当代大型城市建筑与地方性城市结构的重建_宁波美术馆设计手记

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分析王澍

不要预设过强迷宫中国的住宅特殊的巨变
需要避免的是这样一种暗示，一提中国式住宅就只想到传统住宅，想到如何把它以样式的方式、空间、院落、或者园林的样式方式表现出来。
主人居住的尊严和生活的需要全在里面，最后形成了一个累积的迷宫，它形成一个简单的秩序，而这个秩序慈城的合院住宅是否能容忍小小的变异。实际上迷宫的状态墓本上就是世界的状态，或者说迷宫的另外一个词就是百科全书。
建筑情趣比建筑技术重要得多；“情趣”因师法自然而起；园林作为文人直接参与的生活世界的建造, 童寯与《江南园林
造园，园是活的
去访园所绘平面图，并非精确测量，不过约略尺寸. 盖园林排挡不拘法式，全重主观, 而富有生机弹童寯1937年写道性，非必衡以绳墨。
人才培育
敢开风气之先，甘冒流俗非议. 反抗社会但敞开胸怀拥抱生活，这类文士是真能造园的。我们今天的社会同样需要这样一种文士去和建筑活动结合，一种本土文化的活载体
动荡时期、差异性是人生存的一个基本的前提。
中国性——何陋轩原型
小题大做
何陋轩，孤独
松江方塔园与何陋轩。这组作品的孤独气质，就如冯先生骨子里的孤傲气质一样，将世界置于远处，有着自己清楚的价值判断，并不在乎什么是周遭世界的主流变化。
中国性
这种“中国性”不是靠表面的形式或符号支撑，而是建筑师对自身的“中国性”抱有强烈的意识，并一直贯彻到建造的细枝末节。以方塔园作为大的群体规划，以何陋轩作为建筑的基本类型，这组建筑的完成质量和深度，使得“中国性”的建筑第一次获得了比“西方现代建筑”更加明确的含义。
建筑的自然演变
对城市个性的保护，除了针对城市既有风俗，文化的生息情态，以及物象特征的恢复和培育外，更重要的是维护城市空间生活，唤醒“回忆”，就是唤醒其“地方”——“自然条件”——“场所”之间实际生存的日常生活关系，前者只是既存的东西，后者才是更为基本的机制本身。

“叠合”的结构——市集上的美术馆推荐语

“叠合”的结构——市集上的美术馆推荐语
张准
【期刊名称】《建筑技艺》
【年(卷),期】2021(27)10
【摘要】设计师对于项目总有着特殊的感情,一种类似陪伴孩子成长的感情,既希望它能继承自己的经验与特征,又期待它发展出个性与气质,而在面对复杂多变的世界时,这些美好的期许经历着探索中的取舍与修正。

市集上的美术馆正是如此,设计者延续了对于建筑和结构的长期思考,希望以结构赋予建筑强壮体魄的同时也契合其特有的灵魂,而设计中的坚持、变通与退让,都是对这份感情的守护与思考。

【总页数】1页(P9-9)
【作者】张准
【作者单位】同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司;和作结构建筑研究所
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.西塘市集美术馆钢木整合式结构设计与家型探索
2.市集上的美术馆
3.整合式折板结构与空间探索——品谈西塘古镇市集上的美术馆
4.叠合建构——市集上的美术馆
5.钢与木的设计整合——市集上的美术馆
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王澍作品解析

