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尹定邦《设计学概论》核心笔记(完整版)
尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
尹定邦《设计学概论》(完整版)
的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系，这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征；而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，（全国百家知名出版社全国特约经销商－文乔图书专营店整理资料）又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注，并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计学的研究范围及现状.pptx
第一章 设计学的研究范围及现状
2019-7-27
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1
设计的概念
• 图案：单纯的美术活动 • 解题：扩大到解决实际问题，到改善人的
环境、工具及人自身，因此是一种社会文 化活动。
2019-7-27
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2
• 中国古代的《考工记》和古罗马普林尼的 《博物志》，设计学作为一门理论的最初 萌芽和起点。
2019-7-27
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当代西方设计思潮
• 符号学 • 结构主义 • 解构主义 • 混沌理论 • 绿色设计 • 信息技术
2019-7-27
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符号学
• 卡西尔：人是符号的动物。 • 1960年代，设计学研究者开始对符号学发生兴趣，并将它看作是理解
视觉世界的方法。 • 根据符号学的理论，人类的思维和语言交往都离不开符号，而人的意
• 莫里斯：《小艺术》，领导工艺美术运动，提高工艺的地位，用手工制作来 反对机器和工业化。这场运动的第一条原则即是恢复材料的真实性，每种材 料都有各自的价值：木材的本来颜色或者陶器的釉质。这种材料的真实性及 其价值应该在所有的设计中得到尊重。其次是强调设计家关心社会，通过设 计来改造社会。莫里斯这种设计理想，直到今天仍然影响着人们对设计的要 求和对生活的希望。
设计学研究范围及其现状PPT课件
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分支学科
设计学的分支学科包括工业设计、建筑设计、平面设计、环境艺术设计等。
02 设计学研究范围
设计历史与理论研究
设计历史研究
对设计发展的历史脉络进行梳理和研究，包括不同时代、地域和文化的设计风格 、流派和代表作品。
设计理论研究
探讨设计的本质、原理、规律和方法，包括设计哲学、设计美学、设计心理学等 方面的研究。
加强跨学科合作与交流，拓宽研究领域视野
跨学科合作的重要性
设计学作为一门综合性学科，需要与其他学科进行广泛的交流与合作，以拓宽研究领域视野，获取更多的灵感和 创意。
推动跨学科合作的方式
可以通过组织学术会议、研讨会等活动，促进不同学科领域专家之间的交流与合作；同时，鼓励设计学研究人员 积极参与跨学科项目，提高研究水平和影响力。
设计学的研究对象与任务
研究对象
设计学的研究对象包括设计现象、设计作品、设计师、设计 教育等。
研究任务
设计学的研究任务包括揭示设计的本质和规律，探索设计的 创新方法和途径，推动设计教育的发展等。
设计学的学科体系与分支
学科体系
设计学涵盖了艺术学、工学、社会学、心理学等多学科领域，形成了综合性的 学科体系。
行业趋势
未来设计行业将更加注重创新、跨界融合和多元化发展。同时，数字化和智能化将成为设计行业的重 要趋势，推动设计行业的转型升级。此外，设计行业还将面临国际化竞争和知识产权保护的挑战。
04 设计学面临的挑战与机遇
全球化背景下的设计创新挑战
全球化趋势下的设计竞争
设计教育与国际接轨
全球范围内的设计市场竞争日益激烈， 要求设计师具备更高的创新能力和跨 文化交流能力。
设计学的研究范围,设计学研究的汇总
1.设计学的研究范围，设计学研究的现状及含义。
研究范围一般划分为设计师设计理论设计批评三个分支，三者既联系有区别。
设计史：1977年，英国成立了设计史协会，标志着设计师正式从装饰艺术史或者应用美术史中独立出来成为一门新的学科。
十九世纪的两位巨人：森伯：它是将达尔文进化论运用在美术史研究的第一人。
里格尔：认识到装饰艺术研究是一门严格的历史学科。
二十世纪最有影响力的西方设计史学家：佩夫斯纳：1936年《现代运动先锋》，开创了设计史研究的先河。
吉迪恩：致力于研究“无名的技术史”。
机械的决定作用，强调科技影响。
用文化研究方法来研究设计历史。
设计理论：西方美术史之父瓦萨里提出设计是建筑绘画雕塑的父亲。
荷加斯《美的分析》，是最早的设计理论著作。
现在意义上的设计理论研究是十九世纪开始的，分为两大类。
一：设计学校为中心的设计教育理论研究。
二：针对于工业革命影响的反映。
代表人物有普金，拉斯金，莫里斯。
普京提倡哥特风格。
拉斯金：《建筑的七盏灯》《威尼斯之石》要求在工业化的英国恢复中世际状况。
莫里斯：继承发展了拉斯金的想法。
设计批评：作品价值判断的标准是形式的完美性，功能的适用性，传统的继承性与艺术性意义。
分为四大类：形式主义批评，单纯的对作品的形式进行研究，对设计的纯形式研究有促进作用。
功能主义批评沙利文的“形式服从功能”，卢斯的“装饰既即是罪恶”。
设计学的研究现状：设计研究就是一个开放的系统，除了从自己的母学科美术学那里继承了一套完整的体系之外，还从广泛的相关学科中，如哲学、社会学、心理学、建筑学、机械学中获得启发，借用词汇吸收观点消化方法。
1 .符号学理论：是利用一定的媒介来指代一种事物的东西。
符号是信息储存的工具，是表达思想情感的手段。
符号具有形式表现，信息叙述和传达的功能，是信息的载体。
包括视觉符号系统，听觉符号系统，触觉符号系统，味觉和嗅觉符号系统。
代表人物：马克思.本赛。
按照符号学理论，把对象分为四种：自然对象、技术对象、设计对象、艺术对象。
设计学概论第一章导论设计学的研究范围及其现状 ppt课件
2.1 设计史
吉迪恩（Sigfried Giedion）出版了设计史名著《机械化 的决定作用》（强调现代世界及其人造物一直受到科技与 工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔 的文化研究方法）
吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响的西方设计 史家.
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西方古罗马时期 中国春秋时期
