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卡通文化对青少年价值观的影响(一)

卡通文化对青少年价值观的影响(一)【内容提要】随着现代化进程的推进，青少年的价值观也在急剧的发生变化.卡通文化以其独特的娱乐意义与意识形态意义影响着当代青少年的生活方式、价值观念和审美情趣。

为此，我们要通过卡通给青少年以真善美的教育。

【摘要题】当代青年时尚【关键词】卡通文化/青少年价值观【正文】今天的孩子们置身于一个飞速发展的时代。

电视文化的迅速发展，多媒体的冲击，使得他们眼界大为开阔，思维方式和生活方式也在发生着变化。

卡通作为科技时代一种新兴的文化艺术，随之伴生了独特的卡通文化，其影响力已经不亚于游戏文化的影响力。

一、卡通文化从各个角度介入青少年的生活卡通，《辞海》里的注解为“动画影片”，我理解“动”就是动画片，“画”就是连环漫画，“影”就是电影，这几个方面是连为一体的。

卡通作为一种艺术形式最早起源于欧洲。

在动画电影史上，法国的雷诺被尊为创始人。

但动画片真正诞生始于1907年，以美国的勃拉克顿发明“逐格拍摄法”作为标志。

中国动画电影的拓荒者是著名的万氏四兄弟，他们受聘“长城画片公司”，于1926年制作了我国第一部动画片《纸人捣乱记》。

该片主要讲的是躲在墨水瓶里的纸人偷偷从瓶子里溜出来，同正在写字的真人捣乱，弄得真人火冒三丈，其新奇效果当年轰动全国。

目前市场上的卡通种类繁多，主要是日本、美国、和中国卡通。

日本卡通片在二战之后，随着经济的起飞而迅速崛起。

因环境及人文思想和中国相近，日本卡通片几乎每一部都风靡中国。

日本卡通的特点：(1)日本民族的骨子里有一种危机意识。

这种思想体现在长片《奥特曼》中。

(2)日式英雄更多是依靠个人顽强的意志和战友间的紧密合作来赢得胜利，体现团队力量强大。

卡通片也体现这种团体不屈的人文精神。

(3)在大量动画片中加入日本人血液中顽强不屈的斗志和精神，不达目的决不罢休。

(4)较贴近青少年的现实生活，宣扬青春期的“荷尔蒙”作用。

美国卡通文化可以说是枝繁叶茂，形成了一个底蕴厚实的文化产业。

中国动画发展史(1990-今)

1940年，万氏兄弟因为《白雪公主》而产生了制作中国自己的动画长篇的想法，经过他们的不段努力后，1941年，我国第一部动画长片《铁扇公主》诞生，它也是亚洲第一部动画长片，它被发行到东南亚和日本地区，并受到人们的热烈欢迎，为中国动画走向国际作了很好的铺垫。太平洋战争爆发后，万氏兄弟被迫中断了动画创作。从20年代至40年代动荡岁月中，战火纷飞没有烧灭万氏兄弟对动画的热情，他们所创作出来的作品，成了我们现代动画的基石。
中国从1990年——今的动画发展
20世纪中国动画在国际动画界享有“中国学派” 的称谓。是因为在中国动画发展的这几十年间，动画片创作者们从传统绘画、壁画、年画、雕刻、民间工艺和地方戏曲等各个艺术领域汲取了丰富的养料，创作出一大批具有鲜明风格特征的动画作品。中国动画在发展的过程中逐渐形成了程式化、意向化、教化性的独特风格。 90年以后，中国动画的教化性的风格更显突出
中国动画的起点
1927年，万氏兄弟的第一部由真人加动画的黑白无声影片《大闹画室》诞生，这部作品中他们用了赛璐珞复印片的方法。此后，万氏兄弟又陆续摄制了《一封书信寄回来》、《纸人捣乱记》，与《大闹画室》一起，被评为“中国最早的三部动画”。 1928年，万氏兄弟利用他们的动画专长在电影《火烧红莲寺》中制作了类似斗剑法术的虚幻镜头。
《魔比斯环》这是中国一次学习国外动画失败的惨痛教训，这次教训让我们明白，中国动画要想崛起，就要有自己的特色，不能一味的抄袭别人。
中国优秀动画短片
三维水墨的戏曲神韵 ——《双下山》
中国动画新一次的尝试，用三维和水墨结合的方法制作动画导演及制作：周星，2004年毕业于中国戏曲学院，动画专业获学士学位，2007年毕业于中国戏曲学院，动画专业获硕士学位，现于中国戏曲学院任教。《双下山》取材于昆曲《孽海记》。讲的是自幼被迫出家的青年和尚“本无”与尼姑 “色空”，厌倦空门戒律，向往人间平凡美好的生活，遂双双逃下山去，又途中巧遇彼此爱慕自结姻缘。结果死后下地狱，下油锅，遭报应，主要宣扬封建迷信与礼教。戏曲改革破除封建迷信后，这戏就不演了，但拿出《思凡》、《双下山》来演，也就是出逃的段落，赞扬他们大胆追求自由与爱情的勇气。作者喜欢这种“断章取义”，改编成动画，仍然延续了这一主题。

