中国古代工艺美术之清代
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线，雄放饱满
五彩福连妆花绒局部
用红花绿
叶的缠枝莲和金线的蝙蝠构成福连图
案。绒织造费工，价格昂贵，织金妆
花绒最华贵。
大花楼提花织机
机身长5.6，宽1.4，高4米，两名织工配合操作，每天能织
5-6厘米。如果织78厘米幅宽的锦缎，织面上有14000根丝线。
挑花结本是将纹样由图纸过渡到织物上 的桥梁。花本的制作，是以线为材料储 存纹样的程序设计过程，它可以把纹样 在每根线上的变化表现出来，把繁多的 色彩进行最大限度的“同类项”合并， 编结成一本能让织工理解的程序语言。
民间制作： 规模远超官府
江南发达： 官民皆盛，文人化制作集中
广州特殊： 主要外贸商港，制作昌盛，产品常带洋风
津沪崛起： 鸦片战争后
第二节 织绣
一、引言
丝织、棉织及刺绣极发达 中心：江南及成都、广州。 官府作坊：内织染局与宁（今南京）、苏、杭三织造
内织染局最小（少时织机16），三织造甚大（少时织机 各600左右） 民间丝织：
宋锦
定义：苏州的仿宋、宋式锦
品种：重锦、细锦、匣锦。
重锦，最名贵，厚重精致，常加织金线，色 彩丰富，做宫廷挂轴和陈设用料等
细锦，线较细，织造略疏，厚薄适中，中型 花居多，做书画装裱、被面、衣料等
匣锦，尤素雅。织造较粗，较软薄，多为小
型几何填花或自然型小花，配色素雅，专装
裱一般囊匣
锦群地织金缠枝四季三多纹锦局
十二生肖袖缘（长53厘米） 女衣袖缘装饰。以故事中的动
物串联成十二生肖的主题，如昭君 出塞──马、苏武牧羊──羊。
薛文华绣紫藤双鸡图轴与其局部
ห้องสมุดไป่ตู้
沈寿（1874～1922） 苏绣代表人物 吸收油画之长，影响极大 口述《雪宧绣谱》
沈寿绣像
沈寿绣罗汉
沈寿绣蛤蜊图（高28厘米） 以多种针法，表现明暗和质感，
金银线绣荷花女氅衣（长136厘 米） 前后身及两袖用金银线刺 绣出整枝大荷花。据说，慈禧就 爱按服装款式设计整枝的花卉。
京绣
民间、宫廷结合 常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美 洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫
。
粤绣： 多男工。 兼用孔雀毛羽，绣面紧 多吉庆题材，构图繁密， 配色浓艳，受油画影响
通常不大，但道光时，有织机五六百，甚至千张者
云锦
得名：晚清以来，江宁华美锦 缎常称云锦。
品种：库缎、库锦，妆花
库缎，本色提花缎，有妆金者 库锦，金银线织纹于缎地，也有
少量花纹彩丝织 妆花，十几色以上，最富丽华艳
风格：一般质地紧厚，图案庄 重严谨，纹样程式化，色彩浓
艳，讲究对比，常大量使用金
部 清中期宋锦。题材及配色都
风格：配色和谐、讲究退晕、图案严 有宋风。但构图满密、形象以及
多福多寿多子的寓意则属清式。
谨、花纹优雅
五彩织成极乐世界图轴（长448，宽 196.5厘米） 当系乾隆苏州织造局 重锦。表现西方极乐世界，织出278 位人物，是古代大幅织锦的代表作。
三、著名丝绸品种
1、缎
三蓝刻丝和水墨刻丝，晚清出 现，文静雅致
刻绣结合、刻画结合、刻绣画 结合
大寿字轴（高208厘米） 庆寿贺礼。 大红寿字内填五彩百花，百花仅织出轮 廓，再以彩笔勾画细部。
北京故宫藏刻丝福康安 书《宁寿宫铭》卷，乾 隆，纵52、横136
刻丝乾隆《新韶如意》图轴，乾隆， 纵54.9、横38.4，台北故宫博物院
分类与名品： 素，无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒 花，印绘图案于素绒，剪断部分绒圈为绒毛，以形成花 地对比。苏杭漳缎，江宁、漳州的花漳绒
3、刻丝
用途：服装和室内用品，欣 赏（名人书画）供奉（巨幅 佛像及宗教画）
发展：
双面透刻，做扇面、屏风面、 隔扇心
合色线，两种色丝捻成，以逼 真表现质感和色彩
第十章 清代
公元1644年～1911年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
延续中国传统： 统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主
时代高峰： “康乾盛世”国力鼎盛，制作繁荣
