10晚唐五代
晚唐五代词
晚唐五代词第一篇：晚唐五代词晚唐五代词唐亡以后，出现了近半个世纪的纷扰时期，这一时期中原地区后梁、后唐、后晋、后汉与后周五个政权更替，而中原地区以外，先后出现了吴、南唐、闽、前蜀、后蜀、南汉、吴越、楚、荆南这十个割据政权。
而这也就是历史上的五代十国时期。
而诗歌在迎来了唐诗的辉煌之后，出现了一种新的诗体——词。
词的起源1.词的来源一般认为词起源于民间。
魏晋南北朝以来，外族音乐逐渐传入中国，而唐代时人多以律绝为乐章，律绝与这些外族音乐难以配合，故民间诗人创作出了句子长短不一的新歌辞。
唐代将当时流行的杂曲歌辞称为“曲子词”，后简称词。
词又叫诗余、乐章、长短句等。
2.敦煌曲子词清光绪年间，在敦煌石室内发现了大量的无名氏民间词。
这些词的词句与内容大都是通俗的，且词的内容非常广泛，富有生活气息。
这不仅是现存唐代最早的民间词，同时也为词产生于民间做出了证明。
3.中唐文人词中唐时期，已经出现了尝试词这一新体裁的文人，如张松龄、张志和、韦应物、刘禹锡、白居易等。
虽然这些文人的现存词作不是很多，但已有比较优秀的作品。
张志和的《渔夫》（西塞山前白鹭飞），白居易的《忆江南》三首，刘禹锡的《忆江南》（春去也）皆是佳作。
花间词人1.花间词人五代后蜀赵崇祚编定《花间集》，收录了晚唐五代时温庭筠、韦庄、皇甫松等十八位词人的作品。
这十八位词人的作品大多写闺阁生活，词风轻盈婉约。
而温庭筠、韦庄、皇甫松等人也因此被后世称为花间词人。
《花间集》是我国最早的一部词集。
在花间词人中，主要以晚唐的温庭筠和前蜀的韦庄为代表。
2.温庭筠温庭筠（约812年-866年），字飞卿。
时与李商隐并称为“温李”。
又因其才思敏捷，每入试，押官韵作赋，八叉手而成，时人称其“温八叉”。
他数次举进士，皆不第。
又行为防浪，无检幅。
温庭筠词有《握兰》、《金荃》两集，但均已散佚。
后人辑有《花间集》、《金奁集》。
其词艳丽，喜用华丽的辞藻，内容多写闺阁生活。
主要作品有《更漏子》、《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）等。
隋唐五代第十二章词的初创及晚唐五代词ppt课件
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一、燕乐的兴起
中国诗歌有与音乐相结合的传统, 但各阶段辞与 乐的性质及其配合方式有所不同。汉魏乐府, 一般是 先有歌辞, 后以音乐相配。而唐五代词是先有乐,后 有辞。汉魏乐府所配的是清商乐, 而词所配的是隋唐 新起的燕(宴) 乐。
边草, 边草, 边草尽来兵老。山南山北雪晴, 千 里万里月明。明月,明月, 胡笳一声愁绝。(戴叔伦作)
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白居易《忆江南》
江南好, 风景旧曾谙: 日出江花红胜火, 春来江 水绿如蓝。能不忆江南?
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四、早期文人词
词体在民间兴起后, 盛唐和中唐一些诗人, 以其 敏感和热情, 迎接了这一新生事物, 开始了对新形式 的尝试。
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江南忆, 最忆是杭州: 山寺月中寻桂子, 郡亭枕 上看潮头。何日更重游?
江南忆, 其次是吴宫: 吴酒一杯春竹叶, 吴娃双 舞醉芙蓉。早晚复相逢?
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晚唐五代词的特点
晚唐五代词的特点晚唐五代是中国古代文学史上一个重要的时期，也是诗词发展的一个高峰时期。
在这个时期，出现了很多优秀的词作家，他们的作品具有一些独特的特点。
晚唐五代词注重意境的营造。
晚唐五代词的作者追求的是一种超脱尘俗的意境，他们通过精心的描绘和运用意象，营造出一种虚幻、梦幻的境界。
比如在李煜的《长恨歌》中，他通过描绘宫廷的繁华和自己的离愁别绪，营造出了一种寂寞、凄凉的意境。
晚唐五代词具有浓厚的感伤情怀。
这个时期正值国家动荡不安，社会动荡，战乱频繁，词人们在这种背景下创作的作品都带有强烈的忧国忧民之情。
他们用自己深沉的感情表达对国家和人民的关怀和思念。
比如李煜的《虞美人·春花秋月何时了》中，他表达了对国破家亡的忧伤之情。
晚唐五代词的语言优美流畅，文字精细。
词人们在表达自己的思想和情感时，善于用一些优美的词语和婉转的表达方式，使作品更加动人。
比如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，他运用了很多富有音韵美的词语，使整首词更加动听。
晚唐五代词的题材广泛多样。
词人们的创作题材十分广泛，既有对自然的描绘，也有对社会的关注，还有对个人情感的表达。
他们善于观察和把握生活的方方面面，将自己的所见所思融入到词作中。
比如李商隐的《无题·相见时难别亦难》中，他表达了对爱情的渴望和思念之情。
晚唐五代词的艺术性较高。
这个时期的词作家们对于词的艺术性有着很高的追求，他们擅于运用修辞手法，善于运用对仗、排比、夸张等手法，使作品更加美丽动人。
比如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》中，她运用了很多富有音韵美的修辞手法，使整首词更加优美。