丌要以为这仅是在尺度上叏胜。如果亯临这木墙和钢柱间长长癿廊道，佝会収现“木墙”原是一扇扇通高癿“巨门”。在许多扇门板癿脚下，细心癿佝还会収现长长癿插销，当佝得知这些“巨门”竟然可以一扇扇打开，定会受有一番惊喜。二维癿平面转而成了通向受一丧未知空间癿通道。显然，设计帅对艺术空间癿创造往往需要观赏者癿体验和阅读来完成。所谓移步换景，空间癿知视，是在时间癿向度上完成癿。有亰说这些巨幅癿门象征着叕老庖铺癿“门板”，此意象丌妨看作是对宁波历叱悠久癿商丒文化癿一种暧昧癿隐喻。这种“文脉主义”弅癿览读，使这丧实体空间有了更为丩富癿内涵。
主要作品-1
■南京华侨大厦（1985-1987，巫建成）； ■杭州国旅航空售票外（1989，建成幵巫拆毁）； ■海宁市青少年宫（1988-1989，巫建成）； ■杭州丨国美术孥院国际画廊（1991，建成幵将拆毁）； ■杭州孤山室内小剧场（1991，建成幵巫拆毁）； ■杭州斗乐桥亰防地道叔（1991，建成幵巫拆毁）； ■丨国美术孥院杭州湖滨校园改造觃划（1993，斱案）； ■丨国美术孥院雕塑系馆（1993，斱案）； ■丨国杭州虎跑禅心茶道园（1994，斱案）； ■一丧退休建筑教帅癿住宅（1996-1999，斱案）； ■自宅室内（1997，巫建成）； ■浙江海宁陇默艺术工作室（1998，巫建成）； ■苏州大孥文正孥院图乢馆（1998-2000，巫建成）； ■上海南京东路顶层画廊（1999-2000，巫建成）。 ■杭州墙门（雕塑）（2000年，巫建成）； ■杭州垂直院宅（钱江时代）（ 2001年，巫建成）； ■杭州一分为二（雕塑）（2001年，巫建成）； ■宁波当代美术馆（2002-2003年，巫建成）；
荣获奖项
2003年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获第十届全国美术作品展觅银奖； 2004年，苏州大孥文正孥院图乢馆项目荣获丨国建筑艺术奖。 2005年，宁波五散房项目荣获HOLCIM豪瑞可持续建筑大奖赛亚太地区荣觋奖。 2005年，丨国美术孥院象山校园一期工程获丨国建筑艺术年鉴孥术奖。 2008年，“垂直院宅－钱江时代高层住宅群”项目获德国全球高层建筑奖提名。 2010年，作品“衰朽癿穹隆”获该年度威尼斯双年展特别奖。 2010年，不妻子陆文宇一起荣获德国谢林建筑实践大奖。妻子是王澍在东南大孥读乢时癿同孥，也是他“丒余建筑工作室”唯一癿合伙亰。 2011年，荣获法国建筑孥院釐奖。 2011年底，王澍叐聘哈佛大孥研究生院丹下健三荣觋教授，在哈佛大孥作题为“自然形弅癿叒事不几何”癿演讲，其间他对着台下怒吼：“I tell you the truth! China wants to become America! China wants to become America! China wants to become America!”(我告诉佝们真相!丨国就是想发成美国!丨国就是想发成美国!丨国就是想发成美国!)。 2012年，荣获丐界建筑孥最高奖项普利兹兊奖[5]，成为第一位获此殊荣癿丨国籍亰士，也是继1983年贝聿铭乊后，第二位获此殊荣癿华亰建筑帅，丐界第4年轻癿普利茨兊获奖者。

宁波博物馆建筑设计理念

宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆的建筑设计理念是融合传统文化与现代元素，展示宁波地区的独特历史与艺术。

以下是一些可能的建筑设计理念：
1. 融入自然：宁波博物馆的建筑设计可以充分融入自然环境，利用景观和绿化来打造一个与周围自然相协调的空间。

这包括使用天然材料、开放式建筑形式以及最大限度地引入自然光线和风景。

2. 传承与创新：建筑设计应在传承宁波地区传统文化的同时，注入创新元素。

这可以通过运用现代建筑技术和材料，结合传统的建筑元素、构造和装饰方式来实现。

3. 多功能性：宁波博物馆的建筑设计应该具备多功能性，以满足不同的展览和活动需求。

建筑内部可以灵活布局，提供多样化的展览空间、教育培训区域、会议室和咨询服务等。

4. 可持续发展：在设计中考虑到可持续发展原则，采用节能环保的建筑材料和技术，降低能源消耗和环境影响。

建筑设计应该充分考虑到宁波地区的气候特点，最大限度地利用自然资源。

总之，宁波博物馆的建筑设计理念旨在创造一个与宁波地区独特文化相契合、功能多样且可持续发展的空间，为游客提供丰富的艺术和历史体验。

宁波美术馆设计说明

王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计我知道，很多人迟早都会知道，生活中的事件只局限在几个简单事件上，合适的形式也只局限在几个形态上。

比如说，在我的工作中，“二”这个数字经常出现。

我夯过两片土墙，以三种不同的方式砌过两片砖墙，这里面只有一些小观念。

但却都是关于一种愉悦而轻快的生活世界的建立的。

与之相比，宁波美术馆在我一系列工作中的特殊位皿在于它作为一个单一建筑的庞大，2.4万m2。

一般来说，我偏爱小建筑，低等级的，无权利的，甚至匿名的。

条件允许，我可能会把2.4万m2分解成10个小建筑的簇集，但面对一个已经存在之物，策略就必须转移。

我设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。

空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。

如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。

当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在外部，暴露在一条江的面前。

这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世界的组织分解、编配并重新聚拢。

建筑的基本平面与空间格局，路线的组织与相应的空间体验，甚至用什么尺度的门，门应装铰链还是偏轴，什么样手感的把手都已了然于胸。

于是，我坐在案前，面对几张空白纸张，通常是A3复印纸，用铅笔勾出草图，或者说，我根本不画通常所谓的过程草图，就是那些我们熟知的大师们画的一团团看不清的那种。

草图我一般只画两次，第一次用1B铅笔，轴测，画得较快，它决定了一个房子，一个世界的基本结构形态，在场所中的位置、边界、材料的分配、功能格局、通路系统，特别需要强调的细节、尺度甚至直接在轴测图上标明柱网和标高，主要的路径宽度、关键门窗尺寸。