转向： 乾隆晚期，由技术艺术并重走向迷恋技术
欧洲影响： 奢侈品、新技术，产品摹仿、风格追随
二。生产格局
官府作坊： 数量减少，仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大，乾隆初宁、苏织造局比明后期增2/3 工匠制度，工匠征召，自愿入作
产量甚高，质量稍逊 棉织造发展：
产量大，重实用，轻装饰 边远地区：西北地毯颇精
二、著名的丝绸产地
宁苏杭——全国丝织中心 织造局：
乾隆以前较盛，以后转衰，仅光绪稍振作 民间：远盛官府
杭州，东城“机杼之声，比户相闻” 苏州，乾隆中叶有织机一万数千 江宁，乾嘉时，织机3万余，道光时，仅缎机便3万计 民间工场：
品类：素缎、暗花缎、织金缎、 锦缎、妆花缎
名品：江宁元缎、苏州摹本缎、 杭州杭缎、广东粤缎、四川浣 花缎等
元缎，黑或玄青色素缎，光亮厚 重，常做贡品，本称“玄缎”， 为避康熙讳改称“元缎”
摹本缎，工精细、纹华美
2、绒
定义：表面起绒圈或绒毛 著名产地：宁苏杭漳 漳州是明清绒发源地，产
品冠名常与之联系
乾隆帝儒雅风流，诗歌、品鉴之外，还喜 书画，此作即按其画作摹刻。制作虽然精工， 表现粉本逼肖，无奈乾隆帝画艺不高，即令匠 师织造无毫发遗憾，作品仍难称佳作。
北京故宫藏刻丝仇英《后赤壁赋》图卷 乾隆（1736-1795），纵30、横498 为故宫现存最长的摹刻绘画的作品。
3、刺绣
概况： 繁荣—— 宫廷、 城市作坊、 城乡女红 各地名绣——
大蛤蜊还留出绣地，表现高光。
张淑德绣 图象全然写 实，注重光影的表现，景 物采用焦点透视。
沈寿绣耶稣像
沈寿绣美国女优倍克像
4、丝绸图案
欧洲影响：形象趋琐细、构图趋满密、花纹如生。罗可可风
折枝玫瑰纹金宝地局部 金宝地属 高档云锦，以捻金线织地，再用彩线 和金线以妆花技术织花纹，极华丽。
清末粤绣三阳开泰图，高67厘米，北京故宫藏
蜀绣： 色彩明艳，喜庆色彩浓郁 花纹密集，空白较大 坚牢耐用
湘绣： 花纹写实 阴阳浓淡分明 初，以日用品为主； 后，画绣地位更重要
青缎地松鹤牡丹纹挂帘局部 高41厘米，私人收藏
苏绣： 针法丰富，针细线纤，行针平匀 配色重晕染、和谐自然 观赏品，多富家女作，稿多系名画 实用品，或供奉内廷，样多出宫廷 或民间自用，多吉祥图案
五彩福连妆花绒局部
用红花绿
叶的缠枝莲和金线的蝙蝠构成福连图
案。绒织造费工，价格昂贵，织金妆
花绒最华贵。
大花楼提花织机
机身长5.6，宽1.4，高4米，两名织工配合操作，每天能织
5-6厘米。如果织78厘米幅宽的锦缎，织面上有14000根丝线。
挑花结本是将纹样由图纸过渡到织物上 的桥梁。花本的制作，是以线为材料储 存纹样的程序设计过程，它可以把纹样 在每根线上的变化表现出来，把繁多的 色彩进行最大限度的“同类项”合并， 编结成一本能让织工理解的程序语言。
民间制作： 规模远超官府
江南发达： 官民皆盛，文人化制作集中
广州特殊： 主要外贸商港，制作昌盛，产品常带洋风
津沪崛起： 鸦片战争后
第二节 织绣
一、引言
丝织、棉织及刺绣极发达 中心：江南及成都、广州。 官府作坊：内织染局与宁（今南京）、苏、杭三织造
内织染局最小（少时织机16），三织造甚大（少时织机 各600左右） 民间丝织：
宋锦
定义：苏州的仿宋、宋式锦
品种：重锦、细锦、匣锦。
重锦，最名贵，厚重精致，常加织金线，色 彩丰富，做宫廷挂轴和陈设用料等
细锦，线较细，织造略疏，厚薄适中，中型 花居多，做书画装裱、被面、衣料等
匣锦，尤素雅。织造较粗，较软薄，多为小
型几何填花或自然型小花，配色素雅，专装
裱一般囊匣
锦群地织金缠枝四季三多纹锦局
十二生肖袖缘（长53厘米） 女衣袖缘装饰。以故事中的动
物串联成十二生肖的主题，如昭君 出塞──马、苏武牧羊──羊。
薛文华绣紫藤双鸡图轴与其局部
ห้องสมุดไป่ตู้
沈寿（1874～1922） 苏绣代表人物 吸收油画之长，影响极大 口述《雪宧绣谱》
沈寿绣像
沈寿绣罗汉
沈寿绣蛤蜊图（高28厘米） 以多种针法，表现明暗和质感，
金银线绣荷花女氅衣（长136厘 米） 前后身及两袖用金银线刺 绣出整枝大荷花。据说，慈禧就 爱按服装款式设计整枝的花卉。
京绣
民间、宫廷结合 常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美 洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫
