中国工艺美术史青铜器工艺
中国工艺美术史概述
中国工艺美术史概述二、主要内容、分类实用工艺美术和陈设工艺美术传统工艺美术和现代工艺美术手工艺美术和工业设计民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术雕塑、锻冶、烧造、木作、髹饰、织染、编、扎、画绘、剪刻传统工艺美术：雕塑工艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺。
现代工艺美术：室内环境设计、染织设计、服装设计、日用工业品造型设计、日用陶瓷设计、商业美术设计和书籍装饰设计等。
三、美学特征和谐性、象征性、灵动性、天趣性、工巧性第一章原始社会的工艺美术概述石器原始人从实用生产（还不是从审美）的要求出发，对造型样式有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段。
为了砍砸刮削等不同需求而有意打制成不同类型。
旧石器时代石器新石器时代石器动物陶塑形象多生动有趣，在当时社会经济生活中占有重要地位。
表明了原始人对生活细致的观察和较强的造型写实能力。
陶猪新石器时代晚期，河姆渡文化，1973年浙江省余姚市河姆渡出土，长6.7厘米。
从事稻作生产的河姆渡氏族，其家畜饲养业也有一定规模，饲养的家畜主要是猪、狗和水牛，猪的数量最多，破碎的猪骨和牙齿在遗址中到处可见。
河姆渡遗址还出土一件陶盆，其上刻有一束捆扎整齐的稻穗和猪纹，反映了养猪与农业的密切关系。
陶鹰鼎，新石器时代，，仰韶文化陕西华县出土，高36厘米，器口开在鹰的背部，整体造型威武而雄壮。
狗的形象生动可爱，其伸着长颈，抬着头，眯起眼睛，像是迎接主人的归来。
曲卷着尾巴成为器物的手柄鸟形鬶新石器时代.白陶双层口鬶，大汶口文化，这是个鸟形的鬶，最特别的是它的双层口沿，口沿四周还饰有三角形镂孔，双层的口很少见，既可阻挡灰尘杂物，又是很强的装饰效果。
鳖形墨陶壶新石器时代。
鳖形墨陶壶，仿鳖形造，壶腹即鳖身，短尾，周围有4个小爪，每爪有两孔，以作系绳之用。
红陶鸟形器新石器时代。
红陶鸟形器，齐家文化，此鸟形器结合了雕塑与刻划的表现手法，鸟身的一侧刻着细线翅翼纹，另一侧刻细线幼鸟纹，还印有小圆圈纹。
中国工艺美术史4
2、丝织几何纹与人物、动物纹的组合纹样。 舞人动物纹锦
3、刺绣动物纹样和动物、植物组合纹样
（四）织绣纹样的造型方法 1、规整法
2、组合法
3、正面法
4、侧面法
本章小结 春秋战国时期的工艺美术具有时代的共同性和地 区的特殊性，风格清新活泼。工艺造型向世俗化方向 发展。图案组成以四方连续为主。在战国时期还出现 了工艺专著《考工记》。
（五）人物 纹样
战国水陆 攻战纹鉴
三、铜镜的图案
（一）铜镜 （二）四大铜镜：战国镜，汉镜，唐镜和宋镜。
战国镜
汉镜
唐镜
宋镜
（三）战国铜镜图案 1、山字纹镜
2、蟠螭纹镜
3、兽纹镜
4、狩猎纹镜
四、漆器
（一）漆器的种类与造型
1、日用器物：耳杯、卮、豆、勺、盒、壶、俎、 奁、梳、杖等。
2、家具：床榻、几、案、座屏等。
3、乐器：编钟架、鼓、瑟、排箫、笙等。
4、墓葬用器：漆棺、墓神、镇墓兽等。
（二）漆器图案 1、动物纹
2、人物纹
3、云纹
4、几何纹
五、染织
（一）主要产地：齐鲁，楚国。
（二）染织新突破：刺绣和织锦。“锦绣”，美好事物象 征。
（三）织绣图案 1、丝织几何纹样
（1）杯纹
（2）菱格六边形纹 （3）散点几何纹
一、青铜器的器型演变 1、敦
2、壶
3、扁壶
4、其他
青铜器型及功能的转变
时代
器型
功能
意义
商
酒器组合 祭祀用器 宗教
西周
食器组合 礼器
人事（等 级，礼制）
春秋战国 钟鸣鼎食 生活日用器物 实用
二、青铜器的图案
（一）蟠螭纹
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中国工艺美术史青铜器工艺
青 铜 器 工 艺
夏商周时代青铜器
一、引言
考古学家指出，在新石器时代和青铜时代之间还应存在一 个铜石并用的时期。
夏商西周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重
要的人造物品，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，展现 着人们的精神信仰。 所谓“国之大事，在祀与戎”（《左传· 成公十三年》）， 而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离。
2.温手炉 3.温酒炉
错金博山炉
（三）铜奁
古代放梳妆用具、食物的盒子，圆形、直壁、 有盖、器腹较深，盛行于汉代。
