旧体诗词写作入门

○ ○ B. 仄仄平平仄仄平
D. 平平仄仄仄平平 ○ ○ △ ‖ ○ A. 平平仄仄平平仄 ○ B. 仄仄平平仄仄平 ○ ○
△ △
首 句 仄 起 仄 收
○ C.○ 仄仄平平平仄仄
D. 平平仄仄仄平平 ○ ○ △ ‖ A.○ 平平仄仄平平仄 ○ B. 仄仄平平仄仄平 ○ ○
△
首 句 平 起 平 收
○ D.○ 平平仄仄仄平平
B. 仄仄平平仄仄平 ○ ○ △ ‖ C.○ 仄仄平平平仄仄 ○ D. 平平仄仄仄平平 ○ ○
△
△
2.绝句的布局
(1)起承转合（辞义连贯式）：一般绝句，第一句起（起句点 题），第二句承（承接上句进一步说明题意），第三句转（引深一 层或另起一层，转入新境界），第四句合（收拢全诗，引人遐思）。 这是绝句的基本句法。如：
早发白帝城
李白 ③截取 后半首
首句平起平收入韵式
D.○ 平平仄仄仄平平 ○ B.○ 仄仄平平仄仄平 ○
△ △
C.○ 仄仄平平平仄仄 ○
D.○ 平平仄仄仄平平 ○
‖
A.○ 平平仄仄平平仄 ○
B.○ 仄仄平平仄仄平 ○ C.○ 仄仄平平平仄仄 ○ D.○ 平平仄仄仄平平 ○
△
‖
△
① 截 取 首 尾 ④截 两 取中 联 间两 联
旧体诗词写作入门
品读颈联“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只 旧醅”中“无”和“只”两字，体会蕴涵 的情感。
格律诗，语言凝炼情韵优美，富有意境，它 是文学瑰宝，它造成的艺术美感，是其它文体望尘 莫及的。
柏杨因而推崇备至：格律诗有着最凝炼的语言， 最神秘的文字组织，最动人心魄的感情结晶，它是 文学中的最高造诣。
（二）近体诗的格律
近体诗也叫今体 诗，是相对于古体 诗而言的格律诗。 近体诗在南北朝的 齐梁时期就已发端， 到唐初成熟。
格律，指旧体诗词在字数、 句数以及押韵、平仄、对仗等方 面的格式和规律。
1.字分平仄（平声字、仄声字）
现代汉语 古代汉语
平
阴平 阳平
］ ］
——————————
平声 —平 上声
去声 入声
相对
（2） “粘”的规则：相邻两联之间，上联对句 第二字与下联出句第二字平仄一致。
春望 （杜甫） 仄仄平平仄， 平平仄仄平。
＝
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。 仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
C. 平平平仄仄 ○
D. 平平仄仄仄平平 ○ ○
D. 仄仄仄平平 ○
平，表示本”平“可”仄“；仄，表示本”仄“可“平”。 ○ ○
“一三（五）不论、二四（六）分明”
平仄，也可用符号来表示。 如：平平仄平平 ○
也可表示为：－－ㄧ－－
七言律诗的
基本句型
A. 平平仄仄平平仄 ○ ○
用互联网流行的符号， 可以表示为：
A.◎○●●○○● B.⊙●○○⊙●○
B. 仄仄平平仄仄平 ○ ○
C. 仄仄平平平仄仄 ○ ○
C.⊙●◎○○●●
D.◎○⊙●●○○
D. 平平仄仄仄平平 ○ ○
注意
1.B型句（仄仄平平仄仄平）第三字只能是“平”声，如为 “仄”声，则变成“仄仄仄平仄仄平”，除末一字平声外，前面只 有一个平声，这种情况叫做“犯孤平”——必须避免出现。
下列诗歌中，哪些是古体诗（五古、七古）？ 哪些是近体诗（五绝、七绝，五律、七律）？
悯 农 宿建德江
孟浩然
静夜思
李白
嫦娥
李商隐
李绅
春种一粒粟， 秋成万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。
移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人
床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。
云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。
二、旧体诗词写作入门
——从绝句开始
学写诗，尤其是学写旧体诗词，须从绝句开 始。因为它只有四句，很简单，易学、易记、易 背，且不一定要对仗。
（一）律体绝句相关知识
绝句，有古体和近体之 分，古体绝句称古绝，律体 绝句称律绝。
1.近体诗 绝句的格律 律绝是截取律 ②截取 诗的一半，又叫 前半首 “截句”。截取首 尾两联的比较多， 如：
酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡
颔联
○○ ○ ○ ○ ○ D.○ 平平仄仄仄平平 ○ △ A.○ 平平仄仄平平仄 ○ B.○ 仄仄平平仄仄平 ○ △ C.○ 仄仄平平平仄仄 ○ D.○ 平平仄仄仄平平 ○ △