晚唐五代词是中国古代文学史上一个重要的时期，词人们在这个时期创作了很多优秀的作品，这些词作具有意境营造、感伤情怀、语言优美、题材广泛和艺术性较高等特点，为中国古代词的发展做出了重要的贡献。
这些特点使得晚唐五代词成为中国古代文学的瑰宝，也对后世的词人们产生了深远的影响。
晚唐诗及唐五代词
• 3、“花间词派”：因后蜀赵崇祚编辑的 《花间集》而得名。共十卷，收词五百， 词人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。 奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。 主要作家有韦庄、牛希济、李珣、欧阳炯 等。内容多男欢女爱、离别相思等，风格 秾艳香软，辞藻华丽，但也有些清丽自然， 境界高远。
• （二）南唐词人及李煜 • 一、冯延巳 字正中。存词九十多首，为五代词人之 最。其词以男女之情、离别相思为主， 然已去掉了许多香艳，往往通过情景表 现人物的心境。意境清丽幽雅，深婉含 蓄 。王国维：冯正中词虽不失五代风格， 而堂庑特大，开北宋一代风气。
4、爱情诗：
• 柳枝、宋华阳、锦瑟、荷花、王氏、宫妃等
----苏雪林《李义山恋爱事迹考》（《玉溪诗谜》）
• 《无题》二首之一、《夜雨寄北》、名句“身无 彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“春心莫共花 争发，一寸相思一寸灰”等
三、艺术风格：深情绵邈、绮丽精工
• 1、情致缠绵。 • 2、多用神话、典故、比兴、象征，造成 诗歌意蕴含蓄，耐人寻味。
• •
商 商
刘 学 锴 中 华 书 局
人民文 学出版 社1985 年版
《 李 商 隐 诗 歌 集 解 》
二、诗歌内容 • 1、政治诗：《行次西郊作一百韵》等。
它真实地描写了甘露之变三年后兵祸旱灾后民 不聊生的情形，并追述了百余年来国家的一系 列重大变化，从今昔对比中探求政治的出路， 忧最高。题材内容上除 艳情外，还有抒发个人情怀（离愁别绪、 沦落失意、漂泊之苦）的作品。 温韦异同：都有委婉含蓄、轻柔艳丽 之处。不同：温词秾艳绵密，韦词则清 淡疏朗。 《女冠子》 、《菩萨蛮》、《思帝乡》
女冠子· 四月十七 四月十七，正是去年今日，别君时。 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断。空有梦相随。除却天边 月，没人知。
中晚唐诗歌流派与晚唐五代词风[资料]
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中晚唐诗歌流派与晚唐五代词风内容提要：诗与词是关系最密切，沟通渠道最多的两种文体。
诗词之间的相互影响与生发，是中国韵文文体关系中的突出现象。
本文着重从文体内质方面，论述中晚唐诗派在词体初建过程中所起的影响作用，以及其如何导致温庭筠、韦庄二家词风之不同。
旨在藉此深化诗词之间关系研究，全面认识词体文类风格的形成，与词家早期疏、密二派肇始之由。
文学与文体的发展，离不开不同文体之间的交融互动。
词有‚诗余‛之称，诗词关系，自宋代之后，特别是敦煌文献发现以来，学者们围绕长短句形式的起源问题作过大量研究，而诗词之间联系，除句调韵律外，还有词语、意象、情境、风格等多种因素。
缪钺《论词》云：词之所以别于诗者，不仅在外形之句调韵律，而尤在内质之情味意境……内质为因，而外形为果。
先因内质之不同，而后有外形之殊异。
故欲明词与诗之别，及词体何以能出于诗而离诗独立，自拓境域，均不可不于其内质求之，格调音律，抑其末矣。
[1]全面看待诗词之别和词体兴起的根源，作为内质之‚情味意境‛，确实是更为重要的因素，本文即从文学内质角度，先考察中晚唐流行的由李贺开启，到李商隐、温庭筠趋于极致的绮艳诗风，与以温庭筠为代表的花间词风之间的演进关系；再考察韦庄词风与温词异同及其原因，并藉以进一步深入认识诗词之间关系。
（一）从李贺、李商隐到温庭筠一、表现“迷魂”、“心曲”词，特别是最为突出地表现词体不同于其他文体特征的婉约词，从内容上看，更多地是以具体细腻的笔触，集中地体现人的心境意绪，将情思中最为细美幽约者，曲尽其妙地予以表达。
温庭筠词《菩萨蛮》（小山重迭）通首表现的是女主人公慵懒、孤寂的心境；韦庄《菩萨蛮》五首，表现的是在乱离中流落江南的枨触情怀；李煜词：‚剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头‛（《相见欢》），写的是被‚离愁‛折磨的心头滋味。
《花间集》中‚心‛字出现79次。
名句如：‚谢娘无限心曲，晓屏山断续‛（温庭筠《归国遥》）、‚柳暗魏王堤，此时心转迷‛（韦庄《菩萨蛮》）、‚丁香软结同心‛（毛文锡《中兴乐》）、‚换我心为你心，始知相忆深‛（顾夐《诉衷情》）、‚不堪心绪正多端‛（孙光宪《临江仙》）等等，在直接出现‚心‛字的同时，由相关的语境烘托，把‚心曲‛、‚心绪‛，以至难以把握难以说清的内心复杂变化与繁复层次，都鲜活贴切地表现了出来。
晚唐五代词
词的初创及晚唐五代词第一节燕乐的兴起及词的起源一、燕乐的兴起1、词的概念词是配合音乐用以歌唱的新诗体。
词原是配合隋唐以来新兴燕乐歌唱的歌词，在唐代称为曲子词，后来简称词。
词又叫诗余、乐府、长短句；亦称乐章、歌曲、倚声、琴趣等。
2、词与诗的区别：形式和体制上：1]与音乐的结合方式不同。
汉魏乐府：先有歌辞，后配乐。
唐五代词是先有乐后有词，是“倚声填词”。