中国电影史

1、中国电影历史的写作：谷剑尘《中国电影发达史》、郑君里《现代中国电影史略》、程季华《中国电影发展史》。

2、电影历史是一门交叉学科，它既是历史学中的电影部分，也是电影学中的历史部分。

3、综合各种因素和矛盾关系来看，电影的一个基本着落点就是它的以艺术为特质的大众娱乐本性。

4、对人物的研究：首先，要把对人物的研究放在其所处的特定历史条件下进行，不能以当代人的条件要求前人。

其次，对人物的研究一定要全面，也就是说，不能只看人物的一时一事，而要看其全部实力。

再次，人物研究必然要涉及人物的思想，涉及人物的作品及作品的倾向。

5、我们不能用世界上以经济运行为中心的常态社会条件来看待中国电影以及它的历史发展，而必须把它和中国这一百年的特殊历史条件联系起来，才有可能对它作出比较接近事实的描述。

6、中国电影史划分时期：10时期A、尝试时期：（1905-1923）《定军山》—《孤儿救祖记》。

特点：先驱者们对电影这个新鲜事物既喜爱又陌生，抱着试试看的态度着手电影拍摄活动，既没有明确的艺术目的，更说不上有清晰的经营方针。

B、探索时期：（1924—1927）《孤儿救祖记》——。

特点：增强了自觉性，既包括电影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉C、商业竞争时期：（1928—1931）D、变革时期：（1932—1937）E、非常时期：（1937—1945）F、丰收时期：（1945—1949）G、新中国电影创造时期：（1949—1966）H、禁锢时期：（1966—1976）I、再探索时期：（1977—1992）J、市场化时期：（1992至今）7、1895年12月28日，电影诞生于法国巴黎一家咖啡馆的地下室里。

8、“西洋影戏”在中国的首次放映是在1896年8月，地点是上海徐园里的“又一村”。

放映的影片多为法国片。

9、西班牙商人加伦白和雷玛斯在上海经营放映，后者更为成功。

1908年，雷玛斯已有足够资本，并搭建了上海第一专门的电影院——虹口大戏院，又修建维多利亚影戏院、夏令配克影戏院葡萄牙人郝思培修建爱普庐影戏园；东京活动影戏院和东京活动影戏园则为日本人投资。

中国电影史

卜万苍：

《神女》：1934，吴永刚导演，无声电影的巅峰之作。艺术特色 1）卑贱的妓女与圣洁的母亲集于一身。 2）少用字幕，重视画面语言。 3）淡化外部冲突，注重人物心理描写。 4）镜头语言简洁但具表现力。

阮玲玉

作品：国风(1935)、香雪海(1934) 神女(1934)、新女性(1934) 人生(1934)(1934) 城市之夜(1933)、小玩意(1933) 续故都春梦(1932)、三个摩登女性(1932) 恋爱与义务(1931)、一剪梅 (1931)、桃花泣血记(1931)、故都春梦(1930)

在经营上，采用了垄断独占的经营方式。
“国片复兴运动”：提倡“复兴国片”、“拒绝文化侵略”。 “联华”的主张：“提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业” 。联华、明星、天一三足鼎立,联华是新派。

史东山
孙瑜
蔡楚生

联华的作品：《故都春梦》（1930）、《恋爱与义务》（1931）、《三个摩登女性》（1932）、《母性之光》（1933）、《香雪海》（1934）、《人生》（1934）、《神女》（1934）、《渔光曲》（1934）、《慈母曲》（1935）、《新女性》（1935）、《大路》（1935）

中国电影史

参考书目：

《世界电影史》
程季华李少白邢祖文《中国电影发展史》：中国电影出版社，1981年版
李少白：《电影历史及理论》，文化艺术出版社， 1991年版李少白：《影史榷略——电影历史及理论续集》，文化艺术出版社，2003年6月版

中国境内第一次电影放映活动时间

1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2、1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院。

3、1909年，本杰明·布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》4、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）5、《庄子试妻》，黎民伟（1892—1953年揭开了中国叙事电影的序幕。

6、难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川7、中国第一位女演员严珊珊8、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。

建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。

具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。

9、1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。

\10、商务印书馆影戏部的短故事片拍摄《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。

11、五、《劳工之爱情》编剧：郑正秋导演：张石川中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。

标志着中国短故事片创作趋于成熟中国长故事片拍摄的经验累积导演：张石川管海峰黑籍冤魂》（1916年12、中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》《张欣生》《红粉骷髅》13、但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。

\14、《海誓》素材长达21000余尺，最后成品片6000余尺，接近4:1的耗片比。

《古井重波记》15、殷明珠（1904-1989年），苏州吴江人\16、《孤儿救祖记》（1923年）编剧：郑正秋导演：张石川取得了思想性、艺术性和商业性等方面的平衡，同时又表现出充分的民族意识。

悲旦明星：王汉伦\中国电影发展的第一个热潮（一）民族工业的发展带动了电影制片业的繁荣。

《孤儿救祖记》的成功刺激了商人们投资电影的热情。

一、明星影片公司1922年3月创办人：张石川、郑正秋、周剑云、郑鹧鸪、任矜苹。

中国电影史复习全本(无删节)

