诗词写作入门6
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
全篇固定的字数
长短句 律化的平仄
词可分为两个时代：
唐五代为第一期 宋以后为第二期
词 的 字 数
二者之间的区别是：前者都是短
调，后者则兼有长调；前者韵与 韵间的距离小，后者则兼有长的 距离。
古人认为，58字以内为小令， 59－90字为中调，91字以上为 长调。今人则认为，62字以内 为小令，63字以上为慢词。
一般来说，慢词比小令更严。
词 句 的 平 仄
词字的平仄，大约是以首创的 一首词为标准。当我们不清楚 某一种词调是谁首创的，就拿 同调的词进行比较，用归纳的 方法来决定词字的平仄。
应该注意的两点是：一、名词的
巨大影响；二、时期不同倾向不 同。后一点往往受前一点影响。
下面我们从一字句至十一字句， 分别讨论它们的平仄。
娇、青玉案、满江红、贺新郎、 水龙吟等 其中有些词调以用入声韵为常， 如满江红。
唐五代平韵多于仄韵，宋以后 仄韵渐渐多于平韵。
有些词牌，平仄韵均可。两可 之间，也有常见、罕见之分。 平韵较为普通者：
浣溪沙、浪淘沙、声声慢等
词 韵
仄韵较为普遍者：
霜天晓角、如梦令、忆秦娥等
平仄转韵是词韵的又一个特点。
古 文 词
的格调，多用散文里的虚字如 “之乎者也矣耳焉哉”之类。 典型的例子是《哨遍》，很多词 人喜欢将经典的古文改造成一首 《哨遍》。 如王安中《哨遍》演《北山移 文》、苏轼《哨遍》演《归去来 辞》、刘克庄《哨遍》演《送李 愿归盘谷序，辛弃疾《哨遍》演 《秋水》等。
苏 轼 · 哨 遍
平仄转韵的方法很多，这里举一
个极端的例子，就是陆游的《钗 头凤》。仄转仄比较罕见，平仄 互转更常见。
词 韵
红酥手 黄藤酒 满城春色宫墙柳。 东风恶 欢情薄 一怀愁绪，几年离索 错 错 错
春如旧 人空瘦 泪痕红裛鲛绡透 桃花落 闲池阁 山盟虽在，锦书难托 莫 莫 莫
2、摘取绝妙好词中数字作为词牌。
词 牌
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式 写出的最初一首词开头两句是 “箫声 咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就 叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。 《忆江南》本名《望江南》，又名 《谢秋娘》。但因白居易有一首咏 “江南好”的词，最后一句是“能不 忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名 《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写 的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残 月落花烟重”等句。 《念奴娇》又叫《大江东去》，这是 由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句 是“大江东去”。又叫《酹江月》， 因为苏轼这首词最后三个字是“酹江 月” 。
词 韵
在唐宋人的诗句里，已经有上 去通押的情形。到了词里，上 去通押更加普遍了。一般人总 认为上声与去声可以同用。 平仄互叶是词韵的一个特点： 在一定的位置上，由同一韵部 的平仄间用。
与上去通押、平仄转韵不同。
最常见的平仄互叶是西江月 （甲种）。其它还有渔家傲 （乙种）等。
司马光《西江月》
此词两阕八句，六韵：平平仄，
词 韵
平平仄，一韵到底。 宝髻鬆鬆挽就，铅华淡淡妆成 红烟翠雾罩轻盈 飞絮游丝无定
相见争如不见，有情还似无情 笙歌散后酒微醒 深院月明人静
限用平韵者：
南歌子、临江仙、水调歌头、沁
园春等
