19世纪欧洲服饰.ppt.ppt
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时装与时代2ppt
克里思汀· 克里思汀·迪奥的第一件设计作品
20世纪50年代的女装更 加趋向随意、自由。。
20世纪50年代新材质 20世纪50年代新材质 世纪50 在服装上运用的情形
20世纪60年代， 超短裙 开始流行。与此同时，披 肩发、束腰上装、紧身短 裤或肥大的裤子等纷纷加 入到时装的行列之中。
服装设计师玛丽· 服装设计师玛丽·奎恩特带 动的“迷你裙的流行风潮” 动的“迷你裙的流行风潮”
时装与时代2
19世纪欧洲服饰
一、背景
19世纪初欧洲社会以法国为 世纪初欧洲社会以法国为 中心的政治舞台 政治舞台出现激烈 中心的政治舞台出现激烈 变动。 变动。
世纪出现一系列的电气发明。 从19世纪出现一系列的电气发明。 世纪出现一系列的电气发明 在此期间出现的机器对服装的影响最 在此期间出现的机器对服装的影响最 机器对服装的影响 直接明显。 直接明显。
浪漫主义时期女装的特征是腰 线下降回到自然的位置
裙撑
浪 漫 主 义 时 期 女 子 服 饰四、新Βιβλιοθήκη 可可主义时期（1850——1870
运用花草纹饰或造型呈 呈 运用 现出丰富变化的曲线和富 现出丰富 和富 有动感的纹样， ， 被人们称之为新洛可可主 义。
新洛可可时期服饰一
五、巴斯尔时期（1870——1890）
衣服的褶皱显示出质料的魅力
20世纪90年代以来，伴着 环保的热潮， 一是强调新简约主义的实 用性与机能性，二是所谓 “贫穷主义”时装的出现。
以环保为主题的时装设计
20世纪90年代的时装犹如 万花筒，更加令人眼花缭 乱。中性风潮即是其中一 束夺目的奇葩。
以“中性”为灵感 中性” 源的时装设计之一
以“中性”为灵感 中性” 源的时装设计之二
19世纪欧洲服装 ppt课件
B．裙子的膨大化。
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C．浪漫的领型。
浪漫主义时代的女装
2020/12/27
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2.3男子服饰
浪漫主义时代的男装
在波旁王朝复辟期间， 法国上流社会的绅士们 的生活注重典雅和严谨 的贵族风格。受同期女 装影响，男装时兴收腰、 耸肩，造型装腔作势、 神气十足。 1）绅士男装---仍是夫拉 克、庞塔龙和基莱的组 合。
工业先进地位。帝国大规模改造巴黎市区，宽敞笔直的林荫大
道、巨大的商场、华丽的歌剧院、优美的公园和豪华宅第相继
修建。而对外频频发动侵略战争，加紧掠夺殖民地。19世纪60
年代国内的反对派日益壮大，至70年代帝国根基动摇，普法战
争失败为起敲响丧钟。
英法资本主义的发展和法国第二帝政宫廷的权威使时装的
流行主权从名演员又回到宫廷。拿破仑三世的皇后是欧仁妮是
另外，拿破仑提倡华丽的服
饰，这就使得法国宫廷中的
男服又回到路易十六时代，
大革命时期的新古典主义服
饰样式和歌名前的宫廷贵族
服饰样式同时并存。
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精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
腰 凯部 普常
系 男腰 用带 披。 肩 长 袖
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还有各种毛织 物的短大衣， 帽子有软呢帽 和硬壳平顶草 帽，当时的鞋 和帽直到现在 还广为使用。 并且男士把留 须作为一种时 髦.
