维度转换知识3

维度转换知识-次元、和声与波形宇宙本文完全是为了学习方便而摘录《生命之花的古老秘密》一书埃及之轮和跨维度旅行下图的这些轮子是目前已知最古老的符号。

它们只在某些特别的埃及古墓中的天花板上发现过，总是以四个或八个一组出现，没人知道它是什么，包括世界上最著名的考古学家也完全不清楚。

不过对我来说，它们却证明了：埃及人知道生命之花不仅仅是个漂亮的图案，也知道我们将要在此分享的大部份——甚至可能更多的信息。

光看这些图案，你永远无法理解其中的秘密，你必须研究其中包含的巨大的知识结构，你必须知道生命之花的古老秘密。

图的底部是七个有着动物头部的神，头上都顶着一个橘红色的椭圆，透特称它为蜕变之卵。

这些神把注意力集中在经历复活（进入另一种不同生命形式的急速的生理改变）的某个阶段，手中持着转变的象征物，沿着直线往前走，这时直线突然到了尽头，改变90°往上，他们开始沿着这条垂直的直线继续走下去。

90°转变是理解“如何完成复活和扬升”的关键。

次元就是用 90°来划分，如果我们要进入第四次元，我们也必须做一个90°的转换。

音乐中的半音、瑜伽中的脉轮也是如此。

也许现在我需要确认我们是否对次元的定义有共识，例如第三次元、第四次元、第五次元等等。

我现在所说的并不是普通的数学概念，并不是x、y、z三轴所组成的前后，左右，上下的空间维度。

有些人认为这三个轴组成第三次元，加上时间就是第四次元。

但这不是我要说的。

次元、和声与波形宇宙我认为最好就是用音乐与和声来描述了。

钢琴上从C调到C调有八个白键，也就是我们所熟悉的音程，我们熟悉的八度音程。

事实上其中还有5个黑键，这8个白键和5个黑键可发出所有的升调和降调，称为半音音阶。

因此总共有十三个半音，每个半音对应一个黑键或白键。

光、电磁波、声音震动的表现形式就像正弦波（或余弦，仅有一个相位差），我们可能对此已经很熟悉。

在我们所处的实相中，任何东西都基于正弦波而存在。

就我所知，除了“空”和灵魂（也许），没有任何例外。

不同波长的正弦波造成了事物间的不同。

波长是从曲线上的任意一点经过一个周期后到达的位置，与初始点之间的水平距离，图中AB、CD、EF都是这个波的波长。

如果波长趋于无穷大，那么它看起来就像是一条直线。

例如，脑波的波长大约是10厘米到10米，几乎就像从头部发射出来的直线。

量子物理学发现，观察实相中的任何事，都只能看到两面中的一面。

他们不懂为什么不能同时看到事物的一体两面，但是几何学已经说明了一切（如果你仔细研读的话）。

只要你喜欢，你可以把任何物体（例如这本书），看成由原子组成的；或者你也可以换个思路，把它看成由振动、波形（例如电磁场或是声音）组成。

但是，当你把它看成原子或波形时，它们却符合不同的法则。

我们世界的一切事物都是一个波形，或者也可以看成声音。

所有的事物（你的身体、行星…）都是波形。

如果你以这个特别的方式来看待实相，我们便可以开始谈谈一些不同的次元了。

波长决定次元次元间的唯一差别就在于它的基本波长。

就像电视或是收音机一样，你转动旋钮，选择了不同的波长，就会看到、听到不同的频道。

同理，如果你把意识和身体的波长改变成不同于这个宇宙的波长，你就会消失在这个世界，然后出现在与你的波长协调的另一个的世界。

我们这个第三次元的宇宙有一个约为7.23厘米的基本波长（彩虹注：即物理学的宇宙微波背景辐射）。

在灵性感知上，这个7.23厘米基本波长代表的就是Om，印度教的宇宙之音。

宇宙中的任何物体，根据它的结构，都有一个声音，每个都是独特的。

如果你把这个第三次元中所有物体的声音取平均值，就会得到7.23厘米的基本波长。

7.23厘米是我们两眼间的平均距离——这是测量100个人后得到的平均值；它也是从我们的下巴到鼻尖的距离、手掌的宽度、脉轮间的距离……这个长度以不同的方式存在于我们全身，因为我们生于这个宇宙。

这个波长并不是某些在山洞里打坐的灵修者发现的，而是贝尔实验室（略）。

次元与音阶当你往越上层次元移动，它的波长就越短，能量就越强；反之，当你往越下层次元移动，它的波长就越长，能量就越弱，密度越来越大。

次元之间的波长间隔，就像每个半音之间有音程。

在这个宇宙中，大多数文明都有这种基本的了解，而且他们知道如何在次元间转换；而我们已经完全忘记了。

音乐家、音乐理论家及物理学家很久以前就发现，每个半音之间还有十二个主要的泛音（一个在加州的团队曾发现半音之间有超过两百个次要的泛音）。

如果我们以圆代表半音音阶中的一个半音，总共会有十三个圆，每个圆代表一个半音，最后一个带有阴影的圆则代表第十三个半音，也就是下一个半音音阶的开始。

图中黑色的圆代表第三次元——我们所知的宇宙，第四个圆代表第四次元。

两个音（次元）中的十二个主要泛音实际上是一个较大模式﹙每两个相邻半音音阶中有十二个半音）的缩小版，它是全息的；如果你继续深入，你会在每两个相邻的主要泛音间发现还有十二个泛音，也代表较大模式﹙每两个相邻半音间有十二个泛音﹚的缩小板；你可以无止境地往上或往下延伸，呈等比数列增长。