限用仄韵者：
生查子、踏莎行、蝶恋花、念奴
词 韵
平仄仄与平平仄，仄仄仄与仄平
仄往往通用。
四字句
就仄脚律句而言，仄平平仄最常
词 句 的 平 仄
见，其次是平平平仄，平平仄仄， 仄平仄仄罕见。 就平脚律句而言，仄仄平平最常 见，其次是平仄平平，平仄仄平、 和仄仄仄平罕见。
五字句
仄脚：仄仄平平仄常见，平平平
仄仄少见。 平脚：仄仄仄平平常见，平平仄 仄平罕见。
六字句
是四字句的延长，而不是从五字
句的上面加上一字。
词 句 的 平 仄
七字句
仄脚：平平仄仄平平仄常见，仄
仄平平平仄仄少见。 平脚：平平仄仄仄平平常见，仄 仄平平仄仄平少见。 三四结构的七字句可视为两个句 子中间加一个顿号。
八字句以上通常被视为两句复 合而成，这里就不一一讲述了。
双 调
汴水流，泗水流 流到瓜州古渡头 吴山点点愁
思悠悠，恨悠悠
恨到归时方始休 月明人倚楼
范仲淹《渔家傲》：
塞下秋来风景异 衡阳雁去无留意
四面边声连角起
词 的 字 数
千嶂里 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里 燕然未勒归无计 羌管悠悠霜满地 人不寐
白 话 词
韩玉《且坐令》（下片白话）： 闲院落 误了清明约 杏花雨过胭脂绰 紧了秋千索 斗草人归，朱门悄掩，梨花寂寞
书万纸，恨凭谁托 才封了，又揉却
冤家何处贪欢乐
引得我心儿恶 怎生全不思量着
那人人情薄
古文词多为说理、掉文之作。
努力避免白话的字眼，模仿古文
词 的 语 法
一字豆用动词的比较容易理解， 经常用的动词有爱、怅、快、 恍等表示感觉的动词。
两个极端：白话词与古文词。
纯粹的白话词并不多。但是部分
词 的 语 法
白话的词却不少。柳永、苏轼、 黄庭坚、秦观等人的词里，都尽 量地运用口语词汇。 例如秦观《品令》上片 幸自得 一分索强，教人难吃 好好地，恶了十来日 恰而今，较些不 白话在唐传奇中使用时，一般用 来模拟女性口吻。异曲同工。
词 的 字 数
最短的词不分段，较长的词分 为两段，叫做双叠，即前后两 阕。不分段的词叫单调，分两 段的叫双调。
分三段、四段Fra Baidu bibliotek分别叫三叠、四
叠。
分两段的词可以短到34字，如 《归国谣》。不分段的词可以 长到44字，如《伊川令》。 词以双调最普通，单调次之， 三叠、四叠则甚为罕见。
前后两阕如果句数相等，字数 又相等，完全成平行状态者， 就是正式的双调。 如白居易《长相思》：
（五）词的对仗
（六）词的语法
实际上，懂得了格律诗，就很 容易掌握词了。所以这里我们 先简单介绍一下词的特点，下 一讲着重介绍具体的词谱。
词——诗余，曲——词余 词的来源：
从“被诸管弦”方面说，词渊源
诗 与 词
于乐府； 从格律方面说，词渊源于近体诗。
早期词除了配乐外和近体诗没 有分别，成熟的词则不同，其 特点有三：
为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去 来，谁不遣君归，觉从前皆非今是。露未 晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。嗟 旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但 小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云 出无心，鸟倦知还，本非有意。 噫！归去来兮，我今忘我兼忘世。亲戚无 浪语，琴书中有真味。步翠麓崎岖，泛溪 窈窕，涓涓暗谷流春水。观草木欣荣，幽 人自感，吾生行且休矣。念寓形宇内复几 时，不自觉皇皇欲何之，委吾心、去留谁 计。神仙知在何处，富贵非吾志。但知临 水登山啸咏，自引壶觞自醉。此生天命更 何疑，且乘流、遇坎还止。
词字的平仄比诗字更为固定。
