秦汉时期壁画
壁画发展史
这一时期，已发现的最为重要的壁画墓和墓室壁画有：属于西汉时期的河南洛阳的卜 千秋墓壁画、洛阳烧沟61号墓、陕西西安的墓室壁画《天象图》；属于新莽时期的洛阳金 谷园新莽墓壁画；属于东汉时期的山西平陆枣园汉墓壁画《山水图》、河北安平汉墓壁画 、河北望都1号墓壁画以及在内蒙古和林格尔发现的壁画墓等。它们分别描绘了有关天、建筑及墓主人的 肖像等，含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿， 希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。
这一切的改变源自于陶器和木结构建筑的出现，具有创造力和想象力的艺术家们马上 就发现这些材料是绝好的作画之处，于是，缤纷的色彩和丰富的纹样出现在这些器物上。 以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民的杰出创 造。此外，大汶口文化、红山文化、河姆渡文化等，也有一定数量的彩陶。仰韶类型的彩 陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色，也最耐人寻味，关于这种图案具体 的含意一直在猜测之中。庙底沟类型的彩陶的图像中最引人注目的是绘制于陶缸上的《鹳 鸟石斧图》，出土于河南临汝闫村。该图以写实手法所描绘的鸟、鱼及斧据说代表了鹳氏 族兼并鱼氏族的历史事件。此外，在青海大通出土的马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆，描绘了 氏族成员欢快起舞的景象，堪称新石器时代绘画艺术的杰作。
奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是直接彩绘在墙上的，并 没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。西汉的壁画则 主要是为了标榜吏治的“清明”而创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸 侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世 绘制功臣图的先河。东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛。派使赴西域 求来佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》，这是中国佛教寺院壁画的 肇始。
秦汉时期美术公元前221年—公元220年
秦汉时期的美术●最早的墓室壁画于西汉早期●秦国统一后小篆为全国的通行文字秦汉时期的美术可以从绘画，文字，建筑，雕塑，寺院等方面来说一、绘画：“T”形帛画，旌帆（马王堆）●马王堆T形帛画属于西汉时期●画面结构分为上，中，下三段，下段展现的是死后的阴域，画面描绘的神灵均为于死相关的阴神，并且都具有死而复生的功能，中段展现的是自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象，上段为墓主最重所要达到的天堂胜境●该画师西汉时期最具有代表性的绘画作品，画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致墓室壁画的主要内容：日常生活，历史故事，神话传说，天象·星象画像石：a)中国古代祠堂，墓室，石阙，棺木享等石刻装饰画，盛行于东汉，b)具有绘画性，雕塑性和建筑性，c)内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高d)代表作有山东武梁祠画像石《靳柯刺秦王》靳柯刺秦王二、雕塑：佣：是古代用来陪葬的塑像，主要是陶瓷，泥土或木质做成人的形象●陕西临潼县的秦兵马俑（见课本50页）● 霍去病墓前的《野人博熊》《马踏匈奴》《马踏飞燕》（见课本51,52,53页）野人博熊霍去病墓石雕的重要特点： 马踏匈奴a) 是因石而得形，因形而造意，因意而施工，艺术家充分运用石块的自然形态，运用淳朴的意匠，稍事雕凿，就完美的体现了创作意图。
b) 造人物情态方面细致入微，并且在写实中已寓有夸张手法。
● 四川出土的《说书佣》（见课本52页）三、 文字：通行文字隶书《礼器碑》《乙瑛碑》《张迁碑》礼器碑张迁碑乙瑛碑四、建筑：长城，咸阳宫（长乐宫，未央宫，建章宫）五、寺院：最早的寺院是东汉时期的建于洛阳的白马寺六、其他的有河北满城西汉刘胜墓出土的《金缕玉衣》还有刘胜妻子窦绾墓出土的《长信宫灯》（见课本554页）七、秦汉时期的美术口诀：威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。
西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。
西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。
武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。
第三讲 秦汉美术-1