中国电影史1、尝试时期（1905——1923）总体介绍：这一时期从1905年拍摄《定军山》起至1923年《孤儿救祖记》上映止。

基本特点是先驱者们抱着试试看的态度着手电影拍摄活动，既没有明确的艺术目的，更谈不上经营方针。

重点讲解——1、《定军山》（1905年，丰泰照相馆）的历史意义：①、把电影这一舶来品与中国传统艺术相结合，使电影在中国生根并发展起来；②、影片为戏曲内容，为影戏的发展传统奠定了开端，为使电影语言本土化开了先河。

2、丰泰照相馆——由任景丰于1892年创办，是北京第一家由中国人开设、并以拍摄戏装照闻名的照相馆。

它拍摄了我国第一部国产片《定军山》，之后又陆续拍摄了七八部戏曲纪录片。

这些戏曲短片都是在简陋的环境下以较原始的方式拍摄的。

由于技术的局限，这些短片视觉效果并不理想。

但由于它是本土传统艺术与外来新奇娱乐形式的初次结合，给观众带来了新鲜感。

由于1909年的大火，丰泰的拍片活动也告终止。

3、1920年，“商务”影戏部拍摄了由梅兰芳主演的两部“古剧片”《春香闹学》和《天女散花》。

4、《难夫难妻》——由郑正秋编剧，郑正秋和张石川于1903年共同导演。

它以喜剧的笔触叙述了一对互不相识的青年在父母和媒人的包办下结合的过程，并通过对这种繁文缛节的夸张性描写，体现出创作者一定的社会批判意识。

它已经开始体现出某种叙事潜能，是我国第一部短故事片，揭开了中国叙事电影的序幕。

5、《劳工之爱情》——由郑正秋编剧、张石川导演，明星公司1923年出品，堪称本阶段中国短故事片创作经验的集大成者。

影片用妙趣横生的细节安排，肯定和赞美了“劳工”的美好品质。

尽管在场面调度和演员表演上仍保留着舞台化的痕迹，但在镜头调度上力图突破舞台思维的羁绊。

它是中国短故事片创作的基本终结的标志。

6、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：张石川、郑正秋、黎民伟。

时间：1905——30年代初。

代表作品：《孤儿救祖记》（张石川）、《劳工之爱情》（张石川）、《庄子试妻》（黎民伟）。

中国电影史

第一章尝试时期（1905——1923）1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2• 1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院3 1909年，本杰明•布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》。

二、中国第一部电影的拍摄1、任庆泰，字景丰（1850—1932年）。

2、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）三、拍摄短故事片的尝试短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》，揭开了中国叙事电影的序幕。

（一）张石川、郑正秋与《难夫难妻》的拍摄张石川，（1889—1953年），浙江宁波人。

郑正秋（1889-1935 ），广东潮州人。

《难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川（三）黎民伟与《庄子试妻》的拍摄黎民伟（1892—1953年）《庄子试妻》（1913年导演：黎北海编剧：黎民伟中国第一位女演员严珊珊四、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动•商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。

•建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。

•具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。

•（一）商务印书馆影戏部的戏曲片拍摄•1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。

•二）商务印书馆影戏部的短故事片拍摄•任彭年《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。

•五、《劳工之爱情》•编剧：郑正秋•导演：张石川•中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。

•标志着中国短故事片创作趋于成熟。

•六、最初的长故事片拍摄•《黑籍冤魂》（1916年，4本）导演：张石川管海峰•（二）中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》2、《张欣生》4、《红粉骷髅》•（三）长故事片的艺术化倾向•但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。

