清初白话小说--中国古代文学史笔记
17 清初白话小说
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第二节 《醒世姻缘传》和才子佳人小说
• • • • • 1、《醒世姻缘传》 《醒世姻缘传》署名“西周生”作，约成书与清顺治年间。原名《恶因 缘》，全书100回，按佛教因果报应，写两世的两种恶因缘。具有浓重的荒诞 神秘色彩。 本书在题材上继承《金瓶梅》，以家庭生活反映社会问题，其一夫五妻 争宠的模式也照搬了《金瓶梅》。但它突出了社会人生的幻灭感。 2、才子佳人小说 是以青年男女爱情婚姻为题材的小说，在清初最为兴盛。其情节多为固 定模式：一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。总的倾向是存情去欲。 这种倾向一方面是对明末主情思潮的修正，另一方面又对《红楼梦》的创作 提供了正反两方的经验。代表作家：“天花藏主人”张匀，“槜李烟水散人” 徐震，著名作品有《玉娇梨》、《平山冷燕》、《定情人》。 这些小说既反映了对自由爱情婚姻的追求，又竭力与传统伦理调和，摆 出一副道学面孔。鲁迅说才子佳人小说的作者看到了“中国婚姻方法的缺 陷”，却“闭上眼睛”来补救它。（《论睁了眼看》）
1、题材：叙写世情，展示家庭问题。他所营造的世界大都与现实世界似是而非，所显 示的不是真实生活，而是他别出心裁的经验之论和游戏人生的意趣。 2、主旨：改变了拟话本小说固有的教诲宗旨，绝少在封建纲常伦理上做文章，所发的 大都是别出心裁的饮食日用之道。
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3、突出地表现着一种玩世的娱乐性。他认为作小说戏曲是：“尝以欢喜心，
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第三节 李渔的改编走向独创的过渡时期。作家记 述当时见闻，凭经验结撰故事，由改编转向独创，摹写世情的小说占了主导 地位，话本的体制失去了约束力，作为“入话”的诗词和头回的地位下降， 叙述中引证诗词的数量大为减少。创作上最有特色的是李渔的《无声戏》 《十二楼》。 李渔短篇小说的特色：
中国古代文学史完整笔记-清代文学-其他
中国古代文学史完整笔记-清代文学-其他谴责小说：中国旧小说的一种。
指清末戊戌变法运动失败后大量出现的以暴露社会黑暗、指摘政治腐败为主要内容的小说。
这类小说，“虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说”。
（鲁迅《中国小说史略》）这类小说大都反映资产阶级改良主义的政治要求。
其代表作家作品有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，被称为“四大谴责小说”。
《镜花缘》是怎样一部小说？谈谈《老残游记》的语言特色。
1、苏州派的特点是什么？苏州派大多为平民专业作家。
戏曲创作的数量与质量在中国戏曲史上当属一流。
在创作中他们往往是走发挥个人智慧为主，兼取其他同仁之长的道路，注重个人与群体共同合作。
使苏州剧派在中国戏曲史上产生巨大影响。
苏州派的创作，政治题材占很重要的位置。
如李玉的《清忠谱》一批作品，一方面生动地反映了苏州平民作家群强烈的时代责任感和战斗精神，另一方面又十分真实地体现了动荡时期作家忧国忧民的情感。
苏州派的剧作还重视市民形象的塑造，作家一般从市民视角展现他们的生活与思想，突出他们的高尚品质，光彩的市民形象丰富了中国戏曲的人物画廊。
苏州剧派的作品都是为舞台演出而创作的，所以主脑突出、结构紧凑，戏脉分明，场面生动。
广泛受到观众的欢迎。
李渔提出的“立主脑”含义是什么？李渔认为剧本创作，最重要的是“立主脑”，也就是围绕“作者立言之本意”（创作意图、主题思想）和主要事件与人物来写作。
为了做到这一点，就必须“减头绪”，也就是删除与“主脑”无关的人物与事件，使情节和人物相对集中。
与此同时，还应“密针线”，也就是要将故事写得严密一些，防止出现破绽。
试述《清忠谱》在戏曲史上的意义。
清忠谱》是李玉成就最高的一部作品。
作品主要描写明末周顺昌等人与魏忠贤阉党斗争的故事，《清忠谱》取材“事俱按实，其言亦雅驯，虽云填词，目之信史可也”（吴伟业《序》）。
中国古代文学史完整笔记_元明清
第二章前期元杂剧名词解释：元杂剧元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：1．由“四折一楔子”构成；2．一折里用同一宫调的一套曲子；3．楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4．在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意1．最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
