安藤忠雄
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传统
空间中枢
与自然对话 采光
传统
住吉长屋中庭院的 两种构成手法 天井式与自然式 和日本关西传统的 庭院式 有着明显的传承关系
中庭
围合
空间枢纽
面向中庭以之为中心，中 庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。
所有的房间都
楼梯加强竖直方向上的 联系
空 间 枢 纽（一）
完全敞开的中庭在竖直方向 上将 引 入建筑内部，使中庭成为
五个长方体空间组成大的长方体块， 使建筑本身也内外取得统一。
清水混凝土的语言
“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材 料，赋予它一种幽雅的表达。”
安藤将混凝土作为一种高精度 的材料来对待，其表面都打磨 的像镜面一样光滑，使之失去 了作为结构体的重量感，使空 间产生了某种无重力状态。
私密性
(对内)
“我试图在其中放一个 混凝土结构，创造一 个微观世界.”
平面图一
立面与平面都由长方形组成
平面图二
平 面 图 (顶部)
长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光 线反射到街道上,光线成 为这座内向式住宅与街道 相联系的调节器.
“我所追求的是这样 一个空间:对外封闭, 但通过光线在内部造 成戏剧性效果.”
严格的对称
传奇经历
1941年出生于大阪一个贫困家庭的家庭 中学时代因生活问题而辍学 1962—1969 在日本、美国、欧洲、和非洲 游历并考察建筑，并自学建筑，常到大学里 听课、自学 1969年 创立安藤忠雄建筑事务所 1976年 住吉的长屋一举成名 1989年5月，再出一经典作品——光之教堂 1995年 普利兹克奖 1997— 东京大学教授、当代建筑大师
安腾之亲近自然
“建筑并不是一个人的作品,而是整个社会 环境的一部分。如果建筑作品是美术馆之类
建筑的目的不只是与自 然交谈，而是试图改造经 由建筑表达出来的自然地 意义。”
的,那它的主角并不是建筑师,也不是建筑作品,
而是在这个空间中将要展出的展品和前来参 观的民众。如果建筑作品是住宅之类的,那么
它的主角则是居住在其中的人们,它的目的是
安藤忠雄
——住吉的长屋
建筑大师——安藤忠雄
安藤忠雄是位难得的建筑师，他集艺术和智慧的天赋于 一身，他所建的房屋无论大小，都是那么实用，有灵性 ，他有超强的洞察力，超脱了当今最盛行的运动学派或 风格。他的建筑是形式与将要生活那里的人们的综合统 一。在大多数建筑师位正开始着手于最正统的作品时， 安藤已经完成了一件杰出作品的主体部分，尤其是在他 本土日本，这也正是他与众不同的一点。有了光滑如丝 的混凝土，安藤创造的空间非常的富有表现力，他的设 计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识 ，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了 建筑师和施工员的美称。他成功地完成了强加给自己的 使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形 式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界 。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分 反映一种“安逸之居”的意念。
成名之作——住吉的长屋
住吉的长屋的整体风格通常被人们评价 为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自 我内向性压缩的审美情趣，其实是一定程 度上禅宗思想简素、朴实的体现。
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/011975/08 施工时间：1975/101976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
立面的严格对称， 一使建筑有均衡 感 二使处于传统长 屋区的建筑保留 一定传统观念
严格的对称
处理内部空间时 也运用了对称的 手法
平面对称 与周围环境取得统一
剖 面 图
体 量 组 合
外部空间是内部空间的反映 长方体体形决定内部的空间形 状 统一的长方体块
从 几何形状 到 统一
从 几何形状 到 统一
安藤忠雄的建筑风格
安藤开创了一套独特、崭新的建筑风格， 以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图 案，构成既巧妙又丰富的设计效果。安藤的 建筑风格静谧而明朗，为传统的日本建筑设 计带来划时代的启迪。他注重形式美与实用 性相统一。他的突出贡献在于创造性地融合 了东方美学与西方建筑理论；遵循以人为本 的设计理念，提出“情感本位空间”的概念 ，注重人、建筑、自然的内在联系
让人们能够很愉快、很安宁地居住在里面。 倘若真能如此,生活、创作的本质便不容易背 离,浮躁、虚荣、喧嚣和争夺似乎也可远离。”
东西结合