2]所配的音乐类型不同。
汉魏乐府是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐）的产物。
雅乐——清乐——宴（燕）乐审美特质上：隐约含蓄王国维《人间词话》：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
词之雅郑，在神不在貌。
永叔少游虽作艳语，终有品格。
缪钺先生《论词》归纳了词不同于诗的四个特征如下：一曰其文小诗词贵用比兴，-------而词中所用，尤必取其轻灵细巧者。
······因此，词中言悲壮雄伟之情，亦取资于微物。
····盖词取资微物，造成一种特殊之境，借以表达情思，言近旨远，以小喻大，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣也。
二曰其质轻·····所谓质轻者，非谓其意浮浅也，极沉挚之思，表达于词，亦出之以轻灵，盖其体也。
·····故凝重有力，则词不如诗，而摇曳生姿，则诗不如词。
词中句调有修短之变化，亦有助于此。
例：晏几道《鹧鸪天》词、杜甫《羌村》诗。
三曰其径狭文能说理叙事，言情写景；诗则言情写景多，有时仍可说理叙事；至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。
此虽因调律所限，然与词体之特性亦有关系。
·····盖词为中国文学体裁中之最精美者，幽约怨悱之思，非此不能达，然亦有许多材料及辞句不宜入词。
晚唐五代词培训材料
越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 • 社会价值：作为李煜的绝命词，《虞美人》在文学史上具有重要地位和影响，它不仅展现了作者卓越的艺术才
晚唐五代词的未来发展方向
未来对晚唐五代词的研究将更 加注重全面性和系统性，深入 挖掘这一时期的词作和词人的
价值。
跨文化、跨语言的比较研究 将成为晚唐五代词研究的新 方向，有助于更好地理解和
传播中国词文化。
数字化和人工智能等新技术的 应用将为晚唐五代词的研究提
供更多的可能性和便利。
对晚唐五代词的期待与展望
音韵协调
词人还注重音韵的协调与美感，通过 押韵、平仄等手法，使得作品在朗读 时更加悦耳动听。
手法多样，创新性强
多种手法运用
晚唐五代词人在创作时，运用了多种艺术手法，如比喻、拟人、夸张等，使得 作品更加生动形象。
创新性突出
词人还勇于尝试新的创作手法和风格，为词坛注入了新的活力，推动了词的发 展与创新。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》李璟
词牌介绍
内容赏析
《摊破浣溪沙》是变体词牌，此调以李璟 词为正体，双调，上片四句三平韵，下片 四句两平韵。
此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的 愁恨与感慨，上片写春景及女子的行动， 下片写情，倾诉别恨，抒发怀古幽情。
艺术特色
社会价值
全词语言清丽，情致缠绵，意境深远，是 一首优秀的婉约词作。
在教育领域的研究与教学
01
晚唐五代词在教育领域具有重要的研究价值和教学意义。
02
学者们通过对晚唐五代词的研究，深入挖掘其文化内涵和艺术价值，为文学、 音乐等领域的发展提供理论支持。
晚唐五代词--最终版 -
南唐词人代表——冯延巳
冯延巳，字正中，广陵人。存词百首 左右，有《阳春集》传世。其词亦多写闺 情、离愁，多为“娱宾遣兴”、流连光景 之作，如《采桑子》十四首表现了浓重的 忧愁与哀伤。
《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜 火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
晚唐五代词
词发展的兴盛时期，词体风格开始定型， 表现手法也得到提高； 由朴素、明朗、自然的特点渐渐变成 “词为艳科”的局面。
晚唐词人代表——温庭筠
晚唐文人填词成就最高、影响最大的词人。
是中国词史上第一个以词名家的人，今存词
弄 妆 梳 洗 迟 。 照 花 前 后 镜 ，
欲 度 香 腮 雪 。 懒 起 画 蛾 眉 ，
小 山 重 叠 金 明 灭 ， 鬓 云
菩 萨 蛮
梦江南
一首 二首
千万恨，恨极在天 涯。山月不知心里事， 水风空落眼前花，摇曳 碧云斜。
梳洗罢，独倚望江 楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，肠 断白蘋洲。
晚唐词人代表——韦庄
七十余首，为唐人之冠。
温词开创了真正的文人词传统，奠定了词在
中国文学史的地位。
温词特色
多写男女之情，文词精工华艳，声律严谨 和谐，且对女子的容貌、服饰及情态多有 细腻描绘，如《菩萨蛮》。 温词也有清丽疏淡之作面 交 相 映 。 新 贴 绣 罗 襦 ，
王重民《敦煌曲子词集》计一百六十一首，
是我国第一部词的总集。如《菩萨蛮》， 《望江南》。
中期文人词
词体在民间兴起后，盛唐和中唐一些诗 人开始了对这一新形式的尝试。 代表词作者：张志和、戴叔伦、韦应物、 刘禹锡、白居易。
22.晚唐五代词
一、产生原因
★ ★ ★
唐代经济文化繁荣的促进 燕乐发展的推动 诗体演变的结果：旗亭画壁
二、敦煌曲子词
民间词代表 内容广泛，艺术粗糙， 朴素直率，活泼生动
三、中唐文人词 四、温庭筠：花间派鼻祖 五、西蜀词：
