西溪画作

录文：当年看雪过西溪，樊榭祠南万竹低。不审菱庐庵上壁，可曾为我旧时题。庚子之冬， 杭州大雪，余放棹南漳湖，过太昭祠下，饮酒三蕉叶入菱芦庵，醉题四诗，今都不省记矣。
《西溪雪霁》为林纾 1900年作
林纾初名群玉，亦名徽、秉辉，字琴南，号畏庐，别号冷红生、补 柳翁、长安卖画翁、践卓翁、蠡叟等,闽县（今福建福州）人。 室名春觉斋、烟云楼等。光绪八年（1882）举人。历任神州苍霞精舍、 杭州东城讲舍、京师金台书院、京师大学堂等院校讲席1914年任北京 《平报》总编。工诗古文辞，反对白话文，以意译外国小说著称于时， 世称“林译” 。 又好写小说，善画山水。著有《畏庐文集》、《畏庐诗存》、《春觉 斋题画跋》及小说、笔记多种。林氏工画山水，初以灵秀细谨见长，似 文徵文；继而稍趋浓厚，近戴醇士；偶涉石涛，得其淋漓之趣 。 其题画诗云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜；我意独饶山水味， 何须攻苦学名家？”间作花鸟，得其师陈文台（1816—1899）之传，淡 墨浅色，雅逸生动 。 据传作画时，喜将墨汗分盛五碗，各加以不等量水分而分蘸使用，故 每一笔之中，自起笔至收笔，墨色少有变化。晚年居北京，因求画者多 取山水，花鸟殊少作
清康熙二十八年（1689） 余姚画家 吕焕成 绘《西溪别业图》
康熙二十八年（1689），玄烨皇帝第二次南巡，也是第一次巡幸杭州， 游西湖及灵隐、天竺之后，应随侍的高士奇之请至西溪山庄。康熙临赏之余， 以“竹窗”二字书赐高士奇，又作《题西溪山庄》五绝诗：“花源路几重， 柴桑出沃土。烟翠竹窗幽，雪香梅苔古。”还命余姚画家吕焕成绘《西溪别 业图》，描绘明末清初杭州西郊至留下之园林景色 吕焕成（1630-1705） 为清代初年“吴门画派”的代表人物之一，字吉
调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年奉
诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之 正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为 虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、 《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。
金农《西溪梅花》
乾隆戊寅（1758年）秋日，金农72岁时
西 溪 画 作
王翚
《西溪待渡图》 镜心
年 代：1673年作 尺 寸：30.5×79.5cm 款 识：癸丑四月十八日坐雨山楼戏仿六如居士西溪图 石谷子王翚 钤 印：王翚之印（白文）
王翚（1632-1717）清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、 乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学， 初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望， 后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风 貌。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大 成”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法 所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格
所绘的花卉册页，上面提到：“吾杭西溪之
西，野梅如棘，溪中人往往编而为篱，若屏 障然，余点笔写之，前贤辛贡、王冕之Biblioteka Baidu， 未曾画出此段景光也，农记”。
金农(1687-1763)，清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司
农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘
(今浙江杭州)人，布衣终身。 好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于 诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、 隶体势，时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡 墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
文，号祉园山人，浙江余姚人。擅长画人物、山水，兼画花卉。早年好作斧
劈皴，风格奇古，与他的传世作品《春山听阮图》（现藏旅顺博物馆）、 《西溪图》（上海博物馆）的画法相类似，勾皴挺拔秀劲，人物生动细劲， 意境幽深，既有“北宗”画法的崇高峻美，也有“南宗”画法的秀润笔致。
款识：戊午四月，小病新痊，闭户不出作此排闷。而心心尚恋西溪也。畏庐林纾写于宣南 烟云楼。次迈同学大人属。林纾写。
有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓“黑、密、厚、重”的画
风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”之功力较深。著有《黄山画 家源流考》、《虹庐画谈》、《画法要旨》等作品。
黄宾虹（1865—1955） 西溪泛舟图1953年作
款识：西溪水源出自天目，浦溆林峦最为幽 邃，舟行所至，约略写此。癸巳初冬，宾虹年 九十。钤印：黄宾虹（白）黄山山中人（朱）
黄宾虹（1865年－1955年），中国近代山水画画家，为山水画一代 宗师。初名懋质，后改名质，字朴存，别号予向、虹庐、虹叟、黄山山 中人，中年更号宾虹，以号著称；祖籍安徽歙县，生于浙江金华，成长 于老家歙县潭渡村。黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新 安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁 后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。他的技法，行力於李 流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法 上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