王澍宁波美术馆分析
王澍作品解析——宁波博物馆
3.3 历史与现实的拼接
——材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“ 出生”年代也多 为明清至民国时 期，有部分甚至 是汉晋时代的古 砖。不少青砖上 ，还刻有“福寿 ”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
建筑解析——宁波博物馆
设计师：王澍
目录
一
博物馆概述
博物馆概况 基地分析
王澍生平简历
二
设计思想解析
王澍思想总结 平面解析
立面解析
剖面解析
造型特点
三
设计构成解析 空间与流线
历史与现实的拼接——材料使用
细部构成
四
设计技术解析 生态环保工程
施工亮点
1.1 宁波博物馆概况
作为人类历史和文化记忆的载体，宁波博物馆带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博 物馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序间找到 平衡，在不同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。从纯形式角度看，博物馆形体 构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、 深院、小窗、坡顶、水街的回响。
它的北段浸在人工 开掘的水池中蕴涵 宁波历史从渡口到 江口再到港口的发 展轨迹
利用江南水乡的 细部元素，高墙、 深院、坡顶、小 窗
3.2 空间与流线
参观王澍作品宁波博物馆美术馆及五散房
参观王澍作品宁波博物馆美术馆及五散房之前最容易被忽略的就是宁波博物馆，因为它位处鄞州区，离市中⼼⽐较偏远，之前⼀直没有想过来逛，这回建筑师出名了，也就有了动⼒过来，转了⼀次公交车，来到了博物馆边上，⾸先是被它的不规则开窗吸引了研究，⼀看就知道这是建筑师倒腾出来的。
宁波博物馆位于⼀块很⽅正的新区⽤地上，主体建筑也很⽅正地占据了场地中央，其余附属⽤房和场地设计也相对舒服⼀些，博物馆共三层，⾸层中部架空，⼀条步道连接东西，北侧是延建筑滨⽔设计，南侧则是⽤卵⽯硬⽯⼀类的打造的枯⼭⽔。
之前看相关资料，没有发现王澍的这个⽐较新颖的⽴⾯打造⼿法：在混凝⼟⾯上⽤⽵排贴上去做成横条+⽵节的肌理，也配合他⼀贯打造的⽡⽚波浪型的风格，继安藤捣⿎的清⽔混凝⼟模板孔外，这种⽵排痕也是很精彩的塑造。
博物馆⼤部分⽴⾯都⽤王澍从旧城拆迁拿回来的青砖⽡⽚等民房旧材料堆叠，像是把⽼城的灵魂⼜再次组装变成新形式的建筑⼀样，肌理感很强，很是感觉把现代建筑这种⼤体量感悄悄切碎了，同时这样青砖的铺砌，远观上也和南京城墙的感觉有那么⼀点点形似，⾊彩尽⼒恢复到⽼民居的⾊调上，不规则的开窗⼤部分都是凹窗，没有很明显地把玻璃的光感反衬到⽴⾯上，另外很取巧的⼀点是顶部⽡⽚堆砌的部分，王澍⽤了民房很原始的橙红，灰⽩，青灰的材料⽴体堆砌，营造出⼀种马赛克的拼贴画效果，很是有趣，并且位于顶部，下车后很容易地就被拼贴画吸引，叠合拼贴的⼿法，早在⼤⼀空间设计的时候就有⼈⽤过，但王澍的这种，明显是经过多年积累才玩得如此精致。
中部步道既是博物馆进场流线，旁边也有流⽔作为景观，步道顶部很难得地⽤了与⽴⾯肌理很不⼀样的反光材料，但是因为刚好可以映衬流⽔，倒是不觉得突兀了。
宁波博物馆免费参观，⾥⾯的展物虽然地位价值并不算⾼，但也算能借机了解⼀下宁波历史，⽐如中间这把勾践的剑，虽然是把复制品，但也算是能参详原件⼤概长什么样的。
展馆其实都不算⼤，历史展区分成两个，中间没有明确的流线指引，不容易连着起来⾛，有点遗憾，宁波历史单独把清朝民国放在⼆展区⾥，⾜见近代发展对宁波的重要性，图为明朝的王阳明。
关于王澍作品的总结
关于王澍作品的总结一. 材料方面以旧材料纪念过去，同时又采用现代形式1.【砖瓦】回收，循环，利用，象征城市的变迁1.1“这几年，大量古旧建筑被拆除，出现大量砖瓦废料，2000年开始，我们就有重点地回收旧料、循环利用。
中国民间早就有对材料循环利用的可持续建造传统。
”王澍说。
王澍和许江设计完成的《瓦园》（800平方米），在一片建筑中，以花园的形态出现。
他们在地面上用6万片旧青瓦搭出了屋顶，游览者要踏上竹桥走入瓦园中，就像走在中国传统建筑的屋顶上。
6万片旧城拆迁回收的青瓦、3000根竹子，王澍团队和3名来自浙江乡村的泥工、瓦工和竹工花了半个多月时间，几乎在全手工的状态下造出了一个800平方米的建筑。
1.2在2010年的世博会上，王澍设计的宁波滕头馆，是一栋由回收旧砖瓦做成的建筑。
