影片《公民凯恩》分析
现代电影经典——《公民凯恩》分析
现代电影经典——《公民凯恩》分析第一节《公民凯恩》与现代电影变革电影欣赏电影《公民凯恩》赏析现代电影经典【学习目标】主要介绍具有历史转折意义的经典影片《公民凯恩》,通过影片的叙事结构分析和镜头语言的分析，了解《公民凯恩》把经典写实主义发展到了最高程度。
【基本要求】通过学习明确影片的复杂叙事结构线，了解影片的镜头语言运用：景深镜头，隐喻镜头，长镜头，蒙太奇。
内容提要：一、威尔斯与《公民凯恩》二、《公民凯恩》分析1、内容分析2、叙事结构分析3、电影技巧分析（1）长镜头和景深镜头的运用（2）蒙太奇的运用三、《公民凯恩》的特质一、威尔斯与《公民凯恩》奥逊?威尔斯简介奥逊?威尔斯出生于1915年，20岁以前就出演舞台剧，20岁任“水星剧院”导演。
后来以CBS广播网制作广播剧。
1939年的《大战火星人》引起轩然大波，知名度大大提高。
不久后雷电华聘请他任导演兼制片人，给予无限权力。
制作出电影史上最伟大的作品。
一、威尔斯与《公民凯恩》《公民凯恩》奖项本片获1942年奥斯卡最佳原创剧本奖;1977年美国电影学会评选“美国电影10大佳作”中本片名列第二；英国电影刊物《画面与音响》每隔十年的史上最佳导演和最佳影片评选中，威尔斯和《公民凯恩》几乎总是双双位居第一。
二、《公民凯恩》分析（一）《公民凯恩》内容：又名《大国民》，是一部传记体影片，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。
二、《公民凯恩》分析（二）叙事结构：在电影的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往电影顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活，从而成为现代电影和传统电影的分界线。
《公民凯恩》电影分析
《公民凯恩》电影分析首先，影片的叙事结构非常独特，采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始，然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就，还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次，电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术，如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等，使得影片更加生动和震撼。
此外，《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头，使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如，开头的那幕雪景中，镜头逐渐拉近，呈现出凯恩童年的悲惨经历，通过这一镜头语言，观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心，通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国，展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄，但随着他权势日益膨胀，他开始滥用权力，追求个人利益，最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众，权力应该用于造福社会和他人，而不是滥用和追求个人私利。
除此之外，《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力，但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚，与第二任妻子关系疏远，甚至将自己的爱女送到寄养家庭，以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望，最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说，作为一部经典之作，《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题，成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响，并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影，同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
《公民凯恩》影片赏析
《公民凯恩》影片分析束星3101807013 动画1001公认的电影史上最伟大的电影《公民凯恩》是鬼才奥逊·威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
电影史上的里程碑之作，在任何一座褒奖电影成就的凯旋门上都占有显著的位置电影艺术的“开山之作”，现代电影与传统电影的历史转折点。
正是这部影片《公民凯恩》被人们视为心灵的咖啡。
《公民凯恩》的挑战性，主要体现在它对传统电影审美观念的大胆突破，威尔斯开拓创造出一种独具新意的多视角的现代叙事结构。
《公民》是一部按照现代叙事常规拍成的影片，从不同观点讲故事，由五个人向观众介绍凯恩，从凯恩去世揭开序幕，由记者汤姆逊围绕"玫瑰花蕾"而进行的采访，引出五个人物的不同回忆。
这些回忆错综地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面；而这个回述，又分别带有叙述者独特的感情烙印（或憎或爱）以及他们各自的主观评价。
这样，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎了，时间序列也被打散了，故事被分割成若干若断若续的片段，同一个事情有时又从不同的人的视角给予重述和剖析。