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❖ 在19世纪将近结束时，欧
洲男子的典型着装形象是:
头上礼帽，尽管高筒、矮
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西方服装发展及风格历史课堂PPT
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近代前期服装
洛可可时期形式的女茄 克—卡拉科，它上半身紧身合体，下摆呈波 浪形外张，衣长及臀，有长袖和七分袖。
稍撑 巴 平， 斯 后后 尔 臀臀 样 翘部 式 起又 的一 裙次 形膨 年 称胀 ， 为起 出 巴来 现 斯， 臀 尔这 垫 样种 取 式前 代 。腹 裙
上衣有的是齐脖子的花边大领，有 的完全坦露到胸口。袖子也很有特点，一节 节的箍起来，一层层的装饰花边。
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近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
法国风格女装的特点是大量褶皱和 花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系一小 段丝绸打上花结。衬衫肥大，袖子 有长有短，都镶着大量花边，有时 候袖子打成很多段，每段都镶嵌花 边，非常华丽。
男装的嬗变
现代形态的成长期
1825-1850年社会处于风云变幻时期，男装出 现收细腰身，耸起肩部造型，三件套向修长风 格发展。
巴比伦穿这种缠绕式的衣服， 衣长至膝下，称为卷衣．
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古代服装
古代西亚
亚述服饰
种类繁多的服饰
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古代服装
古代西亚
波斯服饰
长袍袖子开始出现． 衣服下摆不像以前那样缠裹蓬松的那么夸 张． 在这个阶段逐渐形成不“裤”形
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
由于古埃及天气炎热，服饰具有三个特 点：宽敞、轻盈、省布
布料决定地位，法老的衣服用细软的亚 麻布制作，还用金丝来装饰
男装最大的特点就是大袖子花边了，带马刺 的靴子也成了时髦，还有羽毛大帽子和佩剑。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块细布打摺 围在脖子上，用花边缎带扣住。这就是领带 的前身。
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近代前期服装
巴洛克时期
女子服饰
19世纪服装史
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谢谢观看！
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无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
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1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
❖ 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
8
❖ 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
33
❖ 克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 径越来越大，后 来裙子里面穿上 半长衬裤。
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新洛可可时期服饰一
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新洛可可时期服饰二
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五、巴斯尔时期（1870——1890）