我国电影九十年发展概况

我国电影九十年发展概况摘要本文按时间先后顺序以“最早”的形式记录了我国电影九十年发展概况;从1905年我国最早的一部由中国人民自己拍摄的京剧戏曲影片定军山到1995年我国最早的一部电影诗唯一爱情的篇章;从1913的我国最早的一部无声短故事片难大难妻到1929年我国最早的一部蜡盘发音的有声影片歌女红牡丹;从1920年我国最早的一部无声教育片盲童教育到1948年我国人民政权最早的一部科教片预防鼠疫;从1932年我国最早的一部以抗战为主题的故事片共赴国难到1948年我国人民政权最早的一部短故事片留下他打老蒋;从1950年我国最早的一位在国际上获奖的女电影演员石联星到1995年我国最早的一位在世界上获“最具成就导演奖”的张艺谋;从1949年中国人民电影事业进入振兴时期的首部作品,我国最早的一部以工人阶级为主人公反映中国人民解放战争的故事片桥到1979年我国最早的一次创大学运动会;我国最早的一种电影刊物是1920年在上海创刊的影戏杂志;由陆洁、顾肯夫二人主办;到了1922年,又编了影戏半月刊;我国最早的一部无声教育片是上海商务印书馆活动影戏部于1920年拍摄的盲童教育;我国最早的一批无声长故事片是1921年问世的阎瑞生10本、红粉骷髅14本和海誓6本;我国最早的电影学校是1922年3月明星影片公司成立后创办的“明星影戏学校”,校长是着名电影艺术家郑正秋;我国最早运用特技摄影的影片是1922年摄制的清虚梦,根据蒲松龄聊斋志异的崂山道土改编;影片中运用于水缸破而复原,人走入墙壁之中,物件自己走动等简单特技摄影;由陈春生编剧、任彭年导演、廖恩寿摄像,商务印书馆活动影戏部摄制;我国最早的影片公司是1922年在上海成立的“明星影片公司”;我国最早的一位女影星是1923年冬被上海明星影片公司招聘的王汉伦原名彭剑青;处女作是弧儿救祖记,也是明星公司的第一部长故事片,由郑正秋编剧,张石川导演;王汉伦饰影片中的寡妇女媳余尉如;影片公映后,一举成名;我国最早的一位女歌星是黎明晖,于1925年登上影坛,亦歌亦影;先后主演过追求、女人、生之哀歌、清明时节、压岁钱等十余部影片;其中女人一片曾与渔光曲一起参加莫斯科国际电影节展映;我国最早的一位女电影导演是谢采真,她于1925年导演了由卢祖同编剧、南星影片公司摄制的无声长故事片孤雏悲声,并在影片中担任女主角;我国最早的一位女电影编剧是濮舜卿,她于1925年创作剧本爱神的玩偶;该剧本由归国,主,该;;,编剧顾问;这标志着中国民族电影业开始进入探索时期;我国最早的左翼电影刊物是1932年7月8日创刊的电影艺术,聂耳、郑伯奇、司徒慧等左翼文艺工作者都给电影艺术写过文章;我国最早的一个党组织进入电影界是1933年在上海成立的中国共产党电影小组;组长夏衍,成员有钱杏邨、司徒慧、王尘无和石凌鹤,它的成立为艰难求生的民族电影业注入了时代的活力;我国最早的一部左翼作品是1933年问世的狂流;明星影片公司摄制,夏衍编剧,程步高导演,董克毅摄影,胡蝶、龚稼农、夏佩珍和王献斋等主演;影片在中国电影中第一次描写了农村的阶级斗争,开辟了中国电影创作的革命现实主义道路;我国最早的一次将新文艺作品搬上银幕的影片是1933年夏衍根据茅盾同名小说改编的春蚕;由上海明星影片公司摄制;我国最早的在片上发音的电影音乐是1933年由田汉编剧、聂耳作曲、联华影片公司摄制的有声片母性之光,其插曲是开矿歌;我国最早的一部有声动画片是万籁鸣兄弟于1933年制作的骆驼献舞;万氏兄弟经过潜心研究,精心制作,在骆驼献舞中首次完成了有声对白,为我国有声动画片开了先声;我国最早的一部有声戏曲纪录片是1933年由上海古代有声影片公司摄制、天一影片公司录制的四郎探母;由谭小培编剧,尹声涛导演,谭富英、雪艳琴主演;我国最早的女电影配音演员是安徽省安庆市的舒绣文;1933年她随田汉等人进入艺华影业公司,正式成为电影演员;我国最早的一部在国际上获奖的影片是1935年在莫斯科国际电影节获“荣誉奖”的渔光曲;;,由;我国最早的一个专门拍摄科教电影的制片厂是1953年成立的上海科学教育电影制片厂;我国解放后最早的一部彩色戏曲片是上海电影制片厂于1954年摄制的梁山伯与祝英台;我国最早在国际上获奖的科教片是羽奇同志于1954年导演的淡水养鱼;1956年获得意大利威尼斯第一届国际科教片电影节荣誉奖;我国在翻译片中配音最多的女演员是李梓;她从1954年开始从事翻译片演员配音工作以来,先后为150余部外国影片配音,其中人物有女游击队员、农家妇女、名门闺秀、阔家小姐、古代美人、风流妓女及男孩子等;最早获得美国电影艺术科学院“奥斯卡”金像奖的中国人是黄宗沾;1955年以玫瑰纹身,1963年以赫特两度获得“奥斯卡”最佳电影摄影金像奖;我国最早的一部描写体育运动的故事片是1956年摄制的两个足球队;新中国首次影评得票最多的最佳演员是白杨,原名杨成芳;1957年北京日报和沈阳日报相继举办建国以来首次电影观众投票选举活动;白杨以得票最多被评为最佳演员;我国最早的一次由文化部举办的优秀影片评奖是在1957年;这次共奖励了1949-1955年摄制的智取华山、平原游击队和家等69部优秀影片和396位电影工作者;我国最早的一部彩色故事片是北京电影制片厂于1957年摄制的祝福;我国与外国合拍的最早的一部彩色故事片是1958年由北京电影制片厂与法国加郎斯公司合拍的风筝;我国最早的一部描写滑冰运动的影片是冰上姐妹;我国最早的一部彩色宽银幕故事片是上海海燕电影制片厂于1950年摄制的老兵新传;;我国最早的一部描写体操运动的影片是孔燕飞;我国最早的一次创中国的观众最高纪录是1979年;全年共生产50部故事片,全国电影观众高达279亿人次;这标志着中国电影进入重新振兴时期;我国最早的一部描写足球运动的影片是球迷;我国最早的一个儿童电影制片厂是1981年6月1日成立的北京儿童电影制片厂;该厂摄制的第一部影片是四个小伙伴;我国最早的圆周电影是美国华特迪斯尼电影公司和中国电影合作制作公司在内蒙古等地于1981年联合拍摄的中国奇观;我国最早的一次电影金鸡奖举办于1981年;评出:最佳故事片巴山夜雨、天云山传奇;最佳编剧叶楠巴山夜雨;最佳导演谢晋天云山传奇;最佳女主角张瑜庐山恋、巴山夜雨;最佳男主角缺;我国最早的一次国外规模最大的“中国电影回顾展”是于1982年在意大利都灵举行的;在2月25日至3月28日期间,共展出135部影片;我国最早的一座具有国际先进水平的立体电影馆是广东省中山县长江乐园从德国引进的一座立体电影馆;该馆于1983年12月24日正式开放;我国在国际电影节获奖最多的影片是美术片神笔马良;该片在意大利、叙利亚、南斯拉夫、波兰等国际电影节上获奖;我国最早的一家立体电影院是上海大光明电影院;1985年10月16日晚,该院举行光学四声道立体声电影首映式,第一次放映的影片是美国彩色宽银幕立体声故事片超人;我国最早的一部描写登山运动的影片是第三女神;我国最早的一个获奥斯卡奖的人是在德国慕尼黑音乐学院学习后转入西柏林自由大学;。