譬如“平平仄仄平”式，在诗中
词 句 的 平 仄
可变成“仄平平仄平”（拗救）。 而词中，要么是“平平仄仄平” ， 要么是“仄平平仄平”，不能随 便更改。诗句中所谓“一三五不 论”，到了词里，有些地方就非 论不可。
万树《词律》和舒梦兰《白香 词谱》等书，对于每个字的平 仄都有规定。除了指明可平可 仄者外，都是平仄不可互易的。
副词一般在主语之后，在其所修
饰的谓词之前，而在词里，副词 可提到主语前面。如 正故国晚秋，天气初肃 方春意无穷，青空千里 又晴雪惊飞暮管 正前村雪深幽曙
词 的 语 法
副词后面经常有所省略，如 “但”等于“但有”、“但见” 或“但觉”；“更”等于“更 有”，“空”等于“空余”， “侭”等于“侭有”，“甚” 等于“为甚”等等。例如：
占骁勇
格 律 诗 词 写 作 入 门
概述 第一讲、诗的押韵 第二讲、诗的平仄 第三讲、诗的对仗 第四讲、诗的句式 第五讲、诗的语法 第六讲、词的特点 第七讲、另类的诗 第八讲、诗的自由 小结
第 六 讲 词 的 特 点
关于词的特点，我们想从个方 面来讲：
（一）诗与词 （二）词的字数 （三）词韵 （四）词句的平仄
具体每个词牌的平仄见下一讲。
一字句
少见，一字豆（逗）则常见，都
词 句 的 平 仄
是仄声。如“但荒烟衰草，乱鸦 斜日”、“叹门外楼头，悲恨相 续”等
二字句
常用的为“平仄”，多入韵。
三字句
常见：平平仄，平仄平，仄平平 其次：仄仄仄，仄平仄，仄仄平 三字律句对仗是最普通的情形。
将军白发征夫泪
词牌，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗的格式不同： 律诗只有四种格式，而词则总 共有一千多个格式。这些格式 被称为词谱。
有时候，几个格式合用一个词牌，
词 牌
因为它们是同一个格式的若干变 体；有时候，同一个格式而有几 个名称，那只因为各家叫名不同 罢了。 万树《词律》共收1180余“体”。 徐本立《词律拾遗》在万树的基 础上增加495“体”。清代权威的 《钦定词谱》共收2306“体”。
关于词牌的来源，大约有下面 的三种情况： 1、本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐
词 牌
代大中初年，女蛮国进贡，她们 梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞 （璎珞是身上佩挂的珠宝），像 菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨 蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨 蛮》词，可见是当时风行一时的 曲子。 《西江月》、《风入松》、《蝶 恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
词的对仗与律诗的对仗颇有不 同：
词是长短句，许多地方不适合对
词 的 对 仗
仗，故必须一连两句字数相同时 才可能对仗（有的时候上五下四 也可对仗，因为头一个当作一字 豆）； 律诗的对仗有一定的地方，词的 对仗没有一定的地方； 律诗在原则上是以平对仄，以仄 对平，词则不拘（如“一川烟草， 满城风絮”）。
木兰花－减字木兰花－偷声木兰花
促拍（加字）
丑奴儿－促拍丑奴儿
清仲恒《词韵》
分平上去声为14部，入声5部，共
词 韵
19部（上去入声略） 1、东冬钟；2、江阳唐； 3、支脂之微齐灰；4、鱼虞模； 5、佳（开）开皆； 6、真谆臻文欣魂痕； 7、元寒桓删山先仙； 8、萧宵肴豪；9、歌戈； 10、佳（合）麻； 11、庚耕清青蒸登；12、尤侯幽； 13、侵；14、覃谈盐添严咸衔凡
韵脚与韵脚相对
春到三分，秋到三分 剪不断，理还乱
词 的 对 仗
红了樱桃，绿了芭蕉