2．“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
3．该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
简述白朴爱情戏剧《墙头马上》的艺术的风格1．白朴《墙头马上》是一出带有较浓喜剧色彩的爱情剧、以紧凑、生动的情节安排和鲜明的人物形象刻画见长。
2．剧中主角李千金大胆、泼辣，在爱情问题上处理采取主动，因此她一遇到意中人就敢与其私奔，并坚定地认为自己的行为是正确的，看重和维护自己的人格尊严。
3．这是一出正面歌颂青年男女争取婚姻自主、讽刺封建家长的作品，人物生动，剧情活泼、艺术风格轻松，与《梧桐雨》的凝重迥然不同。
试叙马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色著名历史剧《汉宫秋》元代作家马致远的代表作，取材昭君出塞的故事。
1．把“和亲”之举作为国家衰弱的征象，写历史兴亡的感慨，借昭君之恨抒发了反抗民族压迫的情绪，并在一定程度上抨击了封建王朝的腐败无能。
第三章 清初白话小说
三 荒诞的因果结构与真实的人生实况
《醒世姻缘传》原名“恶姻缘”。全书依佛教的阴阳 果报观念，先后叙写了两世恶劣的婚姻。
然而，在作者建构的这样一个大框架中，装入的是世 间家庭夫妻关系恶劣的人生实况。
小说开头一段缘起中说明，作者是有憾于世间家庭 “阴阳颠倒，刚柔失调”——丈夫受妻子的欺凌而作 此小说的。但小说叙写出的人生实况，却冲破了作者 的思想观念。无论是“前世”纵妾虐妻的晁源，还是 “后世”受妻辖制、凌辱的狄希陈，都不是钟情、尊 重妻子的好丈夫。
陈忱的《水浒后传》
1、思想内容
《水浒后传》依据原书的结局，叙写梁山英雄李俊、燕青 等32人再度起义，由反抗贪官污吏，转为反抗金兵，惩治 祸国通敌的奸臣、叛将，燕青在金兵占领的地区救助被掳 的民众，去金营探视宋徽宗，全伙救出被金兵围困的宋高 宗，保护他奠都临安亡国之恨和关心国事李俊起义于太湖， 继而开拓海岛，最后全伙聚集海上，建基立业，明显由郑 成功、张煌言拥兵海上抗清生发成小说情节，也反映遗民 们寄恢复希望于海上和坚决不臣服新王朝的普遍心态。
第三节 李渔的拟话本小说
一 清初的拟话本小说
话本小说在明末已由整理、改编旧篇转向了作家个人创 作，简称拟话本，作者的主体意识增强，多叙写现实世 态人情，话本体制失去了约束力，
圣水艾衲居士的《豆棚闲话》 东鲁古狂生的《醉醒石》十五篇 酌玄（元）亭主人的《照世杯》四篇
二 李渔的拟话本小说
李渔的小说集有《无声戏》和《十二楼》，《无声戏小 说》12篇，《无声戏二集》6篇; 《连城璧》是二者的合 刊，只抽换了关于张缙彦的一篇。《十二楼》有十二篇 小说，每篇写一楼以楼命题。
小说用方言俗语描摹人物情状，字里行间流露出一种诙谐幽默 的情趣。
二 全新的长篇世情小说
中国古代文学史(明清文学)笔记
第七编明代文学第一章明代诗歌名词解释台阁体1．台阁体是明代前期出现的一代表作家个文学流派，有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都是台阁重臣。
2．其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。
除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。
这种文风垄断了当时的文坛。
童心说1．《童心》是明代后期作家李贽的一篇文章。
他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。
2．针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。
3．他高度评价小说戏曲的价值地位。
李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。
公安派（公安三袁）1．“公安派”是明代重要的文学流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以被称为“公安派”。
袁宏道最为知名，公安派的核心口号就是由他提出的。
2．公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。
袁宏道认为文学的最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。
3．他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并具有诗人的艺术独创特征。
寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。
第二章明代散文唐宋派：明代散文流派。
嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。
他们的成就主要表现在散文创作上。