中国动画简史

世界著名动画《大闹天宫》 1960-1964）世界著名动画《大闹天宫》（1960-1964）
《牧笛》1963 牧笛》
《草原英雄小姐妹》1964 草原英雄小姐妹》
《金色的海螺》1963 金色的海螺》
《孔雀公主》1963 孔雀公主》
中国动画的发展与成熟（1978-1989）中国动画的发展与成熟（1978-1989）发展与成熟
Байду номын сангаас
3、上海电影制片厂美术片组 1949年以前 1949年以前，中国电影的主要生产年以前，地在上海，这使上海具有大量的生产经验、地在上海，这使上海具有大量的生产经验、人才和物质实力。人才和物质实力。上海电影制片厂美术组像磁石，汇聚了一批动画界精英。像磁石，汇聚了一批动画界精英。钱家骏、张松林、严定宪、钱家骏、张松林、严定宪、徐景达阿达）、包蕾等。）、包蕾等（阿达）、包蕾等。
2、主要作品与艺术风格、 1953年第一部彩色动画片《小小英雄》（木偶片）年第一部彩色动画片《小小英雄》（木偶片）年第一部彩色动画片》（木偶片木偶片里的中国风——《神笔》（》（1955年）木偶片里的中国风《神笔》（年 1955年《乌鸦为什么是黑的》第一次在国际上获奖的中年乌鸦为什么是黑的》国动画片（钱家骏、李克弱）国动画片（钱家骏、李克弱）关键的转折——《骄傲的将军》（》（1956年，导演：特伟关键的转折《骄傲的将军》（年导演：编剧：华君武）编剧：华君武）该剧的背景设计吸取了古代壁画工笔画重彩的技巧，墨色打底，加以渲染。画重彩的技巧，墨色打底，加以渲染。 1958年，在万古蟾的带领下，成功拍摄第一部剪纸片年在万古蟾的带领下，猪八戒吃西瓜》。《猪八戒吃西瓜》。中国第一部水墨动画短片1960年《小蝌蚪找妈妈》（特》（特中国第一部水墨动画短片年小蝌蚪找妈妈》（钱家骏）伟、钱家骏）第一部折纸片《聪明的鸭子》（虞哲光）》（虞哲光第一部折纸片《聪明的鸭子》（虞哲光）

中国电影发展简史

中国电影发展简史早期中国电影（1931年以前）中国电影事业发端于20世纪初。

1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片断，这是中国人自己摄制的第一部影片。

1913年，美国人经营的亚细亚影戏公司拍摄了由郑正秋编剧、张石川导演的中国第一部有故事情节的短片《难夫难妻》。

1917年上海商务印书馆拍摄时事短片。

次年成立活动影戏部，此后拍摄了两部中国最早的长故事片《阎瑞生》和《红粉骷髅》。

1922年，张石川与郑正秋、周剑云等组织明星影片公司，1923年完成由郑正秋编剧、张石川导演的《孤儿救祖记》，影片严肃地涉及了当时的社会实际，表现手法具有较浓的生活气息，演技自然、亲切、朴素。

