影视剧本大约可分为三种
基础写作教程-第十章 影视剧本写作
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● 外景 金色池塘 白天 ● 一只水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。 ● 音乐声起。 ● 夕阳余晖照在湖面上，远处隐约现出林木葱茏的湖岸。 ● 一片树叶飘浮在暮色苍茫中的一泓湖水上，湖岸上有成行的树木，
●
● 影视艺术是一种视听综合艺术，需要靠摄影、灯光、美术、 声音等多种艺术合作完成。其中声音是剧作中非常重要的元素， 主要包括人声、音响和音乐等三个方面的声音。这三个方面，都 是写作者在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处理好的，要有 意识地运用各种声音表现故事情节、人物特征，调动他们来实现 艺术目标。
●二、影视剧本的类型 ●按照应用范围，影视剧本可分为电影剧本、微电影剧本、电视剧剧本、
广告剧剧本、专题片剧本、电视散文剧本、动画剧本、解说词等。 ●按照作品的审美感受，分为喜剧、悲剧和正剧。 ●按照题材，可以分为历史剧、现代剧、警匪剧、家庭伦理剧、穿越剧
等。
●
第二节 影视剧本的文体特点
●一、视觉造型性和声音可感性
● 最后，蒙太奇还可以通过声画对立、平行动作等，形成强烈的对比或 悬念，创造出非凡的艺术效果。●ຫໍສະໝຸດ 第三节 影视剧本的写作技巧
● 人物形象塑造是剧本的根本，矛盾冲突是剧本的关键，个性 语言是剧本的灵魂，影视艺术剧本写作过程中要牢牢把握好这三 个方面。
● 一、用影视艺术的特殊手段塑造人物形象
● 1、剧本需要设置人物关系。
● 小明的父母一早就坐在大厅里，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看 了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
● 小明的父亲说:“会合格吗?”
● 小明说：“会……会的。”
电影剧本写作基础知识
电影剧本写作基础知识电影剧本写作是一门艺术，需要一定的技巧和知识。
下面将介绍一些电影剧本写作的基础知识，希望能够帮助和启发那些有兴趣成为电影编剧的人。
第一部分：结构电影剧本通常包括三部分：第一幕、第二幕和第三幕。
每一幕分别包括起始、发展和高潮。
在写作电影剧本时，必须将故事情节合理地分割成这几个部分，以便让观众更好地理解和接受故事。
第二部分：人物电影剧本中的人物是非常重要的。
每一个角色都应该有自己的性格、动机和目标。
在写作人物时，需要考虑他们的内心世界以及与其他人物之间的关系。
一个好的人物形象可以大大提升整个故事的品质。
第三部分：情节情节是电影故事的主线。
好的情节应该有冲突、转折和高潮。
在写作情节时，需要考虑如何让故事更加引人入胜，让观众产生共鸣。
情节的设计是电影剧本写作中最困难的部分，但也是最关键的部分。
第四部分：对白对白是电影剧本中不可或缺的一部分。
好的对白可以让人物更加生动和形象，也可以让故事更加有趣。
在写作对白时，需要注意语言的表达方式和人物的个性特点，避免平淡和呆板的对白。
第五部分：场景和描写场景和描写是电影剧本中必不可少的部分。
好的场景描写可以让读者更好地理解和感受故事的背景和环境。
在写作场景和描写时，需要注意细节的描画和氛围的营造，让读者更容易进入故事的世界。
第六部分：格式电影剧本的格式是非常重要的。
它决定了剧本的组织结构和最终的呈现方式。
在写作剧本时，需要遵循标准的格式要求，包括字体、排版、缩进等方面的要求。
总结：电影剧本写作是一门精深的艺术，需要不断地练习和钻研。
以上介绍的是电影剧本写作的一些基础知识，希望能够对初学者有所帮助。
想要成为一名优秀的电影编剧，还需要不断地学习和积累经验，才能够在电影界有所建树。
影视文学剧本写作概述
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三、完成台本
又常被称作镜头记录本。这是在整部影片拍完之后， 由场记完成的工作。导演在拍片过程中并不总是按照分镜 头剧本进行。他经常灵机一动地改变自己在分镜头剧本中 订下的方案，作一些增删改动。完成台本的任务就是把拍 成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地记 录下来，并详细写明每个镜头的呎数。每卖出一个影片拷 贝，都附上一册完成台本。 这样，电影理论工作者可以把它作为一种研究资料， 比如通过它与文学剧本、分镜头剧本的对比，看看其间作 了哪些改动，琢磨一下改动的原由。电影放映部门可以根 据它对拷贝作检查，看看它的损坏程度，并据此进行修复 。最后，说明一点：在口语中，我们又常常习惯地把电影 文学剧本简称为电影剧本。