《博物 志》
《考工记》
设计学的概念：关于设计这一人类创造性行为的 理论研究。
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设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
设计学的三个分支
2 设计学的研究范围
中国设计史 西方设计史
设计理论研究对象：
工业设计史 环境设计史 平面设计史 工艺设计史
1 概述 设计
设计的渊源：设计作为人类生物性与社会性的生 存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生 而产生的。
设计的概念：设计就是设想、运筹、计划与预算， 它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活 动。
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设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
1 概述
设计学
设计学的渊源
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米兰大教堂
巴黎圣母院
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设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
2 设计学的研究范围
2.2 设计理论
从“传统”意义上来讲，设计理论一 直为它的母学科—美术和建筑理论所 包容，这是因为设计这一概念本身就 是从美术和建筑实践中引申出来的理 论总结。
设计作为美术与建筑理论中的一个重 要概念，在西方有着深厚的理论传统。 在西方，一般以荷加斯的著作《美的 分析》为最早的设计原理专著。
设计学概论—完整版—尹定邦主编—湖南科学技术出版社—考研必备
尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
设计艺术原理01-2设计学的研究范围及其现状ppt课件
1 概述 2 设计艺术学的研究范围
2.1 设计艺术史 2.2 设计艺术理论 2.3 设计艺术批评 3 设计艺术学研究的现状
3.1 当代西方设计方法
3.2 当代西方设计思潮
A：1+2=5 B：1+3=2 C：2+3=5 D：3+3=10
设计艺术原理 | 第 一 章 设计艺术学的研究范围及其现状
3.1 当代西方设计方法
设计艺术原理 | 第 一 章 设计艺术学的研究范围及其现状
3.1 当代西方设计方法
3 设计艺术学的研究现状
“纯出洁污的泥象而征不染”（中国传统文化） 葬礼的代表 （日本传统文化）
设计艺术原理 | 第 一 章 设计艺术学的研究范围及其现状
3.1 当代西方设计方法
3 设计艺术学的研究现状
不祥之物
（中国传统文化）
设计艺术原理 | 第 一 章 设计艺术学的研究范围及其现状
3.1 当代西方设计方法
3 设计艺术学的研究现状
讯息的传达
代码
发讯者
传送内容
讯息
讯息
语境
收讯者
传送内容
房租名送花阿娇
A
B
实物之间的传递
阿娇的fans“番禺007”
讯息A
讯息之间的传达
讯息A
在实物传递的过程中，也伴随着信息的传递。
玫瑰是象征着爱情，人们通过送花来表达自己的情感。我们在送花的同时，将自己的情感也同时传达给了对方。
设计艺术原理 | 第 一 章 设计艺术学的研究范围及其现状
3.1 当代西方设计方法
3 设计艺术学的研究现状
从上寓言可知，鱼没见过人，必须以它 本身的模式去构思人，无法从人的模式去想 象人，故鱼得到的人的印象是歪曲的。
设计学的研究范围及其现状
设计学的研究范围及其现状设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性创造性活动创造性第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20 世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，设想、运筹、计划与预算设想它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为物质文化行为；物质文化行为而设计学则是既有自然科学特征自然科学特征又有人文学科特色人文学科特色的综合性的专门学科。
自然科学特征人文学科特色设计学是关于设计这一人类创造性行为人类创造性行为的理论研究。
人类创造性行为设计的终极目标永远是功能性与审美性功能性与审美性。
功能性与审美性我们一般将设计学划分为设计史、设计理论，设计批评设计史、设计理论，设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史，美术史科技史，科技史美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学工程学、工程学材料学，心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学美学、美学民俗学，伦理学的理论要求。
一、设计史 1.1977 年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史装饰艺术史或应用美术史应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史应用美术史作为单独的一门课程向学生们提供。
2.20 世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩佩夫斯纳，佩夫斯纳吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936 年出德雷瑟。
作为一个功能注意者，琼斯的著作《装饰的基重要的人物是琼斯和德雷瑟本原理》里强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。
德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰形式，将几何方式引入自然形式形态装饰的研究。
第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响做出的反响，其中最有影响的人物是普金、拉斯金和莫里斯。
设计学研究范围PPT课件
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
2 设计学的研究范围
2.2 设计理论
名人传
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设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
2 设计学的研究范围
2.2 设计理论