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便。
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行。
青铜器的萌芽
我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在 时间上距今4500—4000年。在属于原始社会的较 晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙 古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、 兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了 很多铜工具和镜、指环等。
型设计由严正而变成奇巧。
二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。 鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
二、材料和制作
所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红
铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提高其硬度。而在其中
中国工艺美术史
青铜工艺青铜：在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。
金属物理化学性优点1熔点降低。
容易掌握铸造过程2硬度增高。
可根据器类对硬度的不同要求适当的调整铜锡比例，造出各种适用的器物3便于铸造。
青铜溶液流动性好，浇铸时无微不入，凝时满范，且汽孔少，使装饰花纹清晰 4增加光泽度。
不易锈蚀，具有化学的稳定性。
制作1、陶范法（泥模法）1）炼矿：得到粗铜2）制范：造型、翻范、合范3）熔铸：包括：调剂、精炼、浇铸4）装饰2、失蜡法：是我国春秋战国时期发明的一种制造铜器的先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器形和装饰，内外敷泥待干燥后，注入铜液，蜡液流出，原来有蜡的地方被铜液填满，就形成了铸造物。
这种铸铜方法制得的铜器表面光滑，花纹清晰，精度高。
发展：商代主要采用饕餮纹，还有夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹等。
一般运用主纹和地纹相结合的表现方法，即以饕餮纹为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。
图案组织多用单独纹样，并用对称式，显出威严工整的艺术气氛。
此种格式，也与合模的制作技法相适应。
商代青铜器多用作祭祀或酒具。
周代饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方连续形式，地纹减少或无地纹。
具有质朴和韵律的美。
周代的青铜器多用作礼器，或作为纪念性用品，故多出现长篇铭文，以歌颂周王美德或记对贵族功绩赏赐，或交换、婚嫁、诉讼，以及记事祭祖一类。
春秋战国，除以蟠螭纹为主要纹饰外，还出现了表现社会生活的新题材，如宴饮、舞乐、渔猎、攻战等。
图案组织多用四方连续。
青铜器已失去祭祀和礼器的特性，而向日常生活用器方面发展，增加了许多以实用为主的用品。
铜灯：汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期。
（样式繁多、功能和美观相结合）形式可分1、盘灯有灯盘，一般和高足豆相似，但也有许多象生的盘灯，灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。
（朱雀灯．．．、雁足灯．．．、羊形灯．．．）2、虹管灯灯体有虹管，灯座盛水，燃灯时可将油烟通过虹管吸入灯座水中，以防止空气污染。
青铜器制作工艺及其发展历程
青铜器制作工艺及其发展历程青铜器是我国古代文化艺术中的重要组成部分，其制作工艺也是中国古代工艺技术的杰出代表之一。
青铜器制作工艺的发展历程源远流长，经历了多个阶段的演进和变革，深刻地反映了我国古代人民勤劳智慧的结晶和历史文化的演变。
一、古代青铜器制作工艺的起源青铜器制作工艺的起源可追溯到新石器时代。
中国新石器时代晚期，出现了一些规模较大的氏族部落，这些部落为了使自己能够更好地发展和生存，开始追求制造地位的象征，于是大量的青铜器应运而生。