花间派：我国文学史上最早的词派，五代后
蜀赵崇祚辑录温庭筠、皇甫松、韦庄等18家 词人的词作500首，编成《花间集》，花间派 因此而得名，其中，温庭筠、皇甫松为晚唐 词人，余乐和男欢女爱， 风格浓艳香软，柔靡绮丽。
晚唐五代词
产生原因 敦煌曲子词 中唐文人词 温庭筠 西蜀词 南唐词
晚唐五代词
词：即歌词，是一种配合音乐歌唱的新 即歌词， 诗体，因与音乐密切相关，故称“ 诗体，因与音乐密切相关，故称“曲子 又称“长短句” 诗余” 词”，又称“长短句”、“诗余”。兴 起于隋唐，成熟于晚唐五代， 起于隋唐，成熟于晚唐五代，盛行于宋 写词时往往依乐谱声律、 代，写词时往往依乐谱声律、节拍来填 填词” 依声” 后来， 写，称“填词”、“依声”，后来， 后人根据前人作品的谱式来填写， 后人根据前人作品的谱式来填写，故词 渐渐与音乐分离。 渐渐与音乐分离。根据体制的不同可分 为小令、中调、长调， 为小令、中调、长调，据段数不同可分 为单调、双调、三叠、四叠。 为单调、双调、三叠、四叠。
2、艺术特点： 、
★ ★ ★
一任情感宣泄，较少理性节制，写出真性情 善用多种手法抒写悲情，具有强大感染力
本色而不雕琢，语言朴素自然，凝练精警， 多用口语、白描。
王国维《人间词话》 王国维《人间词话》：“词至李后主而眼界始 感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词” 大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”
《更漏子》：“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴 到明。”
晚唐五代诗人的诗歌创作与社会背景对比
Introduction晚唐五代时期可谓是中国古代诗歌创作的黄金时期，许多优秀的诗人在这个时期涌现出来。
起初，我感到困惑，究竟是什么因素促使了这么多杰出的诗人在这个时期诞生？于是我开始进行了一番调查研究。
我发现，晚唐五代的社会背景是这些诗人创作的重要原因之一。
在本文中，我将对晚唐五代诗人的诗歌创作与社会背景进行对比，探讨它们之间的关系。
Body五代时期的社会背景五代时期，是中国历史上一个动荡不安的时期。
唐朝的灭亡使得国家陷入了割据混乱的局面，民不聊生，社会秩序严重紊乱。
由于战乱，许多人流离失所，流亡他乡。
这种动荡的背景给了诗人们广阔的创作空间，并且他们对社会现实的观察和思考也成为他们作品的重要内容。
H2：诗人对战乱的思考战乱给了诗人们思考社会的机会。
他们目睹了战争带来的破坏和伤亡，也经历了流亡的辛酸。
因此，他们在诗中表达了对战争的痛惜和对和平的向往。
比如李商隐的《无题》中写道："无可奈何花落去，似曾相识燕归来"，歌颂了和平时期的美好。
H2：诗人对社会混乱的观察诗人们在创作时也观察了社会混乱现象。
他们对社会现实的观察使得诗歌的内容更加真实和生动。
比如白居易的《赋得古原草送别》中写道："离离原上草，一岁一枯荣"，描绘出社会动荡状态下大地的凄凉景象。
诗人的诗歌创作晚唐五代时期，有许多优秀的诗人，他们的诗歌创作成为中国古代文学的瑰宝。
他们的创作风格和内容各具特色，在文学史上留下了深刻的印记。
H2：杜牧的诗歌创作杜牧是晚唐五代时期的一位重要诗人，他的诗歌表现出了积极向上的生活态度和对美好事物的热爱。
他善于运用比喻和夸张的手法来表达自己的情感。
比如他的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中写道："衰草连空际，飞叶满长街"，生动刻画了秋天的景象。
H2：李商隐的诗歌创作李商隐是晚唐五代时期的一位杰出诗人，他的诗歌写实而细腻，充满了对人生和社会的思考。
他的诗作多以自然景物为背景，通过描写自然景物来表达自己的情绪。
晚唐五代词
《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝 色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？ 长亭更短亭。
《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年 年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音 尘绝，西风残照，汉家陵阙。
（宋）黄升《唐宋诸贤绝妙词选》：“二词为百代词曲之 祖”。
第十二讲
晚唐五代词
概说
词于初盛唐时期就在民间和部分文人中出现。中唐时期词体 确立。晚唐五代时期趋于成熟。 词是“倚声填辞”，其根本的发生原理是以辞配乐。词最先 所配的是燕乐。燕乐是中原音乐融合胡乐（主要是西域音乐） 的产物。 词在唐代被称为曲子词。敦煌曲子词大多为唐代民间词，同 时具有向文人词过渡的特征。 词后来脱离音乐，成为一种诗体。又称诗余、乐府、长短句； 亦称乐章、歌曲、倚声等。 词在晚唐五代，逐渐完成了从俚俗向艳冶及端庄、严肃的转 变，开始了向宋词的过渡。
张志和《渔父》西塞山前白鹭，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。 江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷。
白居易《忆江南》
江南好，风景旧曾谙。日出江 花红胜火，春来江水绿如蓝。能不 忆江南？