正如奥逊*威尔斯所说的那样："关有关于他的说法的全部总和予以推测。
"这就给观众的思考留下了比较自由而宽广的空间，而这恰恰正是《公民凯恩》这部影片在艺术处理上最富于现代意味的特征。
因此，《公民》的结构和角度是复杂的。
结构是纵横交错的。
使用闪回的动力是临终前说的"玫瑰花蕾！"一个叫汤姆逊的记者想探究出这个字眼的秘密。
因为从公开的历史中找不到线索，所以这部影片有象侦探故事式的结构。
从某种意义上说，理解这部影片的一个关键在于理解这部影片的叙事上的基本动机，从"玫瑰花蕾"的真实含义中来了解凯恩究竟是一个什么样的人，整部影片的叙事正是在于展示这样一个了解的过程。
影片中有不少关于凯恩的断语：一个不折不扣的共产党、一个只爱自己而没有信念的人、一个法西斯主义者、一个和平主义者。
《公民凯恩》权力与媒体的斗争
《公民凯恩》权力与媒体的斗争公民凯恩：权力与媒体的斗争公民凯恩，一部由奥逊·威尔斯导演并主演的电影，讲述了一个野心勃勃的新闻记者与权力、媒体之间的斗争。
作为一部电影，它通过引人入胜的剧情和精彩的影像呈现，深入探讨了权力与媒体的复杂互动关系。
本文将从不同角度分析这部电影，探讨其中凸显的权力斗争以及媒体的角色。
一、权力斗争的背景与现实意义公民凯恩这部电影背景设定在美国20世纪初的政治环境中。
它探讨了大富豪以及权力人物对媒体的掌控，并展示了他们如何利用媒体来影响和塑造公众舆论。
这种权力斗争的背后，反映出了媒体作为舆论阵地的重要性，以及权力人物对舆论控制的渴望。
这种现实意义在今天同样存在，引发了对权力与媒体关系的深入思考。
二、权力与媒体的相互影响在公民凯恩中，权力与媒体之间的相互影响体现在多个方面。
首先，权力人物通过财力和资源控制媒体，使其成为他们宣传意识形态、追求私利的工具。
同时，媒体也依靠报道政治新闻，牟取利益并扩大自身影响力。
权力与媒体的合作、互利关系以及相互利用的现象展示了两者之间复杂的关系。
三、权力斗争的个人代价公民凯恩的主人公查尔斯·福斯特·凯恩是一个充满了权力欲望的新闻记者。
随着他的媒体帝国的建立，他日益被权力腐蚀，最终失去了自己最初的理想和信念。
这个角色的命运提示着权力斗争的个人代价。
权力的追求在一定程度上可能导致个人价值的沦丧，而个人的妥协又会加剧权力的滥用。
四、媒体的公共责任在公民凯恩中，媒体不只是自私的追求利益，也是有一定社会责任的。
然而，媒体的导向性和意识形态的影响力带来了舆论扭曲。
这引发了关于媒体公共责任的讨论，媒体应该如何平衡商业利益与公共利益之间的冲突。
公民凯恩隐喻着揭示媒体公共责任的重要性，呼吁媒体应履行其角色，服务于社会和公众。
五、观众对权力与媒体的思考公民凯恩通过其深入的剧情和令人难忘的角色形象，引发了观众对权力与媒体之间关系的思考。
从纵观整个电影，观众不禁反思权力对媒体的掌控，媒体对事实的塑造以及舆论的操纵。
公民凯恩影评
公民凯恩影评一、电影《公民凯恩》概述《公民凯恩》是一部由奥逊·威尔斯执导和主演的美国电影，于1941年上映。
该片被广泛认为是电影历史上最伟大的作品之一，也是黑白电影的经典之作。
影片以富有传奇色彩的新闻大亨凯恩为主线，探讨了权力、财富、媒体和人性的复杂关系，深刻地揭示了一个人在权力的漩涡中逐渐失去自我。
二、故事情节影片以一件简单的事情为引子，即新闻大亨查尔斯·福斯特·凯恩的临终遗言：“玫瑰花谢得太快。
”这句话引发了记者杰瑞·汤普森的好奇心，他开始追溯凯恩的一生。
故事通过回顾凯恩从一个富有天赋的年轻人到权欲膨胀的媒体巨头的崛起，并展示了凯恩如何酿成自己悲剧的过程。
影片以非线性的手法展示凯恩一生中的重要时刻，通过杰瑞的调查和不同人物的讲述，揭示了凯恩个人生活和事业的深层次问题。
从贫寒的童年到崛起为报业巨头，凯恩的权力逐渐膨胀，但他的孤独和迷失感也日益加深。
凯恩的事业成功和个人生活失败之间的矛盾使他陷入了一个无法自拔的境地。
1. 权力的腐败《公民凯恩》通过描绘凯恩如何通过媒体掌握舆论，塑造公众的意愿和价值观，探索了权力背后的腐败。
凯恩欺骗和操纵公众的行为，损害了社会的公正性和透明度。
这一主题引发了对媒体对舆论的影响力及其滥用的深思。
2. 人性的复杂性影片展示了凯恩从一个富有梦想和抱负的年轻人变成一个孤独而堕落的巨头的过程。
凯恩追求权力和成功，但他也为此付出了巨大代价，失去了亲情和友情。
这一主题呈现了人性的复杂性和权力对人性的摧毁。
3. 革命性的电影技巧奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中大胆尝试了非线性叙事、混合影像和光影运用等前卫的电影技巧。
这些技巧使得影片更富有艺术性和表现力，也为后来的电影制作开辟了新的道路。
这一主题展示了电影的革新精神和艺术突破的重要性。
《公民凯恩》是一部具有深远影响的电影作品。
它通过对人性、权力和媒体的反思，引发了观众对社会和人性的思考。
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情影评
好莱坞经典励志电影《公民凯恩》剧情、影评篇一：《公民凯恩》电影赏析《公民凯恩》影评《公民凯恩》不仅是美国电影史上一部重要的实验影片，也是世界电影史上为人们所公认的创新之作和经典之作，被人们称为“现代电影的纪念碑”。
这部电影是1941年出品；年仅25岁的奥尔逊. 威尔斯编、导、演的处女之作。
影片描述了凯恩跌岩起伏的一生，这是一个特定的年代在一个简单的生活中发生的不简单的事情。
片中以“一条叙述线（现在时态，正序）：从凯恩的死起，引出一系列调查访问的过程。
通过记者汤姆逊访问与凯恩有密切关系的几位知情者，从不同的角度叙述了主人公凯恩的一生。
从而塑造出了一个复杂的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。
由一个假悬念：玫瑰花蕾来引导。