此时的青铜器制作大多采用“拼贴法”，即先用若干块铜片将青铜器的主体拼凑成质地比较坚硬的形态，然后在表面上完善。
这种制作方法虽然非常落后和原始，不过也为青铜器制造的技术发展奠定了基础。
二、商周时期青铜器制作工艺的进步商周时期，随着社会稳定和生产力的提高，对青铜器的需求也越来越迫切，因此，商代的青铜器制作工艺开始走向密织而成熟。
商代使用的"铸造法"，为青铜器制作提供了重要的技术手段。
铸造法不仅可以制造出细致的雕刻纹饰，而且也更节省铜料，降低了制品的成本。
商周时期的青铜器制作工艺对后世产生了深远的影响，许多制作技法至今仍在使用。
三、春秋战国时期青铜器制作技术的迅速发展春秋战国时期，作为中国古代文化艺术的鼎盛时期，青铜器制作工艺得到了空前的发展，并形成了"铸造法"、"切铜法"等多种制作手段，这些手段为青铜器制作提供了更多的可能性。
在春秋战国时期，许多青铜器制造种类已经非常丰富，如器皿、兵器、乐器等，这些青铜器的制造工艺也非常复杂，雕刻纹饰美轮美奂，体现了人类智慧的极致。
四、汉晋时期青铜器制作工艺的退化与继承汉晋时期，自商周以来已经沉淀下来的青铜器制作技艺达到了极致，青铜器的质量和制作工艺都达到了历史的巅峰。
但是，在东汉晋代之后，由于历史转移和战乱的影响，青铜器的制作技艺开始衰退。
青铜器的纹饰趋于简单，且钱谷、象鼻鼎、四铲、三足鼎等器型也逐渐减少。
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
第二章 夏、商、周时期的工艺美术
夏、商、周时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
夏、商、周时期的工艺美术
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三、青铜器形制与纹饰的演变
简朴——繁缛 凝重——生动 （一）夏代是我国青铜器艺术的初创时期，形体较小、 造型质朴，纹饰也较简单。
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夏、商、周时期的工艺美术
一、历史背景 夏商周史称三代，是中国有文字记载的历史的开端。 1、公元前21世纪，中国第一个世袭奴隶制国家--夏， 诞生了。启改禅让制为世袭制，部落转化为国家机器。 2、公元前17世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治，建 立商王朝。 3、公元前11世纪，商王朝为周武王取代。
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（二）商代是青铜器艺术由成 熟到鼎盛的重要阶段
1、前期：种类明显增多，礼器 也大致齐备，纹饰简单，呈带 状分布。 代表：饕餮乳丁纹方鼎
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夏、商、周时期的工艺美术
2、后期——殷墟期青铜器 器壁较厚，通体满花，凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表器物:偶方彝、“后母戊”大方鼎
垂鳞纹
重环纹
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夏、商、周时期的工艺美术
造型端庄典雅，腹 与方座上的饕餮纹 可看做是商器风格 的延续，器下方座 则是商代所未见的， 体现周人的理性精 神。
青铜“利”簋
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夏、商、周时期的工艺美术
中国工艺美术史-三章夏商西周
陶器工艺
陶器种类
夏商时期的陶器工艺也有了很大 的发展，出现了各种陶器制品，
如炊具、食器、水器等。
陶器造型
夏商时期的陶器造型独特，形态各 异，既有实用性，又具有艺术性。
陶器纹饰
夏商时期的陶器纹饰精美，多采用 植物、几何图形等图案，具有强烈 的视觉冲击力。
02
西周时期的工艺美术
青铜器工艺
01
02
03
奠定了中国工艺美术的基本框架
夏商西周时期的工艺美术，在技艺、风格、形式等方面所取得的创新和突破，为中国工艺美术的基本 框架奠定了基础。这一时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器、陶器等，在造型、纹饰、色彩等方面 所取得的成就，对后世的工艺美术发展产生了深远的影响。
感谢您的观看
THANKS
03
夏商西周时期工艺美术的 特点与影响
特点
神秘威严