放牧画像石 绥德四十铺镇 33x168
武梁祠画像石-西壁 山东嘉祥武宅山 184x140
武梁祠画像石-东壁 山东嘉祥武宅山
王陵母画像石
山东嘉祥武宅山
闵子骞画像石 山东嘉祥武宅山
孝孙原毂画像石 山东嘉祥武宅山
荆轲画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
泗水取鼎画像石 山东嘉祥武氏祠左右室
牛耕画像石 江苏雎宁双沟
墓室壁画伏羲女娲 洛阳卜千秋墓 各高52x24
墓室壁画朱雀 洛阳卜千秋墓 52x64
墓室壁画二桃杀三士 洛阳烧沟61号墓 高25长206
墓室壁画迎宾拜谒图 东汉（公元一世纪或者更早） 砖质彩绘 美国波士顿美术馆藏
墓室壁画迎宾拜谒图 洛阳八里台汉墓 19x35.5
墓室壁画门卒二人 辽宁金县营城子汉墓
第三讲 秦汉美术 （公元前221--公元220年）
一、概况 秦汉时期绘画、雕塑已从实用工艺中分离 出来，成为美术中的重要门类。秦汉美术展现 出奔腾跳荡、深沉雄大的时代精神。 二、绘画 1、壁画与墓室壁画 秦汉时期，重要的建筑大多有壁画， 但遗存较少。
秦宫壁画车马仪仗图 咸阳故城三号宫殿遗址
秦宫壁画几何图案 咸阳故城三号宫殿遗址
其妻子。
马王堆M205上宽92下宽47.7
同上局部 天国景象 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 辛追与侍从 湖南长沙马王堆M1
同上局部 地下景象 湖南长沙马王堆M1
导引图帛画 湖南长沙马王堆M3
车骑出行图漆奁图纹展开摹本
长沙砂子塘汉墓
三、汉代画像石画像砖 画像石和画像砖主要流行于东
汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的
砖石。画像石是运用不同技法雕刻而
第四课 秦汉墓室壁画
第四课秦汉墓室壁画教学要求：使学生了解秦汉墓葬美术产生的社会背景。
教学重点：马王堆及帛画授课过程：第一节墓葬美术墓葬帛画一、战国帛画《人物龙凤帛画》，1949年长沙陈家大山楚墓出土，高31厘米，宽22.5厘米，画一贵妇着宽袖细腰长裙，侧身向左，合掌而立，在腾龙舞凤的接应下向天国飞升的景象；《人物御龙帛画》，1973年5月出土于长沙子弹库楚墓，高37.5厘米，宽28厘米，画面正中画一危冠长袍，侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾御舟型巨龙向天国飞升的景象，龙尾企立一鹤，龙身下画一条鲤鱼，表示龙正在天河中行进。
这两件楚国帛画在题材内容和表现手法等方面都有相同之处：它们的实际用途都是作为葬仪中的“铭旌”；所表现的主题都是“引魂升天”；画中的人物形象都是墓主人的肖像；人物都作正侧面立像，墨笔线条是最主要的表现手段。
战国帛画具有一定的绘画水平和技巧。
造型、构图、运笔均已摆脱幼稚的绘画时代，为秦汉的绘画艺术打下了良好的基础。
二、汉代帛画长沙马王堆1号、3号墓的内棺棺盖上均覆盖着“T”字形旌幡帛画，全长两米许，构图基本相同。
上段绘日月升龙及人面蛇身的始祖神，象征天上境界；中段绘墓主人出行，宴席等人间生活；下段绘神怪、龙蛇、大鱼、大龟等地下的生物。
其主题思想是引魂升天。
这两幅帛画，在艺术处理手法上具有鲜明特色：首先，在构图上，通过穿壁的蛟龙将人间、地下两部分联成一体，又通过昂扬的龙首与迎候在天门的司阍，构成升天的气氛，使画面三部分有机地联系起来；其次，将墓主人画在旌幡中心部位，并且通过跪应与随从的衬托显示出墓主人的身份高贵；墓主人形象画成正侧面或画成四分之三的半侧面，形貌服饰皆刻画得惟妙惟肖；各种神禽异兽，姿态矫健活泼，勾线流畅挺拔，设色庄重典雅，展现了西汉绘画卓越的艺术水平。
墓室壁画汉代美术品，我们可以归为墓室壁画、画像石和画像砖、漆画、铜镜装饰、石雕与泥塑等五项，下面分别介绍。
汉代建筑内部及外檐，多有装饰及壁画。
秦汉文化对中国古代壁画的影响
2021·05一、秦汉文化背景秦汉时期是中国大一统国家格局的形成时期，社会各领域都发生了许多重要的变化。
在研究和调查中我们可以发现，秦汉时期的文明具有十分显著的中华文化特征，而这一特征不仅仅体现在统一，还体现在其他各方面。
这让我们的文明具备了发展的必要外部条件，又反过来极大地促进和巩固了政治统一。
可以说，秦汉的历史也是中国壁画发展变化的历史。
二、秦汉壁画综述在秦汉时期，壁画非常流行，皇帝的宫室宗庙、贵族的住宅、官吏的府邸以及统治阶级的陵墓中都装饰有壁画。
壁画的种类主要分为两种：宫殿寺观壁画和墓室壁画。
汉代宫廷都普遍绘制有壁画，其意义不仅在于装饰，还在于传播伦理道德。
秦汉时期，在宫廷建筑中，壁画只占据了较少的一部分，咸阳秦宫遗址所发现的残余壁画是距今最为久远的宫廷壁画。
除宫廷壁画外，秦汉壁画多见于墓葬中。
当时厚葬之风非常盛行，人们常常以墓室壁画来传达墓主人的思想，如西汉末年洛阳发现的《卜千秋墓壁画》。
东汉墓葬壁画多表现死者生前的身份和地位，如在内蒙古自治区和林格尔发现的砖室壁画墓就描绘了墓主人的升迁历程和官场生活。
相比于秦代，汉代的壁画更加追求对人物的塑造，使得观者不仅能从壁画中看出其人物形态，还能从中观察出人物的性格。
为了展现人物衣襟的质感，当时的壁画多采用烘染的方法，这是比较难做到的。
同时，汉代壁画还具有线条简洁、造型夸张的特点。