另一条是内容线（过去时态，基本正序）：先是纪录片式的总结和提出问题，然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败，到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程。
基本上是点状结构，但一生的脉络非常清晰。
是一部容量丰富、富于哲理的传记影片。
现代电影和传统电影有许多分野，其中最显著的是对故事元素的处理。
《公民凯恩》不再是传统的顺序结构及单视点的封闭结构，而对故事作了倒叙式和开放式的处理。
著名电影理论家巴赞极力称赞这部电影，认为它把错综复杂的事物呈现在观众面前，却未把凯恩一生的含义完全点破，这是非常高明的一点。
这部影片敢于运用长镜头，又善于运用景深镜头，加强了影片的总体感和立体感。
长镜头和景深镜头的使用景深镜头是镜头空间中纵深结构的不同关系来实现表意功能的。
本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头：前景是塞切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜，后景是一扇窗户，透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉戏撤野的情景。
这个著名的景深镜头，既是一种客观的叙事，即对事实的描述，但前、后景中又存在着一种内在关系，表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀。
隐喻是本片另一个重要的表现方法，一方面来自于情节手段，如凯恩对苏珊演艺生涯的全力扶持，即预示着竞选失败后他对自己形象的重新塑造，另一方面又来自于镜头手段。
公民凯恩影评(精选6篇)完美版
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评(精选6篇)
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评
公民凯恩影评《公民凯恩》是奥逊·威尔斯在25岁的年纪上创造出的影史上最重要的电影之一。
影片从一位报业大亨的死亡拉开序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相，揭示了贪婪和野心以及不可抗的环境，如何让一个年轻理想主义者变成一个衰败的老人。
这部作品揭开了现代电影发展史的序幕，在电影史上有着重要的里程碑意义。
导演奥逊·威尔斯在电影的结构和镜头语言上独特的手法，是其区别于别的作品的标志，也给我们留下了非常深的印象。
首先，《公民凯恩》在电影结构上，一改往日好莱坞类型电影的线性叙事和封闭性结尾，采用多角度、开放性的叙事结构，一开始就给我们设置了“玫瑰花蕾”的悬念，并通过与主人公凯恩有紧密联系的五个人：赛切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊与雷蒙的主观视野来回忆了自己心中凯恩的形象，组成他完整的一生。
这种碎片化叙事迫使观众拾起片段，重组整合直到一切顺利成章。
镜头的布局使得观众能够接收画面中的每个细节信息，给予电影一种全新而简洁的方式，仅通过构图和走位来表现复杂的情节和关系。
其次，《公民凯恩》在镜头语言方面。
对不同人物用了不同的拍摄方法：一、影片中用了很多仰角镜头来表现凯恩在政治、事业、爱情上的失意。
凯恩是一个仰角拍摄镜头之下的“失败的巨人”。
在凯恩竞选州长失败的时候，摄影机的位置已经到了最低处，而仰视角度达到最大，营造出了一种极其压抑的氛围，暗示着凯恩从一个巨大的成功者转变为一个最终的失意者。
二、俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子：总统的侄女艾米丽，地位高高在上。
三、平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子：歌厅的平民歌女苏珊。
没有什么好的地位，就是普普通通的平民。
四在摄像头运用上方面：1、在前景中，凯恩夫人有条不紊的做着案头工作，他们正将儿子的监护权交给塞切尔先生，为了儿子获得更好的教育。
2、中景里，凯恩的爸爸力争保住儿子，但最后还是败给了贪婪。
3、远景中，年幼的凯恩在雪中无忧无虑的玩耍，还没有意识到自己的命运被改变。
影片《公民凯恩》分析
四、声音
• 全景镜头的声音是模糊遥远的，特写镜头的声音是清 晰响亮的，特殊段落的人声做混响处理，以示一种悲 哀又可笑的矛盾效果；时空压缩段落转换借由声音过 渡等。
五、剪辑
• 很难将本片的剪辑单独抽出讨论，因为剪辑和声音技 术、零碎的故事结构合并使用，采用多种剪辑风格。 比如，苏珊闪回其歌剧生涯这段戏，我们先看到她和 夸张歌唱的老师对戏，这是用长镜头表现。接着舞台 布幕拉起前的后台景象，则完全用短而碎的镜头来强 调首演之忙乱。然后影片用平行剪辑处理苏珊在舞台 上的恐怖与李蓝在观众席的百般无聊。而凯恩与苏珊 为报上恶评争吵时，则是用古典剪辑法完成。苏珊的 全国巡回演出采取的是主题浓缩剪辑。最后，苏珊自 杀的戏，则在凯恩撞开房门发现她在床上不省人事时 用了深且长的镜头。 • 另，影片常用剪辑来浓缩时间，辅以声音作为连接。
【色彩色调】 此片为黑白片。
【景深（镜头类型）】 深焦摄影配合广角镜头，大景深镜头居多，夸大人与人 之间的距离——与故事的主题相关联，表现了分离、疏 离和寂寞的象征意蕴。
【构图】 片中大部分画面都构图紧密而封闭，也都用大景深构图， 将重要信息分别放在前景、中景和背景； 角色间的距离 关系较为灵活，以说明其关系的情势变化； 有天花板的 场景较多，光线运用强调明暗对比等。
• 奥逊·威尔斯（OrsonWelles），1915年5月6日生于美国威斯康辛， 1985年10月10日因心脏病逝世于洛杉矶，集演员、导演、编剧、 制片人等多种角色于一身的电影天才。作为演员，他参与了一百 多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演， 他执导了近40部影片。1975年，AFI（American Film Institution 美国电影协会 ）授予威尔斯终身成就奖，不过，奥 逊·威尔斯对于电影的贡献，令无数后人仰望，这远远胜过任何荣 誉。 • 法国新浪潮主将戈达尔认为：“我们所有的一切全都归功于他。” • 巴赞直接赞誉：“即使奥逊威尔斯只拍了《公民凯恩》、《安倍 逊大族》和《上海小姐》，他仍有资格在为电影史庆功的凯旋门 的显赫地位上刻上他的名字。”