这一时期克里若林消 失，取而代之的是合 体连衣裙的普林塞斯 （princess dress）， 突出特点是臀部突起， 这种与上世纪出现过 的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复 活，所以把这一时期 称为巴斯尔时期。
23
新古典主义女装 24
2、帝政样式（1804——1825）
❖ 这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。
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无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
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1、现代形态雏形期（19世纪初—1825）
❖ 法国大革命废止过去衣服强制法，推行 服装民主化，黑色服装上升为礼仪场合 的正式服色，并迅速流行具有权威地位。
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❖ 平民阶层服装成为时尚。 雅各宾派革命者的服装 最具代表性，上衣叫做 卡尔玛尼奥尔 （carmagnole），本来 是意大利工人的夹克装： 夹克驳头很宽，挖兜， 有金属或骨制纽扣。裤 子叫庞塔龙 （pantaloon），直筒长 裤，裤脚肥大，腰臀部 较宽松，常用红、蓝、 白三色条纹毛织物裁制， 象征革命。
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❖ 克里若林是洛可 可时期的裙撑帕 尼埃的变相复活， 从吊钟型到鸟笼 型最后形成金字 塔型或倾斜后翘 的异形，都有明 显模仿洛可可服 装的痕迹。下直 径越来越大，后 来裙子里面穿上 半长衬裤。
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新洛可可时期服饰一
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新洛可可时期服饰二
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五、巴斯尔时期（1870——1890）
这一时期克里若林消 失，取而代之的是合 体连衣裙的普林塞斯 （princess dress）， 突出特点是臀部突起， 这种与上世纪出现过 的臀垫巴斯尔相似， 都认为是巴斯尔的复 活，所以把这一时期 称为巴斯尔时期。
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新古典主义女装 24
2、帝政样式（1804——1825）
❖ 这十年间的服装仍受新古典 主义影响，渐渐出现所谓的 帝政样式，高腰身以突出胸 高，细长裙子上白兰瓜形的 短帕夫袖，方形领口很低很 大，展现女人的迷人胸脯。 裙长不再拖地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝。披巾是这 时期不可缺少的装饰物，材 料有开司米、薄毛织物、白 色丝绸等。
19世纪服饰 第五节
第五节 S形时期的服装文化 (1890年至1914年)
四.创造流行的设计大师与时装革命家
保罗· 普瓦雷（1879～1944） • 1910年发表了宽松腰身，膝部以下收窄，具有东方和服风 格的霍布尔裙 • 此全新样式在1910年～1914年间风靡巴黎而被称作“霍布 尔格时代” • 为步行方便，他在收小的裙摆上做了一个深深的开楔，这 是服装史上第一次在女裙上开禊，预示新世纪中女装的表 现重点将向腿部转移。
19世纪服饰
第五节 S形时期的服装文化 (1890年至1914年)
一.S形时期的文化背景
• 19世纪末到20世纪初，欧洲资本主义从自由竞争 向垄断资本主义发展。
• 帝国主义之间相互争夺市场和殖民地的矛盾日益 尖锐，终于爆发了第一次世界大战。 • 但大战前二十多年间，欧美各国经济发展很快， 人们陶醉在战前短暂的和平世界里。 • 新艺术运动：特征为流动的装饰性的曲线造型， 否定传统造型样式
S
形 的 女 士 和 绅 士
第五节 S形时期的服装文化 (1890年至1914年)
二.S形时期的男装
1.三件套：这时基本构成仍是三件套