。
粤绣： 多男工。 兼用孔雀毛羽，绣面紧 多吉庆题材，构图繁密， 配色浓艳，受油画影响
通常不大，但道光时，有织机五六百，甚至千张者
云锦
得名：晚清以来，江宁华美锦 缎常称云锦。
品种：库缎、库锦，妆花
库缎，本色提花缎，有妆金者 库锦，金银线织纹于缎地，也有
少量花纹彩丝织 妆花，十几色以上，最富丽华艳
风格：一般质地紧厚，图案庄 重严谨，纹样程式化，色彩浓
艳，讲究对比，常大量使用金
部 清中期宋锦。题材及配色都
风格：配色和谐、讲究退晕、图案严 有宋风。但构图满密、形象以及
多福多寿多子的寓意则属清式。
谨、花纹优雅
五彩织成极乐世界图轴（长448，宽 196.5厘米） 当系乾隆苏州织造局 重锦。表现西方极乐世界，织出278 位人物，是古代大幅织锦的代表作。
三、著名丝绸品种
1、缎
三蓝刻丝和水墨刻丝，晚清出 现，文静雅致
刻绣结合、刻画结合、刻绣画 结合
大寿字轴（高208厘米） 庆寿贺礼。 大红寿字内填五彩百花，百花仅织出轮 廓，再以彩笔勾画细部。
北京故宫藏刻丝福康安 书《宁寿宫铭》卷，乾 隆，纵52、横136
刻丝乾隆《新韶如意》图轴，乾隆， 纵54.9、横38.4，台北故宫博物院
分类与名品： 素，无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒 花，印绘图案于素绒，剪断部分绒圈为绒毛，以形成花 地对比。苏杭漳缎，江宁、漳州的花漳绒
3、刻丝
用途：服装和室内用品，欣 赏（名人书画）供奉（巨幅 佛像及宗教画）
发展：
双面透刻，做扇面、屏风面、 隔扇心
合色线，两种色丝捻成，以逼 真表现质感和色彩
第十章 清代
公元1644年～1911年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
延续中国传统： 统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主
时代高峰： “康乾盛世”国力鼎盛，制作繁荣
转向： 乾隆晚期，由技术艺术并重走向迷恋技术
欧洲影响： 奢侈品、新技术，产品摹仿、风格追随
二。生产格局
官府作坊： 数量减少，仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大，乾隆初宁、苏织造局比明后期增2/3 工匠制度，工匠征召，自愿入作
产量甚高，质量稍逊 棉织造发展：
产量大，重实用，轻装饰 边远地区：西北地毯颇精
二、著名的丝绸产地
宁苏杭——全国丝织中心 织造局：
乾隆以前较盛，以后转衰，仅光绪稍振作 民间：远盛官府
杭州，东城“机杼之声，比户相闻” 苏州，乾隆中叶有织机一万数千 江宁，乾嘉时，织机3万余，道光时，仅缎机便3万计 民间工场：
品类：素缎、暗花缎、织金缎、 锦缎、妆花缎
名品：江宁元缎、苏州摹本缎、 杭州杭缎、广东粤缎、四川浣 花缎等
元缎，黑或玄青色素缎，光亮厚 重，常做贡品，本称“玄缎”， 为避康熙讳改称“元缎”
摹本缎，工精细、纹华美
2、绒
定义：表面起绒圈或绒毛 著名产地：宁苏杭漳 漳州是明清绒发源地，产
品冠名常与之联系
乾隆帝儒雅风流，诗歌、品鉴之外，还喜 书画，此作即按其画作摹刻。制作虽然精工， 表现粉本逼肖，无奈乾隆帝画艺不高，即令匠 师织造无毫发遗憾，作品仍难称佳作。
北京故宫藏刻丝仇英《后赤壁赋》图卷 乾隆（1736-1795），纵30、横498 为故宫现存最长的摹刻绘画的作品。
3、刺绣
概况： 繁荣—— 宫廷、 城市作坊、 城乡女红 各地名绣——
大蛤蜊还留出绣地，表现高光。
张淑德绣 图象全然写 实，注重光影的表现，景 物采用焦点透视。
沈寿绣耶稣像
沈寿绣美国女优倍克像
4、丝绸图案
欧洲影响：形象趋琐细、构图趋满密、花纹如生。罗可可风
折枝玫瑰纹金宝地局部 金宝地属 高档云锦，以捻金线织地，再用彩线 和金线以妆花技术织花纹，极华丽。
清末粤绣三阳开泰图，高67厘米，北京故宫藏
蜀绣： 色彩明艳，喜庆色彩浓郁 花纹密集，空白较大 坚牢耐用
湘绣： 花纹写实 阴阳浓淡分明 初，以日用品为主； 后，画绣地位更重要
青缎地松鹤牡丹纹挂帘局部 高41厘米，私人收藏
苏绣： 针法丰富，针细线纤，行针平匀 配色重晕染、和谐自然 观赏品，多富家女作，稿多系名画 实用品，或供奉内廷，样多出宫廷 或民间自用，多吉祥图案