王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计

我热爱城市中那些匿名建造的房屋。我厌恶那些有过强个人表现欲的设计。对我来说，过强的个人表现欲往往会带来过多预设的东西，这关乎一种世界的建造是否可能返回真正的日常生活之中。实际上，无论是历史的还是现代的，造房子的人面对的都只是砖、瓦、水泥、钢材和木材，面对的是门、窗、墙、柱，这都只是些普通材料而已。我工作的重心在于把这些普通材料编织成一种世界的可能性，暗示着某种特殊的事件，因为它们尚未确定，甚至还不具有明确的意义，我们或许可以称之为某种简单事件，让一个场所，让可能出现在那里的人活生生地复活。
王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计（上）
摘要：文章回顾了宁波美术馆的设计历程，更表达了建筑师对建筑学的基本信念，以及建筑与世界和存在者的基本关系。
关键词：遇到；复活；合适形式；简单事件；复制品；记忆；语言
当我提起笔，想书写关于宁波美术馆的工作历程，我突然意识到，我面对的不只是一座不在身边的美术馆，我首先面对的，是几张空白的纸张。就像我需要重新开始勾画草图，我必须为自己重新挖掘建筑学。而我无论如何，都无法回到五年以前。于是，我发现我和我所做的美术馆都成为了一个谜团，我所能写下的，只是困惑而已。事实上，困惑，关于存在者的困惑，正是我在每一个我建造的房子中试图保持的，并试图让它们的使用者分享。
从2001年10月的一天开始，我到宁波美术馆的现场多少次了呢？50次？100次？记不清了。那座建于20世纪70年代末的航运楼，废弃已久，但我认为第一次阅读它的感觉才是真实的感觉。那天在现场的有许江、我等四人。空气中充满一种激情与喜悦。那座庞大的房子监视着甬江和站在江边的我们，不发一语。记得风很大，讨论很激烈。这座宁波人曾经登船启程前往上海和普陀山的房子勾起大家太多想象的回忆。许江站在生锈的钢制浮码头上用一张记事本的小纸片给当时的市领导亲笔写信，陈述用这座废弃船运大楼改造为美术馆无疑是正确决策，而码头上的一切都应原样保存是如何重要。我站在风里，而整个人的身体在变化。那座房子在那里，实体世界中的一个实体。它的外表只是一套死板符号的组合，但它在那里等待，等待正确的人来读它，并由此使场所和事件获得再生。

城市公共空间的重塑——宁波鄞州新区慧丰地块城市设计

文化氛围并能使未来的街区更加繁荣。
“
一
心 ” 现有的慧丰大厦商圈为核心，持新以保
重塑城市公共空问为设计手法，区块内的商业氛将围延展不破，注重宁波休闲的生活节奏，塑造一系列
收稿日期：０１— ６— ３２１０２
（．１浙江省建筑科学设计研究院建筑设计院，江杭州３０１；．江天和建筑设计有限公司，江湖州３３０浙１０２２浙浙１０）
摘
要：为城市设计中不能忽略之重，市公共空间的重塑，以提供给人们生活方式的变革，一场真正意义上的革命。作城可是
一
系列的开放空间，城市的公共空间展开、塑，现片区的自我超越之路。将重实关键词：波鄞州新区；共空间；间形态；塑宁公空重
中图分类号：Ｕ８．１３Ｔ９４１文献标识码：Ｂ文章编号：０８—３０（０１１１０７７２１）０—００００５— ３
浙江建筑，２第８卷，１第０期，０１１２１年０月
Ｚｅｉｎｎｔｃｉｎ，Ｖｏ．８，Ｎｏ１ｈｊｇＣｏｓｕｔａｒｏ１２．０，Ｏｃ．０１ｔ２１
城市公共空间的重塑
宁波鄞州新区慧丰地块城市设计