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读《公民凯恩》（Citizen Kane）是一部由奥逊·威尔斯（Orson Welles）执导并主演的经典电影。
该片于1941年上映，以其独特的叙事手法和深刻的主题引起了广泛的关注和讨论。
本文将从叙事视角和主题两个方面对《公民凯恩》进行解读。
首先，我们来探讨电影的叙事视角。
《公民凯恩》的叙事被认为是非常非线性的，通过回忆、采访和档案片段的方式展开，意在从多个角度去揭示主人公查尔斯·福斯特·凯恩（Charles Foster Kane）的生活和人物。
观众通过这些片段逐渐了解凯恩的成长经历、事业的崛起和最终的孤独。
威尔斯在电影中巧妙地运用了闪回和倒叙的手法，使得观众能够主动地去思考和解构事件的真相。
叙事的多样性和非线性的方式让观众能够更全面地了解凯恩这一复杂而矛盾的角色，同时也使得观众能够更主动地参与到故事中来，思考人物的行为和心理。
另外，该片的主题也是备受关注的。
《公民凯恩》探讨了权力、财富和孤独在一个人生中的影响。
主人公凯恩是一个非常有野心和决心的人，通过自己的智慧和勇气逐渐崛起为一位富有和有权势的新闻大亨。
然而，随着他的成功和名望的增长，他的内心却逐渐空虚和孤独起来。
凯恩不断追求物质和权力，却无法找到真正快乐和满足的感觉。
这一主题引发了观众对于金钱、权力和物质追求的思考，也为观众提供了反思自己的人生价值观和追求的机会。
电影的结尾也强烈地提示着观众，财富和名望并不能带来真正的幸福和满足感，而重要的是内心的平静和真实的情感。
此外，《公民凯恩》还通过凯恩的婚姻、友谊以及与他的报纸事业的关系等方面，探讨了人际关系、社会观念和价值观对一个人的影响。
凯恩在事业追求的过程中失去了很多重要的人和真实的情感。
他的婚姻破裂，好友背离，他和他的报纸失去了对于真实新闻的责任感。
这些事件使得凯恩逐渐变得孤独和冷漠。
观众通过这些情节可以思考人与人之间的关系和人性的复杂性。
《公民凯恩》影评分析
《公民凯恩》影评分析模仿《公民凯恩》的⽚⼦1、《艺术家》原例⼦：凯恩报纸发⾏数量逐渐增多，先是⼀张报纸的特写，随后镜头拉开，呈现给⼤家的是⼀摞报纸，许多捆报纸。
模仿：乔治和佩佩在影⽚结局是两个⼈在⼀起的跳舞的特写，⽽后两⼈动作逐渐变⼤，镜头空间也逐渐开放，最后呈现给⼤家的是他们⼆⼈在摄影棚合舞的画⾯。
⼆⼈和好如初共同出演影⽚的场景很容易就给了⼤家。
2、《胡佛》原例⼦：凯恩的第⼆任“歌唱家”妻⼦苏珊接⼆连三的坚持演出时候，许多报纸⼤肆负⾯报道。
镜头是⽤许多的报纸来呈现，不同报⾏的不同题⽬不同版式的报道，以报纸的如雪花飞舞来表现。
模仿：胡佛是个受争议毁誉参半的⼈物，当表现他的争议性问题时候，⽤了许多报纸的各种报道来表现，⼿法与《公民凯恩》相仿。
3、《毕业⽣》原例⼦：凯恩的第⼆任妻⼦苏珊离开“上都”，凯恩砸毁苏珊屋内的家具之后，落寞的⾛出苏珊的卧室，这时候，镜头逐渐拉远，凯恩的落寞⽆限放⼤。
模仿：“本”对少妇的⼥⼉说，和他有奸情的⼥⼈是该⼥⼦的母亲时候，少妇的镜头突然拉远，把她放在了⼀个很⼤的空间，产⽣该少妇被抛弃的观众⼼理。
4、《沙漠之花》原例⼦：伯恩斯坦和杰德*李兰在凯恩跳舞时候交谈，正反打过肩镜头。
模仿：华利斯和好友交谈时候，正反打镜头。
5、《⾬果》原例⼦：《公民凯恩》⽚⼦做出来放映以前，其他⽚⼦的字幕都是放在篇⾸，奥逊*威尔斯开创了先河，把演职演员的字幕搬到了⽚尾。
模仿：《⾬果》最后的字幕与《公民凯恩》相仿。
6、《罗⽣门》原例⼦：《公民凯恩》⾥⾯，记着采访不同的⼈对凯恩⼀⽣进⾏描述，同⼀件事情每个⼈站的⾓度和描述的缘由都有差别。
模仿：《罗⽣门》叙事中每个⼈⼝中对事情的真实都有⾃⼰的看法。
7、《⾦陵⼗三钗》原例⼦：凯恩演讲时候，台⼦下边的妻⼦，台⼦上边政敌，镜头剪切到了⼀个整体的有着库⾥肖夫实验的反应镜头，⾏成了⼀个完整的幻觉空间。
模仿：佟⼤为在《⾦》中饰演的李教官，他独⾃⼀个⼈与⽇军数⼗⼈激战时候，他“射击”的镜头与“⼿榴弹爆炸”的镜头组接，给观众展现的是李教官是⼀个⾮常厉害的神枪⼿。
公民凯恩拍摄角度分析
公民凯恩拍摄角度分析公民凯恩是一部由奥逊·威尔斯执导并主演的经典黑白电影，于1941年上映。
影片以凯恩的一生为线索，通过回忆的形式展示了主人公的复杂性和社会背景的变迁。
本文将从拍摄角度的分析来探讨这部电影的独特之处。
首先，在公民凯恩的开场镜头中，导演运用了特定角度的拍摄手法，来引导观众对主人公的关注。
影片以一个巨大的城堡为背景，通过从上往下的镜头，展示了城堡的庞大和主人公的渺小。
这种特定的角度强调了主人公凯恩在故事中的突出地位，以及他对整个城市的影响力。
其次，电影中的许多镜头运用了特殊的角度来表达情感。
例如，在凯恩和他的第二任妻子苏珊相识时，导演选择了一个低角度的镜头来展示凯恩对苏珊的迷恋和敬仰。
这种角度的使用使观众感觉到凯恩对苏珊的敬畏，以及他情感的强烈。
此外，在凯恩的政治竞选中，导演还通过使用上升的镜头来表现主人公的力量和决心。
这种角度的选择强调了凯恩的威严和领导能力，从而使观众更加深入地了解他的性格和目标。
第三，公民凯恩还运用了多个人物的视角和镜头来展示事情的复杂性。
影片通过不同的镜头角度，从多个人物的视角来叙述故事，以便呈现多层次的情节和人物性格。
例如，在凯恩的童年时期，导演使用了儿童视角的拍摄手法，来表现凯恩对自己父母离异的痛苦和无助。
而在凯恩成为报纸出版商后，导演又采用了记者的视角，通过快速剪辑和运动镜头来展示凯恩的新闻业务的快节奏和繁忙程度。
这样的拍摄手法让观众更好地理解到主人公的成长和变化。
最后，公民凯恩还利用了多个不同的拍摄角度来表达情节发展和事件的重要性。