西汉末年的壁画构图多为平列物象，而东汉的壁画则比较善于描绘众多历史人物和复杂的场面。
三、秦汉政治体制影响下的壁画我国不同时期的壁画都展现了不同时期的特点，例如在秦代，中央集权十分集中，百姓生活稳定，所以该时期的壁画艺术具有一定的丰富性。
而在战国时期，社会动荡不安，所以该时期的壁画艺术的表现形式就存在一定的缺陷。
因此，经过战国时期，秦汉壁画一派繁荣，是中国古代壁画历史上第一个高潮。
秦汉时期的艺术文化风格是在当时的政治经济和社会环境的影响下形成的。
我国从原始社会进入封建社会经过了漫长的时期，在秦汉时期，我国所实施的各种制度在一定程度上是适应当时社会的发展的，虽然偶有战乱，但是大多数时期国家在高度的集权统治下还算稳定，当时的美术文化绝大多数是为了巩固统治阶级至高无上的王权。
中国壁画史
一、秦汉时期美术（公元前221~公元220年）概况：公元前221年秦始皇统一中国，历史上第一次建立了统一的多民族的封建大国。
公元前226年，刘邦建立了汉朝，定都长安，史称“西汉”。
西汉末年外戚王莽乘机夺权建立“新”朝，后被农民起义军推翻。
汉朝宗枝刘秀乘机而起，在公元25年重建汉帝国，定都洛阳，史称“东汉”。
秦汉时期重要的美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。
1.宫室殿堂壁画①秦代壁画遗存有咸阳秦宫壁画残片②汉代内容丰富的壁画无一保存至今，考察汉代壁画艺术只能借助于地下考古发现。
2.墓室壁画墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下墓室的。
它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象的展现了那一时代的社会面貌。
汉代壁画墓的主要地区有：陕西西安，河南洛阳、密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳和金县，甘肃酒泉，内蒙古托克托及和林格尔等处。
①西汉墓室壁画A.洛阳卜千秋夫妇合葬墓壁画：是目前发现年代较早的西汉墓室壁画之一。
绘有墓主人升仙图，表现死者夫妇分别乘龙和三头神鸟在仙翁引导下升往仙境的场面。
B.洛阳烧沟61号墓：内容有日月星象、驱邪打鬼及历史故事。
特别是二桃杀三士故事。
②东汉墓室壁画A.河北望都汉壁画墓B.和林格尔汉墓壁画：是一座砖筑多室墓，由墓道、前室和左右耳室、中室和南耳室、后室组成，全墓通长19.85米。
3.画像石和画像砖①画像石：是指砌在建筑上的雕饰图像的石。
主要流行于东汉时代。
画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式。
中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。
其具有绘画性、雕塑性和建筑性。
内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。
代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
武梁祠为东汉晚期武氏墓地三个石祠堂。
画像采取平面减地又加线刻的技法，即将形象以外的石面铲去一层，使之突出，然后细部用阴线刻画，具有明快醒目的艺术风格。
武梁祠画像几乎包括了汉代画像石中流行的题材，其中以历史故事画像最为丰富。
秦汉时期的绘画艺术
★ 东汉明帝时期，在洛阳南宫云台绘制“云台二 十八将”
☆ 墓室壁画
★ 秦代的墓室壁画，迄今尚未发现。据《史 记·秦始皇本纪》所载，始皇陵地宫“上具天 文”，估计其墓室顶部绘有天象图。 ★ 汉代壁画发现的比较多。在广东、河北、 山东、江苏、山西、陕西、内蒙、甘肃等地均 有发现。
东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制东汉明帝时期在洛阳南宫云台绘制云台二十八将十八将王延寿王延寿鲁灵光殿赋鲁灵光殿赋鲁恭王刘余营建鲁恭王刘余营建图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵图画天地品类群生杂物奇怪山神海灵
秦汉时期的绘画艺术，大致包括宫殿寺院壁画、 墓室壁画、帛画、工艺装饰画以及画像石与画像砖 等。
☆ 宫殿寺院壁画
《二桃杀三士》（烧沟பைடு நூலகம்1号）
☆ 汉代帛画
汉代在缣帛上的绘画作品颇多，因历经 沧桑，遗存极少。
唐人张彦远《历代名画记》卷一“叙画 之兴废”中所说：“汉武创置密阁，以具图 书。汉明雅好丹青，别开画室；又创立鸿都 学，以集奇艺，天下之艺云集。及董卓之乱， 山阳西迁，图画缣帛，军人皆取为帷囊，所 收而西七十余车，遇雨道艰，半皆遗弃。”
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制壁画。或以 精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严； 或以借物寄情的手法，标榜吏治的“清明”；或图 绘历史故事，作为成败得失的鉴戒；或或绘制本朝 功臣的肖像，作为广大臣僚励志的楷模。
★ 王延寿《鲁灵光殿赋》（鲁恭王刘余营建）