第二种类型的设计理论是针对 工业革命的影响作出的反响，其中 最有影响力的人物是普金(Augustus Pugin)、拉斯金(John Ruski)和莫里 斯(William Morris)。
而早期人类有关设计的经验性总结， 如中国古代的《考工记》和古罗马老普林 尼(Plini the Elder)的《博物志》，都可视 作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。
然而设计学成为一门独立的学科， 并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐 述，则是20世纪以来的产物。
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设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
2.1 设计史
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2 设计学的研究范围
2.1 设计史
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2 设计学的研究范围
2.1 设计史
丁村人
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2 设计学的研究范围
2.2 设计理论
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2 设计学的研究范围
2.1 设计史
英国美术史协会主席 佩夫斯纳 1936年出版的 《现代运动先锋》 是现 代设计的宣言 在公众心目中创造了设 计史的概念.
1.从社会美术史的研究出发,最终将设计 史独立出来做专项研究.
2.将类型学研究引进设计史,专门设计史 研究产生.
《设计学概论》考研笔记-01章-导论：设计学的研究范围及其现状.doc
第一章导论：设计学的研究范围及其现状1、设计学最初萌芽和起点：中国古代《》、古罗马老普林尼《》。
●2、设计就是、、与，它是人类为实现某种特定目的而进行的活动。
3、人类最早的设计将实用和美观结合起来，赋予物品和功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。
●4、人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段，即、和工业设计阶段。
●1.1第一节设计学的研究范围1、设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是世纪以来的产物。
2、设计学是一种行为；而设计学则是既有又有的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一行为的理论研究。
3、设计的终极目标永远是与。
4、就设计的功能而言，设计学要对相关的、、、、、、、进行理论研究。
就设计的审美性而言，设计学要对相关的、、、、、、、、、进行理论研究。
5、我们一般将设计学划分为、和三个分支。
●设计史必须要研究与；研究设计理论必然要研究相关的、和；研究设计批评必然要研究、和的理论要求。
1.1.1设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着正式从或中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
（一）19世纪美术史上的两位巨人――森珀和里格尔1、森珀：是将用于美术史研究的第一人，并提出论（1）代表作：出版了极富思辨性的三卷本世著《》。
（2）个人思想：A：认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的，他的这种美学上的唯物主义影响了欧洲许多美术史学家和建筑家。
B：强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论。
C：通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置研究，在美术史研究的领域里提高小美术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
设计学的研究范围及其现状1
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
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2.1 设计史
设计学的研究范围
由于设计史与美术史的这种至为重要的关系，我 们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基 础。就美术史研究的基础而言，我们应当注意到美术 史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。 德国建筑家、理论家森珀(1803～1879年)是将达 尔文进化论运用于美术史研究的第一人。出版了极富 思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》，着 重探讨装饰与功能之间的适当联系。 奥地利美术史家阿洛伊斯· 里格尔(1858～1905年) 1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的 著作——《风格问题》。这部著作的重要之处在于里 格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这 一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有 着根本性的启发。
技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计
的过程和生产。
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设计学的研究范围
由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科 学的客观性特征；然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易
见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。这两个方面的特
设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
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2.2 设计理论
设计学的研究范围