尽管词中可以同字相对，但还 是异字同声相对居多。 有一种独特的体裁，叫“福唐 独木桥”体，整首词都用同一 个韵脚。
如蒋捷《声声慢》的韵脚都是
“声”字。
词 的 语 法
词的语法和近体诗的语法没什 么分别，唯有“一字豆”为近 体诗所无，于是它所表现的语 法也有特殊的地方。
但寒烟芳草凝绿 但梦魂迢递，长到吴门 更一番雨过，彩云无迹 空点点年华别泪 侭湖南山明水秀
甚闲人犹自未闲
唐五代词里还没有一字豆，北 宋还是很少，南宋渐渐多起来。 最特别的要算下面这一类例子：
尚岩花娇黄半吐 尚隐约当时院宇 几传杯吊甫，把酒招潜 湛一溪晴绿 渺平芜烟阔 瘦一枝梅影
基准为七律56字。
《词律》认为最短的词为《竹 枝词》，14字。
芙蓉并蒂竹枝一心连女儿花侵槅子
词 的 字 数
竹枝眼应穿女儿
严格地说，这只是一种民歌的形式。 一般认为最短的词是《十六字令》 （一名《苍梧谣》）：
天 休使圆蟾照客眠 人何在 桂影自婵娟（作者：蔡伸）
最长的词是240字的《莺啼序》。
3、本来就是词的题目。
词 牌
如《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》 咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》 咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛 绣球，《更漏子》咏的是夜。 这种情况是最普遍的。凡是词牌下面 注明“本意”的，就是说，词牌同时 也是词题，不另有题目了。
绝大多数的词都不是用“本意”的， 因此，词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词 题。此时，词题和词牌不发生任何关 系。《浪淘沙》可以与浪和沙无关； 《忆江南》也可完全不提江南。这样 的词牌只不过是词谱之名称罢了。
词 牌 名 称
令 引 近 慢 此外，还有一些术语是关于字 数的增减的。
摊破（加字）
浣溪沙－摊破浣溪沙
减字或偷声
长短句 律化的平仄
词可分为两个时代：
唐五代为第一期 宋以后为第二期
词 的 字 数
二者之间的区别是：前者都是短
调，后者则兼有长调；前者韵与 韵间的距离小，后者则兼有长的 距离。
古人认为，58字以内为小令， 59－90字为中调，91字以上为 长调。今人则认为，62字以内 为小令，63字以上为慢词。
一般来说，慢词比小令更严。
词 句 的 平 仄
词字的平仄，大约是以首创的 一首词为标准。当我们不清楚 某一种词调是谁首创的，就拿 同调的词进行比较，用归纳的 方法来决定词字的平仄。
应该注意的两点是：一、名词的
巨大影响；二、时期不同倾向不 同。后一点往往受前一点影响。
下面我们从一字句至十一字句， 分别讨论它们的平仄。
娇、青玉案、满江红、贺新郎、 水龙吟等 其中有些词调以用入声韵为常， 如满江红。
唐五代平韵多于仄韵，宋以后 仄韵渐渐多于平韵。
有些词牌，平仄韵均可。两可 之间，也有常见、罕见之分。 平韵较为普通者：
浣溪沙、浪淘沙、声声慢等
词 韵
仄韵较为普遍者：
霜天晓角、如梦令、忆秦娥等
平仄转韵是词韵的又一个特点。
古 文 词
的格调，多用散文里的虚字如 “之乎者也矣耳焉哉”之类。 典型的例子是《哨遍》，很多词 人喜欢将经典的古文改造成一首 《哨遍》。 如王安中《哨遍》演《北山移 文》、苏轼《哨遍》演《归去来 辞》、刘克庄《哨遍》演《送李 愿归盘谷序，辛弃疾《哨遍》演 《秋水》等。
苏 轼 · 哨 遍
平仄转韵的方法很多，这里举一
个极端的例子，就是陆游的《钗 头凤》。仄转仄比较罕见，平仄 互转更常见。
词 韵
红酥手 黄藤酒 满城春色宫墙柳。 东风恶 欢情薄 一怀愁绪，几年离索 错 错 错
春如旧 人空瘦 泪痕红裛鲛绡透 桃花落 闲池阁 山盟虽在，锦书难托 莫 莫 莫