• 上衣 ：长及臀，前门襟有2至3粒扣子，面料仍以深色毛织 物为主。 • 基菜 ：除有个小翻领外，几乎与现代同型，不再是装饰重 点，人们注重上衣和裤子同色、同质的统一美。 • 庞塔龙 ：仍是宽松的长裤，20世纪初的裤口出现卷裤脚。 • 衬衣和领带 ：衬衣领造型有硬立领和翻领。硬立领前有小 折角，用于正装，系黑色或白色蝴蝶结；翻领用于休闲便 装，系各色领带。
第五节 S形时期的服装文化 (1890年至1914年)
四.创造流行的设计大师与时装革命家
• 有“高级女装魔术师”之称的杰克 ·多塞， 1870 年开始其设计生涯，他与沃斯的贵族趣味对抗， 喜用淡雅色调、作品充满妩媚的女性味 • 创造斜裁技术的威奥耐夫人（1876～1975）也从 此时开始活跃。她才气过人，曾在伦敦的男服店 工作，回国后进卡罗姐妹店工作，1907年进多塞 店，她改良紧身胸衣，发表自然体形曲线的罗布 ，受到好评，于1912年独立开店。
西方服装史PPT课件
荷兰风车举世皆知，荷兰的白色风帽 也是民族服装特征之一。
西欧民间女服
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葡萄牙人的服装
葡萄牙人是葡萄牙民族之一，大多数人居住在葡萄牙国内， 其余的主要分布在法国、美国、巴西和加拿大，自古以农业 为主。
葡萄牙人是个乐观、活跃的民族，喜欢明快而且丰富的服装 色彩。妇女们的衬衣大多有着长而宽的袖子，袖口、衣领处 都饰以蓝色刺绣纹样。紧身围腰大多为红色，上面也饰以彩 色的绒绣。裙子多用自家手工纺织的亚麻布和毛织物制成， 有红色、黄色、白色、绿色。有时饰以黑色的宽大边缘，再 在黑底边上以白色毛线刺绣图案，围裙上也饰以彩绣。项链、 手镯、脚镯、胸饰等佩戴十分普遍。
奥地利民间女服
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荷兰人的服装
荷兰人是西欧人口中占多数的民族， 主要分布在荷兰北部和中部地区。他 们大多信奉基督教的加尔文派，北部 地区有些人信奉天主教。
木鞋，是荷兰民族服装中一个重要组 成部分。男子上穿衬衣，下穿肥大裤 子；女子上穿衬衣，下穿多层的裙子， 这是荷兰人通常穿用的主要服装形式。 就足服来说，不论男女都穿木鞋。
料做成的胸饰。
贝都因人女子服装
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苏格兰人的服装
苏格兰人主要聚居在不列颠 岛北部的苏格兰地区，其他 散居在英格兰。他们多信基 督教的长老会教派，少数信 天主教。 苏格兰男人的典型全套服装 是：上穿衬衣，下穿长仅及 膝的裤子，裤外罩有褶裥的 方格呢短裙，再披上宽格的 斗篷。头戴黑皮毛的高帽， 帽子左侧插一支洁白的羽毛。 腰间佩上一只黑白相间的饰 袋。穿着黑鞋，白鞋罩，短 毛袜。
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意大利人的节日服装
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德意志人的服装
德意志人主要居住在德国，其余分 布在美国、加拿大和巴西等国。他 们多信基督教新教，部分信天主教， 自古以来多以农业和畜牧业为主， 手工业和商业也较发达。德意志人 是古代日耳曼人的直系后裔 。
19世纪欧洲服饰
• 四、1850~1870年新洛可可主义，这一时 期生产的商品有明显的机器特点，简单粗 陋而功能化，艺术趣味大大减退，这一现 象遭到英国艺术家们的反对，他们从审美 上反对工业时代的机械生产出来的造型僵 硬和毫无美感的产品，号召设计师把艺术 设计和商品功能结合起来，形成一场工艺 美术运动。
• 五、1870~1890年巴斯尔时期，因为普林 赛斯的突出特点是臀部突起，这种与上世 纪出现过的臀垫巴斯尔相似，被认为是巴 斯尔的复活。所以把这一流行期称为巴斯 尔时期，与突出的臀相呼应的是要求女子 挺胸收腹。
• 二1804~1825年出现了所谓的帝政样式 • 高腰身以突出胸高，细长裙子上白兰花形 的短帕夫袖，方形领口很低很大，展现女 性迷人的胸脯。裙长不在曳地，下摆变宽， 加有飞边、蕾丝的缘饰衣服的重叠穿法似 乎是一种新的时尚，裙子流行两种颜色的 重叠穿用。
• 三、1825~1850年浪漫主义艺术思潮，其 中徇丽的想像、夸张的形象和奔放的语言 是最为显著的特点。服装上力图创造风韵 独具而又柔情万种的风格。精致而不奢华， 夸张而不怪异，奔放而不扭捏，成为浪漫 主义时装的特点。