影片中的轴线和变焦等技巧被广泛应用，以使镜头的视角更加富有变化。
例如，在凯恩的竞选演讲中，导演利用远景和透视镜头来展示人群的观点和反应，以及凯恩的团队和他的对手之间的关系。
这种拍摄手法使得观众能够全面深入地了解凯恩的竞选活动和政治思想。
综上所述，公民凯恩通过巧妙的拍摄角度和手法，展示了主人公的复杂性和社会背景的变迁。
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评《公民凯恩》影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
以下是PINCAI小编收集的《公民凯恩》影评，仅供大家阅读参考!悬疑剧情电影《公民凯恩》影评电影《公民凯恩》中有一段极易被人遗忘的台词：一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的东西。
就拿我来说吧，1896年的某一天，我乘渡轮去泽西市。
我们的船离岸的那一刻，另一条渡轮正好靠岸。
我看见那条船上有个女孩儿正要下船。
她穿一件白色的连衣裙，打一把白色的阳伞。
我看见她的时间不过一秒钟，而她根本没有看见我，但我敢说自此以后每个月我都要想她几回。
这段独白是那个老的快要不行的伯恩斯坦——凯恩的经理说的，带有一种中老年男人所特有的纯爱与矫情。
但它已经或多或少地告诉了我们“玫瑰花蕾”究竟代表着什么。
“玫瑰花蕾”是凯恩的临终遗言，作为一名杰出公民留给世界的最后声音，所有人都想知道它是什么。
整部影片便是以一个记者试图解开这个谜团为主线串联。
记者对凯恩生前相关的人一一进行采访。
有意思的是，通过他们的讲述，呈现了各种不同版本的凯恩。
当影片把这么多版本的凯恩放在一起时，我们却获得了另外一个区别于所有版本的凯恩。
特别是当人们苦苦寻求“玫瑰花蕾”的意义，却在影片的结尾极具反讽意味地亲手把它埋葬。
原来，“玫瑰花蕾”只是凯恩童年玩耍的雪橇上的印字。
这个破旧的雪橇最终被清理凯恩遗产的人们，当做没用的废物付之一炬。
这让我们又再次回到了电影史上那个经典的景深镜头。
童年的凯恩在画面的后景中快乐地玩着雪橇，他弱小的身影镶嵌在后景的窗框中显得更加弱小。
在画面的前景中，他的母亲签下了转让监护权的契约，这一不可抗拒的法律文书，同样不可抗拒地改变了小凯恩的人生轨迹。
长大后的凯恩对他的继父这样说道：“如果我本来并不富裕，我或许能成为一个真正伟大的人。
”这话听起来倒像是今天的某个富二代在脑袋被驴踢过之后的大放厥词。
《公民凯恩》影评
《公民凯恩》影评一、叙事结构：运用非线性的多元叙事结构，采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。
影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成，也就是插叙的技巧，从多个角度展现人物形象，对人物的塑造起了很大的作用。
开头用的是倒叙的手法，先将凯恩之死的事件表现出来，再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开，即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处，连接全片。
但是《公民凯恩》可以说是没有结局的，导演突破传统的线性叙事手法大胆创新，这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映，表现了对当时时代的挫败感，折射了社会现实问题，反应人们的精神诉求，对社会的抱怨。
拍摄技巧1、精神镜头银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时，前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话，而在画面中的窗户里，能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。
导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。
“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。
2、仰拍公室中的两个人对话。
据一些资料表述，那个角度的形成，是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。
构成像这样超越视线范围的视觉角度来看，会带给观众一种震撼力。
这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。
但对凯恩这个形象的塑造，这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象，反而是想给人一种压迫感。
后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人，年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群，但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。
他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。
而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。
3、阴影逆光的表现还有在伯恩斯坦的闪回中，凯恩对李兰和伯恩斯坦说他要在头版发表“原则宣言”，向读者承诺他将成为一名为公民利益奋斗的不屈的、勇敢的斗士。
但是当他俯下身来在文件上签字时，他的脸突然冲进黑暗——这是对他后来的性格的一种凶兆预示。
在苏珊的闪回中，歌剧首演后二人争吵，凯恩不顾苏珊的反对，向前踏进一步，凶恶的吼道：“你必须唱下去”，凯恩身影的阴影投射在了苏珊的脸上，由此强调了苏珊已被凯恩统治的事实，并突出了苏珊心中的压抑感。