“图画天地，品类群生，杂物奇怪，山神海灵， 写载其状，讬之丹青。……上纪开辟遂古之初，五 龙比翼，人皇九头，伏羲鳞躯，女娲蛇身。……下 及三后，媱妃乱主。忠臣孝子，烈士贞女。贤愚成 败，靡不载叙。恶以戒世，善以示后。”
陕西历史博物馆秦汉馆展品介绍
陕西历史博物馆秦汉馆展品介绍陕西历史博物馆是中国著名的博物馆之一，坐落在陕西省西安市。
作为一座以展示陕西历史文化为主题的博物馆，陕西历史博物馆自开馆以来，一直致力于收藏、展示和研究陕西的历史文物，为观众提供了深入了解陕西历史文化的机会。
陕西历史博物馆的秦汉馆是博物馆的重要展区之一，主要展示了秦汉时期的历史遗物和文物。
在秦汉馆的展厅里，观众可以看到大量的秦汉时期的器物、壁画、铜器、玉器、青铜器、金器等文物，这些展品不仅展示了当时的生活风貌，还反映了秦汉时期的社会、经济、文化等方面的特点，具有很高的历史和艺术价值。
展览介绍：1.秦始皇陵兵马俑秦始皇陵兵马俑是陕西历史博物馆的镇馆之宝，也是举世公认的中国古代艺术瑰宝之一。
这些兵马俑都是秦始皇陵的守护神，以保护秦始皇的陵墓免受侵犯。
从兵马俑的制作工艺、造型等方面来看，都展现了当时的工艺水平和审美观念，具有很高的考古和艺术价值。
2.秦代陶俑在秦汉馆中，还展示了大量的秦代陶俑。
秦代陶俑是中国古代陶俑的代表之一，它们的制作工艺非常精湛，形象生动，反映了当时人们对生活、工作、娱乐等方面的态度和观念。
观众可以通过观看这些秦代陶俑，了解当时的社会风貌和生活习俗，感受到秦代人的生活方式和精神风貌。
3.汉代青铜器汉代青铜器也是秦汉馆的重点展品。
这些青铜器制作精美，线条流畅，纹饰繁复，体现了当时工匠的高超技艺和审美追求。
青铜器是古代人们生活中的重要器物，它们不仅具有很高的收藏价值，还反映了当时人们对生活用品的审美情趣和品味。
4.秦汉壁画秦汉壁画是中国古代壁画的代表之一，它们以其色彩斑斓、内容丰富、形象生动而备受世人瞩目。
在秦汉馆的展厅中，观众可以欣赏到大量的秦汉壁画，这些壁画不仅展现了当时人们的生活、社会、宗教等方面的情景，还反映了当时的绘画艺术水平和审美观念，具有很高的历史和艺术价值。
5.汉代玉器汉代玉器是中国古代玉器的代表之一，它们的制作工艺精湛，形态优美，纹饰繁复，反映了当时人们对玉器的喜爱和追求。
中国壁画史
一、秦汉时期美术（公元前221~公元220年）概况：公元前221年秦始皇统一中国，历史上第一次建立了统一的多民族的封建大国。
公元前226年，刘邦建立了汉朝，定都长安，史称“西汉”。
西汉末年外戚王莽乘机夺权建立“新”朝，后被农民起义军推翻。
汉朝宗枝刘秀乘机而起，在公元25年重建汉帝国，定都洛阳，史称“东汉”。
秦汉时期重要的美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。
1.宫室殿堂壁画①秦代壁画遗存有咸阳秦宫壁画残片②汉代内容丰富的壁画无一保存至今，考察汉代壁画艺术只能借助于地下考古发现。
2.墓室壁画墓室壁画是为了丧葬需要而绘于地下墓室的。
它从一个侧面反映了贵族地主的生活和道德观念，内容包括现实生活、历史故事、神话传说和祥瑞迷信等，形象的展现了那一时代的社会面貌。
汉代壁画墓的主要地区有：陕西西安，河南洛阳、密县及永城，山西平陆，山东梁山，河北望都，辽宁辽阳和金县，甘肃酒泉，内蒙古托克托及和林格尔等处。
①西汉墓室壁画A.洛阳卜千秋夫妇合葬墓壁画：是目前发现年代较早的西汉墓室壁画之一。
绘有墓主人升仙图，表现死者夫妇分别乘龙和三头神鸟在仙翁引导下升往仙境的场面。
B.洛阳烧沟61号墓：内容有日月星象、驱邪打鬼及历史故事。
特别是二桃杀三士故事。
②东汉墓室壁画A.河北望都汉壁画墓B.和林格尔汉墓壁画：是一座砖筑多室墓，由墓道、前室和左右耳室、中室和南耳室、后室组成，全墓通长19.85米。
3.画像石和画像砖①画像石：是指砌在建筑上的雕饰图像的石。
主要流行于东汉时代。
画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式。
中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。
其具有绘画性、雕塑性和建筑性。
内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。
代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。
武梁祠为东汉晚期武氏墓地三个石祠堂。
画像采取平面减地又加线刻的技法，即将形象以外的石面铲去一层，使之突出，然后细部用阴线刻画，具有明快醒目的艺术风格。
武梁祠画像几乎包括了汉代画像石中流行的题材，其中以历史故事画像最为丰富。
秦汉时期壁画特点
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象 绕塔图》，这是中国佛教寺院壁画的肇始。秦代 的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。但是汉墓壁画 的发现，则早在本世纪 20 年代初就开始了。传 出洛阳八里台的那组空心砖壁画，是有关西汉墓 室壁画的首次重要发现。1931 年，辽宁金县营城 子壁画墓的清理，则揭开了东汉墓室壁画的面 纱。在随后的数十年间，在全国各地又发现了四 十余座壁画墓，为探讨汉代绘画艺术的发展状
