三言二拍

三言二拍
概述：三言二拍是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。

三言：即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。

作者为明代冯梦龙。

“三言”每集40篇，共120篇。

分别刊于天启元年（1621）前后、天启四年（1624）、七年（1627）。

这些作品有的是辑录了宋元明以来的旧本，但一般都做了不同程度的修改；也有的是据文言笔记、传奇小说、戏曲、历史故事，乃至社会传闻再创作而成，故“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。

它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人《今古奇观序》），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。

它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。

二拍：则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

作者凌蒙初。

在“三言”的影响下，凌濛初编著了《初刻拍案惊奇》（刊于1628年）和《二刻拍案惊奇》（刊于1632年）各40卷，人称“二拍”。

凌濛初（1580—1644），字玄房，号初成，别号即空观主人，乌程（今浙江吴兴）人。

18岁补廪膳生，后科场一直不利。

55岁时，以优贡授上海县丞，后擢徐州通判并分署房村。

崇祯十七（1644），李自成部进逼徐州，忧愤而死。

他一生著述甚多，而以“二拍”最有名。

“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，“取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之”（《二刻拍案惊奇小引》）。

它已经是一部个人的白话小说创作专集。

“卷帙浩繁，观览难周”（笑花主人《今古奇观序》），故从中选取40种成《今古奇观》。

后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。

三言二拍主要描写的内容：1、商人题材，商人的地位在三言中得到提高。

2、歌颂婚恋自主，张扬男女平等的思想。

3、描写对贪官酷吏的抨击和清官的市民化。

4、“情”与“理”的矛盾与向“礼”的回归。

拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。

这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”，明末清初是拟话本小说的创作高峰期。

从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。

话本小说的体制：题目、入话（诗词）、头回（又叫“笑耍头回”、“得胜头回”、与正话相关的短故事）、正话（散文、韵文）篇尾（缀以诗词或题目、作者出面总结全篇主旨，或对人物事件作出评论）
冯梦龙：（1574—1646年）字犹龙，又字耳犹、子犹，别号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人。

长洲（今江苏苏州）人。

凌濛初：（1580—1644），字玄房，号初成，别号即空观主人，乌程（今浙江湖州）人。

卖油郎独占花魁
基本简介：
小本经营的卖油郎秦重看到名妓王美娘“容颜娇丽”，就不惜花了一年多时间，辛苦积攒得十两银子，作为一夜“花柳之费”。

这本来不足为训，但他了解到王美娘也是从汴京流落到临安的人，便不觉“触了个乡里之念”，并为王美娘的“落于娼家”而感到“可惜”，表现了与一般王孙公子的寻花问柳行径有所不同。

作品在描写秦重对王美娘倾心爱慕、尽心体贴的同时，特意用金二员外对王美娘的肆意“凌贱”作为陪衬，以表现秦重与王美娘之间实际上已越出嫖客与妓女的关系。

作品细致地刻画了秦重在院中一夜侍候、照顾王美娘的行为，表明他对王美娘确系真个相爱，体现了当时城市普通群众既有着爱情幸福的要求，又尊重和爱护妇女的人格，中心是环绕一个“情”字。

所谓“堪爱豪家多子弟，风流不及卖油人”，正反映了市民在两性关系上不同于封建统治阶级的思想和态度。

内容梗要
才女莘瑶琴幼年及秦重因战乱孤身流落临安。

莘被骗沦落花魁，改名王美娘，少年遭强暴，被迫卖身。

秦重过继油店朱姓，成卖油郎。

秦后一瞻花容，节俭存钱，终能陪花魁一宿，却因花魁醉倒，无半丝逾越。

花魁敬佩并还于双倍嫖资，一年后遭福州太守八公子羞辱，流落欲要自尽，却受秦相助。

为报答留秦一宿，扬言非君不嫁。

用多年存的钱为自己赎身，嫁秦后遇投靠油店的失散父母。

朱后又遇生父，改回原姓，皆大欢喜。

第一段（1~2）：开篇入话叙述郑元和与李亚仙的情事，并介绍当时的背景，引出下文。

第二段（3~7）：在逃难的过程中，瑶琴和家人分散，在途中遇到邻居卜乔，并被卜乔卖给王九妈。

第三段（8~12）：莘瑶琴的容颜惊艳和她在妓院里的生活。

第四段（13~15）：朱十老在邢权的挑拨下把秦重赶出来了，秦重开始自己经营自己的生意。

第五段（16~26）：秦重看到莘瑶琴“容颜娇丽”就不惜花了一年多的时间辛苦积攒了十两银子作为“一夜花柳之美”。

第六段（17~31）：被吴公子羞辱后的莘瑶琴得到秦重的解救，并决心嫁给秦重。

第七段（32~38）：用钱唆使刘四妈，莘瑶琴得以赎身，和秦重结婚，并且一家团聚，秦重也找到自己的父亲，皆大欢喜。

人物分析：
莘瑶琴：容颜娇丽，体态轻盈，天性聪颖，琴棋书画无所不通，吹弹歌舞无不尽善，她是具有双重性格的眼花女子，在她的身上，既有对真正爱情的向往的一面，同时又有贪慕虚荣、陷于泥淖不能自拔的一面。