由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。
唐宋派中成就最突出的是归有光。
公安派：明后期的文学流派。
代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。
他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”（袁宏道《叙小修诗》）。
强调文学情感的真实性，反对虚伪。
认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。
总之，强调真实与变化是公安派理论的核心。
清初白话小说
●摹写世态人情的小说P251
西周生《醒世姻缘传》。 原名《恶姻缘》，全书100回。 《金瓶梅》之后，又一部长篇世情小说。 前22回，写前世的晁家，以晁源为中心； 后78回，写今世的狄家，以晁源转世的狄 希陈为中心。
该书有较浓厚的因果报应思想。
李渔：托钵山人、快乐浪子
李渔（1611－1680）祖籍浙江兰溪，商人家庭。P254 多种职业：经营书肆、戏班班主、作家 家庭戏班；南北演出 逢迎权贵，打抽丰； 商人意识：利益最大化 “非工非商，不宦不农，家无恒产而需要和士 大夫一样的享受。一身而外，所有费用皆取之于 人。” ——孙楷第
二、风流与道学握手言欢
“若还有才有貌，又能循规蹈矩，不做防伦 备理之事，方才叫做真正风流。风者，有 关风化之意；流者，可以流传之意。” 《谭楚玉戏里传情 刘藐姑曲终死节》 《合影楼》“在不夷不惠之间” 《寡妇设计赘新郎 众美齐心夺才子》 “我不淫人妻，人不淫我妇”
三、追求喜剧效果
夸张：“面似以退光黑漆,肌生冰裂玄纹。腮边颊 上有奇痕，仿佛湘妃泪印。指露几条碧玉，牙开 两片乌银。秋波一转更销魂,惊得才郎倒退” （《拂云楼》） 新奇：《夏宜楼》、《妒妻守有夫之寡， 懦夫还 不死之魂》、《女陈平计生七出》 娱乐：《人宿妓穷鬼诉嫖冤 》） 团圆结局
• 结束放映
才子佳人小说
才子佳人小说从晚明话本小说发展而来 ，一般在 15至20回之间，成为章回式的中篇。书名多仿照 《金瓶梅》由主要人物姓名中的一个字拼合而成， 文字比较通顺、规范，中间夹有较多的诗词韵语。 才子佳人才色相慕，终成连理，以诗词为主人公 发生爱情的契机，超越世俗情欲，追求理想配偶， 严守礼教规范，爱情往往与才子的功名遇合纠缠 在一起。代表作有《平山冷燕》、《玉娇梨》、 《好逑传》、《定情人》等。（教材P257页）
清初白话小说
清初白话小说
• 一是小说续书 • 二是世情小说 • 三是时事小说 • 三是李渔的短篇拟话本 • 四是才子佳人小说
一 小说续书与《水浒后传》
• (一)清初小说续书的两种续法： 仿造和假借。
• 1、仿造。作者刻意仿照原书，用原书 的主要人物或者他们的后身，演绎出 与原书相类似的故事情节，成为一部 相类似的小说。天花才子评的《后西 游记》、清莲室主人的《后水浒传》， 便是这类续书。
三 李渔的短篇小说
明清之际的拟话本
• 东鲁古狂生的《醉醒石》，圣水 艾衲居士的《豆棚闲话》，酌玄 亭主人的《照世杯》等。
三 李渔的短篇小说
(一)李渔小说的独创性。
《无声戏小说》12篇 《连城璧》是二者的合刊， 《无声戏二集》 6篇 只抽换了关于张缙彦的一篇。 《十二楼》有十二篇小说，每篇写一楼，以楼命题。
四节 才子佳人小说
（二）才子佳人小说代表作：
天花藏主人（张匀） 《玉娇梨》书名取自女主人公白红玉（后改吴 娇）、卢梦梨的名字。 《平山冷燕》平如衡、山黛、冷绛雪、燕白颔 《定情人》.
四 才子佳人小说
（三）才子佳人小说的思想价值：
• 1.肯定了青年男女之间“真情至性”之爱的合 理性，充满着一种人类理想性爱的色彩。
一 小说续书与《水浒后ຫໍສະໝຸດ 》• 2、假借。假借原书的一些人物， 另行结撰故事情节，内容、意蕴都 与原书大为不同。如丁耀亢的《续 金瓶梅》。
一 小说续书与《水浒后传》
• (二) 陈忱的《水浒后传》。
• 1、思想内容。 《水浒后传》依据原书的结局， 叙写梁山英雄李俊、燕青等３２人再度起义，由 反抗贪官污吏，转为反抗金兵，惩治祸国通敌的 奸臣、叛将，燕青在金兵占领的地区救助被掳的 民众，去金营探视宋徽宗，全伙救出被金兵围困 的宋高宗，保护他奠都临安亡国之恨和关心国事。 李俊起义于太湖，继而开拓海岛，最后全伙聚集 海上，建基立业，明显由郑成功、张煌言拥兵海 上抗清生发成小说情节，也反映遗民们寄恢复希 望于海上和坚决不臣服新王朝的普遍心态。
中国文学史明清文学笔记
第一章三国演义1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？应从三个方面分析：一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法；二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望；三是小说创作中主题思想的需要。
