西方近代翻译活动 文艺复兴至19世纪
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西方近代翻译活动
文艺复兴至19世纪
——德国、俄国
德国篇
德国的翻译背景: 18世纪中期以前，德国在各方面都稍逊于英 国和法国，翻译实绩和翻译理论如此。
德国代表人物及主要译论： 约翰•沃尔夫冈•歌德 弗里德里希•施莱尔马赫 施莱格尔 威廉•冯•洪堡
约翰•沃尔夫冈•歌德
（Johann Wolfgang von Goethe1749—1832） 德国诗人，美学家、剧作家、 小说家和评论家、翻译家。 以散文译诗 翻译作品：切里尼的《自传》、卡尔德隆的 戏剧、狄德罗的《拉摩的侄儿》
• 他坚持“翻译一切”，并主张“翻译既 要忠实原文，又要体现诗意”。他的这一 主张成为西方翻译理论最重要的思想资源 之一。
威廉•冯•洪堡（1767—1835）
德国学者、政治家和柏林 洪堡大学的创始者。 被看作是德国文化史上影响最深刻和最伟大 的人物之一。
威廉•冯•洪堡的翻译观：
• • • • 1、原作的可译性与不可译性是辩证的； 2、针对不同的受众和翻译目的，要采用不同的翻译策略； 3、 充分发掘译入语的潜能； 4、典籍的首要标准是“简单忠实”，最高目标是让读者 领略到异国情调。 • 5、多译本并存是必要的。因为翻译是同样精神的不同影 像，每种译文只是传达和再现了部分精神。
莱蒙托夫(1814年--1841年)
继普希金之后俄国又一位伟大诗人。被别林 斯基誉为"民族诗人"。
代表作 抒情诗：《致苏什科娃》《土耳其人的哀怨》《预言》 叙事诗：《心愿》《美人鱼》《彼得戈夫的节日》 特色长诗：《大贵族奥尔沙》《囚徒》《波罗金诺》 小说：《利托夫斯卡娅公爵夫人》
翻译方法：译法灵活，对原作进行大幅度的 改写。
茹科夫斯基(1783-1852)
• 俄国十九世纪初期浪漫主义的代表作家， 杰出的翻译家。 • 代表作：《傍晚》，《俄罗斯军营的歌 手》，《海》以及《十二个睡美人》， 《斯薇特兰娜》等。 • 倾向于法国18世纪的翻译观，在翻译中 “改写”、“修饰”原文，“使之适应俄 罗斯习惯”。 • 翻译作品：格雷的《墓园哀歌》。
19世纪俄国的翻译理论总结：
1、重视翻译选材，强调翻译对象必须有 一定的艺术性并具有较高的思想性 2、强调忠实原文的思想和精神而非死扣 字句 3、注重译文措辞的大众文化 4、译者本人也必须是艺术家
贵族或资产阶级自由派：选择格调低沉 忧郁消极的作品。
19世纪俄国的翻译代表人物：
• • • • 卡拉姆辛 茹科夫斯基 普希金 莱蒙托夫
卡拉姆辛（1766—1826）
• 俄国作家、历史学家。 • 他出身于贵族家庭，早年加入莫斯科共济会，并编辑《儿 童智育读物》杂志。 • 卡拉姆辛是感伤主义的主要代表人物。 • 1791～1792年发表过《一个俄国旅行家的书简》、《可 怜的丽莎》、《贵族女儿娜塔丽施》等作品。 • 1802--1803年卡拉姆辛主编政治性文学杂志《欧洲导报》， 上面发表过他的文艺作品和政论文章，阐述了他的美学纲 领：文学应当有助于培养国民的道德精神和爱国主义。 • 1804年起他全力撰写12卷本的《俄国通史》。别林斯基 曾给予卡拉姆辛很高的评价，说他“开辟了俄罗斯文学中 一个新的时代……把俄罗斯文学引入了新的思想境界。” • 翻译作品：莎士比亚悲剧《裘里斯 • 凯撒》。
（1768—1834） 德国十九世纪神学家、哲学家， 被称为现代神学、现代诠释之父， 主张神的临在性，也就是强调宗 教“感觉”。 他的译著是《论翻译的方法》 他反对贺拉斯模式中的“特权语言”的观点， 立足于“文化资本”概念。他是第一个提出口译与 笔译相区别的人。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
弗里德里希•施莱尔马赫提出：
• • • • 1、翻译分口译和笔译 2、翻译分真正的翻译和机械的翻译 3、翻译必须正确理解语言思维的辩证关系 4、翻译可有两种不同途径，一是尽可能的 不扰乱原作者，让读者去接近作者；另一 种是尽可能不打扰读者，让作者去接近读 者。