• 六、1890~20世纪初 新艺术运动。其特点 是否定传统的造型样式，采用流畅的曲线 造型，突出线性装饰风格。服装受新艺术 运动低潮的影响，能体现曲线美的女装最 受人们欣赏，女性侧影的s形造型，成为服 装时尚的典型，所以称这个一时期为s形时 期
• （1） 1820~1830年的 各种男装
（2）筒帽，克拉夫
（3）着竖领衬衣的 男子
• 男士晨礼服ຫໍສະໝຸດ 男士夜礼服男子外套
男子休闲装
各式男子外套
灰外套与领饰
• 19世纪初，受工业革命的影响，男子流行 高筒行帽
男子的胡须成为装 饰重点假发不再流 行
欧洲服饰发展史课件ppt
服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。 一般皇室成员，有一定身份地位的人才可以佩戴。 可以看出这时期女装越来越无视人体，走向极端追求造型美的道路。 长期穿束胸导致内脏移位
• 拼贴样式：拜占庭时 期热衷玻璃和石子镶 嵌
刺绣样式
1漫8主14义年思拿潮国破。仑际退位一，流路易大十八品等牌位，的从此拜波占旁王庭朝就设此计复辟元，复素辟的日子里，知识分子们是苦闷的，于是在文学和艺术领域掀起了浪
法勤盖尔：裙撑
• 最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。裙撑 作用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。裙撑 一般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须 做成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女 士们穿着它也便于坐立。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
这种上衣被称作“夫拉克”，这是“燕尾服”的原型,也是现代的“晨礼服”的始祖。
内衣。 18世纪中叶，由于欧洲对一些古代遗迹的发现挖掘的兴起，引起了人们对古典主义文化的兴趣，于是就出现新古典主义思潮。
到欧洲中世纪时期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重大影响的紧身胸衣雏形。 以法国路易十四执政时期是其巴洛克风格成熟时期。 女装领口开得很大，沿着大领口装饰有一条宽平领子或者是把布弄成柔和的细碎褶装饰在领口上。 这种上衣被称作“夫拉克”，这是“燕尾服”的原型,也是现代的“晨礼服”的始祖。 乔品鞋底为木制，鞋面为皮质。 巴洛克，17世纪欧洲广泛流行的一种艺术样式，特点是宏大、绚丽、夸张、激情、宗教感。 四、工业革命时期服饰介绍 以路易十五的情妇蓬巴杜夫人为首左右着18世纪前半期的洛可可风格。
• 拼贴样式：拜占庭时 期热衷玻璃和石子镶 嵌
刺绣样式
1漫8主14义年思拿潮国破。仑际退位一，流路易大十八品等牌位，的从此拜波占旁王庭朝就设此计复辟元，复素辟的日子里，知识分子们是苦闷的，于是在文学和艺术领域掀起了浪
法勤盖尔：裙撑
• 最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。裙撑 作用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。裙撑 一般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须 做成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女 士们穿着它也便于坐立。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
这种上衣被称作“夫拉克”，这是“燕尾服”的原型,也是现代的“晨礼服”的始祖。
内衣。 18世纪中叶，由于欧洲对一些古代遗迹的发现挖掘的兴起，引起了人们对古典主义文化的兴趣，于是就出现新古典主义思潮。
到欧洲中世纪时期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重大影响的紧身胸衣雏形。 以法国路易十四执政时期是其巴洛克风格成熟时期。 女装领口开得很大，沿着大领口装饰有一条宽平领子或者是把布弄成柔和的细碎褶装饰在领口上。 这种上衣被称作“夫拉克”，这是“燕尾服”的原型,也是现代的“晨礼服”的始祖。 乔品鞋底为木制，鞋面为皮质。 巴洛克，17世纪欧洲广泛流行的一种艺术样式，特点是宏大、绚丽、夸张、激情、宗教感。 四、工业革命时期服饰介绍 以路易十五的情妇蓬巴杜夫人为首左右着18世纪前半期的洛可可风格。