安藤忠雄擅长将混凝土作为一种高精度的材料来 对待，其表面都打磨得像镜面一样光滑，使之失去 了作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力
状态。他是这样说的：“我乐于把混凝土看成一种
长屋的文化
长屋是大阪比较普遍 的住宅形式，普通长屋大 约以2间的宽度为一户住 宅，然后将其连续着排列 而成。
传统长屋的立面
传统长屋
继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立面处理时，较传统长屋要封闭， 来突现内部光线的丰富性
住吉长屋的立面
传统长屋的立面
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长屋，是取代 了原来的三座连排长屋中间的一座, 它的地基、梁与旁边的长屋是共用 的。
明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”
安藤的建筑，多半是禅意扑面，与一杯苦 茶的滋味一致。寒素枯涩的美，早在《源氏 物语》的时代，就为日本人所钟爱，这也影 响到了安藤的创作。安藤以裸露的清水混凝 土直墙为压倒性的建筑语言要素，也许东方 人会嫌它造成了不容分说的生硬气氛，但他 那种如老僧入定般的纯粹素净，西方人又极 感陌生。正是这种阳刚之气与阴柔之美的综 合体，他将西方建筑的豁达与东方的婉约如 此巧妙地糅合在一起，产生出神奇的建筑设 计效果
室外的自然
室内与室外交 信的装置。
空 间 枢 纽（二）
它是一个过渡的空间 与一般过渡空间的陪衬作用相反 它是整个建筑的中心 衔接其余的功能空间
与自然对话
安藤将自然还原成光、风、水空 气等元素引入中庭，在有限的空
间中完成了一个“
微型的
宇宙”。
“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑之力和自然之力 在矛盾中共生的环境。”
住吉 长屋的中庭
六甲住宅的小庭院
小地窗
通风的小地 窗，与相邻住宅之间有10cm的 缝隙，通过这个缝隙就可以通风，
长屋的墙面都开有为
是一座 没有空调装置 也能生活的节 能性住宅。同时也起到一 定的
Leabharlann Baidu
采
光作用。
谢谢！
11建筑学 1101080020 闫志娇
起居室 主卧 小孩卧室
内部各空间相对独立, 保 证了各功能空间的私密性.
处理卧室,卫生间等对私 密性要求较高的空间的 位置时也充分考虑到了 厨房 这个问题
卫生间
私密性越来越高
私密性
(对外)
整栋建筑的立面几乎是 全封闭的,恰好满足了 地处中心城区的住宅对 私密性的要求.
立面洞口
交通流线
交通流线
中庭-空间流动的枢纽
采 光（一）
采 光（二）
安藤对光线的运用源于 日本传统的数寄屋茶室， 喜欢用一束不经意的光 线刺破昏暗。
变幻莫测的光从庭院投入室内、 地下产生幽静的美
“ 太阳是最好的画家 ”
采光（三）
光影是组织空间的重要因素，让光撒向墙
塑造空间，取得 神圣而亲密的效果。墙体在光的 作用下变得抽象了。
与柱的间隙，直接
谈日本大师安藤忠雄作品之美
· 安藤相信构成建筑必须具备三要素：
•第一要素是可靠的材料，就是真材实料； •这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头 等物质。 •第二因素是正宗完全的几何形式； •这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面 前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度 空间结构的物体。 几何形体构成了整体的框架，也成为 周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期 的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的 影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理，自然 与建筑既对立又并存。 •最后一个因素是”自然”； •在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过 的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－ －人工化自然！这样的自然是由素材与以几何为基础的 建筑体同时被导入所共同呈现的。
空间中枢
与自然对话 采光
传统
住吉长屋中庭院的 两种构成手法 天井式与自然式 和日本关西传统的 庭院式 有着明显的传承关系
中庭
围合
空间枢纽
面向中庭以之为中心，中 庭加强了各空间水平、竖直方向的联系。
所有的房间都
楼梯加强竖直方向上的 联系
空 间 枢 纽（一）
完全敞开的中庭在竖直方向 上将 引 入建筑内部，使中庭成为
五个长方体空间组成大的长方体块， 使建筑本身也内外取得统一。
清水混凝土的语言
“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材 料，赋予它一种幽雅的表达。”
安藤将混凝土作为一种高精度 的材料来对待，其表面都打磨 的像镜面一样光滑，使之失去 了作为结构体的重量感，使空 间产生了某种无重力状态。
私密性
(对内)
“我试图在其中放一个 混凝土结构，创造一 个微观世界.”
