徐悲鸿绘画艺术赏析

《徯我后》创作于1931 至1933年，取材于《尚 书·仲虺之诰》：“徯 我后，后来其苏。”描 写夏桀暴虐，在他的统 治下，人民痛苦不堪， 商汤带兵去讨伐暴君， 老百姓殷切地期待他们 来解救。大地干裂了， 瘦弱的耕牛啃着树根， 人们的眼睛里燃烧着焦 灼的期待。
《风雨如晦，鸡鸣不已》
《风雨鸡鸣》 中国画，纸本设色， 132x76.5厘米，1937年 作，徐悲鸿纪念馆藏
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中 国 画 ， 纸 本 设 色 ， 76 x
《 奔 马 》
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徐 悲 鸿
徐悲鸿（1895年—1953年），江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事 业的奠基者，杰出的画家和美术教育家。
徐悲鸿出身贫寒，自幼随父亲徐达章学习诗文书画。 1912年17岁时便在宜兴女子初级师范等学校任图画教员。
1916年入上海复旦大学法文系半工半读，并自修素描。
1917年留学日本学习美术，不久回国，任北京大学画法研究会导师。 1919年赴法国留学， 1923年入巴黎国立美术学校，学习油画、素描，并游历西欧诸国， 观摹研究西方美术。 1927年回国，先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术 系教授、北京大学艺术学院院长。 1933年起，先后在法国、比利时、意大利、英国、德国、苏联举办 中国美术展览和个人画展。抗日战争爆发后，在香港、新加坡、印 度举办义卖画展，宣传支援抗日。后重返中央大学艺术系任教。 中华人民共和国建立后，任中华全国美术工作者协会（现中国美术 家协会）主席、中央美术学院院长等职，为第一届全国政协代表。
山鬼 1943年 纸本设色 国画 111×63厘米
箫声
1926年 布面油画 80×39厘米
少妇像 1940年 布面油画 82×54厘米
群狮 1943年 纸本设色 国画 113×217厘米
《九方皋》 中国画，纸本设色，138x351厘米，1931年作，徐悲鸿纪念馆藏
《田横五百士》
油画，198x355厘米，1928—1930年作，徐悲鸿纪念馆藏 这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作，故事出自《史 记·田儋列传》，巨大的历史画面渗透出一种悲壮的气慨， 撼人心魄。
徐 悲 鸿
徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用"写实主 义"改造中国画，强调"尽精微、致广大"、"惟妙惟肖"、 "直接师法造化"，特别是他的"素描是一切造型艺术 的基础"论，在画史上产生了划时代的效果，宣布了 从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体 结束和一代新形式国画的诞生。他的写实主张和从 苏联引进的"社会主义现实主义"并为一体，成为本世 纪最大的主流画派。
五马图 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵29.3厘米 横225厘米 （日）私人藏）
1.大树双马 2.《三马图》 （作于1944年）
纸群 本马 水 墨 国 19 画 40 年 11 0 ×
12 2 厘 米
95 纸 19 群 本 39 奔 18 设 年 1色 厘国 米画
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饮马 78×58cm 1943年
狮吼 1922年 素描 42×62.5厘米
《愚公移山图》
1940年，纸本设色 1.43×4.24米徐悲鸿纪念馆藏 此幅《愚公移山图》极具现实意义。画家以宏大的气势、震人心魄的力度表达了一个古 老民族的决心与毅力。
徐悲鸿在绘画创作上，提倡“尽精微， 致广大”；他对中国画，主张“古法之 佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之， 未足者增之，西方绘画之可采者融之”。 他不但擅长中国画，素描、油画都有很 高的造诣和成就。
【名称】五代 赵喦 调马图 【年代】五代 【简介】《调马图》五代 赵喦 yán绢本设色 纵29.5厘米 横49.4厘米 上海博物馆藏。 画面描绘一马夫牵马训导的情景。调马者装束与胡人无异，高鼻深目、满腮胡须。马取侧面之 势，劲健强壮，充满动势。画家的描绘技巧极高，造型能力既准确又生动，构图也别开生面。
桂林风景
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1934年
布面油画
56×74
喜马拉雅山 36×52cm 1940年
神鹰图
抗日战争期间
纸本水墨 国画 32．5×26厘米
灵鹫 121×92cm 1942年
51 纸 19 泰 本 40 戈 50 设 年 尔 厘色 像 米国 画
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这幅《巴人汲水》在构图上匠心独 运，使画家的造型手段放射出奇光 异彩。整个画面十分奇特，高300cm， 宽却62cm，颇显细高。但其悬挂起 来，确与嘉陵江的百丈悬崖相一致 的，使其场景更显陡峭与惊险，上 下百丈石阶挑水的巴人闪烁着感人 至深的华夏精神，在完美和谐的环 境烘托之下给人以呼之欲出之感。
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