2、摘取绝妙好词中数字作为词牌。
词 牌
例如《忆秦娥》，因为依照这个格式 写出的最初一首词开头两句是 “箫声 咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就 叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。 《忆江南》本名《望江南》，又名 《谢秋娘》。但因白居易有一首咏 “江南好”的词，最后一句是“能不 忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名 《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写 的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残 月落花烟重”等句。 《念奴娇》又叫《大江东去》，这是 由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句 是“大江东去”。又叫《酹江月》， 因为苏轼这首词最后三个字是“酹江 月” 。
词 韵
在唐宋人的诗句里，已经有上 去通押的情形。到了词里，上 去通押更加普遍了。一般人总 认为上声与去声可以同用。 平仄互叶是词韵的一个特点： 在一定的位置上，由同一韵部 的平仄间用。
与上去通押、平仄转韵不同。
最常见的平仄互叶是西江月 （甲种）。其它还有渔家傲 （乙种）等。
司马光《西江月》
此词两阕八句，六韵：平平仄，
词 韵
平平仄，一韵到底。 宝髻鬆鬆挽就，铅华淡淡妆成 红烟翠雾罩轻盈 飞絮游丝无定
相见争如不见，有情还似无情 笙歌散后酒微醒 深院月明人静
限用平韵者：
南歌子、临江仙、水调歌头、沁
园春等
限用仄韵者：
生查子、踏莎行、蝶恋花、念奴
词 韵
平仄仄与平平仄，仄仄仄与仄平
仄往往通用。
四字句
就仄脚律句而言，仄平平仄最常
词 句 的 平 仄
见，其次是平平平仄，平平仄仄， 仄平仄仄罕见。 就平脚律句而言，仄仄平平最常 见，其次是平仄平平，平仄仄平、 和仄仄仄平罕见。
五字句
仄脚：仄仄平平仄常见，平平平
仄仄少见。 平脚：仄仄仄平平常见，平平仄 仄平罕见。
六字句
是四字句的延长，而不是从五字
句的上面加上一字。
词 句 的 平 仄
七字句
仄脚：平平仄仄平平仄常见，仄
仄平平平仄仄少见。 平脚：平平仄仄仄平平常见，仄 仄平平仄仄平少见。 三四结构的七字句可视为两个句 子中间加一个顿号。
八字句以上通常被视为两句复 合而成，这里就不一一讲述了。
双 调
汴水流，泗水流 流到瓜州古渡头 吴山点点愁
思悠悠，恨悠悠
恨到归时方始休 月明人倚楼
范仲淹《渔家傲》：
塞下秋来风景异 衡阳雁去无留意
四面边声连角起
词 的 字 数
千嶂里 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里 燕然未勒归无计 羌管悠悠霜满地 人不寐
白 话 词
韩玉《且坐令》（下片白话）： 闲院落 误了清明约 杏花雨过胭脂绰 紧了秋千索 斗草人归，朱门悄掩，梨花寂寞
书万纸，恨凭谁托 才封了，又揉却
冤家何处贪欢乐
引得我心儿恶 怎生全不思量着
那人人情薄
古文词多为说理、掉文之作。
努力避免白话的字眼，模仿古文
词 的 语 法
一字豆用动词的比较容易理解， 经常用的动词有爱、怅、快、 恍等表示感觉的动词。
两个极端：白话词与古文词。
纯粹的白话词并不多。但是部分
词 的 语 法
白话的词却不少。柳永、苏轼、 黄庭坚、秦观等人的词里，都尽 量地运用口语词汇。 例如秦观《品令》上片 幸自得 一分索强，教人难吃 好好地，恶了十来日 恰而今，较些不 白话在唐传奇中使用时，一般用 来模拟女性口吻。异曲同工。
词 的 字 数