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第一节 影视文学的特征及类别 一、影视文学剧本的含义及特征 • 含义：影视文学是指电影剧本，主要是为拍摄影视
而提供的脚本。它必须符合影视视觉画面的要求，具有影 视艺术所固有的特性。 特征：用有画面感的文字讲故事，它是叙事和造型的 结合。电影文学首先得服从电影艺术的需要，遵循电影艺 术的规律，用电影的思维，文学的方法将这种思维及结果 表现出来。除了在一定的篇幅内叙述一个故事外，还要求 用具有视觉造型的画面语言来叙述故事。所以，写电影 剧本，需要首先考虑电影的视觉造型性。即是说电影作 者所写的形象，是能够在银幕上表现出来。
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一 个环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中， 编剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、 灵感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之 成为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完 整统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。 电影文学剧本是电影的基础，它对未来影片的主题、人物、 情节、结构、以及风格、样式等等，都有明确的规定。导演在把 一个电影文学剧本实现在银幕上的时候，对上述内容通常是无法 作根本改动的。例如他不可能把一个喜剧剧本导演成一部悲剧。 除非在拍摄之前他重新改写电影文学剧本，而这样的作法反而更 加说明文学剧本乃"一剧之本"了。 电影文学剧本是一部影片成功的保障。一个导演只是在拥有 一个好剧本之后才有可能组织创作班子，展开他的工作；一个电 影厂的领导部门只有在审定了电影文学剧本并对它的思想艺术质 3 量做出充分估价之后，才有可能下达生产命令，投放摄制经费。
影视剧本有哪些结构形式？
影视剧本有哪些结构形式？
步骤/方法
01
戏剧式
戏剧式剧本主要按照剧情的冲突来结构，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。
戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。
这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
02
心理式
心理式结构也被称为时空交错式结构。
心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
03
散文式
散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
04
解构式
解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。
这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。
电影拍摄剧本分析
电影拍摄剧本分析电影作为一种艺术形式，通过剧本的编写和拍摄来传达故事情节和表达主题。
剧本是电影创作的基础，它承载着导演、编剧和演员的创意和想法。
本文将对电影拍摄剧本进行分析，探讨其结构、元素和创作过程。
一、剧本结构电影剧本通常由三个主要部分组成：开头、中间和结尾。
开头部分用于引入故事情节和角色，中间部分展开故事发展，结尾部分则为故事提供了一个合理的解决方案。
开头部分一般包括背景介绍、故事背景和主要角色的引入。
通过这一部分，观众能够对电影的背景和故事情节有一个初步的了解，同时也能对主要角色有所认识。
中间部分是整个剧本的核心，也是故事情节的发展和高潮部分。
在这一部分，编剧会通过一系列的冲突和转折点来推动故事的发展，增加观众的紧张感和兴趣。
同时，中间部分还包括主要角色的发展和变化，以及他们之间的关系。
结尾部分是整个剧本的收尾部分，也是故事情节的解决部分。
在这一部分，编剧会为观众提供一个合理的结局，回答观众在观看过程中所产生的问题。
同时，结尾部分也是对主题和观点的总结和呈现。
二、剧本元素剧本中有许多不可或缺的元素，它们共同构成了一个完整的故事。