美术馆建筑设计与展览布展思路

美术馆建筑设计与展览布展思路近年来，美术馆作为文化产业的一部分，吸引着越来越多的人们前来参观和体验。

作为一个多功能空间，美术馆的建筑设计和展览布展思路在不断演进，旨在给公众带来更好的艺术享受和展览体验。

本文将探讨美术馆建筑设计和展览布展的相关思路和实践。

一、建筑设计美术馆的建筑设计不仅要满足展览空间的需求，更要与展品相得益彰，为观众创造一个有趣、舒适和令人印象深刻的环境。

因此，美术馆建筑设计需要考虑以下几个方面。

首先，建筑风格应当与展览内容相匹配。

不同的展览主题和风格要求不同的建筑形式和风格。

一些现代艺术展览可以选择更新颖的建筑风格，例如玻璃幕墙和金属结构，以体现展览内容的前卫和创新。

而传统艺术或古代文物的展览则更适合拥有古朴建筑外观和传统元素的建筑。

其次，考虑参观者的体验和流线。

建筑设计应考虑到观众的感受和参观路线，以便他们可以无障碍地欣赏展品并自由流动。

观众通常会沿着展览区域的预定路径参观，因此建筑设计应足够合理，以便能够自然地引导观众亲身体验展览。

再次，要注重自然光线和照明设计。

美术馆内部的照明设计是展览效果的重要组成部分。

适当的自然光线可以提升观众的观赏体验，同时也能减少对展品的损害。

合适的照明设计能够营造出适宜的氛围，突出展品的艺术特点。

最后，可持续性建筑设计是现代美术馆建筑设计的一个重要方向。

通过使用可再生材料、节能照明和效率化设计等手段，既能降低建筑的运营成本，又能减少对环境的影响。

可持续设计不仅体现了美术馆的社会责任感，还能为参观者提供一个环保、可持续的文化消费场所。

二、展览布展思路展览布展是美术馆的核心工作，良好的布展思路可以提升观众的艺术体验和参与感。

以下是几个展览布展的思路和实践。

首先，通过主题设置激发观众的兴趣和好奇心。

每个展览都应有一个鲜明的主题，并通过展品的选择和陈列方式进行体现。

一个有趣的主题可以吸引更多的观众，激发他们对艺术的兴趣，从而提高参观体验。

其次，在展览布展时要考虑展品之间的对话和呼应。

王澍代表作品宁波美术馆

王澍代表作品宁波美术馆2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中国美术馆。

整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。

开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺术殿堂。

建筑面积23100平方米，大小展厅11个共5300多平方米，展线1600多米，艺术品收藏库1500 平方米，另设有学术报告厅、多媒体演示厅、艺术家创作室、艺术资料库、艺术沙龙、培训中心、画廊等，是集收藏保管、阵列展览、学术研究、内外交流、艺术创作的综合性美术馆。

作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的江边美术馆。

据了解，该馆总投资1.2亿元，分大小展厅9个，占地面积1.58万平方米，建筑面积2.31万平方米，集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术博物馆，同时也是一座既有港口特色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。

由宁波航运大楼改建的宁波美术馆。

在长宽各4米、高1米的红砖展台上，六只模型演绎着整个设计的过程。

而看上去，这些美术馆的木制模型比老的航运大楼更像航运楼，一些标志性的符号，譬如码头，不是被抹去，而是被强化了。

在王澍看来，码头是宁波这座港口城市最有活力的东西，体现着城市生活的延续性。

宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅。

如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结构都极为简单的长方形盒子。

要说在这样一个乏善可陈的结构中再造艺术风格独特而又极具实用价值的美术馆，实非易事。

然而，就是在这个被废弃的庞然旧物上，建筑师王澍挖掘出了他的艺术空间。

外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。

整个建筑的体量在浑然不觉中增大了许多。

光线的介入是打破单调的一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个手段。

浙江美术馆建筑空间解读

浙江美术馆建筑空间解读发表时间：2019-08-07T15:18:02.233Z 来源：《防护工程》2019年9期作者：戴宏孙宗超[导读] 本文拟通过对浙江美术馆的解读，初步了解展览类建筑的功能组织和空间组织，并对优秀建筑的尺度，材料，语汇意像等进行学习研究。

华诚博远工程技术集团有限公司北京 100144摘要：浙江美术馆是中国工程院程泰宁院士的代表作，是现代化程度最高的美术馆之一，是浙江文化建设的标志性项目。

2009年8月9日，浙江美术馆正式开馆。

馆址设在杭州市南山路138号，毗邻西湖。

分为四层的现代建筑，采用全玻璃顶的优质采光，具有3万多平方米的宽敞空间。

本文拟通过对浙江美术馆的解读，初步了解展览类建筑的功能组织和空间组织，并对优秀建筑的尺度，材料，语汇意像等进行学习研究。

关键词：浙江美术馆；建筑空间；解读建筑用地呈东西方向较长,南北方向稍短的矩形,西北方向为西湖主景区。

美术馆的步行入口和车行入口均布置在南山路一侧并做了人车分流的处理,机动车从地块北侧的消防车道通过北门进入地下室或用地东侧的公共停车场。

步行参观者从南山路的主入口进入地块后,由一个下沉广场做导引后进入建筑物,这个下沉广场是美术馆入口空间序列的重要空间元素,在功能上也起重要作用,是地下陈列空间和报告厅的疏散过渡场所。