十九世纪欧洲服饰
❖ 男服在总体造型相对地稳定不变，而且更 加严肃整洁了，但在局部的细节上的变化 仍在悄悄的进行着。对于用料、配色和一 些附加饰物更加考究，诸如领式、纽扣等 更加讲究质地贵重，式样精致。有的裤子 除采用小细方格和细条纹的毛料外，在侧 缝镶一条整齐的布条作为装饰。
〔四〕1850年后的男装
❖ 根本款式还是上衣、背心与长裤相搭配。上衣的 线条棱角清楚，袖子加肥，前襟下摆部位裁成圆 弧形，前后衣摆平齐，与今天的套装上衣很接近。
〔三〕路易·菲利普时代
❖ 这个时期的男装发生了两个主要变化：一是 腰围线明显的下降了，二是出现了新颖的方 肩箱形短大衣，礼服大衣的翻领的止点延续 到下移了的腰部，衣襟的下摆长至膝部，造 型显得甚为宽松，不再收腰，棱角清楚，方 方正正便于里面穿多层的背心和衬衣，几个 规整的口袋既整洁又实用。
❖ 裤装的 材料多用方格或条纹的毛织物， 装扮男性的领域扩展到对长裤的把戏和形 态的考虑。
❖ 革命后的男女装最为显著的变化就是简朴和古典风 气。人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范， 追求古典的、自然的纯粹形态。特别是女装，造型 极为简练朴素，与装饰过剩，娇揉造作的洛可可风 格形成强烈的比照。这是一种用白色细棉布制作的 衬裙式连衣裙。其造型特点是把腰线提高到乳房底 下，胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层，袖子很 短，袖型多为泡泡袖，长及肘部以上的长手套登场。 裙子很长，柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到 地上，而且这种长裙越来越长，以至使女士们行走 时不得不用手提着裙子，这种优雅的姿态也是一种 流行。
〔二〕浪漫主义时期
❖ 。由于长期战争，法国财政极其匿乏，人们心底弥 漫着一种不安情绪，因此，许多人缺乏上进心，反 对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意 的空想世界，倾向于主观的情绪，强调感情的优越， 以中世纪文化的复活为理想。这种思潮无论在文学、 艺术，还是在服装上都有明显表现。特别是女性， 为了强调女性特征和教养，社交界的女士们经常揣 着怀中药，手里拿着手绢斯文地擦拭眼泪或文雅地 遮在嘴上，故作纤弱、婀娜的娇态，好似是久病未 愈，弱不禁风。与之相应地，女装也创造出一种充 满梦想色彩的典雅气氛。服装史上把1825－1850年 这一段历史称作浪漫主义时代。
〔四〕1850年后的男装
❖ 根本款式还是上衣、背心与长裤相搭配。上衣的 线条棱角清楚，袖子加肥，前襟下摆部位裁成圆 弧形，前后衣摆平齐，与今天的套装上衣很接近。
〔三〕路易·菲利普时代
❖ 这个时期的男装发生了两个主要变化：一是 腰围线明显的下降了，二是出现了新颖的方 肩箱形短大衣，礼服大衣的翻领的止点延续 到下移了的腰部，衣襟的下摆长至膝部，造 型显得甚为宽松，不再收腰，棱角清楚，方 方正正便于里面穿多层的背心和衬衣，几个 规整的口袋既整洁又实用。
❖ 裤装的 材料多用方格或条纹的毛织物， 装扮男性的领域扩展到对长裤的把戏和形 态的考虑。
❖ 革命后的男女装最为显著的变化就是简朴和古典风 气。人们以健康、自然的古希腊服装文化为典范， 追求古典的、自然的纯粹形态。特别是女装，造型 极为简练朴素，与装饰过剩，娇揉造作的洛可可风 格形成强烈的比照。这是一种用白色细棉布制作的 衬裙式连衣裙。其造型特点是把腰线提高到乳房底 下，胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层，袖子很 短，袖型多为泡泡袖，长及肘部以上的长手套登场。 裙子很长，柔和、优美的垂褶自高腰身处一直垂到 地上，而且这种长裙越来越长，以至使女士们行走 时不得不用手提着裙子，这种优雅的姿态也是一种 流行。
〔二〕浪漫主义时期