（要求举出具体的材料事例加以论析）2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色？《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。
作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。
充分表现战争的复杂性和多样性。
另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。
重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。
3、《三国演义》的语言特色是什么？《三国演义》具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。
它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。
可谓雅而不涩，俗而不俚。
第二章水浒传1、《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同？《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。
2、《水浒传》前半部分的结构有何特色？这种结构与内容有何关系？《水浒传》由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。
前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事，实为一个个英雄传记，而这些小传又都围绕起义斗争这条主线，一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展，另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机地成为一个统一的整体。
第三章西游记1、《西游记》从情节上看，可划分为几个部分，这些部分在表达思想内容上有何区别？又有何联系？小说由两个文学母题及相应的故事构成：一个是有关人性的自由本质与不得不接受约束的矛盾处境。
这主要表现在前十二回对孙悟空的出身和大闹天宫的描写上。
在这一部分里，孙悟空象征着人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清规戒律，象征着对人的自由本性的束缚。
把大闹天宫看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光，应当是恰当的。
明清古代_文学笔记
明代文学绪论一、明前后文学发展特点：明初繁荣、中期低谷、后期变革复苏、跃动（1明前期文学①明初文学繁荣：由于元末民族矛盾与阶级矛盾激化，出现了宋濂、高启、刘基等文人，《水浒传》《三国演义》出现；②明初到明中期从繁荣—低谷。
原因：（A治专制：废除宰相、大兴党狱、特务统治、削藩等；B文化专制：提倡程朱理学；C思想高压：治本于心，其用无穷，实行“八股取士”，大型文字狱，笼络文人）还有文人自身的原因,精神匮乏。
（2明代后期：文学的复苏、变革、跃进期。
首先表现在小说领域，其次为戏曲、诗文原因：1、商业经济的繁荣对文学的影响。
形成了市民化的读者群。
带来了文人士子世俗化。
导致文学作品商品化；市民的情趣、生活、审美、形象进入到文学作品中。
2、进步的社会思潮的推动。
王阳明《心学》；出现了泰山学派（李贽等人），肯定人欲的合理要求、张人人平等，追求个性的自由发展。
3、文学自身的原因。
小说戏剧经历了长期的发展，走向成熟的实机已到；小说戏剧能更广阔、更灵活的反应复杂的社会生活；小说戏剧更有形象的具体性和感人性特点。
二、发展的：小说——戏曲——诗文第二章《三国演义》一、《三国演义》的两个依据：陈寿的《三国志》、裴松志的《三国志著》二、七实三虚：清代的章学诚认为《三》是：“七分事实，三分虚构”。
“七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，来增强故事和人物的艺术魅力。
《三国》以虚运实，表达出政治伦理思想、人民对明君仁政的渴望心理和作者的审美理想。
三、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？1封建正统思想的表现。
刘备”仁德爱民”是汉之苗裔。
曹操“挟天子以令诸侯”，是”汉贼”。
名为汉相、实为汉贼2德治仁政的理想和广大民众渴慕明君的表现。
曹操：宁使我负天下人，勿使天下人负我。
清初白话小
四、才子佳人小说
• 鲁迅《中国 小说史略》：“至所叙述，则 大率 才子佳人 之事，而以文才风流缀其间 ，功名 遇合为之主，始或乖违，终多如意 。” • （1）崛起的原因： • A、作家 的创作 心态 和生活遭际 • “凡纸上之可喜可惊，皆胸中之欲歌欲哭” • B 、明末文化 思潮的影响 • C、世情小说影响 的结果
