕是由于作者个人的 不幸遭遇，而对失败者寄予了更多的同情吧?
3、艺术特色
• （1）选择典型事件，多侧面多角度塑造人物形象。 • 本篇在塑造项羽这个人物形象时，运用了各种艺术手法， 最主要的是选择最能影响项羽命运发展的关键事件，同时 也是最能体现他个性特征的典型事件来展开具体的描述。 • 本文主要写了三个事件：悲歌别姬、东城快战、乌江自刎。 • 悲歌别姬。当项羽大军被汉军围困垓下之时，项羽夜起帐 饮，慷慨悲歌，倾诉对虞姬与骏马的难舍之情。表现出项 羽英雄失路，托身无所，爱虞姬，爱宝马却无可奈何的悲 情，写出了项羽作为盖世英雄身上的人情味。
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（6）细节描写生动传神。
可以说，《垓下之围》主要是由一系列细节组成的： “四面楚歌”的惊魂氛围，“虞兮虞兮”的千古诀别， “田父绐曰”的生死机缘，“天之亡我，非战之罪”的无 尽雄风，“瞋目叱之”、“辟易数里”的超凡威力，“愧 见父老”的知耻良心，“赐马亭长”的知恩必报，“赠头 故人”的临终义行，“五侯分尸”的惨烈情景。这些激情 浓烈、色彩斑斓的细节，不仅多角度地塑雕了一个血肉和 灵魂俱皆丰满的失败英雄形象，而且多方面地制造出一个 惊天地、泣鬼神的英雄悲剧场景，其艺术光芒是夺人耳目 的。
• 2．指出文中的细节加工之处，说明其表现作用。 • 答：司马迁写人物传记，善于在历史事实的关键环节进行 合乎情理的艺术加工。“虞兮虞兮”的悲歌，成为“霸王 别姬’’的典型情节。“天之亡我”在项羽口中先后三次 重复出现，充分表现出项羽“身死东城，尚不觉悟”。 “嗔目而叱”，吓退汉将杨喜数里，在失败关口仍见出项 羽的英武气势。将宝马赠与乌江亭长，既是对亭长好意的 报答，又是对战马的爱怜深情。最后自刎，对吕马童说： “吾为若德”，则表现出对敌人的鄙视和视死如归的精神。 这些有血有肉的细节描写，使人物性格鲜明突出，情致丰 赡，艺术效果十分显著。
• 东城快战。东城突围，项羽兵剩无几，他认输但不服气， 为了证实此是天意而非自己的过失，他赌注似地为部下表 演“快战”，再现当年叱咤风云，千人皆废的英姿。
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乌江自刎。兵退乌江，项羽因愧见江东 父老而宁死不辱，体现了他知耻不苟活的 性格特征。以自己的坐骑赠亭长，将自己 的首级送故人，表现了他慷慨豪爽重义气 的风度。 • 作者笔下的项羽既是一位叱咤风云、气 盖一世的英雄豪杰，又是一位有丰富感情 有鲜明个性的人物。
• （5）评价历史人物客观、全面、公正。
• 项羽虽然是一位悲剧人物，但司马迁把他当作“近古以 来未尝有也”的英雄来写。司马迁不以成败论英雄，就是 写项羽最后败亡时，也着力表现出他是一个勇猛无比、宁 死不屈、可歌可泣的英雄人物。同时，作者不因项羽有功 而掩盖其弱点，而是如实地写出了项羽失败的过程和必然 性。文中写项羽宣称“此天之亡我，非战之罪也”，暗示 了项羽的悲剧在于他至死不醒悟，没有认识自己所以失败 的根本原因。司马迁客观公正地写人叙事，对这个历史人 物作了比较全面中肯的评价。
垓下之围》记叙的是项羽这位悲剧英雄的最后生涯， 主要表现他失败时的英雄风采。作者通过霸王别姬、东城 快战、乌江自刎三个场面的描写，多角度、多层次地刻画 了他的性格，既有霸王别姬的儿女情长，又有东城溃围的 勇猛善战；既有阴陵迷道、归败于天的寡谋、自负，又有 乌江拒渡、赠马亭长、赐头故人的知耻重义、纯朴仁爱。 作者还善于对历史事实进行艺术加工，写出了许多生动传 神的细节，如虞兮虞兮的千古悲歌、“田父绐曰”的生死 机缘、愧对父老的知耻良心、赠马赐头的临终义举等，使 这篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。
• （2）场面描写具有悲壮凄怆的气氛。 • 本文的场面描写具有浓烈的抒情气氛。营中别 姬一场“四面皆楚歌”一句已渲染出浓郁的悲凉 气氛。由于汉军采用攻心战术，用“楚歌”来瓦 解楚军军心，这种“四面楚歌”的气氛，烘托出 了项羽此时此刻极为不宁静的心理。面对美人、 宝马，项羽慷慨悲歌，直抒胸臆，既哀叹宝马和 自己一样的无能为力，无法冲出汉军的重围，表 示了对爱姬的热情关切，一字一泪，使自己不禁 “泣数行下”，使左右不得不“皆泣，莫能仰 视”。气氛悲凉、沉郁。