平面图一
立面与平面都由长方形组成
平面图二
平 面 图 (顶部)
长屋的立面
长屋凹入处的墙板将光 线反射到街道上,光线成 为这座内向式住宅与街道 相联系的调节器.
“我所追求的是这样 一个空间:对外封闭, 但通过光线在内部造 成戏剧性效果.”
严格的对称
传奇经历
1941年出生于大阪一个贫困家庭的家庭 中学时代因生活问题而辍学 1962—1969 在日本、美国、欧洲、和非洲 游历并考察建筑，并自学建筑，常到大学里 听课、自学 1969年 创立安藤忠雄建筑事务所 1976年 住吉的长屋一举成名 1989年5月，再出一经典作品——光之教堂 1995年 普利兹克奖 1997— 东京大学教授、当代建筑大师
安腾之亲近自然
“建筑并不是一个人的作品,而是整个社会 环境的一部分。如果建筑作品是美术馆之类
建筑的目的不只是与自 然交谈，而是试图改造经 由建筑表达出来的自然地 意义。”
的,那它的主角并不是建筑师,也不是建筑作品,
而是在这个空间中将要展出的展品和前来参 观的民众。如果建筑作品是住宅之类的,那么
它的主角则是居住在其中的人们,它的目的是
安藤忠雄
——住吉的长屋
建筑大师——安藤忠雄
安藤忠雄是位难得的建筑师，他集艺术和智慧的天赋于 一身，他所建的房屋无论大小，都是那么实用，有灵性 ，他有超强的洞察力，超脱了当今最盛行的运动学派或 风格。他的建筑是形式与将要生活那里的人们的综合统 一。在大多数建筑师位正开始着手于最正统的作品时， 安藤已经完成了一件杰出作品的主体部分，尤其是在他 本土日本，这也正是他与众不同的一点。有了光滑如丝 的混凝土，安藤创造的空间非常的富有表现力，他的设 计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识 ，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了 建筑师和施工员的美称。他成功地完成了强加给自己的 使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形 式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界 。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分 反映一种“安逸之居”的意念。
成名之作——住吉的长屋
住吉的长屋的整体风格通常被人们评价 为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自 我内向性压缩的审美情趣，其实是一定程 度上禅宗思想简素、朴实的体现。
基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/011975/08 施工时间：1975/101976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡
立面的严格对称， 一使建筑有均衡 感 二使处于传统长 屋区的建筑保留 一定传统观念
严格的对称
处理内部空间时 也运用了对称的 手法
平面对称 与周围环境取得统一
剖 面 图
体 量 组 合
外部空间是内部空间的反映 长方体体形决定内部的空间形 状 统一的长方体块
从 几何形状 到 统一
从 几何形状 到 统一
安藤忠雄的建筑风格
安藤开创了一套独特、崭新的建筑风格， 以半制成的厚重混凝土，以及简约的几何图 案，构成既巧妙又丰富的设计效果。安藤的 建筑风格静谧而明朗，为传统的日本建筑设 计带来划时代的启迪。他注重形式美与实用 性相统一。他的突出贡献在于创造性地融合 了东方美学与西方建筑理论；遵循以人为本 的设计理念，提出“情感本位空间”的概念 ，注重人、建筑、自然的内在联系
让人们能够很愉快、很安宁地居住在里面。 倘若真能如此,生活、创作的本质便不容易背 离,浮躁、虚荣、喧嚣和争夺似乎也可远离。”
东西结合
安藤忠雄擅长将混凝土作为一种高精度的材料来 对待，其表面都打磨得像镜面一样光滑，使之失去 了作为结构体的重量感，使空间产生了某种无重力
状态。他是这样说的：“我乐于把混凝土看成一种
长屋的文化