❖ 。由于长期战争，法国财政极其匿乏，人们心底弥 漫着一种不安情绪，因此，许多人缺乏上进心，反 对古典主义和合理主义，逃避现实，憧憬富有诗意 的空想世界，倾向于主观的情绪，强调感情的优越， 以中世纪文化的复活为理想。这种思潮无论在文学、 艺术，还是在服装上都有明显表现。特别是女性， 为了强调女性特征和教养，社交界的女士们经常揣 着怀中药，手里拿着手绢斯文地擦拭眼泪或文雅地 遮在嘴上，故作纤弱、婀娜的娇态，好似是久病未 愈，弱不禁风。与之相应地，女装也创造出一种充 满梦想色彩的典雅气氛。服装史上把1825－1850年 这一段历史称作浪漫主义时代。
19-20世纪欧洲服装史
19-20世纪欧洲服装史19世纪服饰风格的主旋律19世纪是一个社会政治经济飞速发展的阶段,人民的文明程度不断提高,开始懂得自己在服饰中真正的需要,开始逐渐接受极其简朴的审美思维方式,同时仍然留恋着古典的自然优美形态.简洁的男装,充满古今情趣的优美女装,与新式纺织产品面料,是19世纪服饰风格的主旋律.每一次剧烈的社会变革都会给女装带来明显的样式变化.19世纪被成为"流行的世纪",这里主要指的是女装,而且正如19世纪也同时被称为"样式模仿的世纪"一样,女装的变迁几乎是按照顺序周期性地重现过去曾经出现的样式.19世纪的(法国)女装(一)古典风格影响的女装拿破仑时代,女装上其基本造型特点是强调高的高腰身,细长裙子,白兰瓜形的短帕夫袖.方形领口开得很大,很低.女装的重叠穿着是这一时期女装的一大特色.女裙为双层裙,内外裙采用异质异色面料,外裙较短,有前开衩以露出内裙为目的.19世纪初法国女装图片(暂时未上传)(二)复古情调的女装复古情调的女装最大的变化表现在袖子上,袖子加进垫肩,短袖制成灯笼状,长袖做得肥大蓬松,有时袖体上部肥大,下部紧瘦,人们称为"羊腿袖".袖子体积膨大化,袖子造型复杂化.妇女重新用紧身衣和裙撑.腰被紧身衣勒紧,再加上膨大的袖子和向外撑开的裙子,整个服装造型成X型,这是复古风的主要款式特点.19世纪复古情调的女装图片(三)19世纪30--40年代正是"七月王朝"时期,处于法国路易·菲力普时代,女子服饰向浪漫主义风格迈进日益完善的紧身胸衣增大裙撑围度,再度使裙子变成大钟形.上衣领口线开得更加低,把双肩露出于外面,领口边缘施各种花边和褶裥装饰.袖子膨大至极呈横宽造型,仿佛与先裙呼应,形成30年代左右最流行的造型.40年代在度受到英国田园风格的影响,袖体回收出现宝塔式袖子,强调女子上体娇小,下体膨大的形象.自20世纪由厚到薄，由长到短20世纪初期苏联艺术风格是指"绝对主义"、"构成主义"以及"塔特林派"的艺术主张，这些艺术风格都源自20世纪初期的10年代，由苏联的艺术家所引导而成的。
欧洲贵族服装史概述 PPT
启蒙时期服饰公元17-18世纪
• （一）巴洛克，17世纪欧 洲广泛流行的一种艺术样 式，特点是宏大、绚丽、 夸张、激情、宗教感。这 一时期服装充满生气和律 动，强调装饰性、恢弘性， 是缎带、花边、皮革、长 发的时代。以法国路易十 四执政时期是其巴洛克风 格成熟时期。并且没有任 何一个时期的男人像这个 时候那样妩媚化。
服 装
贵族贵族贵族
概
述
• 从西欧4世纪末开始，日耳曼民族 大迁移，低文化的日耳曼民族终于
灭掉高文化的西罗马帝国，成为西
欧中世纪历史舞台上的主要角色，
为形成近代欧洲文明打下了基础。
文艺复兴时期服饰公元14-17世 纪
18C中叶新古典主义 浪漫主义服饰
中世纪服饰公元476年-公元 1453年
工业革命时期 服饰19-20世纪
4、图形也赋予象征意 义，如 圆象征无穷， 羊是基督教的象征物， 鸽子表示神圣的精神， 十字表示对基督的信仰。
华伦天奴
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
香奈儿
文艺复兴时期服饰公元14-17世纪
• 反对封建神学，反对教 会的禁欲，提倡个性、 人性解放
• 从中世纪对女性美避而 不谈的宗教禁欲阴影走 出来的女人们为了突出 自己的曲线美，开始让 坚硬的紧身胸衣和庞大 裙撑组合来完成自身的 曲线美。
裙撑：帕尼埃
• 这时期的裙撑比以前的都要 大，叫“帕尼埃”，起初为 钟形，后来演变成了椭圆形， 前后扁平，左右宽大。穿上 去后就会形成非常非常夸张 的臀部造型。可以看出这时 期女装越来越无视人体，走 向极端追求造型美的道路。 并且“帕尼埃”外层面积的 增大，给表层装饰创造了更 多的机会。
• 1760年，男上衣开始去掉 多余的修饰，缓解紧束的 腰身。这种上衣被称作 “夫拉克”，这是“燕尾 服”的原型,也是现代的 “晨礼服”的始祖。用料 仍是丝绸，常有印花或条 纹图案。