[观后感]公民凯恩影评(精选6篇)
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[观后感]公民凯恩影评(精选6篇)公民凯恩影评公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称“教科书”式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯·凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的“玫瑰花蕾”。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于“玫瑰花蕾”的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白“玫瑰花蕾”的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着“玫瑰花蕾”。
由“玫瑰花蕾”开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊·威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克·斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片——不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的——《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读
《公民凯恩》的叙事视角与主题解读《公民凯恩》的叙事视角与主题解读《公民凯恩》是由奥逊·威尔斯执导并主演的一部经典黑白电影，于1941年上映。
该片以非线性的叙事方式呈现，引领观众进入主人公查尔斯·福斯特·凯恩的世界，通过多重叙述和回忆片段来展现他的一生。
本文将从叙事视角和主题两个方面解读这部电影。
首先，叙事视角是《公民凯恩》的重要特点之一。
影片分为多个章节，每个章节通过不同的人物来回忆凯恩的一生，这为观众带来了多重视角的观察和理解。
整部影片以一名记者为主线，通过对凯恩生活中的不同人物的采访和回忆，展开了一幅关于凯恩传奇事业和复杂人物形象的画卷。
凯恩的助手、朋友、情人和政敌等不同人物的叙述和见解相互交织，从不同侧面揭示了凯恩的性格、行为和思想，给观众提供了一个全面而真实的人物形象。
同时，电影通过让观众参与到记者的调查过程中，从不同的视角和角度观察和思考凯恩这个复杂而令人迷惑的人物，让观众自行判断，并最终理解凯恩的一生。
其次，本片的主题也是经典而深刻的。
《公民凯恩》通过展示凯恩整个一生的兴衰起伏，探讨了权力、财富和野心的关系。
凯恩是一个具有雄心壮志的新闻工作者，他通过媒体的力量积聚了巨大的影响力，甚至起到了操纵民众意识的作用。
然而，这种力量和财富也让他与自己曾经的理想和初衷逐渐疏离。
此外，凯恩的私人生活也受到了影响，他的婚姻破裂、朋友远离，最终他孤独地度过了余生。
凯恩的一生成为了一个典型的悲剧，他在事业上取得了巨大的成功，却失去了真正重要的东西，包括亲情、友情和爱情。
该片还揭示了媒体的力量和责任。
凯恩凭借自己创办的报纸，掌握了舆论的话语权，并通过攻击、造谣和炒作等手段来达到自己的目的。
虽然他在一些事务中展现了理想主义和社会良知，但他也被权力和财富的诱惑所蒙蔽。
电影通过这个角色来反思媒体在社会中的作用和影响，提醒人们媒体的力量应该用于传播真相和促进社会进步，而不是成为一种谋取利益和满足个人意志的工具。
《公民凯恩》电影分析
•颠覆经典的叙事原则,以一种开放式的、散状的叙事来组织电影。
•1.新闻短片 •2.监护人撒切尔的回忆 •3.下属伯恩斯坦的回忆 •4.好友李兰的回忆 •5.前妻苏珊的回忆 •6.管家雷蒙的回忆 •7.尾声
•通过每个人的回忆来叙事,以闪回的方式呈现,而每一段闪回又有相互重叠的地 方,如李仑德从他的角度讲到苏珊首演的情况,后来苏珊又从另一个角度提到同 一件事。
• 在影片中大量出现的白色也隐喻了凯恩失去的爱、天真和所有他想得到的东 西。如小凯恩在白色雪地上玩耍、白色的雪橇、凯恩两任妻子出场时穿的白
色衣裙。
• 这个镜头隐喻着凯恩性格的内涵,隐喻的是凯恩被极度扭曲的心灵
• 4.光线的运用
• 光的运用与通常好莱坞影片的通堂亮布光方式也形成了十分强烈的区别。阴 影逆光在影片中所起到的作用。同样作为人物心理和人物命运表现,这在凯恩 和苏姗两个人物身上的运用是十分突出的。苏珊拒绝凯恩的挽留,身上的光线 与黑夜形成了强烈的对比。
•声音空间景深： •苏珊位于前景,凯恩位于遥远的后景,两人彼此间甚至听不到对方的谈话,每一句 对答都有空间感,前后景的层次感和混响效果,形成声音空间的景深。
段落的作用
• 模仿新闻片独特的电影形式以证明确有其人
• 影片中也模拟了新闻片的拍摄手法,如透过栅栏拍在上都的凯恩,因要强调出偷 拍的感觉,故摄影机是晃动的；
• 1.情节主题
• 影片的主题由于剧情的发展,变得扑朔迷离,通过生前围绕着凯恩人们的叙述, 每个人都能够找到自己的观点,但有一观点是一致的,那就是对梦憧憬的无情 摧毁。
• 凯恩这一生是孤独的,从小与双亲被迫分离由资本家代为抚养后也就失去了 最美好的童真。它从侧面抨击了资产阶级生活的空虚贫乏；强调了个人的孤 独异化和以此作为空虚贫乏的资产阶级生活中的必然现象。凯恩就是这样一 位由资本主义造就心灵空虚的人。
公民凯恩观后感
公民凯恩观后感《公民凯恩》是一部深入探讨人类道德和社会责任的电影。
在观影过程中，我深受启发，思考了许多与社会和个人身份认同相关的问题。
本文将在1200字的篇幅内，对这部电影进行深入的探讨和观后感。
首先，电影以凯恩这个角色为中心，展示了一个普通市民如何成为一个“公民”。
凯恩是一个本是一名普通的牙医，但因为社会环境的变化，他渐渐感到自己需要承担更多的社会责任。
