影片《公民凯恩》分析

【色彩色调】 此片为黑白片。
【景深（镜头类型）】 深焦摄影配合广角镜头，大景深镜头居多，夸大人与人 之间的距离——与故事的主题相关联，表现了分离、疏 离和寂寞的象征意蕴。
【构图】 片中大部分画面都构图紧密而封闭，也都用大景深构图， 将重要信息分别放在前景、中景和背景； 角色间的距离 关系较为灵活，以说明其关系的情势变化； 有天花板的 场景较多，光线运用强调明暗对比等。
四、声音
• 全景镜头的声音是模糊遥远的，特写镜头的声音是清 晰响亮的，特殊段落的人声做混响处理，以示一种悲 哀又可笑的矛盾效果；时空压缩段落转换借由声音过 渡等。
五、剪辑
• 很难将本片的剪辑单独抽出讨论，因为剪辑和声音技 术、零碎的故事结构合并使用，采用多种剪辑风格。 比如，苏珊闪回其歌剧生涯这段戏，我们先看到她和 夸张歌唱的老师对戏，这是用长镜头表现。接着舞台 布幕拉起前的后台景象，则完全用短而碎的镜头来强 调首演之忙乱。然后影片用平行剪辑处理苏珊在舞台 上的恐怖与李蓝在观众席的百般无聊。而凯恩与苏珊 为报上恶评争吵时，则是用古典剪辑法完成。苏珊的 全国巡回演出采取的是主题浓缩剪辑。最后，苏珊自 杀的戏，则在凯恩撞开房门发现她在床上不省人事时 用了深且长的镜头。 • 另，影片常用剪辑来浓缩时间，辅以声音作为连接。
【剧情简介】 报界大亨凯恩临终时吐出“玫瑰蓓蕾”几个字，没人知 道是什么意思。报社记者汤普森对此产生好奇，于是他 开始采访凯恩生前亲朋好友，希望借此找出凯恩矛盾性 格的关键。影片由此追述了凯恩漫长一生的重要事件。
电影结构段落的事件人物大纲
1、序曲：仙纳杜，凯恩去世，“玫瑰蓓蕾”。 2、新闻报道：凯恩去世，巨额财产和堕落的生活。矛盾 的政治形象，与埃米莉的婚姻，金屋藏娇的八卦新闻， 离婚再娶苏珊这个“歌星”。政治选举，歌剧生涯， 经济大恐慌，凯恩财富的消减，在仙纳杜孤寂隐居的 生活。 3、前提：汤普森被老编派去调查凯恩亲友，以查出有关 玫瑰蓓蕾的真相。第一次采访苏珊，苏珊拒和汤普森 说话。 4、倒叙：柴契尔的回忆录。凯恩童年，柴契尔成为监护 人，凯恩的第一份报纸《询问报》，伯恩斯坦和李蓝 出场，报纸的正义年代，20世纪30年代凯恩的财务危 机。
影片《公民凯恩》分析
一、影片简述
• 导演简介 • 剧情简介 • 影片综述
【导演简介】
• 奥逊·威尔斯（OrsonWelles），1915年5月6日生于美国威斯康辛， 1985年10月10日因心脏病逝世于洛杉矶，集演员、导演、编剧、 制片人等多种角色于一身的电影天才。作为演员，他参与了一百 多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演， 他执导了近40部影片。1975年，AFI（American Film Institution 美国电影协会 ）授予威尔斯终身成就奖，不过，奥 逊·威尔斯对于电影的贡献，令无数后人仰望，这远远胜过任何荣 誉。 • 法国新浪潮主将戈达尔认为：“我们所有的一切全都归功于他。” • 巴赞直接赞誉：“即使奥逊威尔斯只拍了《公民凯恩》、《安倍 逊大族》和《上海小姐》，他仍有资格在为电影史庆功的凯旋门 的显赫地位上刻上他的名字。”
六、服装、道具、布景
• 服装：具有时代感，比如凯恩童年时期人物的服饰就 明显带有19实际风味，柴契尔的硬领和大礼帽完全是 狄更斯时代的产品，凯恩夫妇的衣着就像马克.吐温时 代的拓荒者衣着。另外，服装不但实用，也有象征功 能。凯恩早期还是个有正义感的报人时，喜欢穿白色 衣服。他常常脱下外套和领带做事。后来他就只穿黑 西装打领带了。埃米莉的服装是昂贵中透着优雅，使 她看起来永远是教养好的仕女，时髦、谦逊、女人味 十足。苏珊在认识凯恩前穿的朴素，之后她就衣着华 丽，有时还有点缀羽毛，好像过气的歌舞团女子将战 利品堆满一身借以炫耀。
• 举例（单一镜头分析）