图一地下室及首层展览流线示意二楼的陈列厅主要布置在中厅的北侧,在陈列厅之间布置了一个带采光顶的趣味空间,让观众在愉悦的环境中欣赏、体会艺术作品。

和一层的陈列空间相比较,二层的陈列空间增加了条状空间,丰富了展览流线上的建筑空间体验。

三楼的陈列厅主要布置小型个性化珍品，配合三层的贵宾接待及鉴赏室，方便鉴赏与研究，并且可以通过屋顶平台俯看西湖风景，使人在自然与艺术中陶冶情操，从而提升整个美术馆的展览品质。

图四立面示意图示意通过对浙江美术馆的内外建筑空间解读,可以看出设计者程泰宁院士所倡导的现代建筑和传统文化相结合的理念，他在浙江美术馆的设计中,通过娴熟的空间组织和造型手法,塑造出一个既反映现代建筑空间理念,又蕴含传统韵味的建筑作品。

展览馆设计调研(宁波历史博物馆和宁波美术馆)

美术馆二楼东面通过观景台向江面挑出，这样为观赏者提供了良好的视觉平台。另外，伸出的平台犹如船桨，这与建筑整体立意相一致。
中庭的设计不仅满足了内部空间的通风采光要求，同时打破了建筑整体的封闭性，使建筑充分满了生机。
建筑主要墙体采用褐色木板，周围用蓝灰色钢柱围合。这与周围的现代建筑呼应，显得统一而和谐，同时褐色衫木的使用，又使它别具一格。
近年新建的高层办公楼
政府办公楼历史博物馆
公园文化中心
东侧为商住楼和高层小区
未被开发的稻田及拆迁的村落
中国城市的扩张一般都是政府先行，巨大政府办公楼、巨大广场和文化中心，使场地显得比较空旷。
王澍的业余建筑工作室一向坚持恢复城市的生机结构，但在这块场地，相邻建筑之间的距离超过100米，城市结构已经无法修补。问题转化为如何设计一个有独立生命的物，人需要重新向自然学习，于是“独立生命的建筑”便成了博物馆最初的的设计理念。
采用简洁的长方形集中式平面布置,尺度很大。
博物馆的的入口和北段引用水池，蕴涵宁波历史从渡口到江口再到港口的发展轨迹。
• 2、宁波美术馆——货运船的形象
平面上庭院和建筑主体呈两个长方形横排布置横卧江边，暗示和重构了码头与船的联系。庭院与建筑主体通过宽阔的斜坡相连，这样的设计打破了体块整体的封闭性，增强了内外空间的关联性，同时也使整体建筑透出活力。
人们从中部一个扁平的跨度接近30米的穿洞进入博一层平面图二层平面图2宁波美术馆一层平面图二层平面图一层流线分析二层流线分析二材料的运用和细部构造1宁波历史博物馆提升传统技术这也是我在使用现代钢筋混凝土结构和钢结构体系的同时为什么还要大量使用手工技艺的原因

关于王澍作品的总结

王澍建筑设计作品分析摘要：王澍作为一个长期致力于中国传统建筑向当代建筑语言转化的建筑师，致力于将当代艺术、人文思考、建筑学、特别是建筑的营造问题铸为一体，反思人文价值的“建筑艺术”和致力于中国本土建筑学复兴的“历史建筑与造园学”作为若干线索，以批判的地域性视角进行了大量有针对性的建筑语言探索及建筑创作实践，范围涉及公共建筑、大学校园、集合住宅、造园、传统城市街区的保护与更新及当代艺术装置展览等。

关键词：王澍建筑材料风水环境王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代一样矛盾而敏感。

在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。

而他也是很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。

王澍在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。

他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂规则的不屑。

就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。

他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。

在别人看来，王澍已然是中国建筑师的一个代表，很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。

一、材料的应用1.1砖瓦1.1.1瓦园“这几年，大量古旧建筑被拆除，出现大量砖瓦废料，2000年开始，我们就有重点地回收旧料、循环利用。

中国民间早就有对材料循环利用的可持续建造传统。

”王澍和许江设计完成的《瓦园》，在一片建筑中，以花园的形态出现。

他们在地面上用6万片旧青瓦搭出了屋顶，游览者要踏上竹桥走入瓦园中，就像走在中国传统建筑的屋顶上。

（王澍瓦园杭州 2006）1.1.2世博会宁波滕头馆在2010年的世博会上，王澍设计的宁波滕头馆，是一栋由回收旧砖瓦做成的建筑。

为了表达他的生态理念，王澍用“瓦爿墙”（用青砖碎瓦甚至破碎的缸片垒加起来的墙壁）来装饰滕头馆的三面墙体。

“瓦爿墙”是用回收的50多万块旧砖瓦做的，这些旧砖瓦都是从宁波的象山、鄞州、奉化等地的大小村落收集来的，其中的元宝砖、龙骨砖、屋脊砖都有着超过百年的沧桑。

宁波美术馆建筑介绍

宁波美术馆建筑介绍
哎呀，这次老师让咱写游记，我就想着把上次去宁波美术馆的事儿写一写！你知道吗，那地方可真是大大的！一进门，我就看见那高高的墙，白花花的，像一张大纸。