传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建 筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美 术与建筑实践中引申出来的理论总结。 设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念，在西 方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著 作《美的分析》为最早的设计理论专著。
设计学概论—完整版—尹定邦主编—湖南科学技术出版社—考研必备
尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）第一章导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
设计学概论
1. 导论：设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是20世纪以来的产物。
简单说来，设计就是设想、运筹、计划与预算，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动，是一种物质文化行为；而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论，设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史，美术史，研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学，心理学，研究设计批评必然要研究美学、民俗学，伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳，吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
吉迪恩关于“无名的技术史”的研究，将设计史的研究引入更为广阔的文化研究方法。
《机械化的决定作用》3.美术史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。
正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志”的提出。
形式主义立场二者的争辩为后世学者就设计的功能性与审美性的探讨奠定了理论基础二、设计理论传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。
尹定邦《设计学概论》笔记及课后习题详解
第1章导论：设计学的研究范围及其现状复习笔记一、设计学的研究范围（设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究）设计史1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科。
1．佩夫斯纳（1）简介在早期所作的“社会美术史”研究中，就已经孕育了对现代设计的倡导；他出版的《现代运动的先锋》开创了设计史研究的先河，影响了公众对于设计的趣味和观念。
（2）影响将设计史独立出来作为专项研究，其所持的研究角度影响了一大批国际著名的美术史家。
还将类型研究引进设计史，使当今专门设计史研究进入一种新的研究境地，拓展了研究者的视野。
（3）代表作《现代设计的源泉》、《关于美术、建筑与设计的研究》（1）简介设计史研究的另一位开创者，他受到沃尔夫林提倡的“无名的美术史”的影响，坚持认为“无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。
（2）主张吉迪恩在出版的设计史名著《机械化的决定作用》中强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。
3．森珀（1）简介德国建筑家、理论家森珀是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。
他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术。
对建筑和工艺作了系统和高度类型化的研究。
（2）影响①在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；②他将属于大艺术和小艺术的建筑和工艺作了研究。
提高了小艺术的地位，并使之进入美术史研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
（3）代表作出版的著作《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。
（1）主张①强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，即“艺术意志”；②里格尔总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本所在。
（2）影响①里格尔出版的著作《风格问题》里，他认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发；②比森珀更进一步，从价值上完全打破了大艺术与小艺术的分界，将对传统小艺术的研究提高到了显学的地位。
第一章 设计学的研究范围及现状
信息技术
• 信息技术主要是指信息的获取、传递、处 理等技术，它以微电子技术为基础，包括 通信技术、自动化技术、微电子技术、光 电子技术、光导技术、计算机技术和人工 智能等。
设计在中国传统文化中的地位
• 中国是世界上最早并真正在设计领域实现 过标准化和模数化的国度。（秦始皇统一 度量衡）尤其是在传统建筑领域，如宋代 的“材契”制度与明清的“斗口”制度。 • 中国古代设计思想中的循环模式：质←器 ←礼
设计的艺术特征
2. 设计的艺术含量
设计的艺术特征
3.设计的艺术手法： 借用、解构、装饰、参照和创造。
第二章 设计的多重特征
• 艺术特征 • 科技特征 • 经济特征
设计的艺术特征
1. 设计与艺术的渊源 （1）艺术、设计不分： 原始时代大多数人工制品既是工艺品又是艺术品。 直到文艺复兴时期，艺术家仍然属于工匠的行列， 如画家有时属于药剂师行会，因为药剂师给画家配制 色料；雕塑家属于金匠行会，建筑师属于石匠与木匠 行会等。 （2）“disegno”的概念逐渐扩大，并成为瓦萨里所强 调的“三项艺术的父亲”。 （3）美术概念的确立：巴托1746年出版了《相同原则 下的美的艺术》 （4）工艺美术运动及其影响
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里格尔
• • 《风格问题》：装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者 将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。 比森珀更进一步，里格尔最终从价值上完全打破了大美术与小美术的分界， 将对传统小美术的研究提高到了显学的地位。
森珀与里格尔的比较
• 森珀：机械唯物主义立场，重环境、材料、 技术等外在的影响，偏功能性。 • 里格尔：形式主义立场，重“艺术意志” 内在的影响，偏审美性。
结构主义