夏商西周时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器等，常常表现出一种神秘和威严的气质。 这种特点与当时的神权社会背景密切相关，工艺美术作品在很大程度上是神权和王权的象 征。
精美细腻
尽管夏商西周时期的工艺美术作品在气质上显得神秘威严，但在技艺上却展现出精美细腻 的一面。这一时期的工艺美术作品，如青铜器、玉器、陶器等，在铸造、雕刻、烧制等技 艺方面都达到了相当高的水平。
青铜器纹饰
青铜器的纹饰精美，多采 用动物、植物、几何图形 等图案，具有强烈的视觉 冲击力。
玉器工艺
玉器种类
夏商时期，玉器工艺也取 得了巨大的成就，出现了 各种玉雕作品，如璧、琮、 圭、玦等。
玉器造型
夏商时期的玉器造型独特， 形态各异，既有实用性， 又具有艺术性。
玉器纹饰
夏商时期的玉器纹饰精美， 多采用动物、植物、人物 等图案，具有强烈的视觉 冲击力。
《中国工艺美术史》田自秉·著1
中国工艺美术史? 田自秉·著重点难点笔记中国工艺美术史? 田自秉·著重点难点笔记第一章原始社会的工艺美术图腾P5 彩陶P9 黑陶P25-28 原始社会的工艺美术特征？〔结语〕第二章商代的工艺美术青铜器的装饰—青铜器图案中动物纹样并说明其艺术特点？P48-P54 商代的工艺美术特点？〔结语〕第三章周代的工艺美术〔根本无重点了解〕第四章春秋战国的工艺美术宴乐水路攻战铜壶 P87 彩绘陶 P99 瓦当P101 战国刺绣〔龙凤虎纹秀衣〕P104 战国漆器的装饰风格？特点，种类？P105-107 春秋战国的工艺美术特点？〔结语〕第五章秦汉的工艺美术画像砖P136 弋射收获画像砖采莲画像砖P137 瓦当P138 画像石P156 秦汉的工艺美术特点？〔结语〕第六章六朝的工艺美术青瓷P166 六朝的工艺美术特点？〔结语〕第七章隋唐的工艺美术彩瓷P193 唐三彩P193-194 隋唐的工艺美术特点？〔结语〕第八章宋代的工艺美术宋瓷P230 影青P235 宋瓷的艺术特点？P238 宋代的工艺美术特点？〔结语〕第九章元代的工艺美术青花P262-263 元代的工艺美术特点？〔结语〕第十章明代的工艺美术顾绣P293 景泰蓝P295-296 明代家具工艺P298-300 明代的工艺美术特点？〔结语〕第十一章清代的工艺美术珐良彩P310 画珐良P322 铁花P323 桔祥图案P330-331 清代的工艺美术特点？〔结语〕第十二章近代的工艺美术〔了解〕第十三章新中国的工艺美术〔了解〕此重点根本涵盖所有命题范围，答题时参考课本总结属于自己的固定答案，所以要以“重点结合课本，以书本为主〞，重点的答案自己总结后熟记背熟，考试时题量很少，但是一定要多写多答，在重点的根底上发挥。
名词解释排列，两个圆睁的眼睛永远是最具威慑力的，被着重表现，它张着大嘴，露出尖利的牙齿，头上两只有力的大角向上或向下卷曲着。
臂捧养灯盏，在为尊贵的主人效劳。
中国工艺美术史论文夏商周时期青铜器的发展史.docx
合肥学院中国工艺美术鉴赏论文夏商周时期青铜器的发展论文名称史学生姓名湛琴琴系别生物与环境工程系专业班级14 生物工程一班学生学号夏商周时期青铜器的发展史摘要：中国古代青铜器是中华民族的重要文化遗产之一, 是世界文物宝库中的瑰宝。
它历史悠久 , 绚丽璀璨 , 作为历史的载体 , 内容丰富而深刻 , 具有极高的历史科学和艺术科学等方面的研究价值 , 久已为世人所重视。
对青铜器的研究 , 早在两汉时代就受到了人们的重视 , 宋代金石学之兴 , 推动了研究的发展 , 历经元、明、清各朝 , 这一学科得到了长足的发展和进步 , 出现了不少着名学者 , 有着开创之功 , 留下了丰厚的学术着作。
关键词：商周青铜器 ; 装饰；特点正文：中国青铜时代形成于公元前 2000 年，距今约 4500~4000年龙的时代，相当于尧舜传说时代，古文献上已经纪载当时人们已开始冶铸青铜器，自夏、商、西周起，中国开始了周而复始的朝代更替。
夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。
统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品，多是官府手工业部门制造的。
青铜器是商代工艺的重要品种。
商代青铜器品类齐全、造型多样，装饰图案或中心对称，或呈单独纹样，神秘庄严。
由于商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器制作十分发达。
青铜器成本高，只能为统治者所用。
经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品，同玉器时代一样，约经历了 15 个世纪。