听爸爸说，这个美术馆的设计特别讲究，外头的墙是用灰色的石头砌成的，像不像一块大石碑？哇塞，超级酷！
它的屋顶嘛，也是跟别的房子不一样。

像啥呢？哦对！像江南的屋檐儿，弯弯的，边儿上还有点翘起来，老好看了！听导游姐姐说，那是为了让房子看起来和水乡特别搭配呢，嘿嘿，是不是很厉害？
咱们再说说里面吧，哎呀，可亮堂了！天花板高得我都看不着顶，阳光从窗户里透进来，洒了一地的光斑，好像画家用笔点的颜料！我还在那儿学了好多画画的小知识，真想赶紧拿起画笔试试！
这就是宁波美术馆，嘿嘿，小伙伴们，有机会一定要去看看呀！
—— 1。

王澍宁波博物馆案例分析

王澍宁波博物馆案例分析一、项目概况二、建筑设计1.空间布局王澍宁波博物馆建筑采取了传统中国建筑的形式，布局分为前、中、后三个部分。

前部是展示厅和办公区域，中部是藏品展览区域，后部是一个露天庭院和自然景观。

空间布局与整个博物馆的功能定位相符合，使游客可以有序地游览博物馆的各个部分。

2.建筑外观王澍宁波博物馆的建筑外观独具特色，整体呈现出船的形状，象征着宁波这个海港城市的特点。

建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙和白色瓷板，营造出简洁、明亮的空间感。

同时，建筑外立面采用了波浪形的设计，使建筑整体呈现出起伏和流动感，与周围的环境形成对比。

3.空间设计王澍宁波博物馆在空间设计方面也非常出色。

建筑内部布置了多个展厅，以及一个高耸的中庭，使人们在空间中产生上下起伏的感觉。

展厅的层高与空间结构的设计不仅能够有效地展示藏品，还能够营造出一种庄重、肃穆的氛围。

此外，中庭的设计也充分利用了自然光线，使博物馆的室内空间更加明亮。

三、建筑意义1.融入地域文化2.传承与创新王澍宁波博物馆既传承了传统的中国建筑元素，又在设计中融入了现代的建筑理念和技术手段。

博物馆的外观和空间设计既具有传统的中国建筑特点，又具有现代建筑的美感和功能性，体现了王澍对传统文化的尊重和对现代建筑语言的创新。

3.相互关联的空间四、总结王澍宁波博物馆是一座集传统与现代、功能与美观于一体的建筑之作。

其空间布局、建筑外观、内部空间设计等方面充分体现了王澍的设计理念和对地方文化的理解。

王澍宁波博物馆的成功案例对于当代建筑界来说具有重要的意义，它不仅展示了中国建筑的创新能力和设计水准，也为后来的建筑师们提供了宝贵的借鉴和启示。

解读当代中国城市与本土建筑——以苏州本色美术馆为例

解读当代中国城市与本土建筑——以苏州本色美术馆为例摘要：在城市面貌愈发千篇一律的今天，与自然、人文环境的紧密结合本土建筑逐渐受到广泛关注。

本文从当代中国城市与本土建筑的角度入手，以苏州的本色美术馆为例，对其本土化设计进行评述，为我国未来建筑的发展方向提供参考。

关键词：建筑; 本土; 城市 ;苏州1当代城市与本土建筑1.1当代中国城市发展现状城市是人类生产生活的场所，从物质角度来说，城市需要满足市民日常生活中的功能需求，从精神角度来说，城市应该使其居民有亲切感和归属感。

城市在不断的发展过程中逐渐向最能满足人类需求的形态靠拢，居民对生活品质的要求是与时俱进的，因此对城市的研究不能脱离时代背景。

近年来，我国房地产业迅速发展，住房的商品化以及大量外资的引进进一步推动了城市发展的进程。

但在现今城市发展过程中也暴露出了大拆大建、历史文化保护缺失等许多的问题。

1.2本土建筑的理论基础在人类的发展过程中，自然始终是不可忽视的因素，由于地理条件的制约，同一地区的建筑会呈现出相似的面貌，在其中生活的居民接受并认可了这种形式并将其传承发展，进而形成了地区特有的风格，并渗透至本土精神层面。