与此同时，出现了大中华百合影片公司、神州影片公司、长城画片公司、民新影片公司等一批较具规模的影片公司。

邵醉翁兄弟于1925年创办天一影片公司，首先取材于民间故事，拍摄一批古装片，并在上海掀起拍摄古装片的热潮，还以此立足于南洋市场。

1925～1927年间，上海先后成立140家中小型电影公司；广州、北平（今北京）、天津等城市亦拍摄影片。

1928年明星公司开拍《火烧红莲寺》后又形成一股武侠片热潮。

此后的4年间上海各公司拍摄了400多部故事片，其中一大半是“火烧”、“武侠”、“神怪”之类光怪陆离、粗制滥造影片。

1928年，民新、大中华百合等影片公司组合成联华影业公司，先后拍摄了《恋爱与义务》、《恒娘》、《桃花泣血记》等片。

1930年，明星影片公司和友联影片公司试制成功蜡盘发音有声影片《歌女红牡丹》和《虞美人》。

1931年华光片上有声电影公司在日本完成中国第一部片上发音影片《雨过天晴》。

到1935年，中国完成了从无声电影到有声电影的过渡。

左翼电影运动（1931～1937）1930年后，在中国共产党领导下，先后于上海成立了中国左翼作家联盟和中国左翼戏剧家联盟。

九一八、一二八事变后，上海的抗日战争爆发，电影界的有识之士深感时代需要反映现实的影片。

中国电影史

中国电影史—陆弘石舒晓鸣著1905-1931（渐显）→1931-1937（调焦）→1937-1945（平行蒙太奇）→1945-1949（实景加工）→1949-1966（时空转换）→1966-1976（空镜头）→1976-1996（未完成的长镜头）第一章渐显1 1985年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆进行世界电影的第一次放映，不仅标志着放映技术的完成，而且标志着世界电影的诞生。

2 1896年8月2日在上海徐园进行中国电影的第一次放映。

3 任庆泰，字景丰，丰泰照相馆老板。

于1905年拍摄第一部国产片、谭鑫培主演的《定军山》问世，《定军山》取材于中国古典小说《三国演义》的第70回和第71回，剧情讲述了智勇双全的蜀将黄忠老当益壮、屡建奇功的动人故事。

而后又拍摄了《艳阳楼》《青石山》《白水滩》《收关胜》等作品。

拍摄特点：这些戏剧短片，都是在简陋的条件下，以最原始的方式拍摄的：在照相馆天庭廊柱的两端挂一块幔布，随着戏曲音乐的伴奏进行表演;摄像机固定在一个相当于舞台下观众观看的最佳位置，利用日光进行拍摄。

4 1913年，郑正秋、张石川拍摄了中国第一部故事片《难夫难妻》，它以戏剧的笔触讲述了一对互不相识的青年在父母和媒人的包办下结合的经过，并通过对繁文缛节的夸张性描写，体现出创作者一定的现实批判意识。

5 郑正秋编剧，张石川导演，以幻仙影片公司名义集资拍摄的《黑籍冤魂》是根据轰动一时的同名新剧改编的影片，叙述了一位封建大家庭的少爷因吸食鸦片最终家破人亡的故事。

影片特点：利用电影创造的时空优势（如跳接、场景转换等），将数小时的舞台演出内容压缩在4本长的放映时间之内，并且大致保持了故事的原型和复杂的人物关系。

它的问世，无疑为中国故事片创作由短到长的过渡提供了经验。

6 1919到1922年的数年间里，商务印书影戏部、中国影片制造公司、明星影片公司这3家，共生产了15部左右的短片故事。

而由明星公司出品的《劳工之爱情》，堪称本阶段中国故事短片创作经验的集大成者。

第一章古典时期的中国电影(1-3)

中国电影史
第一章古典时期的中国电影（1905－1949）
引：前史影踪
• 电影“由香港至上海，由上海以至内地”。 • 国内最早的电影放映，影片基本为纪录短片和剧情片段。放映场地多在茶园、游乐场等公共休闲场所。商业经营性的专门放映活动，基本由外国人把持。其中以西班牙人雷玛斯经营最为成功。
《故都春梦》剧照
3、联华公司的特征：（1）联华公司在开创之初的资本金相当雄厚，并且其来源和组成方式也极其复杂。 A、并购；B、从社会上广泛集股。（2）由于资本金来源复杂，联华公司的组织形式和管理体系也更为复杂。（3）联华公司区别于当时其他影片公司最大的特点，也是它最重要的现代企业特征是实现了行业内部垂直一体化的整合，即制片、发行、放映的一体化组织形式。
二、声片默片的共存互鉴（1931－1936）（一）有声电影探索的两个阶段： 1、“蜡盘发音” 将声音录在特制的蜡盘唱片上，再用一种与放映机同步的唱机为影片配音。
1931年3月，明星公司和上海百代唱片公司合作摄制了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，采用蜡盘发音，由洪深编剧，张石川导演。 2、“片上发音” 利用声光转换原理将声音录在胶片右侧的声带上，再通过放映机上的还音装置与画面同时放出。
（1）出现原因：表面原因：“国民军事教育”的“尚武”思潮根本原因：市场的诱惑。（2）武侠片取代古装片成为主打类型的原因：是民族商业类型电影自主发展的结果。武侠类型和武侠神怪类型的兴盛带来了电影技术特别是特技的大发展。
3、神怪片也被称为“武侠神怪片”，是武侠片的一种延续。 1928年，“明星影片公司” 拍摄的《火烧红莲寺》（第一集），将武侠神怪片推向鼎盛。（四）商业电影浪潮催生了中国电影的明星和 “明星制度”。