青铜器的出现，促使玉雕技术与陶塑技术合而为一应用在青铜器的塑造方面，在此基础上铸造工艺发展起来。
传说中夏铸九鼎，开启了华下文明的青铜时代。
实际上在塑鼎这种复杂的工艺之前，青铜器必将经历了一个相当长的由简到繁的发展阶段。
此时的艺术风格由原始时期陶器造型、纹饰呈现的活泼愉快走向神秘威严，失去了原始艺术的质朴风格和生活趣味。
而青铜图案同彩陶一样成为古代工艺形式美的瑰丽景观，二者的抽象与逻辑演变，经历了长期的积累，凝结着无数经验与智慧，它嬗变成一种心灵的艺术，脱尽了向自然模仿的痕迹，那原初的具象已被遗忘在意象的升华中。
中国工艺美术史论文——青铜器工艺
中国工艺美术史论文——青铜器工艺作者许军展G1*******资料参考：中国工艺美术期刊中国美术学会中国工艺美术史论文青铜器工艺工艺美术，指美化生活用品和生活环境的造型艺术。
它的突出特点是物质生产与美的创造相结合，以实用为主要目的，并具有审美特性，为造型艺术之一。
工艺美术—作品物质产品，它反映着一定时代、一定社会的物质的和文化的生产水平；作为精神产品，它的视觉形象（造型、色彩、装饰）又体现了一定时代的审美观。
一般分为两大类：一、日用工艺，即经过装湖南省工艺美术大师饰加工的生活实用品，如一些染织工艺、陶瓷工艺、家具工艺等；二、陈设工艺，即专供欣赏的陈设品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、装饰绘画等。
我国工艺美术品的制作较早，如新石器时代已有彩陶，商代以前已有刻纹白陶，商代已有玉器等，写实的造型和图案化的手法即表现出很强的实用性和艺术性。
它们的生产，常因历史时期、地理环境、经济条件、文化技术水平、民族习尚和审美观点的不同而表现出不同的风格特色。
青铜器工艺可以说是中国工艺美术辉煌灿烂的一支奇葩。
铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。
青铜，古称金或吉金，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。
史学上所称的“青铜时代”是指大量使用青铜工具及青铜礼器的时期。
保守的估计，这一时期主要从夏商周直至秦汉，时间跨度约为两千年左右，这也是青铜器从发展、成熟乃至鼎盛的辉煌期。
由于青铜器以其独特的器形、精美的纹饰、典雅的铭文向人们揭示了先秦时期的铸造工艺，文化水平和历史源流，因此被史学家们称为“一部活生生的史书”。
青铜器是由青铜（多为红铜和锡、铅的合金,其中锡和铅的成分都必须大于2%。
另有十多种配方）制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。
由于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一种世界性文明的象征。
最早的青铜器出现于约5000年到6000年间的西亚两河流域地区。
苏美尔文明时期的雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。
中国工艺美术史
朱雀灯——灯体为鸟 形，嘴衔灯盘。
灯
灯是照明的器皿。战国时期已有铜灯。 汉代，灯的应用已
羊形灯——整个灯为羊形，羊背为活动的盖，翻开即为灯 盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊。
• 2、钧窑：
青瓷系统中比较独特的一支。北方青瓷系列，但它的釉 色却变化多端，美不胜收。以釉色美取胜，因此除了堆凸乳 钉、弦纹以外，一般没有其他纹饰。 最著名的品种是高温铜 红乳浊釉，即在天蓝或月 白色釉上烧出大小不一、 形状各异的玫瑰紫或海棠 红色，有的还交织着蓝、 灰、褐、鳝鱼黄等颜色的 斑点或丝缕，如傍晚天空 中的彩霞变幻莫测。
唐锦与汉锦
• 唐锦——多采用纬线起花——“纬锦” 。 汉锦——用经线起花——“经锦”。 • 唐锦用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经畦纹组 织— —不仅可以织出更为复杂的花纹，而且可以显出华丽的色彩。
• 艺术风格： 汉锦——古拙、朴质， 唐锦——清新、活泼、华美、流畅。
宋代瓷器艺术
• 宋代装饰艺术的特点和风格集中在瓷器艺术上， 也是中国瓷器艺术的高峰。 • 五大名窑：钧、汝、官、哥、定
• 1、定窑:宋代五大名窑之一。
除烧白釉瓷器外，还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种，文献 称为“黑定”、“紫定”和“绿定”。