最短的词不分段，较长的词分 为两段，叫做双叠，即前后两 阕。不分段的词叫单调，分两 段的叫双调。
分三段、四段Fra Baidu bibliotek分别叫三叠、四
叠。
分两段的词可以短到34字，如 《归国谣》。不分段的词可以 长到44字，如《伊川令》。 词以双调最普通，单调次之， 三叠、四叠则甚为罕见。
前后两阕如果句数相等，字数 又相等，完全成平行状态者， 就是正式的双调。 如白居易《长相思》：
（五）词的对仗
（六）词的语法
实际上，懂得了格律诗，就很 容易掌握词了。所以这里我们 先简单介绍一下词的特点，下 一讲着重介绍具体的词谱。
词——诗余，曲——词余 词的来源：
从“被诸管弦”方面说，词渊源
诗 与 词
于乐府； 从格律方面说，词渊源于近体诗。
早期词除了配乐外和近体诗没 有分别，成熟的词则不同，其 特点有三：
为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去 来，谁不遣君归，觉从前皆非今是。露未 晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。嗟 旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但 小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云 出无心，鸟倦知还，本非有意。 噫！归去来兮，我今忘我兼忘世。亲戚无 浪语，琴书中有真味。步翠麓崎岖，泛溪 窈窕，涓涓暗谷流春水。观草木欣荣，幽 人自感，吾生行且休矣。念寓形宇内复几 时，不自觉皇皇欲何之，委吾心、去留谁 计。神仙知在何处，富贵非吾志。但知临 水登山啸咏，自引壶觞自醉。此生天命更 何疑，且乘流、遇坎还止。
词字的平仄比诗字更为固定。
譬如“平平仄仄平”式，在诗中
词 句 的 平 仄
可变成“仄平平仄平”（拗救）。 而词中，要么是“平平仄仄平” ， 要么是“仄平平仄平”，不能随 便更改。诗句中所谓“一三五不 论”，到了词里，有些地方就非 论不可。
万树《词律》和舒梦兰《白香 词谱》等书，对于每个字的平 仄都有规定。除了指明可平可 仄者外，都是平仄不可互易的。
副词一般在主语之后，在其所修
饰的谓词之前，而在词里，副词 可提到主语前面。如 正故国晚秋，天气初肃 方春意无穷，青空千里 又晴雪惊飞暮管 正前村雪深幽曙
词 的 语 法
副词后面经常有所省略，如 “但”等于“但有”、“但见” 或“但觉”；“更”等于“更 有”，“空”等于“空余”， “侭”等于“侭有”，“甚” 等于“为甚”等等。例如：
占骁勇
格 律 诗 词 写 作 入 门
概述 第一讲、诗的押韵 第二讲、诗的平仄 第三讲、诗的对仗 第四讲、诗的句式 第五讲、诗的语法 第六讲、词的特点 第七讲、另类的诗 第八讲、诗的自由 小结
第 六 讲 词 的 特 点
关于词的特点，我们想从个方 面来讲：
（一）诗与词 （二）词的字数 （三）词韵 （四）词句的平仄
具体每个词牌的平仄见下一讲。
一字句
少见，一字豆（逗）则常见，都
词 句 的 平 仄
是仄声。如“但荒烟衰草，乱鸦 斜日”、“叹门外楼头，悲恨相 续”等
二字句
常用的为“平仄”，多入韵。
三字句
常见：平平仄，平仄平，仄平平 其次：仄仄仄，仄平仄，仄仄平 三字律句对仗是最普通的情形。
将军白发征夫泪
词牌，就是词的格式的名称。 词的格式和律诗的格式不同： 律诗只有四种格式，而词则总 共有一千多个格式。这些格式 被称为词谱。
有时候，几个格式合用一个词牌，
词 牌
因为它们是同一个格式的若干变 体；有时候，同一个格式而有几 个名称，那只因为各家叫名不同 罢了。 万树《词律》共收1180余“体”。 徐本立《词律拾遗》在万树的基 础上增加495“体”。清代权威的 《钦定词谱》共收2306“体”。