一、项羽简介及背景简说
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项羽(前232—前202)，秦末农民起义军领袖。 名籍，字羽，下相(今江苏宿迁西南)人。出身楚 国贵族。秦二世元年(前209)，从叔父项梁在吴 (今江苏苏州)起义。项梁战死后，秦将章邯围赵， 项羽率兵破釜沉舟渡漳水救赵，在巨鹿之战中摧 毁秦军主力。秦亡后，自立为西楚霸王，并大封 诸侯王。在楚汉战争中，被刘邦击败。最后从垓 下(今安徽灵璧南)突围到乌江(今安徽和县东北)， 自杀。
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司马迁在“太史公曰”一段中对项羽的总体评价，还是 相当扼要而中肯的。 作者既肯定了项羽起陇亩之中、率诸侯灭秦这“近古以 来未尝有”过的历史功劳和伟大业绩，也批评了他缺乏政 治远见、专恃武力以经营天下的致命错误，这样的功过二 分大致上是公允的。所谓缺乏政治远见，最突出的体现有 二：一是“背关怀楚”，即放弃关中险要之地，而回到楚 地，建都彭城，致使刘邦得富饶之地以养精蓄锐，并最终 灭了项羽。这一点司马迁是看得很清楚的。二是分封诸侯， 这是违背当时求统一、重集权的历史大势的，故而导致诸 侯割据的局面，并最终联合起来逼得项羽乌江自刎。这一 点司马迁有所意识，但看得并不十分清晰。
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司马迁《史记》中的《项羽本纪》，是《史 记》人物传记中写得最富文学色彩的篇章之一。 全文依次描述了起义反秦、巨鹿之战、坑杀秦卒、 鸿门宴、杀义帝、封诸侯、楚汉纷争、垓下之围 和乌江自刎等一系列重要场景，记录了项羽一生 的主要业绩，情节生动，形象鲜明。本文所节选 的，是《项羽本纪》的最后几个章节。
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项羽
项羽
项 羽 京 剧 脸 谱
虞姬
虞姬
虞姬
《霸王别姬》
霸 王 别 姬
• 二、司马迁及《史记》（略）
• （见《李将军列传》）
三、课文学习
• 1、阅读熟悉课文内容，正音。
• 2、疏通文意，内容讲解及大意分析、概括。
（1）层次结构
本文描述了项羽垓下被围后的三个场景；一是诀别虞 姬；二是东城快战，三是乌江自刎；另外加上“太史公 曰”的一段评述。 第一段写霸王别姬。包括两个层次：先写项王被围 垓下，四面皆楚歌，渲染垂危情势，制造悲凉气氛；然 后写项王诀别虞姬，悲歌慷慨，表现英雄末路多情而无 可奈何的心境。 第二段写东城快战。包括三个层次：一是突围失道， 陷大泽中，见出其勇而无谋；二是自认兵败被围，乃 “天之亡我，非战之罪”，表现其恃勇自负；三是写东 城快战，连斩敌将，说到做到，部下叹服，展露他勇猛 无敌的英姿。
• 3．结合文中“太史公曰”一段评议，谈谈 你对项羽功过及其失败原因的看法。 • 答：太史公对项羽评价很高，虽然项羽没 有称帝，但仍然将其列入帝王的本纪之中， 可见一斑，对项羽挫败而将之归之于天命 也有客观的评价和认识。项羽之所以失败 是其政不得人心，虽勇亦不能得天下。
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资料： 应当说，《史记》首先是一部史书，其次才是一部文学著 作，因而这里就有一个历史事实和艺术加工的关系问题。这里的垓下 被围、迷失道路、反复突围、杀伤数将、乌江自刎等基本情节，都是 依据历史事实而设置的，但展现在这些基本情节中的一系列细节，却 是作者凭借想象而进行的艺术加工。总体说来，这些艺术加工是成功 的。 这种成功，主要可从如下几方面去思考：一是在基本情节方面， 绝不能违背历史事实；二是在形象塑造方面，不能违背人物的基本性 格；三是主要应在历史事实的关键环节处进行细节加工；四是这些加 工的细节应当合乎此时、此地、此人、此事的具体情景；五是这些加 工的细节应当具有较强的艺术表现力和情致感染力。从这几方面来看， 《垓下之围》的种种描述，都可以证明司马迁确实是一个善于将其历 史才学与艺术才华有机结合起来的大史学家、大文学家。