秦重：又名朱重，诚实善良，勤劳务实，长相英俊，虽没有显赫的地位，过人的才华，足够的金钱，但他体贴入微，待人诚恳，真挚，孝敬长辈，他集“俗”与“脱俗”于一体，当他在朱十老家踏实，正直地维持生计时，并没有因为本能的情欲乱来，而是严厉拒绝侍女兰花的勾引。

他有高尚的审美追求，表现在对莘瑶琴的痴情上。

思想性：一、女性意识的觉醒——人格平等，爱情自由。

穷困的卖油郎秦重通过自己的努力终于赢得了美貌如花的莘瑶琴的爱情。

由于秦重真心的爱花魁娘子，把她当作一个和自己具有一样平等人格的女性来尊重，这就使她长期一来被侮辱被损害的心得到温暖，使她长期以来渴望爱情的心得到复活，秦重对莘瑶琴的爱情虽然质朴，但是一种新型的，
从平等自助和相互尊重为基础恋爱，表现了对人的价值的新发现和尊重。

在他们的爱情中是一种平等的，相互尊重的关系，体现的是人格的平等，强调的是情感，使作品中具有浓厚的人文主义色彩。

二、由“理”向“情”的萌芽——“贞节观”的淡化。

当莘瑶琴被老鸨灌醉了酒用计破了身子后，寻死觅活，当时摆在她面前的有两条路，要么死，要么听天由命，从肉体到精神都堕落下去，甘心做妓女；要么忍辱苟活，等待良机，跳出火坑。

在刘四妈的劝说下，她选择了后者，后来看中秦重，拿出一大笔私房银子赎身，跳出了火坑。

这种“失贞”行为明显与宋明以来传统的儒家观点、封建伦理说教不容。

艺术性：1、结构完整，描写细腻，富有生活气息是其主要成就。

复线交叉的结构——两条线索贯穿起丰富多彩的生活画面，作品情节从容不迫的展开，行程曲折有致的故事。

在秦重经过妓院后花园得睹花魁娘子的芳容以前，作品是两条互不相干的线索，主要是交代作品的两个主人公。

分别讲述他们各自的身世，地位和处境。

而在此之后，两条线索开始纠缠。

2、出色的描写艺术：A：细致入微的心里描写：传统的话本是以人物语言和行动来表现人物性格，不怎么重视人物的的心里刻画，因此接近于戏剧。

而在这篇作品中，作者用了相当大的笔墨来描写人物的心理活动以求找出人物行动的心理根据。

B：结合心理描写，作者的剖析议论。

这与人物的内心独白密切结合起来，起到画龙点睛的作用。

C：细致入微的细节描写，作者各种零碎琐细的细节描写，从侧面反映人物的真实想法和内心深处的感受。

总结：
进步性： 1、三言二拍的作者继承了宋元话本的传统，注重故事情节的完整性，脉络清晰，情节连贯，头尾完整，前因后果都交代分明，各种矛盾冲突一定当场解决，这是适应我国民众的欣赏习惯与审美心理而形成的。

2、作者从宋元话本那里承继了以行动表现人物的写人手法，有时把人物置于与外部世界的激烈冲突中来显示其内心矛盾，有时通过一系列的行动来突出强调、反复渲染人物的主要性格特征。

3、3、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里耳”的特征，又经过文化修养较高的文人的润色、创作，把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，表现出“文心”和“里耳”的谐合。

作者将宋元话本粗具形态的白话变成了流畅生动的文学语言，较为纯净，少有杂质；叙述语言明白如话，富于表现力；人物语言描摹逼真，具有个性化；达到了不事雕琢而自然曲尽事物之情的境地。

三言二拍标志着白话短篇小说的语言艺术已经跨越了通俗化的初级要求，开始进入更高的规范化和艺术化阶段，为白话短篇语言树立了典范。

局限性：作品宣扬封建伦理道德因果报应，宿命思想，很多篇目中都有露骨的色情描写。

这种现象说明了封建知识分子世界观和认识论上的矛盾和局限，另一方面也说明了时尚造成的人们审美趣味的低下。