他逐渐从一个袖手旁观的个体转变为主动投身于公共事务的“公民”。
这种转变对我产生了极大的触动，促使我反思自己在社会中扮演的角色以及是否尽到了自己的责任。
电影中凯恩的转变过程并非一帆风顺。
他面临着来自社会和自己内心的巨大压力。
这让我意识到，成为一个公民并不是一件容易的事情。
在现实社会中，各种各样的困难和诱惑会不断出现，让人很容易放弃或者成为被动的旁观者。
然而，正是通过这些困难和挑战，凯恩成长为一个真正有担当的公民，让我明白了做一个公民所需要付出的努力和勇气。
另外，电影中对人性的深入探讨也给我留下了深刻的印象。
凯恩在面对社会不公和腐败时，始终保持了自己内心的善良和慈悲，他没有因为外界的消极影响而堕落，而是用自己的善良行为去感染和改变社会。
这让我深思，人性中的善良和邪恶，究竟是如何形成的？是环境塑造了我们的道德观念，还是我们内心的选择塑造了我们的行为？电影中的凯恩给出了一个积极的答案，他告诉我，只要我们坚守善良，坚持正义，就能够改变社会、影响他人。
此外，电影中也反映出了社会中存在的种种问题，如贪污腐败、社会不公等。
凯恩作为一个公民，选择站在正义的一边，用自己的实际行动去改变这些问题。
这让我深受鼓舞，意识到每个人都有责任为社会做出贡献。
每个人都有机会通过自己的力量去改变社会的不公和不正义。
综上所述，《公民凯恩》是一部引人深思的电影。
它通过展示凯恩作为一个普通市民如何成为一个“公民”，折射出了现实社会中的问题和挑战。
同时，它也为观众提供了一个思考的空间，让人们反思自己在社会中的角色和责任。
《公民凯恩》画面造型元素分析
展示了三个空间层次，母亲和伯恩斯坦，无助的父亲，在玩耍的小凯恩。形成特殊的美学效果与风格。
《公民凯恩》画面造型元素分析
一、概述
《公民凯恩》是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影片，由奥森·威尔斯担任导演、制片、编剧以及主演。曾获得1941年奥斯卡奖七项提名，并最终获得最佳原创剧本奖。
影片讲述了报业大王凯恩的一生。影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
近景
突出苏珊的表情细微变化，展现苏珊的内心世界，容易与观众形成交流感。
特写
展现影片中非常重要的物件，同时为下文转场做准备。
2：角度
截图
作用
水平
正面
表现凯恩的正面特征，画面显得平稳庄重。
侧面
凯恩横向运动，方向感强，对比突出。表现凯恩的侧面轮廓。
斜侧
苏珊脸部的横线条，在画面上表现斜线条画面活泼，空间透视感，立体感强。
二、造型元素分析
1：景别
大远景ห้องสมุดไป่ตู้
故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着超脱。
大特写
使观众去注意凯恩说的“rosebud”
这一在影片中非常有意义的词。
远景
展现上都建造时的繁荣景象体现上都的宏大与壮观。
全景
苏珊登上舞台正式演出，场面非常庞大，可以看清苏珊的动作和所处的环境。
中景
凯恩接受记者采访，表现出了凯恩的表情变化，镜头显得非常客观。
背面
人物面部表情具有不确定性，用来制造悬念，营造紧张，从而引起观众对角色和情节发展的兴趣。
垂直
平拍
公正客观不偏不倚客观冷静地看待凯恩和银行家。
仰拍
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【剧情简介】 报界大亨凯恩临终时吐出“玫瑰蓓蕾”几个字，没人知 道是什么意思。报社记者汤普森对此产生好奇，于是他 开始采访凯恩生前亲朋好友，希望借此找出凯恩矛盾性 格的关键。影片由此追述了凯恩漫长一生的重要事件。
电影结构段落的事件人物大纲
1、序曲：仙纳杜，凯恩去世，“玫瑰蓓蕾”。 2、新闻报道：凯恩去世，巨额财产和堕落的生活。矛盾 的政治形象，与埃米莉的婚姻，金屋藏娇的八卦新闻， 离婚再娶苏珊这个“歌星”。政治选举，歌剧生涯， 经济大恐慌，凯恩财富的消减，在仙纳杜孤寂隐居的 生活。 3、前提：汤普森被老编派去调查凯恩亲友，以查出有关 玫瑰蓓蕾的真相。第一次采访苏珊，苏珊拒和汤普森 说话。 4、倒叙：柴契尔的回忆录。凯恩童年，柴契尔成为监护 人，凯恩的第一份报纸《询问报》，伯恩斯坦和李蓝 出场，报纸的正义年代，20世纪30年代凯恩的财务危 机。
六、服装、道具、布景
• 服装：具有时代感，比如凯恩童年时期人物的服饰就 明显带有19实际风味，柴契尔的硬领和大礼帽完全是 狄更斯时代的产品，凯恩夫妇的衣着就像马克.吐温时 代的拓荒者衣着。另外，服装不但实用，也有象征功 能。凯恩早期还是个有正义感的报人时，喜欢穿白色 衣服。他常常脱下外套和领带做事。后来他就只穿黑 西装打领带了。埃米莉的服装是昂贵中透着优雅，使 她看起来永远是教养好的仕女，时髦、谦逊、女人味 十足。苏珊在认识凯恩前穿的朴素，之后她就衣着华 丽，有时还有点缀羽毛，好像过气的歌舞团女子将战 利品堆满一身借以炫耀。
Байду номын сангаас 二、画面造型
• • • • • • 【景别】 【角度】 【光线】 【色彩色调】 【景深（镜头类型）】 【构图】
【景别】 威尔斯出身自剧场，擅长表现戏剧张力。远景镜头较像 剧场，是场面调度有效的方式，因此电影中较少特写， 多用远景。
【角度】 仰拍偏多，带天花板场景较多，具有宿命意味。
【光线】 在凯恩的少年及作为年轻报人的时代多采用高调路线， 当他年华渐老，人也变得越来越尖酸刻薄时，光线也渐 渐变暗，反差渐渐增强。 凯恩的复杂性格也用明暗对照的光线来暗示，他有时一 半被鲜明地照亮，另一半隐没在黑暗中。
• 举例（单一镜头分析）