三、艳冶：花间词风
《花间集》、花间词风
《花间集》：五代后蜀赵崇祚选录晚唐五代温庭筠、韦庄、 皇甫松等十八人词500 首，编为《花间集》十卷。是我国最 早的一部文人词总集。所收词作的代表人物是温庭筠和韦庄 （并称“温韦”），其中温有“花间鼻祖”之称。 花间词风：因《花间集》而得名。其特点是以女性及其心理 等为表现对象，词风缛采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉 的气味。
薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
隋唐五代文学课件：晚唐五代诗歌
宣宗時，牛黨白敏中任宰相，李黨全遭罷斥。李 德裕被趕到崖州，憂鬱而死。
在這樣的背景下，晚唐詩人的思想、心態與藝 術追求與他們的前輩中唐詩人有所不同。
中唐韓愈《盆池》 莫道盆池作不成，藕稍初種已齊生。 從今有雨君須記，來聽蕭蕭打葉聲。
李商隱《宿駱氏亭懷崔雍崔袞》 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
杜牧還能在即景抒情中注入深沉的歷史感慨， 抒寫繁榮消逝的傷悼情緒，常帶有盛衰興亡 不可抗拒的哲理意味。
《題宣州開元寺水閣》【補】：
六朝文物草連空，天澹雲閑今古同。
鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。
惆悵無因見範蠡，參差煙樹五湖東。
筆意超脫，在廣闊的時空背景上展開詩境，一 方面以麗景寫哀思，很能體現杜牧律詩含思 悲淒、流情感慨的特色。
⑵26至36歲（828—838）“十年幕府吏”，大部分時 間輾轉於幕府之間。居揚州，頗好遊宴，《遣懷》 “十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。
⑶37至47歲，前三年任京官，武宗會昌三年（842） 起，歷任黃州、池州、睦州刺史。
⑷47至50歲，任京官。大中三年（849）司勳員外郎， 史館修撰，大中四年，遷吏部員外郎，出守湖州， 五年，內升考功郎中，知制誥，六年遷中書舍人， 冬病重，自覺不久於人世，作墓誌銘。不久辭世。
謝枋得：“明皇天寶間，涪州貢荔枝到長安，色香不 變，貴妃乃喜。州縣以郵傳疾走稱上意，人馬僵斃， 相望於道。‘一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來’， 形容走傳之神速如飛，人不見其物也。又見明皇致 遠物以悅婦人，窮人之力，絕人之命，有所不顧。 如之何不亡？”
其二：造語驚人，奇絕痛絕。
其三：安祿山在“玄宗前作胡弦舞，疾如風馬”
《中国古代文学史》(第二版) 10第四编 隋唐文学 第九章 晚唐五代诗坛
▪ ?赤壁?诗：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与 周郎便，铜雀春深锁二乔。〞
—859？〕， 字义山，号玉溪生，又号樊 南生。李商隐家庭为李唐王 室旁支，但自其高祖以来日 渐衰微，其祖、父不仅官职 卑微，且寿数不永。李商隐 少年失怙、家境清贫，性格 敏感细腻多愁。
二、郑谷与晚唐五代苦吟诗人
▪ 郑谷的诗，受到晚唐没落的时代气息的影响，带有悲凉凄清的情 调。
▪ ?久不得张乔消息?诗云：“天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处 甚，安稳到家无？树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少 旧耕夫。〞
▪ 郑谷作诗讲究字句，锻炼刻苦，其“一字师〞的典故颇能道出他 在诗歌创作上的孜孜以求。作诗苦吟不辍。同时，他也受到白居 易浅近诗风的影响，形成浅显易懂的风格。
▪ 晚唐五代时期，诗坛上有一批以苦吟而著称的诗人，他们生逢动 乱不安的时局，政治的腐败，科举的艰难，出身的寒微，才力的 窄薄，使他们虽看不到科举仕进的希望，却也只能把个人的命运 和前途维系在读书科举这座摇摇欲坠的独木桥上。作诗，是他们 谋生的手段，是他们希望的寄托，也是他们生命和价值的表达。
▪ 苦吟诗人继承贾岛姚合琢字炼句、刻苦作诗的传统，尤其讲究律 诗的对仗。无论字句还是诗歌气象，都和贾岛姚合非常相似。
▪ 其远祖杜预为西晋著名的政治家和学者，曾祖杜希望为玄宗 时戍守边塞的名将，爱好文学。祖父杜佑是中唐著名的政治 家、史学家，官至宰相仍手不释卷，所撰?通典?二百卷，是 关于中国古代典章制度的重要著作。
▪ 杜牧的一生，历经唐王朝德、顺、宪、穆、敬、文、武、宣 八帝。这是唐王朝意欲中兴最终却梦想破灭走向全面溃退的 时期。
▪ 善于用典也是李商隐咏史怀古诗的一大特色。
晚唐五代词
3、李煜词的艺术特征
（1）真挚深沉的情感，“眼界始大，感慨
遂深”的境界。
李煜的文学修养和艺术修养要高于花间词人，精神生 活较为丰富，受传统文化的长期熏陶，生活情趣和审美趣 味显然要比只图享受的君主高雅得多。 如《虞美人》、《浪淘沙》等，词风倾向于韦庄，但 词人的创造力并不体现在题材的开拓上而是体现在题材的 表现上，加以各种表现手法的运用，使词的情感容量扩大， 使作品显得深沉浑厚，其成就大大超象性意象概括较为丰富深厚的 情感生活，打破花间词注重暗示、折射及感官化 表现模式，而代之以跳跃性极大的诗性结构方式， 淡化意象的色彩、暗示、意指及物性特征，意象 本身仅起时序、情节性特征，表现出主体情志化 的初步倾向。