长屋是大阪比较普遍 的住宅形式，普通长屋大 约以2间的宽度为一户住 宅，然后将其连续着排列 而成。
传统长屋的立面
传统长屋
继承与发展
住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立面处理时，较传统长屋要封闭， 来突现内部光线的丰富性
住吉长屋的立面
传统长屋的立面
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长屋，是取代 了原来的三座连排长屋中间的一座, 它的地基、梁与旁边的长屋是共用 的。
明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”
安藤的建筑，多半是禅意扑面，与一杯苦 茶的滋味一致。寒素枯涩的美，早在《源氏 物语》的时代，就为日本人所钟爱，这也影 响到了安藤的创作。安藤以裸露的清水混凝 土直墙为压倒性的建筑语言要素，也许东方 人会嫌它造成了不容分说的生硬气氛，但他 那种如老僧入定般的纯粹素净，西方人又极 感陌生。正是这种阳刚之气与阴柔之美的综 合体，他将西方建筑的豁达与东方的婉约如 此巧妙地糅合在一起，产生出神奇的建筑设 计效果
室外的自然
室内与室外交 信的装置。
空 间 枢 纽（二）
它是一个过渡的空间 与一般过渡空间的陪衬作用相反 它是整个建筑的中心 衔接其余的功能空间
与自然对话
安藤将自然还原成光、风、水空 气等元素引入中庭，在有限的空
间中完成了一个“
微型的
宇宙”。
“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑之力和自然之力 在矛盾中共生的环境。”
住吉 长屋的中庭
六甲住宅的小庭院
小地窗
通风的小地 窗，与相邻住宅之间有10cm的 缝隙，通过这个缝隙就可以通风，
长屋的墙面都开有为
是一座 没有空调装置 也能生活的节 能性住宅。同时也起到一 定的
Leabharlann Baidu
采
光作用。
谢谢！
11建筑学 1101080020 闫志娇
起居室 主卧 小孩卧室
内部各空间相对独立, 保 证了各功能空间的私密性.
处理卧室,卫生间等对私 密性要求较高的空间的 位置时也充分考虑到了 厨房 这个问题
卫生间
私密性越来越高
私密性
(对外)
整栋建筑的立面几乎是 全封闭的,恰好满足了 地处中心城区的住宅对 私密性的要求.
立面洞口
交通流线
交通流线
中庭-空间流动的枢纽
采 光（一）
采 光（二）
安藤对光线的运用源于 日本传统的数寄屋茶室， 喜欢用一束不经意的光 线刺破昏暗。
变幻莫测的光从庭院投入室内、 地下产生幽静的美
“ 太阳是最好的画家 ”
采光（三）
光影是组织空间的重要因素，让光撒向墙
塑造空间，取得 神圣而亲密的效果。墙体在光的 作用下变得抽象了。
与柱的间隙，直接
谈日本大师安藤忠雄作品之美
· 安藤相信构成建筑必须具备三要素：
•第一要素是可靠的材料，就是真材实料； •这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头 等物质。 •第二因素是正宗完全的几何形式； •这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面 前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度 空间结构的物体。 几何形体构成了整体的框架，也成为 周围环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期 的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。借由光的 影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理，自然 与建筑既对立又并存。 •最后一个因素是”自然”； •在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过 的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－ －人工化自然！这样的自然是由素材与以几何为基础的 建筑体同时被导入所共同呈现的。