以下是一些常见的剧本元素：1. 场景描述：剧本中会详细描述每个场景的背景、地点和时间。
这有助于导演和摄影师在拍摄时能够准确地还原场景。
2. 对话：对话是电影中角色之间交流的重要方式。
剧本会包括角色之间的对话内容，以及对话的语气和情感。
3. 角色介绍：剧本中会对每个角色进行详细的介绍，包括他们的外貌、性格和动机。
这有助于演员理解和塑造角色。
4. 动作描述：剧本中会描述角色的动作和表情，以及其他与情节相关的动作和事件。
这有助于导演和演员在拍摄时能够准确地表达故事情节和角色情感。
5. 音效和音乐：剧本中会指定一些特定的音效和音乐，以增强观众的观影体验。
三、剧本创作过程剧本的创作过程通常包括以下几个步骤：1. 创意和构思：编剧需要有一个创意或故事构思，这个创意可以来自于生活、历史、文学等各个方面。
第一讲剧本基本格式
方面的要求。
? 洪深在1934 年所写的《编剧二十八问》中，认为剧本 构成要素有七个：
? 第一，指出每件事情所发生的地点和时间，将整个故事 划归若干不同的背景内；
? 影片《乡村女教师》开头对舞会上的女校长的描写。
? 灯火辉煌的大厅。一对对舞伴在跳舞。
? 圆柱旁边站着女校长沙皇中学校僵死的标志。开头几秒钟她活 像一座雕像，她那穿着紧身衣的身子直挺挺的，很不自然。高 傲、干枯的脸。灰白的头发卷得很精致，罩在额上，看起来就 像装在纪念碑上的铁花。
? 一对对舞伴从她身旁滑过，经过的时候都要缄默一会，甚至音 乐在这里都低了下来
? 宋望富、罗应娟还在怔着，显然，陈惠英的突然到来使他们有些不知所 措。
? 朱大器脸色更冷了。 ? 宋盈盈（却高兴地搂住陈惠英）：妈妈，你来陪我，我真是太高兴了！ ? 陈惠英（十分亲切地）：女儿，你吃饭了吗？ ? 宋盈盈：我不饿，一点儿都不想吃！你呢，你也没吃饭呢吧？ ……要不
我给你做点儿去？ ? 陈惠英（笑着摇头）：妈妈不饿，也不想吃 …… ? 宋盈盈（兴奋地）：那咱俩就到我房间里说话去？ ? 陈惠英：好的！（两人拉着手，愉快地朝宋盈盈房间走去） ? 宋望富（回过神，朝陈惠英）：哎！ ? 陈惠英和宋盈盈闻声止步回头，看着宋望富。 ? 宋望富（已回过神，心里有些冒火）：这、这事儿我同意了吗？ ? 陈惠英（怔了一下）：嗯？ ? 宋望富（朝她一板一眼地）：我是说，你到我们家里来住，这事儿我同
? 琼花怀着由衷的感激，把真诚的目光久久停留在常青的脸上， 她的眼睛中，不知不觉浮上一层淡淡的泪水。她珍重地在胸前 擦擦手，小心接过那四个银毫子，看样子想说些什么，但又找 不出适当的话，就慢慢转过身去，又想了一下，再转过身来， 对常青深深一鞠躬，然后跑去。
剧本基础知识
电影分镜头剧本电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。
分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。
这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。
，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
蒙太奇“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。
在电影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思，把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏感。
电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。
电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。
从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。
一般地来说，电影镜头有下列几种：(一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。
拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。
例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。
这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(二)眼镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。