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
楚国屈原著名作品的《天问》就是在观看了楚先 王庙堂的壁画后有感而作的。
秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的 建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与 发展的极为重要的时期。公元前 221 年，秦始皇 统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改 革使得社会产生了巨大的变化。为了宣扬功业， 显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘
残存的壁画则表现的是一位宫女。这些形象都是 直接彩绘在墙上的，并没有事先勾画轮廓，可以 被认为是中国传统绘画中“没骨”法的最早范例。 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清明”而 创作的。王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时 一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。宣帝时更是 在麒麟阁绘制了 11 位功臣的肖像壁画，开了后 世绘制功臣图的先河。东汉明帝时，由于明帝本 人的爱好，壁画创作之风更盛。派使赴西域求来
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没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
秦汉时代的壁画以宫殿寺观壁画和墓室壁 画为主。
秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但 随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。本世纪 70 年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们 领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。在秦宫遗址 3 号 殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组 成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处
秦汉时期的工艺美术
玉器
陶瓷 木制 品 青铜 器
秦 汉 木 质 家 具
秦汉木质乐器
仕女木俑
名称：持剑木俑 尺寸：高52厘米 时期：西汉后期 出土地点：云梦大坟头1号墓
名称：车仗奴婢木俑群 时间：汉代 出土地点：江陵凤凰山 167号汉墓
名称：彩绘木俑 时间：西汉后期 出土地点：马王 堆汉墓出土的木 俑
名称：玉蝉 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 8厘米 出土时间及地点： 1974年江 苏省盱眙县东阳七号墓
名称：长乐玉璧(玉镂雕谷 纹) 时间：东汉 类别：玉器 尺寸：通高18.6cm，外径 12.5cm，孔径2.6cm，厚 0.5cm。
名称：龙形玉佩 时间：西汉后期 类别：玉器 尺寸：长4. 7厘米 宽2. 8 长 厘米 出土时间及地点： 1974 年江苏省盱眙县东阳七号 墓
秦汉时期的历史背景
秦代： 秦代： 公元前二百五十年到公元前二百二十一年，秦始王 嬴政灭六国，结束了诸侯割据混战的局面，建立注中国 历史册征候第一个中央集权注统一册封建国家，都城咸 阳。 因为秦代历史只有短短十五年，在这一时期制造的 工艺品也不是很多，考古挖掘和传世的秦代工艺品相对 都较少。研究秦代工艺品是对秦国从春秋到战国以及统 一六国建立秦王朝这一时期系统认识的重要内容。 汉代： 汉代： 汉朝时期是当时世界上一个伟大的一段历史，分为 “西汉”与“东汉”、蜀汉三个历史时期，通常将西汉 和东汉合称为两汉。西汉为汉高祖刘邦所建立，建都长 安；东汉为汉光武帝刘秀所建立，建都洛阳。其间曾有 王莽篡汉自立的短暂新朝。其中，汉高祖刘邦至汉景帝 刘启时期的汉朝，经济实力尤为雄厚。 汉代的工艺手法以粗犷简练为主。 呈现出深沉、雄 伟的气魄，是浪漫主义和现实主义的结合。
秦汉美术史时间轴
秦汉美术史时间轴
1、壁画
装饰壁画最早见于先秦，在秦汉时期开始大规模的流行。
这里给大家介绍秦咸阳宫壁画残迹，发现的一三号遗址处走廊的残壁上画有车马、仪仗、建筑、树木及团纹样，系用黑、赭、黄、大红、朱红、石青、石绿等多种色彩绘制。
一二三号遗址还发掘出装饰有双龙交尾，单龙绕壁，凤鸟等图像的空心砖，线条流畅而劲健，形象奇艺生动。
2、画像石与画像砖
（1）画像石是指雕饰有图像的石制品，兴于西汉中期，流行于东汉，多用于墓室，少量装饰棺椁、石碑、石阙、石祠堂。
有阴线刻、减地加线刻、浅浮雕等形式。
《武氏祠画像石荆轲刺秦王》