你可能曾经听人们谈过144个次元，说144这个数字与灵性有关。

这是因为每个半音音阶中有十二个半音，而每两个半音之间有十二个泛音，12 x 12 = 144，因此每个半音音阶中存在144个次元，其中12个主要次元和132个次要次元。

实际上是次元无穷多的，尽管都是幻象；就像表达唯一实相有无限多种方法。

而且每个次元的在体验上都是完全不同的。

我们所处的地球是第三次元的一个星球，正处于向第四次元甚至更高次元的次元转换过程中；再过一段时间，这个星球上属于第三维度的成分，对我们来说，将不复存在。

也就是说，我们对于第三次元的感知只会再维持一段时间。

首先，我们会进入第四次元的某些泛音区，大多数处于较高次元的人们都在观察并协助这个过程，他们认为我们正十分迅速地往更高的次元移动。

音阶间的墙如果把每两个相邻的半音音阶、泛音之间的间隔表征在宇宙的次元中，那么这样的间隔里什么也没有，每一个这样的间隔都称之为“空”，它们是绝对的裂口。

对于维度之间的“空”，埃及人称为杜亚特（阴间），西藏人称为中阴。

每当你要从一个次元或泛音转换到下一个前，你都会经历其间的空或黑暗。

但是某些空会比其他的更“黑暗”，其中最黑暗的就是存在于两个相邻的半音音阶之间的空，它们比半音音阶内的空更有力；请注意，我用的这些词并不能充分解释这个概念，这个更黑暗的空称为“太虚”或“墙”，它就像是你要进入下一个半音音阶前必须通过的墙。

出于某些原因，神以一种特别的方式安插了这些空。

所有这些次元都互相叠加在一起，时空里的每个点都包含了全部的次元，我们可以从任何地方进入任意次元。

你不需要去寻找它，你只需要知道转换次元的方法。

尽管如此，基于我们这个实相的几何学，在我们地球上仍有某些神圣的地方，有时被探险家称为星门，在那儿更容易进入不同的次元与泛音；这些神圣遗址也是连接地球与天堂（稍后会谈到）的节点。

这些空间上特殊的地方与（关于空间的）几何学有密切联系。

但是事实上，你可以从任何地方去任何次元。

如果你真的理解次元，并且有神圣之爱的能力，那么你处在什么地方都无所谓。

转换次元现在我们回到神庙天花板上的那些神，他们做了一个90°的转换，改变了他们的波长；你将在后面了解到，那些轮子与和声有关。

现在你已经知道，和声与次元有关。

既然他们在转换次元时把注意力集中在蜕变与复活，我相信这些轮子实际上告诉了我们，他们进入了哪个次元。

到最后，你会明白我的意思。

星四面体这张是列奥纳多•达•芬奇图上的星四面体。

你看到的星四面体是二维的，但请把它想成是三维空间的立体。

星四面体出现在每个人的身体周围，我们将会花很多时间让你理解它。

要特别注意的是，身体中有一个穿过身体中心（轮脉﹚的管道，我们可以通过它来呼吸生命能量（Prana）。

管道的顶部和底部两个端点将第三次元和第四次元相连。

你可以直接通过它来吸入第四次元的Prana。

如果你掌握了它的法则，那么你完全可以在真空中、没有空气的环境下存活。

（彩虹：地球的“脉-网格”系统示意）正如理查德•霍格兰（原NASA科学部顾问）向联合国和NASA所展示的，我们现在正开始从科学上重新发现这个星四面体能量场。

它不仅出现在达芬奇周围，也出现在行星、恒星、甚至更大的物体周围。

这样就可以解释许多外层空间的行星行为：这些行星表面辐射出来的能量比从恒星接收到的能量要多得多。

这些多出来的能量从哪儿来？如果把图中的人换成一个行星，南北级的两点将会从另外的维度带入巨大的能量。

行星事实上同时存在于几个次元，如果你能看到完整的地球，你一定会惊讶不已，你会发现各种各样的能量场环绕着地球。

地球母亲的错综复杂对于第三次元的我们来说是无法察觉的。

这个能量管道也以同样的方式作用于人类，而我们呼吸的方式决定了能量从哪些次元来。

在达芬奇的画中，指向太阳的四面体为阳，称为太阳四面体；指向地球的四面体为阴，称为地球四面体。

当男人向外看他的星四面体时，他的太阳四面体有一个点指向他前面，这个点相对的平面在他后面；他的地球四面体有一个点指向他后面，这个点相对的平面在他前面。

当女人向外看她的星四面体时，她的太阳四面体有一个点指向她后面，这个点相对的平面在她前面；她的地球四面体有一个点指向她前面，这个点相对的平面在她后面。

本书第二卷所说的第十四种呼吸能很好解释梅尔卡巴冥想。

首先，我会先介绍其他的方面，以便你们忆起自己的过去，并为最后重新激活你的梅尔卡巴光体做好准备。

然后我们会讨论瑜伽呼吸法，手印……一步步直到我们准备经历球体呼吸法，在这种状态下，梅尔卡巴将会苏醒。