格高韵远的北宋词解读

感花摇落而有泪，含泪而问花，花 乱落而不语。伤花实则自伤，佳人与落花 同一命运。是花是人？物我合一，情景交 融，含蕴最为深沉。整首词如泣如诉，凄 婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最 后两句，向为词评家所赞誉。
问题讨论
蝶恋花（庭院深深深几许） 上片写景，有人说本词上片的特点是 “景深”，你能说说它是如何写“景深”的 吗？ 主要是居室之深邃：由远而近，逐 步推移逐步深入。 一是“杨柳堆烟”。 二是“帘幕无重数”。 三是“楼高不见章台路”。
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蝶恋花
欧阳修
这是深闺佳人的伤春词。作者以含蕴的 笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复 杂思绪和怨情。不写佳人先写佳人居处。三 迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、 闺房寂落之况，可以想见。树多雾浓、帘幕 严密，愈见其深。“章台路”当指伊人“游 冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。可知 物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。 望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之 景，不免变得暗淡萧索。
３、这首词采用了两面兼写，对照映 射的写法，起到了什么艺术效果？
本词上片写游子途中的感受，下片 写想象中的思妇对他的思念。由陌上游 子而及楼头思妇，由实景而及想象，上 下片层层递进，将离愁别恨表达得荡气 回肠 、意味深长 。这种兼写两面的手 法，丰富了词的内容，使感情更加细腻， 带来了强烈的美感效果。
名家评析 清人毛先舒评曰：“此可谓层深而 浑成。何也？因花而有泪，此一层意也。 因泪而问花，此一层意也。花竟不语， 此一层意也。不但不语，且又乱落，飞 过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈 恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费 力之迹，谓非层深而浑成耶？”
问题讨论 下片写“情深”，结句“泪眼问花
花不语，乱红飞过秋千去”，寄深于浅，借景 抒情，包含多层意蕴。 想一想，你能说出几层 意蕴？ 下片在景物渲染之外，末两句将人物的思想 感情层层深入、步步开掘。结句“泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去”，采用层进手法写深婉缅 邈的情思，自然浑成，为千古名句。 第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪， 对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正 在忆念走马章台的丈夫，可是望而不可见，眼中 唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到 自己的命运，不禁伤心泪下。
写闺中少女出门游玩的情景。
品读与探讨
作者为什么有意回避了对于斗草场面的正面 描写，而只写了人物在斗草前后的活动与心情？
晏殊的《破阵子》写风俗人情，在下 片，只攫取了一个断片，俨然是一出喜剧 小品。这里，作者有意回避了对斗草场面 的正面描写，而只写了人物在斗草前后的 活动和心情，收到了虽少总多、耐人寻想 的效果。
问题讨论 1.词中描写出的景色大概是什么时候，那些 词可以看得出来？
2.有哪些意象，组成了一幅什么样的图画？ 3.用一句话概括下片的内容。
1、词中描写出的景色大概是什么时候，那 些词可以看得出来？ 新社 清明 2、有哪些意象，组成了一幅什么样的图画？ 意象有:燕子、梨花、碧苔、黃鹂和 飞絮等。 组成了一幅春暖花开、燕语莺声的美 丽春景。 3.用一句话概括下片的内容。
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欧阳修
了Байду номын сангаас作者
欧阳修，字永叔，号醉 翁，又号六一居士，谥号文 忠，《欧阳文忠公集》《六 一诗话》，唐宋八大家之一， 对宋初以来靡丽的文风提出 批评，主张文章应“明道”、 “致用”，并积极培养后进， 为北宋文坛领袖。主要作品： 《朋党论》《五代史伶官传 序》《醉翁亭记》《秋声赋》 等。
问题讨论
踏莎行（候馆梅残）
１、概括这首词的主旨 表现天涯游子的离愁。
２、这首词是如何写出离愁的绵长、 悠远的？
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 。”写 离愁随着分别时间之久、相隔路程之长越积越 多 ，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样 ，来 路无穷，去程不尽。此二句即景设喻，即物生 情，以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。 “平芜尽处是春山，行人更在春山外。”以春 山的遥远，烘托行人的更加遥远，表现思妇悠 远的思念。
第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致， 势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化 为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向 着花儿痴情地发问。 第三层是花儿竟不语。是不理解她的意思 呢，还是不肯给予同情，令人纳闷。 第四层，花儿又飞去。花儿不仅不语，反 而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿 走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之 物对她都报以冷漠，她怎能不伤心呢？这种借 客观景物的反应来烘托人物主观感情的写法， 正是为了深化感情。
“格高韵远”的北宋词，其前期词在风格和内 容方面沿袭了唐五代词的精神，以婉约风格为主 流，以闲情和离愁别恨为主旨，体裁以小令、中 调为多。晏殊、欧阳修词“同出南唐”，开有宋 一代词风。晏殊词温润秀洁，理深旨远；欧阳修 词雅俗并存，和婉细切。晏殊、欧阳修令词风靡 天下的同时，慢词也勃兴、发展起来，与小令并 驾齐驱。柳永慢词，以羁旅行役，离情别绪为主 要题材，善铺叙，能点染，有层次，有波澜。张 先与柳永齐名，以“韵高”为胜。小令、慢词双 峰并峙，丰富了北宋前期词坛。
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晏 殊
了解作者
晏殊（991—1055）字同叔，临川（今 江西抚州）人。幼孤，少有才名，七岁能文 章。景德初，以神童荐，赐同进士出身。明 道元年（1032）迁参知政事，尚书左丞。庆 历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士， 兼枢密使。至和二年卒，年六十五，谥元献。 晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅 有情思”（《宋史》本传）。其词擅长小令， 多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。 诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷。
艺术表现手法
一是以乐写悲，托物兴怀，词的上片写残 梅、细柳和薰草这些春天里的典型景物，点缀 着候馆、溪桥和征途，表现出南方仲春融和的 气氛，但对于离愁的行人来说，却倍增烦恼， 更添愁思。 二是巧用比喻，化虚为实。“愁”是一种 无可视感的情绪，将它比喻为迢迢不断的春水， 既形象又贴切，这样化虚为实，可视可感。 三是逐层深化，委曲尽情。“平芜尽处是 春山，行人更在春山外”，更进一步说明行人 离愁的无穷。全词悱恻幽回，情深意远。