[整理]中国纪录片简史

中国纪录片简史中国纪录片简史（单万里）发端于1905年的中国纪录电影，至今已经走过百年历程。

中国纪录电影的开端也是中国电影的开端，中国人拍摄的第一部电影就是对一出京剧表演的记录。

几乎所有国家的电影都起源于纪录片，电影在发明之初首先是作为记录手段而存在的。

作为一种以现代科技武装起来的记录手段，电影擅长记录事物的运动：从简单的物理位移到复杂的化学反应，从微小的粒子变化到宏大的天体运行，从神奇的物种更迭到频繁的社会变迁，从自然的风风雨雨到人间的恩恩怨怨……。

地球上的许多事物都未逃脱摄影机的眼睛，甚至地球之外某些地方发生的事情也被记录在胶片上。

在一个世纪的漫长而短暂的岁月里，几代电影工作者（以及后来的电视工作者）拍摄了大量的纪录片。

这些影片记录了时代风云的变幻：从辛亥革命的战役到北伐战争的战场，从抗日战争的烽火到解放战争的硝烟，从建国之初的兴奋到文革时期的狂热，从改革开放的大潮到新旧世纪的交替；这些影片展示了多姿多彩的画卷：既有重大的历史事件又有平凡的日常生活，既有迷人的领袖风采又有亲切的百姓容貌，既有壮美的山川河流又有繁多的飞禽走兽，既有庞杂的社会新闻又有丰富的科学知识。

环顾全景，琳琅满目的影片不禁令人头晕目眩，但它们拥有一个共同的名字，那就是纪录片；回望历史，数以万计的作品难免令人眼花缭乱，但这并不妨碍我们为之勾画一个简单的发展脉络。

中国纪录电影的开端（1905—1921）电影在发明不久就传到了中国。

1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度沙龙内放映了《工厂大门》、《火车到站》等影片，这一天是世人公认的电影的生日。

自1896年初开始，卢米埃尔陆续派遣了近百名摄影师奔赴世界各地拍片，至1897年底这些摄影师涉足过南极洲之外的各个大陆，拍摄了750多部影片，包括在中国拍摄的影片，电影正是在这个时期传入中国的。

根据记载，1896年8月11日是中国最早放映电影的日子。

中国电影史5

《都会的早晨》

联华影业公司1933年摄制(无声片， 12本)。编导：蔡楚生；摄影：周克；主演：王人美、高占非、袁丛美、王桂林、唐槐秋。 1933年3月在上海首映时连映18 天，受到广大观众的热烈欢迎。《都市的早晨》刻画了具有强烈阶级意识、日益觉醒着的工人形象，蔡楚生对主人公许奇龄正直、质朴的品质进行了热情歌颂。影片上映后，受到进步舆论的热情赞扬，被舆论称为“具有伟大未来性的萌芽”。

导演蔡楚生（1906-1968）
代表作：《都会的早晨》1933年、《渔光曲》1934年、《新女性》1934年、《一江春水向东流》1947年

蔡楚生拍电影把观众的喜爱放在第一位，他曾经这样说： “我们假定有两个作品：一个线条单纯，写法严肃，有100％正确世界观和人生观，但它的观众只得 20％；另一个是内容丰富，逸趣横生，虽只有 20％的正确性，倒却能获得100％的观众”。 “我宁愿舍弃前者而取其后”。 “我不做高级点心，就做大饼油条。”

影片以孪生姊妹大宝、二宝的不同命运、不同遭遇反映了中国 30 年代的社会状况。影片具有社会批判倾向。与余蔚如、梨娘相比，大宝开始有了一定的觉醒和反抗意识。姐妹相认后，她劝二宝：“妹妹，你将来年纪大了的时候，你那杀人的大帅，难保不再买几个女人，把你丢掉，那时候你就苦了，那个靠你升官发财的人是不会来管你的。倒霉的是穷人，倒霉的还是我们女人呐！” 另外拯救大宝的是二宝，而不再是男性，在潜意识里表达一种女性在困境中的自我救赎。本片具有成熟的情节剧特征，带有编导郑正秋特别擅长的 “影戏传统”特点：情节安排充满巧合，贫富善恶对比鲜明，关键场次煽情动人。

中国电影史2

天一公司的创办人是邵氏兄弟，主持者是邵醉翁。天一公司主张“注重旧道德，旧伦理，发扬中华文明，力避欧化”。 4、长城画片公司和神州影片公司长城画片公司1921年5月在纽约招股成立。1924 年回国。神州影片公司1924年10月成立，创办人是留法学生汪煦昌等人。 “长城”公司提出“问题剧”的口号，主张用电影反映社会问题。 “神州”公司则主张“潜移默化”地用电影影响人们的世界观和生活观。
古装片兴起的原因
1、时装言情片让观众倒胃口； 2、古装片取材宽广，资源丰富； 3、顺应了当时市场的需要。
武侠神怪片
武侠片是表现武士侠客生活的影片。神怪片是指影片描写超然的对象，不受自然法则和因果关系限制，想象依托于神怪。大致来说，武侠片盛行于1927年，而武侠神怪片起自1928年，终于1931年 1928—1931年，50家公司400多部影片，武侠神怪片占了60%。
中国电影史
傅丹
早期中国电影的发展阶段
一、史前时期（1896——1904）二、萌芽时期（1905——1921）三、探索时期（1922——1926）四、发展时期（1927——1931）五、成熟时期（1932——1936）
二十年代蓬勃发展的制片业
一、发展轨迹：由最早的“合资经营”——外国人投资，中国人拍片。1909年最初的亚细亚影片公司（张石川，依什尔）；到商务印书馆活动影戏部的“独资兼营”；终于发展成了比较现代的“股份集资专门经营” 。
《孤儿救祖记》（1923年）
1923年由明星公司出品的《孤儿救祖记》确立了Байду номын сангаас产片的商业地位和艺术地位，是中国电影发展过程中的里程碑。
《孤儿救祖记》（1923）对中国电影史的意义：