电影剧本写作基础知识
电影剧本写作基础知识电影剧本写作是电影创作的重要环节，它是电影的框架和灵魂。
好的剧本能够吸引观众，传递故事的情感和主题。
以下是一些电影剧本写作的基础知识。
1. 结构：电影剧本一般由三个基本部分组成：开头、中间和结尾。
开头部分包括背景介绍、引起观众注意的情节和角色引入；中间部分是情节的发展和高潮部分；结尾是故事的总结和解决。
这个结构被称为三幕剧结构，是大多数电影剧本都采用的结构。
2. 角色：电影剧本中的角色是故事的核心，他们有自己的目标、动机和发展。
一个好的剧本应该有吸引力和多维度的角色。
角色的个性和行为应该与故事的主题和情节密切相关。
3. 冲突：冲突是电影故事中产生悬念和紧张感的关键因素。
冲突可以是内部的（主角的内心冲突）或外部的（主角与其他人或环境的冲突）。
一个好的剧本应该有足够的冲突来驱动故事的发展。
4. 对白：电影剧本中的对白是角色之间的交流方式，通过对白可以传递情感和信息。
对白应该紧凑、生动和具有吸引力。
一个好的对白能够展示角色的性格和驱动故事的发展。
5. 情节：情节是电影剧本的骨架，是一连串事件的发展和连接。
情节应该有适当的节奏和紧张感，能够吸引观众的注意力。
情节的选择应该与故事的主题和角色的发展相吻合。
6. 描述：电影剧本中的描述是对场景、动作和情感的描写。
描述应该准确、简洁和具体。
一个好的描述能够帮助读者和观众更好地理解故事，并产生共鸣。
7. 时间和空间：电影剧本中的时间和空间是故事发展的基础。
时间包括故事的时间跨度和时间流逝的表现方式。
空间包括故事发生的地点和场景的布置。
时间和空间的选择应该与故事和角色的发展相一致。
除了以上的基础知识，还有许多其他技巧和技术可用于电影剧本写作。
使用动作和画面来传递信息，利用隐喻和象征来增强故事的深度，以及运用反转和伏笔来制造意外和转折。
好的剧本需要细致入微的观察和创造力，以及持续的修订和改进。
电影剧本写作是一项具有挑战性的任务，但是通过学习和实践，可以掌握基础知识和技巧，并创作出吸引人的电影剧本。
影视剧本大约可分为三种
影视剧本大约可分为三种
1.剧情剧本：这种剧本是最常见的类型，通常由编剧根据故事情节和角色设计出来。
剧情剧本详细描述了每个场景和场景中的对话，以及角色的心理活动和发展。
它通常包含着剧本的开始、冲突、高潮和解决，以及所有的情节发展。
这种类型的剧本通常需要大量的文字来表达故事的细节和背景。
2.电视剧剧本：与剧情剧本类似，电视剧剧本注重于长期发展的故事和角色。
电视剧剧本通常包含多个季节，每个季节都有自己的故事情节和角色发展。
它们还会进一步划分为每一集的具体剧本，包括每个场景和对话的描述。
电视剧剧本需要更多的文字来描述角色之间的复杂关系和故事的复杂性。
3.文化剧本：这种类型的剧本通常用于文化活动和表演，如舞台剧、音乐剧、戏剧等。
文化剧本强调舞台效果、音乐、舞蹈和表演技巧。
它通常包含角色对话、歌曲和舞蹈的描述，以及场景、背景和舞台指导。
相对于其他类型的剧本，文化剧本需要更多的文字来描述音乐和舞蹈的细节。
这三种类型的剧本都需要详细的描述和创造力来吸引观众。
它们通常有特定的格式和规范，包括对话要求、场景转换和角色描述。
通过适当的文字和描述，剧本可以帮助导演和演员理解并准确表达故事和角色。
影视剧本大纲
影视剧本大纲影视剧本大纲是制作一部电影或电视剧的重要步骤之一，它是编写剧本之前的蓝图，用于确定故事情节、人物发展以及剧情走向。
在大纲中，每个场景的情节发展、角色对话等都会被详细描述，以便于导演、编剧和制片人在后续的创作过程中进行参考和指导。
大纲分为三个主要部分：开始、发展和结尾。
开始部分用于介绍主要人物、背景和设定，为观众建立情节基础。
发展部分是故事的核心，其中包括冲突、挫折和转折点，以及剧情的高潮和发展。
结尾部分解决了主要冲突，为故事提供了圆满的结束。
在大纲中，为了构建引人入胜的故事，各个情节要有逻辑性和连贯性。
情节之间的转场要流畅，角色的行为和决策要有动机和合理性。
此外，大纲还需要注重情感表达和视觉效果，以便将观众带入影片的世界。
各种元素，如音乐、摄影和道具等也需要在大纲中有所体现，以传达电影或电视剧的整体风格和氛围。
除了故事情节和人物发展，大纲还需要考虑到电影或电视剧的目标受众和市场需求。
对于商业影片，大纲上也需要兼顾市场接受度和票房潜力，考虑到故事是否有吸引力，是否符合观众的口味等方面的因素。
举一个例子，假设我们正在编写一部爱情电影的大纲。
在开始部分，我们会介绍主要男女角色，描述他们的背景和现状，以及他们之间的初次相遇。