（2）画像砖是模印或刻划图像于泥坯上并经过烧制而成的砖，分空心和实心两种，用于建筑物的装饰。
始于战国，兴于秦及西汉，极盛东汉，魏晋南北朝继续流行。
早起装饰宫殿，西汉中期后用语装饰墓室，有的兼施彩绘。
秦汉画像砖发现集中在陕西、河南、四川一带。
秦汉两代是中国文字发展演变的重要时期。
秦代流行的字体“八体”：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书。
李斯等人改造规范成小篆。
汉承秦制，文字任以小篆和隶书为主。
但小篆有所变化，隶书经定型并成为通行的字体。
章草、今草、东汉末楷书以萌芽，行书渐崭露头角。
这一时期出现的很多知名的书法家，如曹喜，善小篆，尤擅悬针垂露之法，书写直画的形态，悬针谓直画下端尖锐如针之倒垂，垂露指直画的收笔如下垂之露珠，垂而不落，曾作《笔论》一卷。
崔瑗，善章草书，与杜操并称崔杜，著《草书势》。
张芝，精于草书，初擅章草，后发展为今草。
与钟繇并称为“钟张”。
中国历代绘画简介
中国历代绘画简介(五):壁画2011-12-09 农业社人壁画是指绘在墙壁上画，主要可分为建筑壁画和墓葬壁画两大类。
其中建筑类主要是宫殿、寺观墙壁上，又称宫殿寺观壁画。
壁画从西周到明清历代皆有，最兴盛则是在汉唐。
(一)先秦壁画现存最早的墓葬壁画是西周时代，发现于山西扶风县法门镇杨家堡4号墓，但只见一些残存痕迹。
秦代的宫殿、衙署，普遍绘制壁画，常常以精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严。
秦代的墓室壁画。
据史料所载，秦始皇陵地宫“上具天文”，其墓室顶部绘有天象图壁画。
据陕西社科院考古所《秦都咸阳遗址的调查和试掘》(《文物》1976年，11期)一文，已记述发掘出壁画“残块四百四十多块”，颜色多种。
其中于20世纪70年代发现于秦都咸阳宫遗址3号殿长廊上的秦代壁画残部，为一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引;另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。
(二)两汉壁画两汉的宫殿、府署、寺观，普遍绘制壁画，或以精美的图案和阔绰的画面，宣扬显示封建统治的威严;或以借物寄情的手法，标榜吏治的清明;或图绘历史故事，作为成败得失的鉴戒;或绘制本朝功臣肖像，作为广大臣僚励志的楷模。
这在当时无疑的发挥了巨大的激励作用，对后世皆产生出重大影响。
宫殿壁画逐渐兴盛。
文帝三年(前177年)在未央宫承明殿，画屈轶草、进善旌、诽谤木、敢谏鼓，藉以激励吏治清明，此是两汉宫殿壁画之始。
汉初不少同姓诸侯王亦绘制宫殿壁画，其中以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富。
武帝时，在甘泉宫诏画教子有方的金日殚母肖像壁画。
汉宣帝刘询在麒麟阁绘制包括霍光、张安世、赵充国、苏武等11人的功臣图壁画。
东汉绘制宫殿寺观壁画之风尤盛。
明帝刘庄“雅好图画，别立画官”，永平三年(公元60年)，下诏在云台进行了我国第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作，“图画二十八将于南宫云台”，“其后又增加四人，合三十二人”。
派使赴西域求来佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》，这是中国寺院壁画的肇始。
浅析中国各朝代壁画特色
浅析中国各朝代壁画特色中国壁画是中国古代艺术的重要组成部分，它代表了不同朝代的审美观念和艺术风格。
本文将分析中国各朝代壁画的特色。
中国壁画的历史可以追溯到距今几千年前的新石器时代晚期。
当时的壁画多以原始的动物图案和几何图案为主，表现了人们对自然和生活的认识和表达。
随着社会的进步和人类文明的发展，壁画的内容和形式也发生了变化。
商代是中国历史上第一个有文字记载的朝代，其壁画的特点是工艺精湛、图案繁复。
商代的壁画常常描绘了人物、动物、神祗等，具有浓郁的宗教和神秘主题。
这些壁画多用于宗庙和祭祀场所，反映了当时人们对宗教和神灵的崇拜。
西周时期的壁画多为岩画，主要以石刻为主。
它们通常描绘了人物、动物、神灵等，内容丰富多样。
西周时期的壁画对后世有着深远的影响，尤其是对后世绘画技法的发展起到了重要的推动作用。
秦汉时期的壁画受到了西方艺术的影响，特点是线条简洁、色彩鲜艳。
秦汉时期的壁画在技法和构图上更加注重逼真和形象的描绘，呈现出一种宏伟壮丽的风格。
壁画的内容也更加多元化，描绘了历史人物、战争场面、宴会活动等。
隋唐时期的壁画以洞窟壁画为主，以敦煌、莫高窟等著名洞窟壁画闻名于世。
隋唐时期的壁画风格多样，从写实到表现主义都有涉及。
这些壁画常常以佛教为主题，描绘了佛陀、菩萨、弟子等，同时也描绘了多种生活场景和社会风俗。
宋元时期的壁画注重写意和笔墨的表现，形成了独特的山水画风格。
宋代的壁画多描绘了自然山水、人物和风俗等，充满了自然和生活的美感。
元代的壁画则更加注重绘画和装饰技法的研究，与艺术品呈现了一种细腻、精致的特点。
明清时期的壁画表现出一种宏伟的气势和气魄，特别是在皇宫和寺庙的壁画上更加体现。
明清时期的壁画画面通常比较大，内容丰富多样，表现了皇室和寺庙的权势和威严。