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• 李渔的这两部小说集最先刊行是《无声 戏小说》，１２篇，继而刊行了《无声 戏二集》，６篇。顺治十七年(１６６０ )工部侍郎张缙彦被劾，罪状之一为曾“ 编刊”(实为资助)《无声戏二集》，内 有粉饰过去迎降李自成的话，结果张被 流放。后李渔将二书重新编排，抽换了 关于张缙彦的一篇，易名为《连城璧》 ，分内外两集，共１８篇。《十二楼》 包括１２篇小说，每篇都写及一楼，并 以楼名标题，故名。
• （2）基本 结构模式 • A、三段式的公式化结构 • 一见钟情，吟咏唱和------姻缘阻隔， 矢志不移 ------金榜题名，终得团圆 • B、才貌双全的概念化形象 • C、曲折离奇的故事情节 • D、花娇月媚的美学风貌
（3）发展过程
第一阶段：明末清初至顺康年间 天花藏主人《玉娇梨》《平山冷燕》 “青心才人编次，天花藏主人偶题”《金云翘》 第二阶段：雍乾年间 名教中人《好逑传》（《侠义风月传》） • 第三阶段：末流 • 狭邪小说：《品花宝鉴》》《花月痕》《青楼梦》 • 儿女英雄小说：《儿女英雄传》《绿牡丹》
二、世情小说
• 1、《醒世姻缘传》 • 题“西周生辑著，燃藜子校定”，胡适根据清 人杨复吉《梦阑琐笔》记载的“鲍以文（廷博 ）云：”留仙（蒲松龄）尚有《醒世姻缘》小 说”的话，结合书中的主要情节断定其作者必 定是蒲松龄。孙楷第也赞成胡适的意见。又有 人认为洛阳古称西周，西周生可能说明作者的 籍贯是洛阳。还有人以为西周生即丁耀亢。因 丁字西生，对这一个问题目前仍得存疑。
清代文学复习笔记
绪论概说可分为三个阶段：●自清入关到雍正末年（1644-1735为前期，大致是顺治、康熙、雍正年间；●自乾隆初年到道光十九年（1736-1839）为中期，大致指乾隆、嘉庆、道光二十年以前；●自道光二十年鸦片战争至宣统三年辛亥革命（1840-1911）为后期，或叫晚期（近代）。
第一节文化专制下的学术与文学一、文化专制（思想专制）* 独尊程朱理学* 编书与禁书:《明史》《康熙字典》《渊鉴类函》《佩文韵府》《古今图书集成》《唐诗》《四库全书》* 文字狱：“清风不识字，何故乱翻书”二、乾嘉汉学三、文学：桐城派古文乾嘉学派* 在文字狱的影响下，乾隆、嘉庆年间很多文人不敢关心政治，他们把主要精力用于对古代文献的整理和考证。
这些汉学家对古文献在文字、音韵、训诂、金石、地理等学术方面，做出了卓越的贡献，在中国学术史上有一定的历史地位。
其治学方法与顾炎武一脉相承，却丢掉了他经世致用的精神。
乾嘉学派是清王朝文化专制的结果。
第二节清代人文思潮与文学一、人文思潮：由李卓吾的个性解放，到清代延伸到社会的解放，明代由思想领域的反传统到清代拓展为对社会制度方面的批判、探讨。
二、清代文学：清初，文学创作趋于雅正，文学家关心社会政治大于关心自己的幸福得失。
清代中叶，文学领域呈现出类似晚明的一股思潮，反传统、尊情、求变、思想解放。
袁枚是诗坛上的代表人物，吴敬梓和曹雪芹是小说中的代表人物。
第三节清代文学的历史特征* 集历代文学之大成各类文体都有一大批作者（诗词文赋骈体戏曲小说）创作数量超过以往任何朝代文学理论和古籍整理盛况空前（诗话、词话、文论、曲论、小说点评）第一章清初诗文的繁荣与词学的复兴第一节顾炎武、黄宗羲、王夫之等其他遗民文人1、生平及思想：“天下兴亡，匹夫有责”“文须有益于天下”，“诗主性情，不贵奇巧”。
2、诗文创作：《正始》“有亡国，有亡天下。
亡国与亡天下奚辨？曰：‘易姓改号，谓之亡国；仁义充塞，而至于率兽食人，人将相食，谓之亡天下。
第十四讲 清初白话小说及《聊斋志异》
• 2.李渔有三部短篇小说集：《无声戏》、 《十二楼》与《连城璧》。 • 李渔把他的小说称作“无声戏”，亦即无 声的戏剧，用戏曲的特性来规范小说，把 作小说与作戏曲视为同一门庭，这就给他 的小说带来一个特点，作者叙述多，细节 描写少，叙述方式是讲述式而非呈现式。 作者叙述语言虽然生动流利，通俗浅显， 诙谐机趣，但缺少发生在同一地点、在一 个没有间断的时间跨度里持续着的事件的 描写，基本上是作者对事件的转述，因而 也就不能给读者以身临其境的感觉。
• 另一种续书是作者假借原书的一些人物， 另行结撰故事情节，内容、意蕴都与原书 大为不同。 如丁耀亢的《续金瓶梅》及陈 忱的《水浒后传》等。其中陈忱的《水浒 后传》是较优秀的作品。
• ②陈忱及其《水浒后传》 • 陈忱（1615-1671？），字遐心，号雁宕山 樵，浙江乌程（今湖州市）人，身历明清 易代的战乱，抱遗民之痛，绝意仕进，栖 身田园，与吴中许多遗民文士优游文酒， 曾参加叶桓奏、顾炎武、归庄等名士组成 的惊隐诗社。 • 《水浒后传》叙写的是梁山幸存的李俊等 在太湖反抗恶霸巴山蛇，再度起义，阮小 七、栾廷玉等在山东登州登云山起事，李 应等河北的饮马川起事。李俊等人出海打 败暹罗国，占据金鳌岛。而中原地区由于