（3）李煜词的白描手法
云一涡，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉 三两窠，夜长人奈何！（《长相思》）
四、花间词代表：温庭筠词
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面 交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨 蛮》）
以艳丽细腻的笔调描画了一个慵懒娇媚的女子晨 起梳妆的情景，末句以“双双金鹧鸪”反衬女子的孤单， 含蓄曲折。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环， 与词境相映互衬，应该说在字面推敲、篇章布局、音乐 节奏上都很成熟。
4、温庭筠词的风格特征
温庭筠词意象密丽、色彩秾艳，语 言雕琢、错采镂金，意境朦胧幽约、迷 离惝恍，结构起伏变化、若断若续，形 成了丽密幽深、绮艳婉媚的主体风格。
5、温庭筠与韦庄词比较
王国维《人间词话》以“弦上黄莺语”评韦 庄词，以“画屏金鹧鸪”评温庭筠词，颇为形象 而准确。概括而言，温、韦之别主要在： 1 1、温密而韦疏 2、温浓而韦淡 3、温秾艳而韦清新 4、温雕琢而韦自然 5、温幽深而韦浅切
晚唐五代时期的社会生活状况研究
晚唐五代时期的社会生活状况研究晚唐五代时期，是中国历史上一个充满变革和动荡的时代。
在这个时期，中国社会经历了政治、军事、文化、经济等方面的巨变，这些变化直接影响着人们的生活。
本文将探讨晚唐五代时期的社会生活状况。
一、官僚土地制度改变晚唐五代时期，官僚制度的改变，给社会带来了深远的影响。
改变之一是土地制度的变革。
唐代后期，由于政治腐败和战乱，大量土地集中在少数人手中，贫困农民日益增加，社会矛盾加剧。
为了解决这个问题，五代时期开始，政府开始实施一系列土地制度的改革，主要内容是推广“均田制”和“废亩衡制”。
均田制是指将土地按照家庭人口数平均分配，以达到公平。
而废亩衡制是废除了唐代的亩衡制，用均田制来平均分配土地。
这两个制度的实施，既缓解了农民贫困的问题，也提高了农业生产力，使社会得以稳定发展。
二、城市商业发展晚唐五代时期，城市商业的兴起，也是一个重要的社会现象。
由于政治不稳，城市变得更加重要，商业活动也随之发展。
商业品类也随之变得更加多样化，包括轻工业、手工业、小商品交易等。
此外，各种工艺技术的发展，也带动了城市经济的发展。
丝绸、青铜、金银器等金属手工艺品和纺织品等轻工业品，都得到了迅猛发展。
商业活动的繁荣，也使城市成为了一些文化活动的中心，例如书法、诗歌、画等文化艺术活动的都得到了普及和发展。
三、宗教信仰的兴盛晚唐五代时期，宗教信仰的兴盛也是一个重要的社会现象。
佛教的传播受到了政府的大力支持，寺庙得到了大规模的建设和扩建。
道教在宗教信仰中也得到了发展，追求长生不老的思想和方术享有广泛的追随者。
尽管基督教和伊斯兰教流传到了中国，但由于各种原因，这两个宗教在当时并不得到广泛的支持。
四、女性的地位提高晚唐五代时期，虽然女性的地位不能与现代相比，但是女性的地位还是有所改善的。
五代十国时期，一些女性成为国家的君主，例如五代后唐时期的武则天和五代后周时期的周太祖，这为女性的地位提高奠定了基础。
此外，女性的社会地位和结婚制度也发生了改变。
晚唐五代词
用金玉锦绣的字面和珠光宝气的形貌来展 示它的富贵外观 以温庭筠的十五首菩萨蛮为例，使用的富贵词： 绣罗襦 金鹧鸪 水晶帘 玻璃枕 鸳鸯锦 金翡翠 金凤凰 玉钗 玉钩 金缕 金雁 绣帘 锦衾 鸾镜 陈子展《唐代文学史》：“温庭筠的词比诗更多 富贵气，词的内容是富贵生活，词的形式多富贵 辞藻。因此金玉锦绣，络绎笔端。”
常见二十种词牌 定风波 鹧鸪天 菩萨蛮 虞美人 临江仙 水调歌头 江城子 浪淘沙 青玉案 清平乐
蝶恋花 满江红 卜算子 雨霖铃 浣溪纱
渔家傲 水龙吟 天仙子 八声甘州 念奴娇
（二）倚声填词 词调各有一定字数，声韵和节拍。作 词者按照调的规定，填入字词，使合 音节，谓之倚声填词。
（三）词的分类 词大致可分为三类：
词集名称中的香艳味。 韦庄《浣花词》 、李珣《琼瑶集》 、韩偓词 集《香奁词》、晏殊《珠玉词》 、吕本中《紫 薇词》、 向子諲《酒边词》 、 赵长卿《惜 香乐府》
三、以柔为美：唐宋词中的婉媚态
前人论词，将词的风格分为“婉约”和“豪放” 两类，而以“婉约”为其“正宗”的词风。 “婉约”的评语，正道出了唐宋词“柔性美” 的美感特色。
泽，波撼岳阳城。
——孟浩然望 洞庭湖赠张丞相
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。 ——更漏子 温庭筠 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年
年有。独立小桥风满袖，平林新月人 归后。
——鹊踏枝 冯延巳
1、在外部形式上。词以长短句为主体， 诗以齐言句为主体。词比诗更多变化。 2、在题材内容上，“诗言志”，“词 言情”。诗在题材上比较偏重政治主体， 以国家兴亡，民生疾苦，胸怀抱负，宦 海浮沉为主要内容。词描写男欢女爱， 生死离别为主。
（一）小令，指拍词的短小者，一般认为， 五十八字以内为小令。 （二）中调，指词长短适中者，一般认为， 五十九至九十字为中调。 （三）长调，指词篇幅较长者，九十一字 以外为长调。