中国无声电影剧作的发展演变

当时发表的电影本事可以分为两类：一种是在影片拍摄之前创作的故事梗概。另一类是影片完成后为发行宣传而撰写的剧情说明。除极个别的情况之外，绝大多数本事在发表时并未说明是属于哪一类，我们也很难做出确切的判断。然而就其发表的目的和作用而言，则几乎无例外地都是为发行宣传服务的。因此这些本事固然不是全无动作和场面性的描写，但是其所关注的重点是在叙事因果关系的铺陈。即使是那些拍摄前写就的故事梗概，也并不是完全意义上的供拍摄剧本。它们至多只是前面引用的包天笑的回忆里郑正秋所要求的那种尚待“另行扩充，加以点缀，分幕分场”才能成为剧本的“故事”。
电影最初在中国的出现，是作为半殖民地半封建的旧中国社会中的一种商业性娱乐工具而出现的。大量的外国商业电影（特别是好莱坞电影）在中国的放映对中国最初的电影形态的形成具有很大的影响。这些“把这近代的色情文化和近代人的性的潜力兑换为经济价值而博得巨利的”影片很自然的引起了有识之士的不满。在商务印书馆的一份文件中就曾谈到，由于当时在中国放映的外国影片“轻薄险诈，甚为风俗人心之害，到处横行，毫无限制”，而在中国拍摄影片运往国外的“又往往刺取我国下等社会情况，以资嘲笑”。因此他们希望能拍摄影片，“分运各省省城商埠，择地开演，借以抵制外来有伤风化之品，冀为通俗教育之助，一面运售外国，表彰吾国文化，稍减外人轻视之心，兼动华侨内向之情”。长城画片公司的成立，也是一批留学生对美国辱华影片的激愤的产物。所以当时有人呼吁“影戏的编剧者，当你执笔编剧的时候，应当顾中国固有的民族精神。不要忘记这支笔是在中国人的手里，更不要忘记这支笔写的是中国的影剧”。
电影是诞生于西方的艺术媒介。但是它一旦来到中国这片土地上，就必然地要扎根于中国民族的文化土壤。正是在这块土地上生根发芽，才使中国电影具有了自己独特的民族电影的艺术风貌。中国无声电影剧作的发展，正是与将电影这一外来媒介民族化的过程同步的。老一辈电影艺术家们在正是针对中国当时电影市场和观众的现实需要，探索和尝试中国民族电影的发展道路的。

长城画片公司：电影制片厂简介20

长城画⽚公司：电影制⽚⼚简介20
1921年5⽉，由旅美华侨青年梅雪俦、刘兆明、程沛霖、李⽂光、李泽源等⼈成⽴于美国纽约，以冀通过制作爱国影⽚，端正海外视听，维护祖国尊严。

在美国拍摄了两部介绍中国民族服装和武术的短⽚以后，于1924年将公司迁回上海。

其初期的制⽚宗旨，申明决不“为名利⽽摄制诲淫诲盗的影⽚，贻害社会，玷辱国家”。

并主张在每部影⽚中提出⼀个中⼼问题，以“移风易俗、针砭社会”。

如反映妇⼥职业问题的《弃妇》、恋爱问题的《摘星之⼥》、婚姻问题的《爱神的玩偶》、⾮战问题的《春闺梦⾥⼈》等。

这些问题剧影⽚，当时颇受进步舆论的好评,被认为“陈义⾼尚⽽不失艺术旨趣”，在上海影戏界中⾃成⼀派，故有“长城派”之称。

公司并设有卡通⽚部门，由万⽒兄弟绘制出中国第⼀部动画⽚《⼤闹画室》。

1927年起卷⼊古装⽚、武侠神怪⽚的浪潮，先后拍摄《⼀箭仇》、《妖光侠影》、《江南⼥侠》等近20部。

1930年因营业不振⽽歇业。

1930年《江南⼥侠》
1929年《风流督军》《⼤闹摄影场》《绿林叛徒》
1929年《聪明笨伯》《凤阳⽼虎》《⼉⼦英雄》《侠盗⼀枝梅》
1928年《⽕焰⼭》《⼤侠⽢凤池》《真假孙⾏者》
1928年《妖光侠影》《蜘蛛党》《渔叉怪侠》
1927年《黄天霸招亲》《哪吒出世》《⽯秀杀嫂》
1927年《浪⼥穷途》《⼀箭仇》《武松⾎溅鸳鸯楼》
1926年《伪君⼦》《乡姑娘》《情天终补》《苦乐鸳鸯》
1925年《摘星之⼥》《春闺梦⾥⼈》《爱神的玩偶》《⼀串珍珠》
1924年《弃妇》。

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