在发展部分，我们将展示他们之间的吸引力和互动，描述他们的爱情发展过程，同时也引入一些冲突和障碍。
在结尾部分，我们将解决主要冲突并给予观众一个满意而符合情感的结束。
在大纲中，我们还可以加入一些细节来丰富故事，如地点的描述、场景需要的道具、角色的言行方式等等。
这些细节可以帮助导演和剧组更好地理解和实施剧本，同时也能给观众带来更加真实和生动的观影体验。
总结起来，影视剧本大纲是编写剧本之前的重要步骤，它为电影或电视剧的制作提供了蓝图和指导。
大纲需要包含故事情节、人物发展和剧情走向的详细描述，同时要注重故事的逻辑性、连贯性和情感表达。
通过大纲的编写，可以帮助导演和制片人更好地实施剧本创作，并为观众呈现出饱满、引人入胜的影片。
电影剧本写作基础知识
电影剧本写作基础知识电影剧本写作是电影创作的重要环节之一，它负责编写电影的故事情节与对话。
掌握基础的剧本写作知识对于想要从事电影创作的人来说非常重要。
下面是关于电影剧本写作基础知识的1000字介绍：一、剧本的基本格式电影剧本的基本格式包括三个部分：演员对话，舞台方向和场景说明。
演员对话是角色之间的对话内容，舞台方向是对角色动作和表情的描述，场景说明是对场景背景的描述。
演员对话一般以角色的名字和冒号开头，然后接着写对话内容。
舞台方向一般是在角色对话之前或之后进行描述，使用明确的动作和表情来表达角色的情绪和动作。
场景说明一般在角色对话和舞台方向之前进行描述，用以展示场景的时间、地点和背景。
二、剧本的故事结构电影剧本一般分为三个部分：起始部分，中部发展和结尾部分。
起始部分主要是引入主要角色和故事的背景，中间部分是故事的发展和冲突的展开，结尾部分是冲突解决和故事的结束。
起始部分一般包括角色的介绍和场景的设置，通过展示角色的个性和环境的背景来引起观众的兴趣。
中部发展是故事的核心部分，通过展现角色的冲突和障碍来推动故事的发展和主题的表达。
结尾部分是对故事的解决和主题的总结，通过给出故事的结论来给观众带来满意的观影体验。
三、角色的塑造电影剧本中的角色是故事的核心，他们的个性和行为直接影响着故事的发展和观众的情绪。
角色的塑造包括他们的外部和内部特征。
外部特征包括角色的年龄、性别、外貌和行为方式等，通过这些特征来展现角色的身份和社会背景。
内部特征包括角色的价值观、动机和情感等，通过展示角色的内心世界来赋予他们的行为和对话更深层的含义。
角色的塑造需要结合故事的需要来进行，他们的个性和行为应该与故事的主题和发展相一致。
角色之间的关系也是电影剧本中非常重要的一部分，通过展示角色的互动和冲突来刻画他们的关系。
四、对话的编写电影剧本中的对话是展示角色个性和故事发展的重要手段，对话的编写需要注意以下几点。
对话要简洁明了，避免冗长和复杂的语句，通过简洁的对话来表达角色的思想和情感。
1剧本基本格式
第一课剧本写作的程序和基本格式一、剧本的三种形态在影视剧制作的不同阶段，剧本大致有三种形态：编剧的文学剧本、导演的分镜头剧本场记根据拍摄现场记录下来的完成台本——镜头记录本。
1、编剧的文学剧本：它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点．剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
洪深在1934年所写的《编剧二十八问》中，认为剧本构成要素有七个：第一，指出每件事情所发生的地点和时间，将整个故事划归若干不同的背景内；第二，记清每个背景内到场的人物；第三，详细地叙述每个背景内一切事实的经过；第四，特别地说明那比较隐微的曲折的心理变化，有意义的姿态行动，以及有关系的用品物件；第五，简洁地写下剧中人在必要的时机所说的语言；第六，将故事中过渡的或次要的部分由总说明来解释；第七，提取一个适当的剧名。
例：电影剧本《夜宴》1、皇宫广场（场景）一个女人沿着长长的甬道，朝前方走去。
越过她的背影，长长的甬道往前延伸着，尽头，先帝寝宫如一头巨兽蹲伏。
宫门前，密匝匝一片黑点。
女人一步步往前走去。
前方，那片黑点也越来越大，越来越清晰。
那是五十名羽林卫。
他们黑盔黑甲，神情冷峻，如黑色的岩石，横亙在宫门前，手中的钢剑泛着寒光。
女人在他们面前停下来。
他们就这样对峙着。
看不见女人的脸，但从羽林卫的瞳孔中可以看到女人沉默、坚定的身影。
“咔嚓！”齐齐一声盔甲响，羽林卫闪出了一条通道。
2、先帝寝宫黑暗之中，厚重的门声隆隆响起，灯光从缓缓开启的雕着蟠龙的大门照进来，映出寝宫内床榻、器具的模糊视像，床旁边一幅黑甲在灯光映照下泛着金属的光泽。
影视剧本创作第五讲
了解剧本写作中重视视觉性的基本 规范，并尝试写剧本片断。
编剧的文学剧本
剧 本 三 种 形 态