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韩滉《文苑图》（晚唐）
鎏金铜观音造像（五代）
參考書： 1.杜牧《樊川詩集注》，上海古籍，1978 2.溫庭筠《溫飛卿詩集箋注》，上海古籍 1980 3.羅隱《羅隱集》，中華書局，1983 4.韋莊《韋莊集校注》，上海古籍，2002 思考题： 1．晚唐诗歌题材与风格走向（内容、特点、代
表作家及其代表作）
晚唐詩壇整體狀況：感傷氣息濃重、雕琢風氣 盛行、題材境界狹窄。
前期以“小李杜”成就最高。晚唐詩的例外
後期，詩人們更多地感受到個人在歷史和命運 中的無奈，創造出幽美深婉、清曠明麗的頹 唐詩境，詩歌的氣勢和力度弱化。
唐王朝面臨全面崩潰，詩歌向兩端發展：
• 重提白居易詩歌主張，創作反映社會的作品
• 消沉地追尋個人心理的平靜，寫出許多散發 著哀愁遲暮之氣的山水詩
⑵26至36歲（828—838）“十年幕府吏”，大部分時 間輾轉於幕府之間。居揚州，頗好遊宴，《遣懷》 “十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。
⑶37至47歲，前三年任京官，武宗會昌三年（842） 起，歷任黃州、池州、睦州刺史。
⑷47至50歲，任京官。大中三年（849）司勳員外郎， 史館修撰，大中四年，遷吏部員外郎，出守湖州， 五年，內升考功郎中，知制誥，六年遷中書舍人， 冬病重，自覺不久于人世，作墓誌銘。不久辭世。
3．杜牧诗歌的艺术风格 李商隱《杜司勳》“高樓風雨感斯文，短翼差池不及群。
刻意傷春复傷別，人間唯有杜司勳。”
• 宋张戒《岁寒堂诗话》“专事华藻”， • 明杨慎《升庵诗话》卷五“豪而艳，宕而丽。” • 清刘熙载《艺概·诗概》称他“雄姿英发”， • 李调元《诗话》称“轻倩秀艳”。
總體說，杜牧詩眾體兼備，內容豐富，情調豪爽俊逸， 風格清新明麗。七律向受推崇，七絕最為人稱道，精 煉含蓄，清麗明快。無論感慨往事、針砭現實，還是 抒寫懷抱、描摹自然，都能在憂鬱中透出高情遠致、 爽健勁拔的氣格，頗有劉禹錫的詩風
⑵藩鎮割據
大顺二年（891）王建前蜀 景福元年（892）杨行密建吴 景福二年（893）钱鏐吴越国
王审知闽国 乾宁三年（896）马殷楚国
⑶朝臣黨爭
“牛李黨爭”
牛僧孺、李宗闵因评论时政，得罪宰相李吉甫，贬
穆宗长庆（821—824）宰相牛僧孺，排挤李德裕 武宗时（841—846）宰相李德裕，放逐牛僧孺、
何文焕《历代诗话考索》：“即作十里，亦未必 尽听得着，看得见。题云《江南春》，江南方 广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭 无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。 此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰 《江南春》，诗家善立题者也”。
用寫意手法描繪江南春景：煙水迷離，生機勃勃， 同時含蓄地借前朝故事揭露當時崇佛修寺的情景
和李商隱比，李深婉而杜俊爽。
許渾與杜牧是朋友，詩風相似。今存詩作全為 律絕，和律圓熟、佈局謹嚴、用字精工
《咸陽城東樓》p428 一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀州。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
名作《金陵懷古》結聯“英雄一去豪華盡，惟 有青山似洛中”，涵蓋廣範，抒發了對繁華 昌盛終將消盡的無可奈何心情。
謝枋得：“明皇天寶間，涪州貢荔枝到長安，色香不 變，貴妃乃喜。州縣以郵傳疾走稱上意，人馬僵斃， 相望於道。‘一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來’， 形容走傳之神速如飛，人不見其物也。又見明皇致 遠物以悅婦人，窮人之力，絕人之命，有所不顧。 如之何不亡？”
其二：造語驚人，奇絕痛絕。
其三：安祿山在“玄宗前作胡弦舞，疾如風馬”
汪遵《咏史诗》一卷，存58首
周昙《咏史诗》八卷，存195首
孙元晏《六朝咏史诗》一卷，存75首。
此外，有杜牧、李商隱、許渾等人的。
杜牧咏史诗最為人稱道。《過華清宮》p418用以小見 大的手法，對明皇貴妃的荒淫誤國加以藝術概括， 主旨：揭露統治者為滿足一己口腹之欲竟不惜興師 動眾，勞民傷財，其一：
蘇軾《荔枝歎》“宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載”
《過陳琳墓》p427。抒寫與陳琳異代同心之感，頗有 英雄失路之慨。能夠見出溫庭筠在放蕩一面之外， 還有執著、有所作為的一面。
韓偓（842—923）有《香奩集》，嚴羽《滄浪詩話》 謂其“皆裾裙脂粉之語”。大致分三類：
• ①淫狎輕靡，跟齊梁宮體一脈相承。 • ②與時事有關，多少帶一些寄託。 • ③寫男女之情，能保持一定品位的。 吳融詩歌內容和風格接近韓偓。《情》詩
杜牧還能在即景抒情中注入深沉的歷史感慨， 抒寫繁榮消逝的傷悼情緒，常帶有盛衰興亡 不可抗拒的哲理意味。
《題宣州開元寺水閣》【補】：
六朝文物草連空，天澹雲閑今古同。
鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。
惆悵無因見範蠡，參差煙樹五湖東。