为了表达他的生态理念，王澍用“瓦爿墙”（用青砖碎瓦甚至破碎的缸片垒加起来的墙壁）来装饰滕头馆的三面墙体。
“瓦爿墙”是用回收的50多万块旧砖瓦做的，这些旧砖瓦都是从宁波的象山、鄞州、奉化等地的大小村落收集来的，其中的元宝砖、龙骨砖、屋脊砖都有着超过百年的沧桑。
1.3王澎对瓦片的情结可以追溯到更早的时期。
2004年，王澍完成了中国美术学院象山新校区一期工程。
为了发挥建筑材料的可再利用和经济实用性，他从各地的拆房现场收集了700万块不同年代的旧砖弃瓦，让它们在象山校区的屋顶和墙面上重现新生。
1.4宁波博物馆的外墙是最吸引眼球的地方。
「你仔细看看，可以发现如果是直壁，采用的是浙东地区的『瓦爿墙』，如果是斜壁，采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙。
」戴宗品道出了细微处的奥秘。
宁波博物馆的瓦爿墙有其传统根基，历史上，以慈城地区为代表的瓦爿墙随处可见，是宁波地域乡土建造的特有形式。
宁波博物馆的瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的旧物。
其中，青砖的数量最多，它们的「出生」年代也多为明清至民国时期不等，甚至有部分是汉晋时代的古砖。
宁波美术馆设计说明
王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计我知道，很多人迟早都会知道，生活中的事件只局限在几个简单事件上，合适的形式也只局限在几个形态上。
比如说，在我的工作中，“二”这个数字经常出现。
我夯过两片土墙，以三种不同的方式砌过两片砖墙，这里面只有一些小观念。
但却都是关于一种愉悦而轻快的生活世界的建立的。
与之相比，宁波美术馆在我一系列工作中的特殊位皿在于它作为一个单一建筑的庞大，2.4万m2。
一般来说，我偏爱小建筑，低等级的，无权利的，甚至匿名的。
条件允许，我可能会把2.4万m2分解成10个小建筑的簇集，但面对一个已经存在之物，策略就必须转移。
我设想它是一个秘密，在一个单一体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的簇集，外表则只有些许暗示而已。
空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。
如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。
当他已然经历了这种震撼，沉溺其中难以自拔，突然，他又将暴露在外部，暴露在一条江的面前。
这里包含着的事件与经历的秩序，自然地将一个世界的组织分解、编配并重新聚拢。
建筑的基本平面与空间格局，路线的组织与相应的空间体验，甚至用什么尺度的门，门应装铰链还是偏轴，什么样手感的把手都已了然于胸。
于是，我坐在案前，面对几张空白纸张，通常是A3复印纸，用铅笔勾出草图，或者说，我根本不画通常所谓的过程草图，就是那些我们熟知的大师们画的一团团看不清的那种。
草图我一般只画两次，第一次用1B铅笔，轴测，画得较快，它决定了一个房子，一个世界的基本结构形态，在场所中的位置、边界、材料的分配、功能格局、通路系统，特别需要强调的细节、尺度甚至直接在轴测图上标明柱网和标高，主要的路径宽度、关键门窗尺寸。
文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言
227百家论坛文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言包海峰西华大学土木建筑与环境学院摘要：王澍致力于为中国建筑开发一种新的语言，使用从中国的文化和历史建筑回收的材料，与现代派的形式融合起来。
例如，他的“宁波美术馆”(NingboContemporary Art Museum)，重建了一个以前的港口建筑；而他为在杭州的中国美术学院设计的“象山校园”(Xiangshan Campus)的屋顶，使用了从传统的住房收集的大约两百万块瓦片为了增加总体的记忆；王澍从被拆毁的旧建筑收集石料和瓦，用于他设计的“宁波历史博物馆”(NingBo History Museum，2008)。
王澍的目标一直是对准回收利用材料和废弃物，从而使他成了村庄的“顾客”。
他的“宁波历史博物馆”类似一个梦幻组成的古代堡垒。
他从附近被拆毁的村庄弄到40种不同的的砖块，建造博物馆的24米高的墙。
作为城市规划系学生及宁波城市文化的受益者，曾多次实地拜访王澍各个阶段的作品，此时也借以此篇整理、总结并探讨王澍的建筑语言，以表敬意。