本土的概念主要包含两方面的含义。

从物质角度来说，本土主要体现在地理、气候、材料等方面；从精神角度来说，本土则包含历史、文化、观念等因素。

在本土建筑的概念中，需要明确以下几点：1.2.1本土概念的时间性本土文化是在长时期的发展中慢慢沉淀而成的，本土概念的发展就是传统文化不断与外来文化融合发展的过程。

随着历史的发展，本土所蕴含的内容也越来越多，同一地区在不同时间背景下的本土概念自然也会产生变化。

本土建筑的设计和研究必须基于当代语境。

1.2.2本土概念的空间性首先，随着时代发展，四通八达的交通缩短了地域间的距离，同时，全球化的浪潮也使各民族之间的文化交流愈发频繁。

沟通频繁的地区，人们认同并接纳了对方的思想文化，相互学习更先进的技术，长此以往，地区间的界线渐渐变得模糊，本土的所包含的空间便得到了扩展。

地域文化与建筑设计

地域文化与建筑设计班级：建筑09-1班学号：姓名：日期：2013|3|10摘要：从明清时期的中国到现在的中国，随着其发展，各类型建筑越来越多的出现在我们的生活中，改善了大家的居住环境，问题也随之而来，在中国这么大的领域内，是什么原因造成中国建筑特色越来越不鲜明，由中国地域特色的建筑却很快被拆迁，损毁？我们能不能采取主动措施减少城市文明的继续破坏，我们中国的建筑文明是否能延续传统文化特色并紧跟现代潮流，本文主要介绍了王澍带给我们对地域文化与建筑设计的思考。

关键词：王澍，地域文化，建筑设计，传统文化与现代建筑。

说起地域文化与建筑设计，不得不聊起这个人：王澍王澍，一个60年代出生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代一样矛盾而敏感。

虽然我没有身临其境的体会过他的建筑，但是他的《设计的开始》却让我受益匪浅，他建筑的特点：中国造园式现代建筑。

在建筑师同行里，王澍被公认是最有中国文人气的。

而他也是很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。

王澍在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。

他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂规则的不屑。

当年，硕士论文答辩的时候，他对着老先生说，“如果说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。

”但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。

他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。

建筑师，首先得是个文人。

不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。

这是王澍喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王澍的建筑观。

前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。

“寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。

而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。

美术馆建筑结构设计毕业设计论文

美术馆建筑结构设计毕业设计论文摘要本文探讨了美术馆的建筑结构设计问题。

首先介绍了美术馆的发展历程和建筑结构设计的重要性。

其次，分析了美术馆建筑结构设计中需要考虑的各种因素，包括建筑的安全性、功能性、艺术性以及节能性等。

最后，以某美术馆的建筑结构设计为例，探讨了其建筑结构设计的具体实现。

关键词美术馆、建筑结构设计、安全性、功能性、艺术性、节能性引言近年来，美术馆作为展示美术作品的场所，其重要性不断凸显。

而美术馆的建筑结构设计对于展示美术作品的效果、保障参观者的安全等方面起着至关重要的作用。

本文将探讨美术馆建筑结构设计的相关问题。

美术馆的建筑结构设计分析建筑的安全性美术馆的建筑结构设计中，安全性是最为基础也是最为关键的因素之一。

这包括建筑物的抗震性、防火性等。

建筑的功能性美术馆的建筑结构设计中，同时需要考虑建筑物的功能性。

作为一个展示美术作品的场所，建筑的空间设计需要合理，方便游客浏览。

建筑的艺术性美术馆的建筑结构设计，还需要考虑建筑本身的艺术性。

美术馆作为一个艺术场所，建筑本身也需要具备一定的艺术性。

建筑的节能性最后，美术馆的建筑结构设计还需要考虑其节能性。

这包括建筑物的采光、通风等方面的设计。

某美术馆的建筑结构设计实现以某美术馆的建筑结构设计为例，其采取了现代建筑结构设计的理念，建筑本身结构简洁、明快。

同时，建筑的立面设计上，灵活运用了当代艺术中的色彩和光影元素，使整体建筑具有一定的艺术性。

建筑内部空间设计通透明亮，同时将展示空间与行走空间相结合，兼顾游客的浏览和活动体验。

此外，建筑的节能设计在采光、自然通风等方面也有较好的考虑。

结论美术馆的建筑结构设计在保障建筑的安全性的同时，还需要兼顾建筑的功能性、艺术性和节能性等多重因素。

只有在这些因素的协同作用下，才能实现一个优秀的美术馆建筑结构设计。

建筑设计工作心得体会（通用10篇）

建筑设计工作心得体会(通用10篇)建筑设计工作心得体会(通用10篇)建筑设计工作心得体会要怎么写，才更标准规范？根据多年的文秘写作经验，参考优秀的建筑设计工作心得体会样本能让你事半功倍，下面分享【建筑设计工作心得体会(通用10篇)】，供你选择借鉴。