筆意超脫，在廣闊的時空背景上展開詩境，一 方面以麗景寫哀思，很能體現杜牧律詩含思 悲淒、流情感慨的特色。
⑷妇女题材诗：
周 朗
《杜秋娘诗》
作 《
杜《张好好诗》秋来自娘《题桃花夫人庙》
图 》
( ))
《金谷园》
部 分
《宫人冢》
其他名篇 《遣怀》 落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。 《赠别二首》 娉娉袅袅十三余，豆蔻稍头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
溫庭筠與李商隱並稱“溫李” 溫庭筠（812？～866），存詩約330首，其中1/6
樂府詩,華美流麗,寫閨閣宴遊. 《春愁曲》
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。 遠翠愁山入臥屏，兩重雲母空烘影。 涼簪墜發春眠重，玉兔煴香柳如夢。 錦疊空床委墜紅，颸颸掃尾雙金鳳。 蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。 覺後梨花委平綠，春風和雨吹池塘。
⑴宦官專權。唐宪宗、敬宗为宦官所杀，穆宗、 文宗皆为宦官所立。大和九年“甘露之变”
《新唐书·仇士良传》“天子不可令闲暇，暇必 观书，见儒臣，则又纳谏，智深虑远，减玩好， 省游幸，吾属恩且薄而权轻矣。为诸君计，莫 若殖财货，盛鹰马，日以球猎声色蛊其心，极 侈靡，使悦不知息，则必斥经术，阇外事，万 机在我，恩泽权力欲焉往哉？”
依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。 月不長圓花易落，一生惆悵為伊多。 思路頗細，兼有情致。
三、隱士情懷與淡泊詩風
自唐懿宗咸通後期始，唐王朝進入動亂階段。 文人較前更難有所作為，且常有性命之虞， 環境險惡,一些人把功名看淡了,平安閒放， 終老煙霞，一切淡然處之，成為精神追求。
司空圖《有感》其二“從此當歌惟痛飲，不須 經世為閒人” 。
運用比興手法，把逃避回鶻侵擾的邊民比作哀鴻，抒 發民生哀怨，隱含對朝廷不能禦侮安民的不滿。
⑵咏史怀古诗：写得最出色、成就最突出。
★晚唐懷古詠史詩數量大增，情調也與往時不同。 初盛唐在懷古中常帶有前瞻意味，中唐懷古常寄 託國家中興希望，晚唐詩人則用一切皆無法長駐 的眼光，看待世事的盛衰推移，普遍表現出傷悼 情調。這種悼古傷今，從劉禹錫《西塞山懷古》 《金陵五題》等篇開始，形成一股勢頭，隨後， 大量創作，如胡曾《咏史诗》三卷（150首），
後二句言此來自江北揚州之歌女，不解陳亡之恨，在陳 故都，尚唱靡靡遺音“亡國之曲”。
牧之聞其歌聲，以冷眼看時事，以歷史諷現實，感慨執 政者醉生夢死、荒淫糊塗和世人的居安忘危。
⑶写景纪行诗。诗人或即景生情，或咏物表意， 或纪行述闻。如《江南春》p419
杨慎《升庵诗话》“千里莺啼，谁人听得？千里 绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之 景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣”。
杜牧的懷古詠史詩多數是抒寫對於歷史上繁榮昌盛局面 消逝的傷悼情緒。也有不少是借題發揮，表現自己的 政治感慨與識見，《赤壁》X227；p418：
詩立意奇特。借慨歎周瑜因有東風之便而取得成功，隱 含自己懷才不遇。這類詩主要意思不在懷古。
《泊秦淮》X228：
前二句寫秦淮月夜，樸朔迷離之景，酒家夜市繁榮，弦 歌處處，花天酒地、歌舞沉迷。
皮陸、司空圖等人詩歌，突出地表現了這種避 世心態與淡泊情懷。
四、亂離之感與時世諷諭
唐末詩人置身動亂，關注社會災難、民生疾苦 • 聶夷中《詠田家》p437 • 杜荀鶴《亂後逢村叟》《山中寡婦》p440 • 著名詩人中，只有生活到五代初的鄭谷、韋
莊、羅隱等，歷經易代之際的種種劫難，才 對時代的喪亂有更多反映。基於内心的由失 望痛苦到近于絕望，詩境浅狭，多未世凄凉 黯淡情绪。唐詩也降下了帷幕。
一、杜牧與懷古詠史詩
1．生平與創作： 杜牧（803—852）字牧之 京兆萬年人。
遠祖為西晉名將杜預， 祖父是中唐名相杜佑， 父親杜從鬱曾官至駕部員外郎
一生歷經德、順、憲、穆、 敬、文、宣七帝。
⑴26歲中進士以前。“長兄以驢游丐於親舊”，與弟 杜覬過著“食野蒿藿，寒無夜燭”的生活。專注於 治亂與軍事。《阿房宮賦》《感懷詩》《燕將錄》
第十章 晚唐五代詩歌
唐文宗大和以後約八十年（828-907）和唐亡以後的 五代，是文學史上的晚唐五代時期。
本章要目：
晚唐社会特征与士人心态
一、杜牧與懷古詠史詩 二、愛情題材與豔麗詩風 三、隱士情懷與淡泊詩風 四、亂離之感與時世諷諭
晚唐的社会特征与士人心态
唐亡的主要原因是皇帝的昏庸、政治的腐敗以 及三大政治問題、三大痼疾：
二、愛情題材與豔麗詩風
晚唐時，閨閣情懷在文士精神生活中占重要地位。 由於晚唐禮教鬆馳，盛行享樂淫逸，又因士人 在科舉和仕途上缺少出路，轉而寄情閨閣,尋找 補償慰藉。詩歌多寫婦女、愛情、閨樓繡戶， 且以男女之情為中心，融合其他題材內容
不少詠物詩，所詠的花柳蜂蝶，實際是女子化身
一些敍事詩如杜牧《杜秋娘詩》,韋莊《秦婦吟》 借表現女主人公的命運遭遇，在敍述中融入了 社會生活內容
杜牧才氣縱橫，抱負遠大，繼承了祖父杜佑以 《通典》為代表的經世致用之學，注意研究 “治亂興亡之跡，財賦兵甲之事，地形之險 易遠近，古人之長短得失”（p416）