装饰有刻花、划花、印花诸种，风格典雅。
对各地瓷窑有一定影响，曾出现不少仿烧定窑瓷器的瓷 窑。 原为民窑，北宋后期专烧宫廷用瓷；纹饰以龙凤纹为主。 此类宫廷用器多有传世，窑址遗有大量龙凤纹器物碎片。
• 失蜡法的特点是： 1、制作简便，无需分块。 它用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒 入铜熔液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。 2、花纹精细清晰，表面光滑，层次丰富，可制作出复杂的 空间立体的镂空装饰效果。 3、器物表面光滑，不再进行打磨。 4、精确度相当高。
中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
四山纹铜镜
一般镜身材料薄，多有 边沿。整个造型规矩， 给人以轻巧、典雅之感。 镜钮主要为弓形钮，但 钮顶部多饰有1至3道凸 弦纹，所以又称“弦纹 钮”。镜背面光素无纹 饰者，除早期外已消失。 纹饰刻画纤细，并多有 地纹。
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
中国工艺美术史
名词解释图腾：源出印第安奥基华斯部落的语言，意为氏族的微号或标志。
陶器：以粘土抷制，大多经800摄氏度~1000摄氏度以上的高温烧成的器物。
轮制：即将抷料置于可转动的陶车旋转面的中央，转动转轮，用手提拉抷料成形。
彩陶：即在抷体上以矿物质颜料绘画图案，然后焙烧的陶器，多属泥质红陶。
黑陶：是在强还原气氛的窑炉里烧成的，烧成温度一般高于同时同地的红陶和灰陶。
多数黑陶内外皆黑，少数则在灰陶或红陶外施加黑色陶衣，即所谓黑皮陶或黑衣陶。
青铜：一般是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。
按锡，铅的不同含量又有纯铜型，铜锡型，铜锡铅型，铜铅型。
窃曲纹：这是一种动物纹样，应由兽面，夔龙，鸟纹变化而来，其形象卷曲，如一横向的s，但中央有目。
特点：窃曲纹通常左右排列，采取二方连续的构图，显得严整有序。
模印制范：即在铸造青铜器的光素陶范未干透时，以雕刻精细的小花模反复压印出连续的花纹失蜡法：是用调入油脂的蜂蜡制成内膜，在内膜上敷泥浆等，预留孔洞，制成外范，待外范干燥，高温焙烧，内膜溶化成液，由孔洞排出，外范内形成和内膜一样的空腔，再从孔洞注入铜液，冷却后，剥去外范，即得与内膜相同的铸件。
（曾侯乙墓青铜尊盘）鎏金：的做法是以金箔调以适量的水银，加热后，称为液状的金泥，再将金泥涂在所需装饰的金属器或其局部，经烘烤等加热方法令水银挥发而使金固着器物表面，令呗金泥涂过处金光灿烂，就现有知识，春秋战国时代出现了中国最早的鎏金鎏银。
针刻即以尖锐的铁质工具刻画纤细的装饰于器表，在捶揲成型的薄胎铜器上，它们出现尤多，但因线条纤细，题材所占面积也不宜较大，姑图案适于近赏，不宜远观。
漆绘：的做法就是用调色或不调色的大漆绘画图案，这种做法不过是对漆器以及陶器彩绘的移植，殊少创造的意义。
丝绸：是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括了叫朴素的娟，缣，绸，絁甚轻薄的纱，縠以及若干著名的罗，重纹彩的绫，绮，锦，缎，绒，刻丝等。
漆器：是以加工过的大大漆髹饰的器物。
2、工艺美术史：夏商西周
一对铜球范
司 母 戊 目大 前 所方 知 最鼎 重︵ 的 青晚 铜商 器 ︶
三、艺术的演进
夏（主要是二里头文化遗址）的青铜器制作还较为粗糙，但如鼎和一些 礼器及器物上的装饰纹样均被后来的商所继承。
兽 面 纹 青 铜 牌 饰 爵 夏
乳 钉 纹 青 铜 夏
商（早期文化遗址是二里岗）的青铜器礼器制作已然形成系统， 酒器、烹饪和水器都有相当数量的发现。而且这些器皿的使用已 经同社会等级挂钩。
Hale Waihona Puke 毛公鼎 西周晚期源于青铜器鼎的logo 设计
青铜古鼎名片座
鬲(li，音历) 象形文字
• 多用来煮粥用,一般为侈口（广口）、多三袋足，模仿新石器时代的陶 鬲。
四足鬲
商代晚期， 通高23.41厘米。 1981年陕西城出土，烹饪 器。 整体造形奇特，目前全国同 类器物造型中仅见此一例
甗(yan，音演)
•
盘
• 盛水或承接水。多是圆形、浅腹，有圈足或三足，有的还有流。 形制较小的盘也用于盛水洗手，大型的盘则可用来洗浴。
蟠龙盘 商
史墙盘 西周中期
盂
• 盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附 耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