中国各朝代壁画的特色在于其内容多样化和艺术表现形式上的不同。
不同朝代的壁画代表了当时社会状况、历史氛围和审美观念，展示了中国古代艺术的独特魅力和文化内涵。
花鸟画形态初具：秦汉时期的花鸟艺术
花鸟画形态初具：秦汉时期的花鸟艺术秦汉时期是中国历史上第一个大一统时期。
这个时期，随着社会经济的恢复和发展，中央集权制度巩固和大一统局面形成，文化上也取得了辉煌成就。
秦汉统治者出于彰显王权和政治说教的需要，非常重视绘画的作用。
西汉武帝创置“秘阁”，搜集天下名画；东汉明帝雅好丹青，别开画室，立“鸿都学”以集奇艺，使天下之艺云集。
秦汉绘画在继承前代绘画优良传统的基础上进一步突破商周时期绘画的实用性和神秘性风格，着意于表现寥廓的宇宙意识，融合浪漫主义和现实主义精神，以其深沉雄大的气魄造就了中国绘画史上的第一个发展高潮。
此时出现了花鸟走兽专题的作品，也出现了见诸文字记载的兼擅花鸟走兽的“花鸟画家”，而且表现技法成熟，后世花鸟画的形态日渐清晰。
壁画和帛画中的花鸟走兽形象壁画和帛画是秦汉时期最重要的实物绘画种类，也是这一时期花鸟走兽艺术形象最重要的载体。
壁画的历史可以追溯到石器时代。
而至商周时期，壁画的绘制已经相当普遍。
《孔子家语》中记载，孔子“观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容、桀纣之像，而各有善恶之状、兴废之戒焉”。
秦汉时期壁画主要绘制于宫殿、寺观和墓室，虽然以人物为主要表现对象，但花鸟走兽形象也比比皆是。
它们不但见诸典籍，更有实物的佐证。
凤凰山汉墓彩绘三鱼纹漆耳杯中国目前所见最早的壁画实物是1959年发掘的秦咸阳1号宫遗址壁画残片。
1979年，在秦咸阳3号宫遗址西阁道东西残壁发现的壁画均绘有车马图和麦穗图。
东壁北组的《车马图》相对完整，图中共有四马一车，其造型和著名的秦始皇陵彩绘铜车马如出一辙。
图中车舆已经模糊不清。
马均为枣红色，体态雄健，正驾车奔跑，面部有彩饰面具，颈部有白色车轭，腰部有白色或黑色飘带。
刻画最为精彩的是四匹马的头部，略有高低，神情各异，有的昂首长嘶，有的埋头疾驰。
这是一幅绘在墙壁上的秦代“花鸟画”作品。
及至两汉时期，自然界中的花鸟走兽已经是壁画的重要表现对象了。
东汉辞赋家王延寿的《鲁灵光殿赋》以夸张的手法记录了宫室殿堂壁画中花鸟走兽的艺术形象：“圆渊方井，反植荷蕖，发秀吐荣，菡萏披敷。
秦汉美术的名词解释
秦汉美术的名词解释秦汉美术是中国古代艺术的重要阶段之一，代表了中国古代艺术的独特风貌和发展轨迹。
在这篇文章中，我们将对秦汉美术的一些重要名词进行解释，以便更好地理解和欣赏这一时期的艺术。
1. 塑像艺术塑像艺术是秦汉时期的一种重要艺术形式，以其精湛的工艺和逼真的形象而闻名。
这种艺术形式主要通过泥塑、陶塑和石刻等手段来创作立体的人物形象。
塑像艺术在秦汉时期达到了巅峰，并对后世的艺术产生了深远的影响。
2. 丝绸织物丝绸织物在秦汉时期扮演着重要的角色。
秦汉丝绸织物的特点是精细、流畅、柔软，且图案精美。
丝绸织物通常用于制作服饰和装饰品，成为当时社会中地位显赫的人物的象征。
3. 玉器玉器是秦汉时期的重要艺术形式，被视为吉祥的象征。
秦汉时期的玉器制作工艺精湛，形态多样，常常以动植物为主题，同时也有大量的抽象和符号化的图案。
玉器不仅用于装饰和礼仪，还被视为具有灵性的宝物。
4. 青铜器青铜器在中国古代艺术中占据重要地位，而秦汉时期的青铜器制作技术更加成熟和精湛。
这些器物通常由铜、锡、铅等合金制成，形态包括器皿、乐器、兵器等。
秦汉时期的青铜器在实用性与观赏性之间取得了完美的平衡。
5. 绘画艺术秦汉时期的绘画艺术主要以壁画和画轴为主要表现形式。
壁画绘制在墓室的墙壁上，反映了当时社会的生活场景、人物形象和宗教信仰。
画轴以纸或丝绸为载体，呈现了各种题材和形式的绘画作品。
秦汉时期的绘画注重形象的写实性和构图的平衡感。
6. 剪纸剪纸是一种将纸张剪成各种形状的艺术创作形式，也是秦汉时期的一种流行艺术。
剪纸作品常以花鸟虫鱼、神话传说等为题材，通过巧妙的剪刀技艺和形象的设计，表达出丰富的情感和寓意。
7. 陶器陶器是秦汉时期的重要艺术形式之一。
陶器的制作工艺包括陶土的挤压、成型、烘烤等过程，形成了各种器皿、雕塑和装饰品。
秦汉时期的陶器保存完好，不仅为我们提供了了解当时社会生活的重要资料，还展示了古代陶器制作工艺的高超水平。
秦汉美术以其丰富多样的艺术形式和精湛的工艺技术，展示了当时社会的繁荣与时代的发展。
未公开的秦宫壁画：仪仗车马麦穗梅花
未公开的秦宫壁画：仪仗车马麦穗梅花秦始皇生活起居休憩时面对的画作是什么样的?陕西省咸阳市区以东15公里的窑店镇秦都城遗址内，保存有三座秦代咸阳宫遗址。
其中第三号宫殿遗址内发现的32.4米长的秦代壁画是迄今发现的最早宫殿壁画，虽然多为残片，却是也是见证秦始皇生活起居的画作，极其罕见而珍贵。
图为现藏陕西省咸阳市文物保护中心的咸阳宫遗址壁画《驷马图》。
网络配图根据考古报告，出土壁画在咸阳宫殿廊东西坎墙墙壁上。
题材为秦王出行车马、仪仗等，其中有车马、人物、花木、建筑等形象。
网络配图秦咸阳宫殿遗址仪依仗图中的人头像手绘复原图。
网络配图这批壁画是迄今仅见的秦代宫殿绘画原作，也是当时发现的最早宫廷壁画(目前最早的或是夏代时期的石峁壁画)——换言之，这些壁画也见证了秦始皇的起居生活。