• 奸臣贪官当道，金兵南下，宋Fra bibliotek宗、宋钦 宗北狩。梁山的英雄处决了蔡京、童贯、 高俅，并探视囚禁在金营的宋徽宗，解救 了遭金兵围困的宋高宗赵构。各路英雄最 后都出海投奔李俊，李俊等英雄征服暹罗 诸岛，建立了自己的海上独立王国。 • 《水浒后传》是陈忱抒愤写心之作，该小 说《序》称“穷愁潦倒，满眼牢骚，胸中 块垒，无酒可浇，故借此残局而著成之 。” 在艺术上，该小说具有明显的抒情写意性 的特点。
• 计氏为童寄姐。狄希陈前世曾射杀一仙狐， 此仙狐转世为薛素姐。前世珍哥心狠性淫， 投生在皂隶韩家为女，是为珍珠。狄希陈 先娶薛素姐为，薛素姐乃一悍妇，不仅虐 待丈夫，而且闹得家反宅乱。狄希陈只得 避走他乡，纳童寄姐为妾，买韩珍珠为婢。 寄姐一见珍珠即视为仇敌，对她百般折磨， 逼使珍珠投缳自尽。寄姐同素姐一样也是 以虐待丈夫为事的女人，弄得狄希陈狼狈 不堪、内外交困。后来素姐到成都寻到丈 夫，妻妾同堂，更闹得不可收
《中国古代文学史》课件 16第八编清前中期文学 第三章 清初白话小说
本章内容
▪ 第一节 小说名著续书 ▪ 第二节 ?醒世姻缘传? ▪ 第三节 李渔的拟话本小说 ▪ 第四节 才子佳人小说
第一节 小说名著续书
一、小说名著续书纷出
▪ 续?水浒传?者有陈忱的?水浒后传?、青莲室主人的?后水浒 传?。
▪ 续?西游记?者有董说的?西游补?、天花才子评的?后西游记?、 无署名的?续西游记?。
▪ 小说的故事背景是明代后期，表到达明末多种时政，地方背景主 要是山东省济南府绣江县〔章丘县的别称〕明水镇，中间写到一 些实有人事，如济南“守道副使李粹然〞〔名政修〕，崇祯间一 年除夕“大雷霹雳，震雹大风〞，?济南府志?均有记载。
▪ 作者当为明末清初地方官场中人，小说当作成于清初顺治年间。
二、全新的长篇世情小说
▪ 续?金瓶梅?者有丁耀亢的?续金瓶梅?。 ▪ 有的续书还是作者用心良苦之作，寓意甚深，并非仅仅“取
其易行〞。
二、仿造型续书
▪ 用原书的主要人物的后代或后身，演绎出与原书相类似的故 事，成为一部相类似的小说。
▪ ?后水浒传?叙写宋江、卢俊义等转世的杨幺、王魔等36人聚 义洞庭湖
▪ ?后西游记?改唐三藏师徒取经为其替身唐半偈，率孙小圣、 猪一戒、沙弥去西天取“真解〞
三、后续型续书
▪ 接续前书，借前书终结后尚未死亡的人物演绎故事，命意那 么不同。
▪ ?续金瓶梅?是以南北宋之交金兵南侵为时代背景，以?金瓶梅? 中的未亡人吴月娘携子逃难为主线，叙写了已死人物西门庆、 潘金莲等人转世后遭淫恶报应，蒋竹山、苗青叛国通敌
▪ 陈忱托名“古宋遗民〞作?水浒后传?，序中说，作者在山河 破碎之际，“胸中块垒，无酒可浇，故借此残局而著成之也 〞。
▪ 李渔的小说集有?无声戏?和?十二楼?，是李渔住在杭州期间写成 的。两部小说集共三十篇，全部是李渔个人的单独创作，并且表 现出新的创作特征。
中国古代文学史第四册---笔记
第七编明代文学绪论明代文学呈现波浪形态势，大致可分成2个阶段：一.前期作为元文学馀波和明中后期文学突变的准备，可视为中古文学最后阶段；二.嘉靖（1522～1566）后，文学变革迅猛异常，步入近古新时代。
（一）明中叶到鸦片战争是近古期第一段。
（二）元明际社会动荡，形成人心思治、崇拜英雄的思潮，涌现一批精神上较解放且富时代使命感的文人，文学作品尚酣畅雄健的阳刚之美，浸透忧患意识，如《三国志通俗演义》、《水游传》；南戏中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家。
（三）明初经济复苏，士人忧患意识消蚀；思想文化专制和特务统治，平添不安全感，知识分子转而欣赏平稳和谐、雍容典雅美：小说、戏曲创作受限，“台阁体”诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥，文学倾向贵族化、御用化而滑入低谷。
（四）明中叶，商业经济繁荣、市民阶层壮大、统治集团腐朽、思想控制松动、王阳明心学流行，嘉靖后文学复苏：1.文学创作随接受对象下层化、市民化而更加面向现实，创作主体精神高扬，突出个性和人欲的表露。
2.叙事文学全面成熟，向近代化变革：（1）《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》问世；（2）戏曲：从《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》等三大传奇问世，传奇定型和昆腔改革，到汤显祖写“临川四梦”，戏曲创作推向继元杂剧后的又一高峰；（3）诗文：继前七子在弘治年间（1488～1505）以“复古”开展文学革新运动后，相继出现唐家派、后七子、公安派、竟陵派等。
（4）以“三言”、“二拍”为代表的白话短篇小说繁荣，（5）“挂枝儿”、“山歌”等民间文学的流行和整理。
3.明末天启、崇祯（1621～1644）间，国事多艰、经世实学思潮抬头，向理性回归，重新强调文学的社会功用，开启清文学思潮的转变。
三.明中期后，文学向世俗化、个性化、趣味化流动。