关键词：王澍；建筑语言；文人传统；本土性宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层，局部五层，采用主体二层以下分散布置的独特方式，地面一抹水域横贯65米长，27米宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡，通道，围栏，绿化小景穿插其间。
宁波博物馆建筑形态山水为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦片墙和毛竹代替钢筋铸成混凝土墙作为装饰，突出江南民居的特色。
同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。
在建筑立面处理上，宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。
1.利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦片墙，体现了地方性特色和；2.利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现了环境友好的理念。
建筑分为5个主要体量，东南，西南，东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各个部分连接起来，方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。
王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计
王澍：我们从中认出——宁波美术馆设计（上）
摘要：文章回顾了宁波美术馆的设计历程，更表达了建筑师对建筑学的基本信念，以及建筑与世界和存在者的基本关系。
关键词：遇到；复活；合适形式；简单事件；复制品；记忆；语言
当我提起笔，想书写关于宁波美术馆的工作历程，我突然意识到，我面对的不只是一座不在身边的美术馆，我首先面对的，是几张空白的纸张。就像我需要重新开始勾画草图，我必须为自己重新挖掘建筑学。而我无论如何，都无法回到五年以前。于是，我发现我和我所做的美术馆都成为了一个谜团，我所能写下的，只是困惑而已。事实上，困惑，关于存在者的困惑，正是我在每一个我建造的房子中试图保持的，并试图让它们的使用者分享。
从2001年10月的一天开始，我到宁波美术馆的现场多少次了呢？50次？100次？记不清了。那座建于20世纪70年代末的航运楼，废弃已久，但我认为第一次阅读它的感觉才是真实的感觉。那天在现场的有许江、我等四人。空气中充满一种激情与喜悦。那座庞大的房子监视着甬江和站在江边的我们，不发一语。记得风很大，讨论很激烈。这座宁波人曾经登船启程前往上海和普陀山的房子勾起大家太多想象的回忆。许江站在生锈的钢制浮码头上用一张记事本的小纸片给当时的市领导亲笔写信，陈述用这座废弃船运大楼改造为美术馆无疑是正确决策，而码头上的一切都应原样保存是如何重要。我站在风里，而整个人的身体在变化。那座房子在那里，实体世界中的一个实体。它的外表只是一套死板符号的组合，但它在那里等待，等待正确的人来读它，并由此使场所和事件获得再生。
王澍宁波博物馆案例分析
放映厅
报
告
厅
临时展区
服务区
院天子井廊道 内院
天井 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 竹刻馆 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
院子 休息厅 展厅 商店 办公区
放映厅 临时展区 服务区
天台
天井廊道 大厅 入口
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
5.建筑特点
▪ 造型独特 ▪ 材质分析：宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆
迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为 “瓦爿”的技术被集中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖 、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来 的旧物。