普希金（1799-1837）
• 俄国著名的文学家、被许多人认为是俄国 最伟大的诗人、现代俄国文学的奠基人。 • 19世纪俄国浪漫主义文学主要代表。被誉 为"俄国小说之父"。 • 代表作：诗歌《自由颂》、《致大海》、 《致恰达耶夫》、《假如生活欺骗了你》 等，诗体小说《叶甫盖尼· 奥涅金》，小说 《上尉的女儿》《黑桃皇后》等。 • 翻译观点：反对逐字死译，倾向灵活译法， 译者有充分的自由处理原著。
•
洪堡特的这些思想对汉语典籍英译的理论 建构和实践活动都有重要启示。
俄国篇
16—17世纪翻译： 16世纪：以宗教翻译为主。 （外文语 拉丁语 俄语或斯拉夫语） 17世纪：涉及天文学，星相学，算术、几何 学解剖学和医学等，双语词典的编纂也从这 时候开始。
18世纪俄国的翻译代表人物：
• 罗蒙索诺夫 • 特列季雅科夫斯基
罗蒙索诺夫 俄国百科全书式的科学家、语言学家、哲 学家和诗人，被誉为俄国科学史上的彼得 大帝。 翻译著作：贺拉斯的《颂歌集》、荷马的 《伊利亚特》、维吉尔的《埃涅阿斯纪》。
特列季雅科夫斯基 翻译著作：布瓦洛的《论诗艺》、《讽刺 诗集》等，提倡“以散文译散文”、“以 诗译诗”。
19世纪中期俄国：
（外文 俄文） “翻译选材问题”热议 革命民主派：倾向翻译所谓进步作品
歌德的主要翻译观是：
• （1）尽管翻译不可能完美，但翻译的重要性无可 比拟，译者是“人民”的先知； • （2）语言间存在共性，文学作品总体上是可译的； • （3）朴素无华的翻译是最适当的翻译； • （4）翻译可分为三类，即传递知识的翻译、符合 译语需要的改编、逐行对照翻译。
弗里德里希•施莱尔马赫
施莱格尔（1767—1845）
德国诗人、翻译家、批评家、 德国浪漫主义最杰出的领导者 之一。 他所翻译的莎士比亚作品使 得该作家的作品成为了德语经 典著作。 他不仅在美学、建筑学、语 言学、文艺批评等方面造诣颇 深，而且在翻译领域也颇有建 树，堪称是一位出色的翻译家 和翻译理论家。
施莱格尔的观点：
文艺复兴至19世纪
——德国、俄国
德国篇
德国的翻译背景: 18世纪中期以前，德国在各方面都稍逊于英 国和法国，翻译实绩和翻译理论如此。
德国代表人物及主要译论： 约翰•沃尔夫冈•歌德 弗里德里希•施莱尔马赫 施莱格尔 威廉•冯•洪堡
约翰•沃尔夫冈•歌德
（Johann Wolfgang von Goethe1749—1832） 德国诗人，美学家、剧作家、 小说家和评论家、翻译家。 以散文译诗 翻译作品：切里尼的《自传》、卡尔德隆的 戏剧、狄德罗的《拉摩的侄儿》
• 他坚持“翻译一切”，并主张“翻译既 要忠实原文，又要体现诗意”。他的这一 主张成为西方翻译理论最重要的思想资源 之一。
威廉•冯•洪堡（1767—1835）
德国学者、政治家和柏林 洪堡大学的创始者。 被看作是德国文化史上影响最深刻和最伟大 的人物之一。
威廉•冯•洪堡的翻译观：
• • • • 1、原作的可译性与不可译性是辩证的； 2、针对不同的受众和翻译目的，要采用不同的翻译策略； 3、 充分发掘译入语的潜能； 4、典籍的首要标准是“简单忠实”，最高目标是让读者 领略到异国情调。 • 5、多译本并存是必要的。因为翻译是同样精神的不同影 像，每种译文只是传达和再现了部分精神。
莱蒙托夫(1814年--1841年)
继普希金之后俄国又一位伟大诗人。被别林 斯基誉为"民族诗人"。
代表作 抒情诗：《致苏什科娃》《土耳其人的哀怨》《预言》 叙事诗：《心愿》《美人鱼》《彼得戈夫的节日》 特色长诗：《大贵族奥尔沙》《囚徒》《波罗金诺》 小说：《利托夫斯卡娅公爵夫人》
翻译方法：译法灵活，对原作进行大幅度的 改写。
茹科夫斯基(1783-1852)
• 俄国十九世纪初期浪漫主义的代表作家， 杰出的翻译家。 • 代表作：《傍晚》，《俄罗斯军营的歌 手》，《海》以及《十二个睡美人》， 《斯薇特兰娜》等。 • 倾向于法国18世纪的翻译观，在翻译中 “改写”、“修饰”原文，“使之适应俄 罗斯习惯”。 • 翻译作品：格雷的《墓园哀歌》。