第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成一.工商业的发展与城市的繁荣，市民阶层壮大，新读者群形成。
二.新内容与新形象：市民生活、市民情趣、市民形象。
第三章_清初白话小说
3、佳人：出身显贵，富有诗才，容貌娇美， 性格贤淑，四者缺一不可。她们是男子才 子成功的助力，是才子幸福的保障。 4、婚恋模式：整个社会都重视才学，闺阁名 门以诗才择婿，这一点受到上自帝王、下 到大臣的认可，成为一时风气。才子虽然 没有特别的身世，但由于诗才富丽，往往 会成为上流社会名媛争取的对象。
第二十二回以后叙写今世的狄家：狄希陈 是晁源转生，娶了狐精托生的薛素姐为妻， 后来又继娶了计氏转生的童寄姐，婢女珍 珠是珍歌转生的。 狄希陈受尽薛素姐、童寄姐的百般折磨、 残酷虐待，珍珠也被童寄姐逼死，“偿命 今生”。最后，狄希陈梦入神界，虔诵佛 经，便“一切冤孽，尽行消释”。
主旨： ①黑暗肮脏的社会：顽劣子弟私通关节便成了秀 才；逼死人命的女囚使了银子在狱中依然养尊处 优摆生日宴席，狱吏为了占有美貌的女囚不惜纵 火烧死另一名女囚；无文无行的塾师催逼学生缴 脩金就像官府追比钱粮；江湖医生故意下毒药加 重病情进行勒索。 ②封建婚姻的弊端：计家比较富裕，计氏嫁到较 贫寒的晁家时，有丰厚的妆奁，还带来一顷田地， 公婆欢心，丈夫也有几分惧怕。后来公公做了知 县，晁家富贵了，晁源便浪荡娶小妾，喜新厌旧。 里面的男子可以纳妾，可以嫖娼，女子却要守 “不妒之德”。
全书用山东方言写成，语言流畅，诙谐有 趣，人物形象生动，结构严谨，照应周到， 艺术上有一定成就。
第三节、李渔的短篇小说
1、清初的拟话本小说 东鲁古狂生的《醉醒石》，圣水艾衲居士的《豆 棚闲话》，酌玄亭主人的《照世杯》，李渔的 《无声戏》和《十二楼》。 2、李渔的小说的内容 ①描写青年男女爱情婚姻生活。《谭楚玉戏里传情， 刘藐姑曲终死节》小说突破了传统的价值观，士 子对功名的追求远没有对美满婚姻的追求炙热， 小说热情歌颂了这对青年男女为追求恋爱自由而 勇敢向封建势力挑战的可贵精神。
第三章清代白话小说
• 至情人性的推崇，已渗透了对伦理道德的 真诚信仰。
第四节、才子佳人小说
• 佳人：色、才、情 人只患无才耳，若果有才，任是丑陋，定 有一种风流，断断不是一村愚面目。《平 山冷燕》 贤也，智也，韵也，斯为上也； 胆也，识也，是其次也； 情也，又其次也。
• 才华所带来的悲剧 佳人形象即作者形象的写照。对佳人的崇拜即是 以自我才华的认可与肯定。 情：三者中的首位 佳人肝形象的生命本体 1、源于内心的自然情欲的生命力量与人生追求。 2、对才子人品才华的仰慕和体贴入微的柔情。 3、青年男女肝胆相照、生死相许的深情
清初白话小说
• 白话小说创作的旺盛 阅读群体的巩固与扩大 创作主体的扩大：遗民文人与落拓文人 清初的白话小说的类型： 明代小说的续书、摹写世态人情的世情小 说、叙写明清之际政事的时世小说、才子 佳人小说。Biblioteka 第一节 小说续书与《水浒后传》
• 清初的小说续书 两种续法：仿造和假借 1、一种是仿造，作者刻意仿照原书，用原 书的主要人物或者他们的后身，演绎出与 原书相类似的故事情节，成为一部相类似 的小说。《后西游记》、《后水浒传》
• 现实的揭露： • 恶姻缘的原因：出于男性的立场，世间家 庭“阴阳倒置，刚柔失调” • 客观意义：尊重女性、夫妻应当“相敬如 宾”
第三节、李渔的短篇小说
• 《无声戏》、《十二楼》 • 迎合阅读心理而创作、市场化、娱乐化 • 世情题材：家庭间财产、婚姻、子嗣、社 交 • 创新：虚拟的世界；个人的经验之论与游 戏人生的意趣。 劝世内容：饮食日用之道
2、另一种续书是作者假借原书的一些人物， 另行结撰故事情节，内容、意蕴都 与原书大为不同。丁耀亢的《续金瓶梅》
第二节 《醒世姻缘传》
• 独创的长篇世情小说 ：完全取材于现实生 活，虚构出全新的小说人物和生活图画， 而且还有一个明确的要解释社会人生的基 本问题（夫妻关系恶劣的原因）的题旨
第三章 清初白话小说
《醒世姻缘传》是一部独创的长篇世情小说，小说在因果报因模式中描绘出相当丰富的真实而鲜活的世态人情，叙事中有幽默色彩与喜剧风格。
第三节 李渔的短篇小说
李渔的小说集有《无声戏》、《十二楼》，其短篇小说全是叙写世情的。
第四节 才子佳人小说
清初的才子佳人小说叙才子佳人才色相慕，终成连理，是超世俗情欲的，追求理想的配偶，却严守礼教规范，题旨、意趣与晚明小说不同。
三 清代的地方戏
清代地方戏在戏曲艺术形式上的一个显著特点，是在音乐上突破了昆山腔和弋阳腔的曲牌联套的结构形式，创立了一种名为板式变化体的新的戏曲艺术体制。昆山腔、戈阳腔等声腔是把许多首乐曲按照一定的宫调类别和排列次序组成套数，通过曲牌的更迭来实现旋律的变化，属于多曲体结构形式。梆子、皮簧等地方剧种中的板式音乐，则以一首乐曲为基础，运用各种拍节（即板）的变化，将每一首乐曲作种种不同的变奏发展，属于单曲体结构形式。其音乐结构体制更为单纯、通俗，更能充分发挥戏曲音乐的戏剧性功能。剧本也突破了过去传奇尽可能完全按照音乐套曲来分出、分折的局限，主要依据冲突的发展来安排场次，使戏剧结构和声韵结构得到了统一，从而把戏曲艺术的综合性、戏剧化和表现力都推向了一个新的高度。