• 1、主控画面的对比：查尔斯在画面的中央位置，加上 他的深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先 吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。 • 2、光线：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑 地刺眼，属于极高调光线。 • 3、景深与焦距：用广角镜头加其他条件来捕捉景深， 扩大了角色间的距离。四个景深范围：前景的桌子及 其使用者；凯恩父亲；房间的后半部；远景处的查尔 斯。 • 4、镜头和摄影机距离：这是一个深焦画面，前景采取 中景的距离，背景则已是大远景距离。摄影机与三组 人物的距离分别是个人化距离、社会性距离和公众距 离。 • 5、角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板 比天花板多。 这种角度略带宿命意味。
三、场面调度
• 演员调度参考前面的构图部分。 • 镜头调度：摄影机不断穿越许多场景空间（障碍）， 这种镜头逐渐深入故事核心空间的运动方式与影片叙 事上的调查模式切合，产生了悬念；摄影机的运动与 凯恩的行为相关，年轻时充满活力与动力，摄影机灵 活运用，年迈体弱多病时，摄影机基本静止不动。 • 举例：开篇处及结尾处；采访苏珊；苏珊歌剧首演等。
【影片综述】 • 《公民凯恩》从形式到理念都给当时的世界影坛以巨 大的冲击，影片赢得了理论界的无数好评，但在当年 票房上却遭到失败。当时的观众习惯于欣赏清晰简单 的故事模式、单线叙事的封闭式结构、透明式的平光， 而对这种多角度多层次的叙事、自由诠释的结局、相 对奢华的艺术风格难以接受。但影片艺术具有一种超 越时间羁绊的不朽性，其表现出来的叙事上的独特性， 传统时间观念的解体，还有光彩多目的形式和新颖独 特、与众不同的表现方法，都让人叹为观止，并且在 历史流程中愈显光彩。 • 这部影片被成为形式主义的杰作，各种不同的电影技 巧在一部影片中相互作用，而艺术的革新和形式上的
独创性，又直接依附于题材和对题材的处理，电影的 形式技巧和主题意义第一次进行了一种完美的结合。 • 奥逊威尔斯在一部影片中开拓了无数新的道路，展示 了电影无限广阔的表现空间，其在电影思维方法方面 的启示，远远超过了艺术形式上的可模仿借鉴的意义。 半个世纪以来无数电影人对奥逊威尔斯和他的《公民 凯恩》致以敬意，也源于奥逊威尔斯和他的电影在理 念和精神上对电影发展的重要贡献。
二、画面造型
• • • • • • 【景别】 【角度】 【光线】 【色彩色调】 【景深（镜头类型）】 【构图】
【景别】 威尔斯出身自剧场，擅长表现戏剧张力。远景镜头较像 剧场，是场面调度有效的方式，因此电影中较少特写， 多用远景。
【角度】 仰拍偏多，带天花板场景较多，具有宿命意味。
【光线】 在凯恩的少年及作为年轻报人的时代多采用高调路线， 当他年华渐老，人也变得越来越尖酸刻薄时，光线也渐 渐变暗，反差渐渐增强。 凯恩的复杂性格也用明暗对照的光线来暗示，他有时一 半被鲜明地照亮，另一半隐没在黑暗中。
5、倒叙：伯恩斯坦叙述。《询问报》初期，“原则宣 言”，建立报业王国，与埃米莉订婚。 6、倒叙：李蓝叙述。婚姻出现裂痕，认识苏珊，1918 年出马竞选，绯闻曝光，离婚，再婚，苏珊的歌唱生 涯，与李蓝之决裂。 7、倒叙：苏珊叙述。歌剧首演及歌剧生涯，自杀未遂， 与凯恩半隐居在仙纳杜，离开凯恩。 8、倒叙：仙纳杜管家雷蒙的叙述。凯恩的临终岁月， “玫瑰蓓蕾”。 9、结局：谜底揭晓，与序曲相反，情节之结束。 10、演职员名单。
• 6、角色位置：画面从中如拔河般一分为二，左右各两 个角色。前景的桌子平衡对称了背景的桌与墙，而构 图将角色进行分割与隔离。查尔斯和父亲占据画面上 方，柴契尔和凯恩母亲则在画面下半部（反讽，占下 风的位置者实际操控着全局）。夫妻俩在构图上能分 开多远就多远，几乎到了画面边缘，使柴契尔和查尔 斯反而聚在中间，这种强迫的亲密性让双方到后来都 很不满。 • 7、演员的角度：父亲微侧，几乎与观众面对面，显得 较亲切。柴契尔采取正面，只不过目光往下，躲避我 们的目光。凯恩的母亲是侧面，为丈夫而分心。 • 8、演员间的距离与亲密度：柴契尔和凯恩母亲很亲近， 他俩与凯恩父亲是疏远的社会关系，与查尔斯则是遥 远的公众距离。
• 布景及道具：只呈现场景一部分而非全部，因此省了 许多钱。例如，办公室只呈现一张书桌和两面墙，但 看起来仍好像宽敞豪华的办公室。同样的，在仙纳杜 的场景中，他只须将巨大的乡镇、雕像和火炉打光， 房间其Leabharlann Baidu部分则一片漆黑，给人的印象是房间太大无 法把灯光开亮（其实屋里家私很少）。以上这些技巧 不够用时，他就仰赖雷电华的特效部门，借助动画、 合成镜头和模型等技巧，创造出史诗般的景观。