韵脚
巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。
△
怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。 对
仗 沉舟侧畔千帆过， 句 · ·
望岳
杜甫
月夜
杜甫
夜归鹿门山歌
孟浩然
西塞山怀古
刘禹锡
岱宗夫如何， 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。
今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干！
山寺钟鸣昼已昏， 王浚楼船下益州， 渔梁渡头争渡喧。 金陵王气黯然收。 人随沙路向江姑， 千寻铁锁沉江底， 余亦乘舟归鹿门。 一片降幡出石头。 鹿门月照开烟树， 人世几回伤往事， 忽到庞公栖隐处。 山形依旧枕寒流。 岩扉松径长寂寥， 从今四海为家日， 惟有幽人自来去。 故垒萧萧芦荻秋。
＝ ＝
相粘 相粘 相粘
6.近体诗平仄格式推导示例
根据近体诗押韵的规定以及基本句型的 组合规则（”对“的规则和”粘“的规则） 可以推导出七言律诗的四种平仄格式； 删去七言律诗格式每句的前两字，就可 以得到五言律诗的四种平仄格式。
首句平起仄收不入韵式 首联 出句 A.平平仄仄平平仄 “对” 对句 B.仄仄平平仄仄平 △ “粘” 出句 C.仄仄平平平仄仄 对句 出句 颈联 尾联 对句 出句 对句
仄
去声
入派三声
］
上声
仄
2.近体诗的押韵
（1）一般是偶句押韵，首句可押可不押； （2）押平声韵； （3）一韵到底，不能换韵。
3.近体诗的节奏
一般以两个音节（两个汉字）为一个单位，剩下的一个音节 可以自成一个单位。 （1）七言诗的节奏单位一般为“二二二一”或“二二一二”。 如：
红军/不怕/远征/难，万水/千山/只/等闲。
‖
△
朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。
其实，七绝的平仄格式可以根据规则推导出来（删去 前二字即为五绝格式）
首 句 平 起 仄 收
○ A.○ 平平仄仄平平仄
B.○ 仄仄平平仄仄平 ○ △ ‖ ○ C.○ 仄仄平平平仄仄 D.○ 平平仄仄仄平平 ○
△
首 句 仄 起 平 收
一.古典诗歌的基本知识
（一）古典诗歌的分类
四言诗 五言诗 古体诗（古 七言诗 诗、古风） 杂言诗
“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝 乐府”等，陈子昂的《登幽州台歌》、白居 易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》 李贺的《李凭箜篌引》中的 “歌”“行” “吟”“引”，都是古体诗的一种形式。
2.C型句（仄仄平平平仄仄）第五字不能为“仄”，D型句（平 平仄仄仄平平）的第五字不能为“平”，否则末尾就会变成“仄仄 仄”或”平平平“，这种情况叫做“三连仄” 、 “三连平”—— 必须避免出现。
5.组合规则
（ 1 ） “对”的规则：同一联中上下句 （出句和对句）之间平仄相对。
若出句为 “平平仄仄平平仄 ” 则对句为 “仄仄平平仄仄平 ” 若出句为“仄仄平平平仄仄 ” 则对句为“平平仄仄仄平平 ” 相对
绝句
古 近体诗 典 （格律诗、今体诗） 诗 （ 歌 按
（四句）
五言绝句（五绝） 七言绝句（七绝）
五言律诗（五律） （八句） 七言律诗（七律） 排律（十句以 格 五言排律 上，又称长律） 律 七言排律 诗 （ 单调 词（诗余、 字 小令（58字以内） 按 双调 上段称“上 词 阕（上片）” 长短句） 数 中调（59—90字） 段 数 分 长调（91字以上） 分 三叠 下段称“下 ） ） 四叠 阕（下片）” 曲（指作为诗体 小令，如《天净沙〃秋思》 的“散曲”） 套数，如《般涉调〃高祖还乡》 律诗
一切文学艺术，都是现实生活的映象，都带有时代的色彩。 我们今人学习写诗填词，要做到古而不死、新而不俗。用现代 的语言，写现代的生活，这样的诗词才会有生命力。 我们学习写作旧体诗词，要遵循这样一个原则——
旧瓶装新酒
旧瓶指的是旧体诗词的格律调式。 新酒指的是新语言新内容。