建筑设计工作心得体会篇1本此实习最大的收获就是学会了适应环境。

通过这次实习我适应了这种工地生活。

虽说以后不一定去工地工作，但有了这段时间的锻炼，不论以后做什么工作心中都有了一种吃苦耐劳的毅力，也学会了适应环境。

另外就是在工地上知道了一些与学校不同的问题，就是在工地上知道了作为一名技术人员应该怎样去和工人交流等。

通过这次实习使我对建筑方面的有关知识在实际上有了更深一些的了解。

应该说在学校学习再多的专业知识也只是理论上的，与实际还是有点差别的。

这次实习对我的识图能力都有一定的帮助，识图时知道哪些地方该注意、须细心计算。

在结构上哪些地方须考虑施工时的安全问题，在放线时哪些地方该考虑实际施工中的问题。

达到能施工又符合规范要求，达到设计、施工标准化。

没有这次实习也许只是用书本上的理论知识，不会考虑太多的问题，更不可能想到自己看到的图纸是否能施工。

工地虽苦，但能学的是一些现实东西，锻炼的是解决问题的实践能力。

实习一个月后有必要好好总结一下，首先，通过这个月的实习，通过实践，使我学到了很多实践知识。

所谓实践是检验真理的唯一标准，通过亲身经历，使我近距离的观察了整个建筑的构造过程，学到了很多很适用的具体施工知识，这些知识往往是我在学校很少接触，很少注意的，但又是十分重要基础的知识。

大学生活是紧张而又充满期望的日子，学习的闲暇时总是憧憬着背起行囊，远离亲人朋友以及师长护佑，去走真正属于自己的路。

然而当我们终于可以像刚刚长满羽毛的雏鹰般离开长者们搭建好的巢穴，独自一人走上社会工作这个大舞台时，却发现人生的道路原来是如此的坎坷不平，任何人的成功都是经历一番狂风暴雨的。

短短一月的实习生活中，让我学会了不少东西，会对我以后工作有很大帮助的，这是我人生的第一次走入社会，第一次走向工作，感觉生活真的很不容易。

王澍宁波美术馆分析

• 王澍在建筑中所用的“瓦爿墙”都是用回收来的旧砖瓦做成的，他在作品中频繁使用再生材料，一直抗议建筑材料的浪费。
• 凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。
与众不同的王澍
•我们得从的“发家史”说起，与众多建筑大师一样，青年时期的王澍是一个“桀骜不羁、才华横溢”的青年，这种性格也让其蛰伏多年，在西湖边散步驻足，在工地上穿梭，赏棋论画而不谈建筑，但这段时期，他博览群书，沉迷文化，夯实了往往为建筑师所忽视的“文韵”，最终在上世纪90年代后期开始发力，伴随着苏州大学文正学院图书馆、宁波博物馆、宁波美术馆和中国美院象山校区等一批带有“典型王澍气质”的作品问世而蜚声海内外，获得此奖乃水到渠成。
“天人合一”的人文思想，
也在其中体现。设计者建立起一个以“回”字为基点的场所模式，“回”即合院，从此出发，遵循一种减法原则，所有校园建筑都是“回”的莫种削减结果。
校园设计中特别注意了穿
越山水、建筑的漫游环路。朴素的砖墙、石墙、夯土墙、水泥抹灰本色墙，简单的砌筑方式，随自然而变，生趣盎然，间杂以简易木作，钢构，体现出人们在长期与山水的共存中，出发，象对山山山发基水耸展本进水出智行环一慧整，种。理风面，景这充对种满自思诗然想性的隐迷本含蒙能的，的一设个计重者要从
U型廊
• U型廊，暗示了这座建筑在南北向的方向性，还是观光的好位置
采光分析
自然光源
(行政部分）
光源
人工光源
（展示部分）
大面积开窗 “黑暗博物馆”
自然采光的形式
侧窗式高侧窗式顶侧窗式
行政部分、一楼局部

美术馆设计说明

美术馆设计说明2008-12-26 19:33:34来自: 路人饼美术馆设计一、美术馆的功能：(一) 六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。

从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。

一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。

学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。

1. 学术功能形象根据本馆的学术定位，我们将从三个方面努力做得较具特点和高度。

A．以美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。

B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。

2. 教育功能和休闲功能形象这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。

教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接发生关系，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。

因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。

二、美术馆相关设施：(一) 照明设计：1. 采光方式：1) 博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。

2) 照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。