图为咸阳宫遗址壁画中的角楼印刷版图片(据当时考古报告)。
斑驳残裂的淡赭色墙壁上，四匹枣红骏马奋蹄奔驰于眼前，前后腿分开较大，象征奔跑的速度，马身平涂晕染兼施，有立体感，马嘴、马蹄均有剪影感，后面为单辕车，车轴清晰，此外，隐约可见方形车厢、黑色伞状盖，马旁的衬景可见淡朱砂色的道路和树木。
面对这些画面，一瞬间几乎不敢相信。
即便以唐代而言，或许都不敢想象：竟然可以直接面对秦代绘画，且可能是秦始皇注目欣赏过的画作!其后且有隐约的人像图——是人物绘画的仪仗残片。
据考古学者考证，这些人均头戴面具，均身穿长袍，前裾复足，后裾曳地，其中有数人袍较窄瘦，形如汉俑的喇叭口状，与汉代画像石中的袍服相近，且各人袍色有别，分别为褐、绿、红、白和黑色。
咸阳宫壁画中还有绘写两个角楼的建筑物残片，同时，麦穗、竹、梅等以及一些几何图状、墙裙花纹壁画中也在其中。
图为根据壁画手绘的麦穗图。
麦穗图反映出小麦在秦国粮食作物中的重要地位，而竹、梅等无疑是宫廷观赏植物。
记录西汉杂事的《西京杂记》有“上林苑有朱梅、同心梅、紫叶梅、燕支梅”。
可见汉宫植梅也是直承秦宫之风。
咸阳宫壁画的竹图与梅图(根据考古报告印刷版)。
古代中国秦汉壁画与绘画艺术
古代中国秦汉壁画与绘画艺术古代中国秦汉时期被认为是绘画艺术的黄金时期。
壁画和绘画作品被广泛地应用于皇家墓葬、宫殿、寺庙和公共场所等。
秦汉时期的壁画和绘画具有鲜明的风格和特点，非常具有艺术价值和历史价值。
本文将就古代中国秦汉壁画与绘画艺术进行探讨。
一、秦汉壁画的出现秦汉时期是中国历史上的一个重要时期，它不仅是中国的统一时期，而且也是艺术文化的昌盛时期。
在建筑和绘画领域，秦汉时期的成就是非常显著的。
秦汉时期的壁画作品主要是应用于宫殿、墓葬和寺庙等建筑内部。
而秦汉壁画的出现和发展，主要可以追溯到民间艺术的传统。
在前秦和西汉时期，壁画涂抹在泥墙上，主要应用于农村的房屋装饰。
随着朝廷文化的兴盛，宫殿和墓葬等地的壁画逐渐兴盛起来。
它们常常被视为官方艺术品，要求艺术家们保持一种严谨和庄重的立场，挑选合适的主题和素材，并将人物和事物描绘得更加清晰、细腻。
这些壁画大都采用了浅浮雕和镂空雕刻的技法，经过多次涂抹和磨光，使作品更加明快、清晰和生动。
二、秦汉绘画的发展秦汉时期的绘画大都是应用于宫殿、墓葬和寺庙等大型建筑内部。
其基本特点是形象逼真、构图严谨并突出主题。
在绘画技法方面，秦汉时期的艺术家主要采用炭笔素描，并运用墨跡和彩色墨水进行添色和涂抹，从而使画面更加真实和生动。
在绘画的题材方面，秦汉时期的艺术家主要以人物和风景为主要主题。
人物画刻画具有突出的个性，从而很好地反映了社会状况以及社会思想和文化的变迁。
风景画则以山水画为主要风格，描绘了中国山水奇妙的景色和壮观的自然风光。
同时，还有一些动物和植物画，也非常具有特色。
三、秦汉壁画的风格特点秦汉时期的壁画主要采用石灰混凝土画法，它的表现形式是线刻、色涂、刻塑和浅浮雕等。
这种画法可分为三个不同的阶段：线描阶段、磨平阶段和彩绘阶段。
每个阶段都要遵循一定的规则，包括线描、削平、涂色和磨光等。
这些规则保证了壁画作品的质量和耐久性。
秦汉时期的壁画的风格特点是：以人物为主、运用了镂空雕刻技法、具有浓郁的时代特色。
秦汉时期的艺术表现和审美理念
秦汉时期的艺术表现和审美理念自从中国文明进入城市文明时代以来，深刻的文明积淀，优秀的文化传承，以及艺术审美理念的独特演变，都在不断地影响中国的文化艺术。
而在中国文化的漫长历史中，秦汉时期是其中一个非常重要的时期，不仅有着强大的政治影响力，而且在艺术领域也有着较为显著的表现。
那么，本文将重点论述秦汉时期的艺术表现和审美理念。
第一部分：秦汉时期的艺术表现1.壁画秦汉时期的壁画是中国古代艺术的一个独特表现。
它们的内容丰富多彩、表现形式丰富多样。
其中以冥界壁画、宫殿壁画最具代表性。
作为宫殿壁画的代表作品有秦汉时期的龙门石窟。
它是中国现存第二大石刻佛教遗址，呈现出优美的造形和卓越的刻画技艺，是中国艺术史上的重要遗产。
2.器物秦汉时期的陶瓷、玉器、金银器等器物在表现手法、内容和色彩等方面都有独特的特征。
其中以陶瓷最为突出。
秦汉时期的陶器造型美观、线条流畅、装饰精美，尤其是那些涂红、贴花的器物更是美如画卷，色彩鲜明、绚丽斑斓，把自然万物和人文景观描绘得淋漓尽致。
3.建筑秦汉时期的建筑是中国古代经典建筑的代表之一。
其中宫殿、祠堂、庙宇、陵墓、城池等建筑物都采用和发展了传统的技法，形成了许多新的建筑形式和花样。
特别是秦朝建设了长城，更是人类建筑史上的奇迹之一，充分表现了在形式、技术、功能、防御、美学方面的卓尔不凡的成就。
第二部分：秦汉时期的审美理念1.追求天人合一，崇尚山水秦汉时期的人们崇尚大自然，追求天人合一。
他们相信，人类与自然是不可分割的整体，所以审美理念往往与大自然息息相关，尤其是山水画更是受到了极大的关注和重视。
秦汉时期山水画中常表现出山川的雄浑，水流的清澈，云雾的变幻，表现出人们对江南丘陵山水的热爱和赞美。
2.注重人性，强调个性秦汉时期的人们注重个性，注重表现个体的特点和风貌。
这种注重人性、强调个性的审美理念和表现手法，体现了人们独立思考的精神和人性的尊重，这种精神和理念充满了人文情怀，发扬起了人性之美。