导演的分镜头剧本：是导演的工 作台本。是将电视剧本中的文学 内容切成一系列可以摄制的镜头 的一种本子。 镜头记录本：是由场记负责完成的记录整个 拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本， 主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜 头பைடு நூலகம்本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄 法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、 每次拍摄的时间长度及效果等等。
二、剧本要求：1）、要明确地分场景。每个场 景都表明自己的场地、时间（日景或夜景）、内 景或外景及人物。2）、要有镜头感和画面意识。 用画面进行思维，视觉化呈现。
例一： 场：2 时：日
景：公堂 人：九王爷，何谨，牢头，众狱卒， 众衙役
△ “公正廉明”的横匾 △ 九王爷穿着官服，一脸严肃 △ 大批武士站立两旁 王爷：[冷笑]何大人，圣旨已下数日，清问你征召了多少宫女? 何谨：[颤抖一个也没有。 王爷：[冷笑]何大人，你这是把圣旨当成耳边风了?圣旨要你征召全城女子，你居然 一个也不抓，你这不是抗旨欺君吗？ 何谨：[颤抖]王爷……王爷……抓来的人都被王爷卖了，哪来的人？ 王爷：[冷笑]哦？被孤王卖了？大人有何证据? 何谨：狱卒与牢头异口同声．可以作证！ 王爷：来人，传牢头与狱卒！ 画外：是!传牢头与狱卒…… ——台湾陈文贵《财神也是人》
1979年筱燕秋从戏校毕业首次上台跑龙套，目睹了剧团 的第一代青衣柳如云和第二代青衣李雪芬之间的较量。 团里决定上演京剧《奔月》，老团长魏笑天提议由筱燕 秋和当红青衣李雪芬担任嫦娥的AB角。全团一片哗然。 李雪芬和团长较上了劲，她要让他看看李雪芬的时代 并没有过去，三十多岁的李雪芬抛家舍子吃住在剧团里。 筱燕秋和李雪芬较上了劲。两个人都希望自己能够当上 A角。 公演夕老团长宣布筱燕秋为A挡嫦娥，李雪芬为B挡嫦 娥。李雪芬竭力控制住自己，努力表现出一位成功演员 的得体与大度。
文学剧本的写作格式
文学剧本的写作格式(一)文学剧本的写作格式文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。
也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。
有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。
接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。
他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。
一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。
”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
电影剧本的几种写作格式
电影剧本的几种写作格式电影剧本区别于任何一种文体形式，有自己专署的格式，从某种程度上说是个技术活。
以下是小编给大家整理的电影剧本的几种写作格式的内容，欢迎大家查看。
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本(“电影文学剧本”)：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
1、文学剧本式：特点：可读性强(文学作品的可读性)，电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。
”以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。
可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的.剧本的成活。
2、格里叶式：特点：电影感强，可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：(开头)：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。
片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。
以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。