而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛 竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓 浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这 正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
▪ 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论 专业城市设计方向 博士
▪ 现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。
2.宁波博物馆概况
3.设计理念
山体建筑，水、船以及码头
Байду номын сангаас
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
儿童馆 观景楼梯 报告厅 咖啡厅
天台
院子
休息厅 儿童馆
目录
1.建筑师简介 2.宁波博物馆概况 3.设计理念 4.功能分布及流线分析 5.建筑特点
1.建筑师王澍
▪ 1963年，建生于筑新师疆，乌首鲁先木得齐是个文人。 不谈▪ 建19筑85，毕只业谈于南房京子工，学所院以建就筑系是业学余士的，业余建筑。
建筑作品赏析 ---- 宁波博物馆-精选文档
• 宁波博物馆，是宁波城市文化的核心与窗口。它是以展示 人文历史、艺术类为主，具有地域特色的综合性博物馆。
整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑
元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富 有灵动，外观严谨而颇具创意，同时，充分体现 “独特
性、艺术性、经济性、超前性、功能性、安全性”。
• 区位 项目地段位于宁波市鄞州区新规划的行政中 心区。依据规划，宁波博物馆处在区政府大楼以 南，市民广场以西，与广场东侧的文化艺术中心 遥相呼应。地段为南北约260 m、东西约”110m的 长方形，北面地界沿道路，宽65米，高24米， 主体三层、局部五层，采用主体二层以 下布局、三层分散布局的独特方式。
• 山体建筑 •水 •船 • 码头
设计理念
深入设计
• 交通流线的深入设计 • 造型的深入设计 • 空间的深入设计 • 景观的深入设计 • 结构的深入设计
交通流线
造型
空间
•桥 •径 •廊 •院 •台
结构
建筑特点
• 造型独特 • 材质分析：
宁波历史博物馆外里面的大部分都是用周围 拆迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这 些碎片通过一种名为“瓦爿”的技术被集中 在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖、瓦 片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下 来的明清以来的旧物。
• 而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混 凝土墙，用毛竹做成特殊模板，留下一片
片江南翠竹纹理，洋溢着浓浓的乡土气息，
仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这正 是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
宁波博物馆概况
• 历史文化背景 宁波历史悠久，为我国的历史文化名城和重 要的商业城市。依水而居的宁波，以甬江为名而 简称“甬”，由西向东的姚江和白南向北的奉化 江，在三江口处注入甬江向东流入杭州湾。我国 江南新石器时代最悠久丰富的文明河姆渡文化便 发源于此。自唐宋以来，宁波就是我国对外交 通、贸易和文化交流的著名港口城市，被称为 “海上丝绸之路”的起点。
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王澍对中国建筑行业的影响
• 由于大量的国外建筑师和建筑事务所到中国开展实际工程设计创造了大量 “奇观式建筑”，国内建筑师的话语权丧失了十多年， “王澍得奖事件”和 王澍、张永和、刘家琨等一批本土建筑师的长期耕耘而重新获得国内人的认 可，重新唤起业内沉寂的原创激情，带动中国建筑设计行业的腾飞，这将是 可能的影响之一。
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宁波美术馆分析
• 宁波美术馆场地分析 • 本体主建筑分析
宁波美术馆场地分析