19世纪俄国的翻译理论总结：
1、重视翻译选材，强调翻译对象必须有 一定的艺术性并具有较高的思想性 2、强调忠实原文的思想和精神而非死扣 字句 3、注重译文措辞的大众文化 4、译者本人也必须是艺术家
贵族或资产阶级自由派：选择格调低沉 忧郁消极的作品。
19世纪俄国的翻译代表人物：
• • • • 卡拉姆辛 茹科夫斯基 普希金 莱蒙托夫
卡拉姆辛（1766—1826）
• 俄国作家、历史学家。 • 他出身于贵族家庭，早年加入莫斯科共济会，并编辑《儿 童智育读物》杂志。 • 卡拉姆辛是感伤主义的主要代表人物。 • 1791～1792年发表过《一个俄国旅行家的书简》、《可 怜的丽莎》、《贵族女儿娜塔丽施》等作品。 • 1802--1803年卡拉姆辛主编政治性文学杂志《欧洲导报》， 上面发表过他的文艺作品和政论文章，阐述了他的美学纲 领：文学应当有助于培养国民的道德精神和爱国主义。 • 1804年起他全力撰写12卷本的《俄国通史》。别林斯基 曾给予卡拉姆辛很高的评价，说他“开辟了俄罗斯文学中 一个新的时代……把俄罗斯文学引入了新的思想境界。” • 翻译作品：莎士比亚悲剧《裘里斯 • 凯撒》。
（1768—1834） 德国十九世纪神学家、哲学家， 被称为现代神学、现代诠释之父， 主张神的临在性，也就是强调宗 教“感觉”。 他的译著是《论翻译的方法》 他反对贺拉斯模式中的“特权语言”的观点， 立足于“文化资本”概念。他是第一个提出口译与 笔译相区别的人。
ຫໍສະໝຸດ Baidu
弗里德里希•施莱尔马赫提出：
• • • • 1、翻译分口译和笔译 2、翻译分真正的翻译和机械的翻译 3、翻译必须正确理解语言思维的辩证关系 4、翻译可有两种不同途径，一是尽可能的 不扰乱原作者，让读者去接近作者；另一 种是尽可能不打扰读者，让作者去接近读 者。
普希金（1799-1837）
• 俄国著名的文学家、被许多人认为是俄国 最伟大的诗人、现代俄国文学的奠基人。 • 19世纪俄国浪漫主义文学主要代表。被誉 为"俄国小说之父"。 • 代表作：诗歌《自由颂》、《致大海》、 《致恰达耶夫》、《假如生活欺骗了你》 等，诗体小说《叶甫盖尼· 奥涅金》，小说 《上尉的女儿》《黑桃皇后》等。 • 翻译观点：反对逐字死译，倾向灵活译法， 译者有充分的自由处理原著。
•
洪堡特的这些思想对汉语典籍英译的理论 建构和实践活动都有重要启示。
俄国篇
16—17世纪翻译： 16世纪：以宗教翻译为主。 （外文语 拉丁语 俄语或斯拉夫语） 17世纪：涉及天文学，星相学，算术、几何 学解剖学和医学等，双语词典的编纂也从这 时候开始。
18世纪俄国的翻译代表人物：
• 罗蒙索诺夫 • 特列季雅科夫斯基
罗蒙索诺夫 俄国百科全书式的科学家、语言学家、哲 学家和诗人，被誉为俄国科学史上的彼得 大帝。 翻译著作：贺拉斯的《颂歌集》、荷马的 《伊利亚特》、维吉尔的《埃涅阿斯纪》。
特列季雅科夫斯基 翻译著作：布瓦洛的《论诗艺》、《讽刺 诗集》等，提倡“以散文译散文”、“以 诗译诗”。
19世纪中期俄国：
（外文 俄文） “翻译选材问题”热议 革命民主派：倾向翻译所谓进步作品
歌德的主要翻译观是：
• （1）尽管翻译不可能完美，但翻译的重要性无可 比拟，译者是“人民”的先知； • （2）语言间存在共性，文学作品总体上是可译的； • （3）朴素无华的翻译是最适当的翻译； • （4）翻译可分为三类，即传递知识的翻译、符合 译语需要的改编、逐行对照翻译。
弗里德里希•施莱尔马赫
施莱格尔（1767—1845）
德国诗人、翻译家、批评家、 德国浪漫主义最杰出的领导者 之一。 他所翻译的莎士比亚作品使 得该作家的作品成为了德语经 典著作。 他不仅在美学、建筑学、语 言学、文艺批评等方面造诣颇 深，而且在翻译领域也颇有建 树，堪称是一位出色的翻译家 和翻译理论家。
施莱格尔的观点：