电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式：特点：电影感强，可读性强(电影的可读性)《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之(日本)1、满洲旷野、夜(1944年)货物火车在远方行驶。
影戏剧本三种形态间的关系
摘
要 ：我 国影戏剧本有 三种形 态： 无本之本 、提纲 本、足 本。这 三种形 态 的剧本 之 间既存在历 史 的关
联 ，又有着 内在的联 系。影戏剧本形态 的演进历程 ： 原初 的无本 （ 游 戏阶段） 一 原初 的足 本（ 借 用讲史 话本 或 宝卷等作底本 ） 一 无本、提纲本一足 本。各形 态影戏剧本在话语程 式、人物形象 、故事情节、结构方式、场 次 安排、审美特 征等方面有 内在相通之处 。
Ｊ ｏ ｕ ｍａ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｕ ｏ ｙ ａ ｎ ｇ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ａｐ ｒ ．， ２ ０１ ４
第３ ３卷 第 ４期
Ｖｏ 】 ． ３ ３ Ｎｏ ． ４
影 戏 剧 本 三 种 形 态 问 的关 系
卜亚 丽
（ 广 东工业 大学 通识教育 中心 ， 广东 广州 ５ １ ０ ０ ０ ６ ）
足本形态影戏剧本又都是在无本提纲本的基础上产生的主要是受大戏的影响在文人参与下经过艺人的努力影戏音乐唱腔表演操纵影偶制作剧本形态等各方面不断得到完善这是一个全方面正规化的过程也是影戏更加戏剧化的过程足本形态剧本的出现标志着影戏戏剧化进程的完成影戏成为成熟的戏剧样式
２ ０ １ ４年 ４月
洛 阳师范学院学报
关 键 词 ：影 戏 剧本 ；三种 形 态 ；历 史 关联 ；内在 联 系
中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ３
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ３— ０ ６— ０ ６
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：１ ０ ０ ９— ４ ９ ７ ０ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ４— ０ ０ ５ ５— ０ ６
① 标有“ 明万历己卯年抄” 的乐亭 影卷 《 薄命 图》 ， 据 张永夫在《 滦 州影系影卷 （ 薄命图 ） 成书年代考》 中， 考定 其成书 时间在清代 中期 。
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影视剧本大约可分为三种：
第一种是文学剧本，也就是编剧提供的最初的剧本。
第二种是分镜头剧本，细化了的分镜头剧本可以成为拍摄的依据，是导演的工作台本。
第三种是实拍镜头记录本，是对实地拍摄的记录，是由场记负责完成的记录整个拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本，主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间长度及效果等等。
在拍摄中，导演常常临时改变分镜头剧本，所以，实拍镜头记录本才同拍成的影片镜头相一致。
简单地说，文学剧本是编剧构想的影视；分镜头剧本是用来拍摄的依据；实拍镜头记录本是真实拍摄的记录。
但是，有些剧本，处于文学剧本与分镜头剧本之间。
一般说来，要写清楚场、景、时、人等要素；用“内”表示室内景，用“外”表示户外景，用“日”表示白天，用“夜”表示晚上等。
有些剧本要求在动作前加“△”，以区别于对话，哪是动作，哪是台词，使人一目了然。
分镜头剧本要将每个镜头编号。
如，下面就是剧本格式的样本：
（第七集）
【 1 】时：日
景：衙门天井
人：芊、师爷、官媒婆、衙役众
△芊的尸首用白布盖着，停放于天井。
△官媒婆领着师爷前来验尸。
△官媒婆远远地就停下来，显然对刚才之事仍心有余
悸。
婆：（指着尸体）师爷，这就是童芊的尸体。
△师爷露出厌恶的表情，只匆匆揭起白布看了一眼，见芊满脸血污，状甚恐怖，马上又把白布放下。
师爷：（挥挥手）来人！
△两名衙役上前。
师爷：把她抬到乱葬岗埋了。
衙差：（领命）是！
【 2 】时：日
景：乱葬岗
人：芊、衙差数
△乱石磷殉。
△盖着破席子的尸体停放地上。
△衙役门拿着铁铲，正起劲地挖掘着....