•建筑与地形 •建筑与气候 •建筑与交通 • 建筑与停车 • 建筑与绿化 • 建筑与已有建筑
建筑与地形
• 基地地图 基地位于宁波三江口甬江沿岸，处于老外滩地段，介于 外滩大桥与永江大桥之间 • 基地地形图 基地平面基本没有较大的高差。该基地地是原航运大楼 的旧址。
两个扁平长方体相互 平行，横卧江边，暗 示和重构了码头与船 的结构
打破体 块的封 闭性， 使形体 透出活 力
前后贯穿的廊道牵引 内外景致，妙趣横生
保护性改造
改 造 前 现 状 上世纪70、80年 代的标志性建筑 典型的市中心港口 被抛弃的航运大楼 内部 空间 结构 原样 保持 改 造 后 现 状
保留 完整 塔楼 保留码头 观景台
此岸近水木阑 珊，占尽闲情 雅致 彼岸临江钢铁林， 皆是寸金寸银
过中庭而临江，屋内竹木屋外碧水， 愣是在现代都市中寻得了一份恬静 与乡野风情，既保护了原有的港口 景致，又别具一格地创造了一角闲 庭信步的好去处。
跨过一汪碧水清荷，临经一尊古朴而刚毅的雕 塑，在走廊上看窗里窗外的风景，每一个细小之处， 都蕴含着设计者的别具匠心，渗透着整体建筑的任 性美与艺术气息。
游客
观展人员
工作人员
观展游客
二层流线分析
• 上抬广场与引导性坡道
夹道作用： 1、使两体块完全向城市 开放 2、消防 3、散步、自行车穿越 中间起坡，起坡的 高度使人站在建筑的两 端看不见对面的人。该 高度也方便让坡道下的 管道穿越与进人检修
U型廊
• U型廊，暗示了这座建筑在南北向的方向 性，还是观光的好位置
建筑与停车
•
•
宁波美术馆拥有两层地下车库，可同时停泊150辆汽车，为举行各类大型活动 提供充分的保障。基地东临甬江、沿江是外马路，南边为车站路，西侧为城 市交通干道人民路，穿过基地的一条道路是中马路。现为美术馆与室外高台 之间的道路，除了通行外，还会作为临时性的停车空间。 基地北侧为地下车库（配建停车库）出入口，车库为两层，共可停放150辆小 型汽车，为举行各类大型活动提供充分的保障。人可以从进车入口通行，也 可通过楼梯，从车口到达美术馆室外上台广场。
3
威
衰 朽 的 穹 隆
尼 斯 双 年 展 国 际 建 筑 展 特 别 荣 誉 奖
中国建筑艺术奖公共建筑类优秀奖
苏州文正学院 图书馆
普利兹克建筑奖
中国美术学院象山校区
宁波博物馆
三合宅
三合宅
衰朽的穹隆
宁波博物馆
宁波博物馆，是宁 波城市文化的核心与窗 口。它是以展示人文历 史、艺术类为主，具有 地域特色的综合性博物 馆。整个设计以创新的 理念，将宁波地域文化 特征、传统建筑元素与 现代建筑形式和工艺融 为一体，使之造型简约 而富有灵动，外观严谨 而颇具创意，同时，充 分体现 “独特性、艺术 性、经济性、超前性、 功能性、安全性”。
近年来，简洁洗练的线条和单纯几何的形态所创造的建筑群，开始如雨后春 笋般出现在祖国大地上，中国城市开始变得简单乏味而千篇一律，本土的质 感荡然无存。然而王澍先生多年致力于运用传统工艺和地方材料营造建筑空 间，使其具有地方特色。可见，只有探究地方本源的状态，才能创造富有生 命力的作品，这将是可能的影响之二。 王澍自身的文人气质和文化底蕴，使其从事建筑设计时能够深度思考，因地 制宜，回归本质。只有植根传统文化并发扬和继承，才能创造真正属于自己 的文化符号，这将是可能的影响之三。
建筑与绿化
•美术馆绿化主要集中在上 台广场，即地下车库顶部， 并且设计有水体景观。
另在沿江处，两个外伸 的平台下部左右绿化。
建筑与已有建筑
• 美术馆与周围建筑形成三个对比：纵横向的对比，色彩明暗对比,材质 软硬的对比。 • 上台广场邻边建筑，木质材料相同，立面相似
建筑与交通
城 市 主 干 道
码头
制作模型过程
2015/8/31
制作模型遇到的困难
由于搜索不到宁波美术 馆的具体各层数据，只 能根据已有的部分平面 图按照比例来推算，所 以很多数据会有些出入， 在制作模型过程中会出 现某块板子短一些等问 题，会拖慢进度。 由于模型中存在许多的 空间穿插镶嵌结构，对 于板子或者棒子的切割 精度要求十分高。
整个方案是重新发现自然， 并让建筑场所回到重新再造自 然场景之中，回到一个有森林、 花草、山水组成的原生态的自 然之中的一个尝试。 据王澍教授介绍，他在这 个规划完成之前，几次爬上六 合塔，并拍下了从塔内各个窗 口向外看的镜头，这些镜头表 现的是一系列变化微妙的山水 美景，王教授后来把这些镜头 的效果分散在了象山校区的各 个角落，当然是做了一些更改 的。
大师作品分析
• 组员：陈强、冉朋举 • 丁晨、郑天琦
城 市 化 的 逆 行 者
王 澍
中文名 ： 国 籍： 出生地： 出生日期 ： 2012 2011 2010 2010 2008 2008 2007