• 1、主控画面的对比：查尔斯在画面的中央位置，加上 他的深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先 吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。 • 2、光线：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑 地刺眼，属于极高调光线。 • 3、景深与焦距：用广角镜头加其他条件来捕捉景深， 扩大了角色间的距离。四个景深范围：前景的桌子及 其使用者；凯恩父亲；房间的后半部；远景处的查尔 斯。 • 4、镜头和摄影机距离：这是一个深焦画面，前景采取 中景的距离，背景则已是大远景距离。摄影机与三组 人物的距离分别是个人化距离、社会性距离和公众距 离。 • 5、角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板 比天花板多。 这种角度略带宿命意味。
三、场面调度
• 演员调度参考前面的构图部分。 • 镜头调度：摄影机不断穿越许多场景空间（障碍）， 这种镜头逐渐深入故事核心空间的运动方式与影片叙 事上的调查模式切合，产生了悬念；摄影机的运动与 凯恩的行为相关，年轻时充满活力与动力，摄影机灵 活运用，年迈体弱多病时，摄影机基本静止不动。 • 举例：开篇处及结尾处；采访苏珊；苏珊歌剧首演等。
四、声音
• 全景镜头的声音是模糊遥远的，特写镜头的声音是清 晰响亮的，特殊段落的人声做混响处理，以示一种悲 哀又可笑的矛盾效果；时空压缩段落转换借由声音过 渡等。
五、剪辑
• 很难将本片的剪辑单独抽出讨论，因为剪辑和声音技 术、零碎的故事结构合并使用，采用多种剪辑风格。 比如，苏珊闪回其歌剧生涯这段戏，我们先看到她和 夸张歌唱的老师对戏，这是用长镜头表现。接着舞台 布幕拉起前的后台景象，则完全用短而碎的镜头来强 调首演之忙乱。然后影片用平行剪辑处理苏珊在舞台 上的恐怖与李蓝在观众席的百般无聊。而凯恩与苏珊 为报上恶评争吵时，则是用古典剪辑法完成。苏珊的 全国巡回演出采取的是主题浓缩剪辑。最后，苏珊自 杀的戏，则在凯恩撞开房门发现她在床上不省人事时 用了深且长的镜头。 • 另，影片常用剪辑来浓缩时间，辅以声音作为连接。
影片《公民凯恩》分析
一、影片简述
• 导演简介 • 剧情简介 • 影片综述
【导演简介】
• 奥逊·威尔斯（OrsonWelles），1915年5月6日生于美国威斯康辛， 1985年10月10日因心脏病逝世于洛杉矶，集演员、导演、编剧、 制片人等多种角色于一身的电影天才。作为演员，他参与了一百 多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演， 他执导了近40部影片。1975年，AFI（American Film Institution 美国电影协会 ）授予威尔斯终身成就奖，不过，奥 逊·威尔斯对于电影的贡献，令无数后人仰望，这远远胜过任何荣 誉。 • 法国新浪潮主将戈达尔认为：“我们所有的一切全都归功于他。” • 巴赞直接赞誉：“即使奥逊威尔斯只拍了《公民凯恩》、《安倍 逊大族》和《上海小姐》，他仍有资格在为电影史庆功的凯旋门 的显赫地位上刻上他的名字。”
【色彩色调】 此片为黑白片。
【景深（镜头类型）】 深焦摄影配合广角镜头，大景深镜头居多，夸大人与人 之间的距离——与故事的主题相关联，表现了分离、疏 离和寂寞的象征意蕴。
【构图】 片中大部分画面都构图紧密而封闭，也都用大景深构图， 将重要信息分别放在前景、中景和背景； 角色间的距离 关系较为灵活，以说明其关系的情势变化； 有天花板的 场景较多，光线运用强调明暗对比等。
【影片综述】 • 《公民凯恩》从形式到理念都给当时的世界影坛以巨 大的冲击，影片赢得了理论界的无数好评，但在当年 票房上却遭到失败。当时的观众习惯于欣赏清晰简单 的故事模式、单线叙事的封闭式结构、透明式的平光， 而对这种多角度多层次的叙事、自由诠释的结局、相 对奢华的艺术风格难以接受。但影片艺术具有一种超 越时间羁绊的不朽性，其表现出来的叙事上的独特性， 传统时间观念的解体，还有光彩多目的形式和新颖独 特、与众不同的表现方法，都让人叹为观止，并且在 历史流程中愈显光彩。 • 这部影片被成为形式主义的杰作，各种不同的电影技 巧在一部影片中相互作用，而艺术的革新和形式上的
5、倒叙：伯恩斯坦叙述。《询问报》初期，“原则宣 言”，建立报业王国，与埃米莉订婚。 6、倒叙：李蓝叙述。婚姻出现裂痕，认识苏珊，1918 年出马竞选，绯闻曝光，离婚，再婚，苏珊的歌唱生 涯，与李蓝之决裂。 7、倒叙：苏珊叙述。歌剧首演及歌剧生涯，自杀未遂， 与凯恩半隐居在仙纳杜，离开凯恩。 8、倒叙：仙纳杜管家雷蒙的叙述。凯恩的临终岁月， “玫瑰蓓蕾”。 9、结局：谜底揭晓，与序曲相反，情节之结束。 10、演职员名单。
独创性，又直接依附于题材和对题材的处理，电影的 形式技巧和主题意义第一次进行了一种完美的结合。 • 奥逊威尔斯在一部影片中开拓了无数新的道路，展示 了电影无限广阔的表现空间，其在电影思维方法方面 的启示，远远超过了艺术形式上的可模仿借鉴的意义。 半个世纪以来无数电影人对奥逊威尔斯和他的《公民 凯恩》致以敬意，也源于奥逊威尔斯和他的电影在理 念和精神上对电影发展的重要贡献。
• 布景及道具：只呈现场景一部分而非全部，因此省了 许多钱。例如，办公室只呈现一张书桌和两面墙，但 看起来仍好像宽敞豪华的办公室。同样的，在仙纳杜 的场景中，他只须将巨大的乡镇、雕像和火炉打光， 房间其他部分则一片漆黑，给人的印象是房间太大无 法把灯光开亮（其实屋里家私很少）。以上这些技巧 不够用时，他就仰赖雷电华的特效部门，借助动画、 合成镜头和模型等技巧，创造出史诗般的景观。
• 6、角色位置：画面从中如拔河般一分为二，左右各两 个角色。前景的桌子平衡对称了背景的桌与墙，而构 图将角色进行分割与隔离。查尔斯和父亲占据画面上 方，柴契尔和凯恩母亲则在画面下半部（反讽，占下 风的位置者实际操控着全局）。夫妻俩在构图上能分 开多远就多远，几乎到了画面边缘，使柴契尔和查尔 斯反而聚在中间，这种强迫的亲密性让双方到后来都 很不满。 • 7、演员的角度：父亲微侧，几乎与观众面对面，显得 较亲切。柴契尔采取正面，只不过目光往下，躲避我 们的目光。凯恩的母亲是侧面，为丈夫而分心。 • 8、演员间的距离与亲密度：柴契尔和凯恩母亲很亲近， 他俩与凯恩父亲是疏远的社会关系，与查尔斯则是遥 远的公众距离。