《沁园春· 雪》被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。毛泽东诗词 以对传统诗词形式的巧妙继承和革新，颇为完美地表现了丰富而又 崭新的内容。上阕以排山倒海的气势，描绘了一幅辽阔的北国雪景 图，更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天换地的豪情，展开 了一幅壮丽的中华历史长卷，更暗含了建设国家的全盘大计。纵横 几万里，上下数千年，时空交织而又浑然一体。 然而，从发表之日起，这首词就受到了诸多恶意的攻击，引发 了旷日持久的争论：有人说它有帝王思想、君主气象；有人说它夸 张自吹、离题万里；有人说它比喻不当、缺乏转折；有人说它词意 稀疏、平铺直叙；甚至有人说它是模拟之作、旁人代笔……断章取 义且流于名义，竟视金玉如砖石。 《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山， 这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔！这是诗中极品，只能 梦中偶得，绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而 不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆 仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春·雪》就是当之 无愧的珠穆朗玛！
诗的第二、三、四句都是承接第一句而来，没有
什么转、合。 此诗流传于南宋末年，反映当时老百姓流离失所， 无家可归的景况。
清代诗人郑板桥，在一个下雪天路过一家酒店，想歇息一会儿， 适逢几个秀才正在饮酒赋诗。他们看郑板桥气度不凡，就请他喝酒 御寒，并洋洋自得地向郑板桥炫耀自己的诗作。郑板桥听了直摇头， 觉得没有一首值得称道的。于是，秀才们要郑板桥作一首。 郑板 桥凝视纷纷扬扬的雪片，脱口而出：“一片两片三四片，五片六片 七八片。” 语音未落，几个秀才便窃窃私语：这人只会数数，哪 里会作诗。 郑板桥接着吟道：“九片十片十一片，飞入芦花皆不 见。”秀才们听了这末句，都惊叹不已，连连称妙。待要打听郑板 桥的姓名，他已飘然而去。
（2）五言诗的节奏单位一般为“二二一”或“二一二”。如： 随意/春芳/歇，王孙/自/可留。
4.基本句型
七言律诗的 五言律诗的
基本句型
A. 平平仄仄平平仄 ○ ○
基本句型
删七 言律 句前 两字 即得 五言 律句
A. 仄仄平平仄 ○
B. 仄仄平平仄仄平 ○ ○
C. 仄仄平平平仄仄 ○ ○
B.平平仄仄平 ○
B.○ 仄仄平平仄仄平 ○ C.○ 仄仄平平平仄仄 ○ D.○ 平平仄仄仄平平 ○
△
‖
△
C.○ 仄仄平平平仄仄 ○
D.○ 平平仄仄仄平平 ○
‖
△
延伸训练：
如何分辨古体诗和近体诗？
当古体诗与近体诗在字数、句数一致， 如都是五字（或七字）一句，四句（或八句） 一首时，怎样分辨它们呢？
（1）看押韵：近体诗押平声韵，首句可押可不押， 偶句必须押韵，不能换韵；古体诗押韵不限平仄，可句 句押韵，也可隔句押韵，可以换韵。 （2）看是否遵守“对”和“粘”的规则（近体诗相 邻两联中Leabharlann Baidu前一联对句第二字与后一联出句第二字平仄 相同）。 （3）看对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）是对仗 句。
△
·
病树前头万木春。
△
今日听君歌一曲，
暂凭杯酒长精神。
· ·
△
·
首句平起平收入韵式
D.○ 平平仄仄仄平平 ○ 七言律诗的 基本句型 A.○ 平平仄仄平平仄 ○ B.○ 仄仄平平仄仄平 ○ B.○ 仄仄平平仄仄平 ○
△ △
C.○ 仄仄平平平仄仄 ○
D.○ 平平仄仄仄平平 ○
‖
A.○ 平平仄仄平平仄 ○
塞下曲（其三）
卢纶
起—先写乌云遮天的夜晚，天边惊起 了一群大雁 承—承接上句，说天边惊起大雁， 原来是单于趁月黑的夜晚逃走 转—另起一层，说将军想率领骑兵追逐
月黑雁飞高， 单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，
大雪满弓刀。
合—点出将士的英勇善战
※起承转合变式：辞意连贯，但有所变化。
月亮弯弯照九州， （起） 几家欢乐几家愁？ （承） 几家夫妇同罗帐？ （承） 几个飘零在外头？ （承）
聂绀弩也说：我觉得旧诗可爱的地方也正如此。 若即若离，可解不可解。说能道出作者心情，却距 离很远；说不能道出，气氛情调却基本相近。有时 心里想说的话，凑不成一句；有时由于格调声韵之 类的要求，却自来一两句连自己也想不到的好句。 这都比散文和白话诗更迷人。
一谈到古典诗词，很多人都认为格律森严，是阳春 白雪，这其实是一个误区。诗词的格律是死东西，不比 数理化公式复杂，就是稍有文化基础的老年大学学员，通 过一段时间的学习，也都能掌握一般的诗词格律。