第三章 清代其他戏曲
一、李玉与《清忠谱》
李玉是明末清初创作剧本最多的戏曲作家，所著传奇约四十种，现存十八种，其中《清忠谱》是其代表作。《清忠谱》通过对苏州市民暴动这一历史事实的艺术加工，歌颂了以周顺昌为代表的东林党人的正义斗争和崇高气节，表彰了颜佩韦等下层市民见义勇为、不畏强暴的高贵品质，深刻地反映了明末复杂的政治斗争和社会矛盾。由于作家第一次把如火如荼的群众斗争搬上舞台，塑造出了五个反抗性很强的市民领袖形象，使这个剧本在中国戏曲史上占有十分重要的地位。
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清初白话小说
一.入清后白话小说作者：遗民文人多出于内心苦闷和关怀世道之心；落拓文人多由于受着小说盛行这种文化现象的诱导，有的作为谋生之道。
二.清初白话小说的多种类型：明小说的续书；摹写世态人情的世情小说；叙写明清之际政事的时世小说；才子佳人小说。
三.顺治、康熙间新出的作品总计有百部，标志着小说创作总体上已由改编迈入个人独创阶段。
第一节小说续书与《水浒后传》
一.清初小说续书的两种作法。
（一）仿造：作者刻意仿照原书，用原书主要人物或其后身，演绎出与原书类似的故事情节，成为一部类似的小说。
如天花才子评《后西游记》清莲室主人《后水浒传》。
1.蕴有一定新意，如《后西游记》寓有嘲谑愚昧佞佛现象的意旨；《后水浒传》隐寓清初遗民情绪。
2.但多模拟气过重，艺术水平不高。
（二）假借原书的一些人物，另行结撰故事情节，内容、意蕴都与原书大为不同。
如丁耀亢《续金瓶梅》以金兵南侵为时代背景，以原书吴月娘携子逃难为线索，先后写西门庆、潘金莲、陈经济等转世后的淫恶孽报，及蒋竹山、苗青叛国通敌的罪恶，中间插叙徽宗被掳等历史故事，借续书影射现实，抒发心中对清以武力取代明的愤懑。
二.清初小说续书优秀之作—陈忱《水浒后传》。
（一）陈忱，字遐心，号雁宕山樵。
（二）惊隐诗社：叶桓奏、顾炎武、归庄等名士组成。
（三）托名“古宋遗民”作《水浒后传》借以抒愤写心。
1.据原书结局，叙写李俊、燕青等32人再度起义，由反抗贪官污吏转为反抗入侵的金兵，惩治祸国通敌的奸臣、叛将，寄托亡国之恨和关心国事的无限心曲；写李俊起义建基立业，明显由郑成功、张煌言拥兵海上抗清事而生发，反映江南遗民们寄恢复希望于海上和不臣服新王朝的普遍心态。
2.李俊等在海上建基立业的情节缺乏内在生活血肉，大团圆结局落入俗套。
3.叙事方面表现出新特点。
《后传》也属英雄传奇一类，但叙事模式发生变化，人物情节趋向生活化，抒情写意性增强；写人物往往加进景物描写，造成情景交融的艺术境界；有些地方进而引出人物感慨、议论。
使小说带有抒情写意性。
第二节《醒世姻缘传》
一.作者与成书年代。
（一）作者署名“西周生”。
（二）用山东中部方言作成，故事背景主要是山东济南府绣江县（章丘别称）明水镇，中间涉及明末本地实事，说明作者是明末清初本地文人；成于清初顺治年间。
二.独创的长篇世情小说。
（一）继《金瓶梅》后的长篇世情小说，风格相近，受《金瓶梅》影响明显。
（二）没有借用旧故事框架或较多采用、改制已有作品，而完全取材于现实生活，虚构出全新的小说人物和生活图画，而且还有一个明确题旨，要解决夫妻关系恶劣的原因这一社会问题，小说情节结构也是由此而设计。
（三《醒》是最早的作家独创的长篇世情小说。
三.荒唐的因果报应模式。
（一）《醒》原名“恶姻缘”，100回，按照佛教因果报应观念，先后写两世两种恶姻缘：前22回叙前世晁家；22回后写今世狄家。
（二）为营造故事，小说还写进一些荒唐情节和无稽说教，具浓重的荒诞神秘色彩。
四.鲜活的社会众生相，全景式地反映出那时吏治腐败、世风浇薄的面貌。
五.宿命外壳中的真实内蕴。
（一）对作为因果关系的两个家庭、两种恶姻缘的描写有具体生活内容。
如写晁氏、计氏家境变化后的关系，也写出薛素姐虐待狂的现实原因。
（二）薛素姐婚姻悲剧，其对不忠丈夫的凶悍惩罚，出自女性妒情和对男性放纵的反抗，比其他小说更深刻地透露出“悍”的原因。
（三）作者出于男性立场，有感于世间“阴阳倒置，刚柔失调”即丈夫受妻妾欺凌现象发作，有意将薛写成狐精转世的悍妇，表现出男权
主义的立场；但小说客观上揭示出男性被女性欺凌的原因，追究到男性压迫女性的人生悲剧，表现为循环相因的生活过程，蕴含现实逻辑内核：女性对男性的欺凌，也就是对男性压迫的反抗；小说在以因果报应警世的思想躯壳里包孕呼吁尊重女性、夫妻“相敬如宾”的现实意义。
六.叙事的幽默与喜剧风格。
（一）受《金瓶梅》影响，写寻常细事，真切细致，贴近生活原貌，富生活气息。
（二）写实基调上，往往加夸张之笔，显示其人其事滑稽可笑，形成讽刺艺术效果。
（三）各类人物大都写出各自势利嘴脸，可说写尽众生相。
（四）用方言俗语描摹人物情状，流露诙谐幽默的情趣。