四.青铜器的装饰纹样
夏商西周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而后再趋向 单纯的历程。 夏商多为单独适合纹样，形制以对称居多；入西周后，装饰则开始 向二方连续演化。
鼎
煮食器，相当于现在的锅，煮或 盛放鱼肉用。大多是由腹、足、耳 三部分组成，也有四足的方鼎 原是上古时候极为普遍的烹饪器， 其后实用意义逐渐减弱，成为权势 的象征物。
周代的鼎分为三大类 镬[huò]鼎、升鼎、羞鼎。 镬鼎形体巨大，多无盖，用来煮 白牲肉。 升鼎也称正鼎，是盛放从镬鼎中 取出的熟肉的器具。 羞鼎则是盛放佐料的肉羹，与升 鼎相配使用，所以也叫“陪鼎”。
3 三代工艺美术——青铜器
商后期
西周早期
开放期－西周中期至春秋中叶
此时纹饰刻镂肤浅，多粗纹几何图案。窃曲纹成
为主要纹饰，夔龙、夔凤变化为变相的夔纹，趋 于图案化。风格洗练、朴实舒畅，有别于前期。 器形脱去原始意味，而有自由奔放的精神。 代表器物：
虢季子白盘
毛公鼎
莲鹤方壶
工艺与书法
汉字发展历程 汉字造字原理：
象形
指事 会意
汉字的模拟、造型功能：
缅想圣达立卦造书之意，乃复仰观俯察六合之际
焉。于天地山川，得方圆流峙之常；于日月星辰， 得经纬昭回之度；于云霞草木，得霏布滋蔓之容； 于衣冠文物，得揖让周旋之体；于须眉口鼻，得 喜怒惨舒之分；于虫鱼禽兽，得屈伸飞动之理； 于骨角齿牙，得摆拉咀嚼之势。随手万变，任心 所成，可谓通三才之品汇，备万物之情状者 矣。 ——李阳冰《论篆》
盉（he 音和）
彝（ yi 音宜）
尊
青铜器的形制特征及其时代审美差异
滥觞期－夏至殷前期
鼎盛期－殷中期至周初成、康、昭、穆之世
开放期－西周中期至春秋中叶
新式期－春秋中叶至战国末年
衰变期－战国末叶以后
滥觞期－夏至殷前期
此时青铜器实物发现尚少，所见实物大多比较粗
糙，铸造水平低，种类也少。从文献记载来看， 此时青铜器有非常明显的实用目的。
夏
商前期
鼎盛期－殷中期至周初成、康、昭、穆之世
此时纹饰以饕餮、雷纹为主，富有原始意味，神
秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出以瑰丽为 美的时代风尚。 代表器物：
河南安阳
司母戊方鼎 湖南宁乡 人面方鼎 安徽 龙虎尊 湖南宁乡 四羊方尊 广汉三星堆青铜器
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兽面纹 青铜方 鼎
乳钉纹 青铜爵
四羊方尊
（二）商晚期和西周早期
从盘庚迁殷肇始的商晚期，商代的青铜器逐渐臻于极盛，中
国的青铜艺术则进入了第一个高峰。
著名的是司母 戊大方鼎
１９３９年 安阳武官村出 土，是为祭奠 商王之母戊所 铸。
商晚期的青铜器中大型青铜器颇多，上面的司母戊鼎便是 其中的代表。此外酒器在当时也是异常发达，这与商代的嗜 酒之风不无关系。 公元前1046年武王灭商建立了周。在西周早期的近百年中， 青铜器依然如商一般威严神秘，其造型和装饰很难同晚期商 代风格相区异。
二、材料和制作
所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红
铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提高其硬度。而在其中
添加适量的铅，会使其硬度降低，但能使得青铜获得优良的 韧性。 古代铸造青铜器至少要、金锡美、工冶巧、火齐得”的
记载，正是说明了青铜器制造的几个条件。
人化
神化
礼化
人化
1、奴隶制建立不久，青铜器功能以实用为主，是人 化的。 2、奴隶制鼎盛时期，青铜器主要作为祭器，其功能 是神化和礼化。 3、奴隶制衰落和封建制的确立，青铜器又恢复了实 用品的功能。
青铜器的时代特征
夏朝：共同特点是器壁较薄，整个造型显得枯瘦，简陋，轮廓线条尖锐，青铜器
的造型多以陶器仿制而来。而且青铜器上尚无装饰性附件，也无纹饰，多为素面器。
商周青铜器凤鸟纹
青铜器夔龙纹
（三）几何形纹样
夏商西周青铜器上的几何纹随处可见，在夏和商的早期，
乳钉、网格、联珠等几何纹施用最多。至商中期到西周早期， 它们基本以辅助纹样的形式出现。到西周后期，瓦纹、重环、
商代:几何体的造型大都显得粗重，注意各个部位的比例协调，达到均衡，重心
尽量下沉，在视觉上造成沉稳凝重的效果。此时的青铜器上开始有装饰性的附件。
西周:初期，鼎的腹部上小下大，兽蹄足；中期以后，酒器大减，出现了新的食
器 和水器盘成套的青铜器增多，带长篇铭文的增多。西周后期，礼崩乐坏，礼器都 趋向粗陋，重要而常见的鼎、爵、觚都逐渐消失。