主要获奖:
王澍 中国 新疆乌鲁木齐 1963年11月4日
2006 2004
普利兹克奖 法国建筑科学院金奖 德国谢林建筑实践大奖 作品“穹窿的塌朽”获第12届威尼斯 双年展国际建筑展特别荣誉奖 德国法兰克福全球高层建筑奖提名 瑞士建筑奖提名 法国建筑师学会、法国建筑遗产城首届全球 可持续建筑奖 瑞士HOLCIM基金会首届全球可持续建筑亚太区奖 首届中国建筑艺术奖
出发，对山水进行整理，这种思想隐含的一个重要 应是最重要的，在江南的弱势山水中，房屋应该质
“天人合一”的人文思想， 也在其中体现。设计者建立起 一个以“回”字为基点的场所 模式，“回”即合院，从此出 发，遵循一种减法原则，所有 校园建筑都是“回”的莫种削 减结果。 校园设计中特别注意了穿 越山水、建筑的漫游环路。朴 素的砖墙、石墙、夯土墙、水 泥抹灰本色墙，简单的砌筑方 式，随自然而变，生趣盎然， 间杂以简易木作，钢构，体现 出人们在长期与山水的共存中， 发展出一种面对自然的本能的 象山山耸水环，风景充满诗性迷蒙，设计者从 基本智慧。
王澍建筑特点
• 王澍是睿智的，因为他在浮华的世风下能保持平 和的心态去发现建筑的本质；王澍是睿智的，因 为他在自己的作品设计是能够体现出自己独到的 视角和对中国文化的高深见解，并贯穿始终。 • 王澍在建筑中所用的“瓦爿墙”都是用回收来的旧 砖瓦做成的，他在作品中频繁使用再生材料，一 直抗议建筑材料的浪费。 • 凭着对项目场地的独特见解，对中国传统文化在 建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的 巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征 性和延续性。
宁波美术馆
宁波城市展览馆
本体主建筑分析
• • • • • • • 体块分析 形体分析 保护性改造 材质分析 文化气息 功能分区与流线分析 采光分析
体块分析：3大体块为主
美术馆主体
咖啡厅
地下术培训 一号展厅 艺术店
形体分析
打破 原有 的平 整， 使立 面高 低错 落
2015/8/31
模型细节展示
地下一层停车场
2015/8/31
地下二层停车场
模型细节展示
一层展厅
2015/8/31
馆前咖啡屋
模型细节展示
2015/8/31
二层展厅
模型细节展示
一二层展厅
2015/8/31
办公区
模型细节展示
塔楼
2015/8/31
停车场入口
靠江楼梯
2015/8/31
2015/8/31
图四内容 为空间轴侧及 小透方式的流 线分析图。
2015/8/31
谢谢！
与众不同的王澍
•我们得从的“发家史”说起，与众多建筑大师一样，青年时期 的王澍是一个“桀骜不羁、才华横溢”的青年，这种性格也让 其蛰伏多年，在西湖边散步驻足，在工地上穿梭，赏棋论画而 不谈建筑，但这段时期，他博览群书，沉迷文化，夯实了往往 为建筑师所忽视的“文韵”，最终在上世纪90年代后期开始发 力，伴随着苏州大学文正学院图书馆、宁波博物馆、宁波美术 馆和中国美院象山校区等一批带有“典型王澍气质”的作品问 世而蜚声海内外，获得此奖乃水到渠成。 •在南京工学院（现东南大学）求学八年期间，王澍已初露锋芒， 最让人瞩目的，是其在硕士论文答辩时，对着一群老先生说： “我认为中国只有一个半建筑师，我是一个，我老师齐康是半 个。”这成为建筑界广为传颂的轶事。
2015/8/31
正图展示
图一内容 为大透、一二 层平面图、设 计说明和改造 说明以及一些 照片
2015/8/31
正图展示
图二内容为 总平面图、体块分 析、两个剖面图、 地形分析以及交通 分析。
2015/8/31
正图展示
图三内容 为大透、四个立 面图、小透以及 采光分析。
2015/8/31
正图展示
他 人 眼 中 的 王 澍
• “中国建筑的未来没有抛弃它的过去。” 这是《时代》杂志最认可王澍的理由， 另一种认可源自王澍选择建筑材料的“ 环保”理念。 • 普利兹克奖评委会主席帕伦博勋爵曾 经这样评价王澍：“他的作品能够超越 争论，并演化成扎根于其历史背景永 不过时甚至具世界性的建筑。” • “非主流”，这似乎是王澍踏进这个行业 起就被贴上的标签，论历史，一直可 以追溯到大学时代。“看不懂”，也是很 多人对王澍建筑作品的评价。
2015/8/31
制作模型遇到的困难
有许多部分没有丝毫数据或者实景图片，完全无法预知内部具体结构， 只能通过小组成员讨论脑补来制作模型，有时会导致与已做部分发生 矛盾，只能修改，又拖慢进度。 由于建筑物较大，又有很多细节部分，在制作模型时这些细节按比例 缩小后太小，所以在切割时很难把握，且不能完全表现。