关于词牌的来源，大约有下面 的三种情况： 1、本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》，据说是由于唐
词 牌
代大中初年，女蛮国进贡，她们 梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞 （璎珞是身上佩挂的珠宝），像 菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨 蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨 蛮》词，可见是当时风行一时的 曲子。 《西江月》、《风入松》、《蝶 恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。
词的对仗与律诗的对仗颇有不 同：
词是长短句，许多地方不适合对
词 的 对 仗
仗，故必须一连两句字数相同时 才可能对仗（有的时候上五下四 也可对仗，因为头一个当作一字 豆）； 律诗的对仗有一定的地方，词的 对仗没有一定的地方； 律诗在原则上是以平对仄，以仄 对平，词则不拘（如“一川烟草， 满城风絮”）。
木兰花－减字木兰花－偷声木兰花
促拍（加字）
丑奴儿－促拍丑奴儿
清仲恒《词韵》
分平上去声为14部，入声5部，共
词 韵
19部（上去入声略） 1、东冬钟；2、江阳唐； 3、支脂之微齐灰；4、鱼虞模； 5、佳（开）开皆； 6、真谆臻文欣魂痕； 7、元寒桓删山先仙； 8、萧宵肴豪；9、歌戈； 10、佳（合）麻； 11、庚耕清青蒸登；12、尤侯幽； 13、侵；14、覃谈盐添严咸衔凡
韵脚与韵脚相对
春到三分，秋到三分 剪不断，理还乱
词 的 对 仗
红了樱桃，绿了芭蕉
尽管词中可以同字相对，但还 是异字同声相对居多。 有一种独特的体裁，叫“福唐 独木桥”体，整首词都用同一 个韵脚。
如蒋捷《声声慢》的韵脚都是
“声”字。
词 的 语 法
词的语法和近体诗的语法没什 么分别，唯有“一字豆”为近 体诗所无，于是它所表现的语 法也有特殊的地方。
但寒烟芳草凝绿 但梦魂迢递，长到吴门 更一番雨过，彩云无迹 空点点年华别泪 侭湖南山明水秀
甚闲人犹自未闲
唐五代词里还没有一字豆，北 宋还是很少，南宋渐渐多起来。 最特别的要算下面这一类例子：
尚岩花娇黄半吐 尚隐约当时院宇 几传杯吊甫，把酒招潜 湛一溪晴绿 渺平芜烟阔 瘦一枝梅影
基准为七律56字。
《词律》认为最短的词为《竹 枝词》，14字。
芙蓉并蒂竹枝一心连女儿花侵槅子
词 的 字 数
竹枝眼应穿女儿
严格地说，这只是一种民歌的形式。 一般认为最短的词是《十六字令》 （一名《苍梧谣》）：
天 休使圆蟾照客眠 人何在 桂影自婵娟（作者：蔡伸）
最长的词是240字的《莺啼序》。
3、本来就是词的题目。
词 牌
如《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》 咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》 咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛 绣球，《更漏子》咏的是夜。 这种情况是最普遍的。凡是词牌下面 注明“本意”的，就是说，词牌同时 也是词题，不另有题目了。
绝大多数的词都不是用“本意”的， 因此，词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词 题。此时，词题和词牌不发生任何关 系。《浪淘沙》可以与浪和沙无关； 《忆江南》也可完全不提江南。这样 的词牌只不过是词谱之名称罢了。
词 牌 名 称
令 引 近 慢 此外，还有一些术语是关于字 数的增减的。
摊破（加字）
浣溪沙－摊破浣溪沙
减字或偷声