五、装饰及其含义
（一）设计与构图
夏商西周青铜器的装饰走过了一个由简陋入繁缛华美，而
后再趋向单纯的历程。
夏商多为单独适合纹样，形制以对称居多；入西周后，装
饰则开始向二方连续演化。
（二）动物纹
一直到西周早期，中国青铜器最重要的装饰题材都是兽面
纹。它通常作为主题纹样，出现在作品最醒目的位置。
商周青铜器兽面纹（饕餮）
西周食 器青铜 簋
青铜面具 三星堆 商代
青铜器 三星堆
（三）西周中晚期
从穆王（公元前９７６至前９２２年）开始西周进入中期， 青铜器的新风貌也越发成熟。 以食器为中心的礼器组合开始完备，而许多酒器器形相继消
失。中期以后，青铜器中成组成套的器物增多。这与西周人薄
鬼神而重礼仪的观念有关。
青铜“伯 多父”盨
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便。
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行。
青铜器的萌芽
我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在 时间上距今4500—4000年。在属于原始社会的较 晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙 古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、 兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了 很多铜工具和镜、指环等。
中 国 工 艺
美
术 史
青铜器工艺
青铜器的发展史
从远古一直到公元前2100年中原地区的夏朝建立，石器的使用更为普 遍，青铜的冶炼和铸造也还没有形成规模，属于铜石并用时期，青铜文明 还处于萌芽状态。 青铜时代的真正来临，是在中原地区夏王朝建立，自商代晚期到西周 早期达到了青铜文明的鼎盛时期。西周中期以后，青铜造型和纹饰均趋向 简便、简化，铭文增多。春秋中期开始神秘的兽面纹很少见到，充满生活 气息的现世场景出现在青铜器上，神开始让位于人。礼器在战国末期也随 着神圣的祭祀遭受冷遇而渐渐消失，诸侯们忙于争权夺地，青铜器更多地 用于了武器制造和日常生活器皿上，如铜灯、铜镜等。 战国末期，作为一个工具材料的铜，渐渐淡出 了人们的视线，这是因为开掘这个伟大的时代的另 一种工具——铁器诞生了。随着铁器的出现，青铜 文明开始走向了衰落，唯剩下铜镜和铜币还在漫长的 月里孤独前行。
一对铜球范
三、艺术的演进
（一）夏和商代早中期
夏（主要是二里头文化遗址）的青铜器制作还较为粗糙，但 如鼎和一些礼器及器物上的装饰纹样均被后来的商所继承。
商（早期文化遗址是二里岗）的青铜器制作已然形成系统，
酒器、烹饪和水器都有相当数量的发现。而且这些器皿的使用 已经同社会等级挂钩。
鼎在这一时期，不再只是一种实用品，也成为权力的象征。 相传夏禹铸九鼎以像九州，后来成为传国的重器。在商代， 用鼎有着严格的等级规定。
►四、器型及其功能
商周的青铜器种类繁多，它们可以分成：礼器、乐器、工具、 兵器、车马器、杂器。其中礼器最为重要，按用途礼器又可分
为酒器、食器、水器及其他。
（一）酒器
在夏商，青铜酒器甚多，种类最繁，而入周以后，酒器地位
下降，种类和数量日趋减少。
青铜酒器线描图１：
青铜酒器线描图２：
问题： 请分别告知 右侧几件青 铜酒器的名 称
青 铜 器 工 艺
夏商周时代青铜器
一、引言
考古学家指出，在新石器时代和青铜时代之间还应存在一 个铜石并用的时期。
夏商西周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重
要的人造物品，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，展现 着人们的精神信仰。 所谓“国之大事，在祀与戎”（《左传· 成公十三年》）， 而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离。
觚（gu）
卣（you）
尊
觥（gong）
（二）食器
西周时期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而 成为礼器的中心。按照功能，食器可细分为鼎、鬲、甗等烹 煮器，簋、簠、盨、豆等盛食器。 青铜食器线描图１：
青铜食器
线描图２：
（三）水器及其他
与酒器、食 器相比，水器 的种类和数量
都要少，但其
中也不乏精美 之作。