△乱风揭开了席子一角，露出芊那长长的秀发....芊似是真正的消失在这个尘世里....
【 3 】时：日
景：衙府外
人：虎、环境人物
△市集，熙攘的人群。
△虎拿着画像，仍在向路人问讯。
△路人好象想起想么，向虎说了几句话，向前一指指
点点。
△但见虎脸色大变，突然甚么也不顾人，向前发狂直
冲....画像也丢在地下....
【 4 】时：日
景：衙门外
人：虎
△狂力的擂鼓声。
△虎双手猛力击鼓，大声喊冤。
虎：大人，冤枉啊——冤枉啊——
电视剧《大旗英雄传》
第十二集
场：1
景：黄蜂销金窝大厅
时：夜
人：阴仪，水灵光，易冰梅，易冰菊，易冰兰、艾天蝠、宝儿及鬼谷徒众
△黄蜂销金窝大厅正中已经摆上了三桌丰盛的酒席，阴仪与三魔女、艾天蝠、宝儿等人坐于正中大桌，其余徒众分坐于两边两桌。
△几个下人正穿梭于酒席之间，端上各种山珍海味及美酒。
△易冰梅举起酒杯一饮而尽，又拿起酒壶为阴仪及众人斟酒。
易冰梅：想不到这窝蜂子的老巢里美酒好菜还真不少啊。
这陈年的花雕入口温润香甜，想必又是江南哪位富家子弟孝敬这群蜂女的了。
△宝儿满嘴水晶肴肉，一双筷子仍雨点般不停下在各色菜肴上。
宝儿：（咽下嘴里的菜）师姐师姐，要不你也找个江南富豪家嫁过门去，我们这些娘家人也就天天都有这好酒喝了，哈哈（大笑）。
易冰菊：去！你这小东西没大没小的，仗着师父疼你，嘴里就老是不三不四的。
易冰兰：（边笑边骂）就是，大人的事情，你小孩子懂个什么。
△阴仪坐在正中看着他们拌嘴慈祥地微笑着。
宝儿：我怎么不懂，我知道你们两个这么凶，一定一辈子都嫁不出去！
易冰梅：好啊，小东西！再乱说话，看师姐们不教训你！
易冰菊：来！罚你连喝三杯！
△艾天蝠坐在一边微微哂笑。
艾天蝠：（对宝儿）这次就是连师父也帮不到你了。
△宝儿端起酒杯，为难的看着阴仪。
宝儿：师父……
阴仪：看你年ji小，师父就帮你喝一杯吧。
△阴仪端起一杯酒要喝。
易冰梅：师父果然偏心！你要代他喝也行，也得一口气喝三杯！
阴仪：师父年ji大了，哪象你们年轻人酒量这么好。
△宝儿嘻嘻哈哈地又倒了三杯酒。
放到阴仪面前。
宝儿：师父武功高强内力深厚，喝点酒算什么，你就帮我喝了吧师父！
△阴仪看看这几个徒弟，又看看面前这三杯酒。
阴仪：你们这几个鬼东西，原来是串通好了冲着我来的啊。
△易冰兰端起一杯酒凑到阴仪面前劝酒，阴仪推不过，只好喝了一杯。
△易冰菊又如法炮制，劝着阴仪喝了第二杯。
△门口水灵光低着头忧心冲冲地走过，似乎完全没有听到厅内众人的嬉笑。
△阴仪正被众人劝得无可奈何，见到水灵光走过，忙向她招手。
阴仪：灵儿，快进来帮帮我。
△水灵光迟疑了一下，缓缓走至席间。
△众人见来了新目标，都拿着酒杯来到水灵光面前劝酒。
易冰梅：妹妹你来得正好，那你就替师父她老人家喝了这杯酒吧。
△水灵光仍是低着头。
水灵光：我不会喝酒。
宝儿：（有点喝多了）不会喝？我看那铁中棠也象是个爱喝酒的人，你跟她一起这么久，怎么会不会喝酒？别找借口啦！
△水灵光心头一紧，转身快步走了出去。
△大厅里众人顿时变得鸦雀无声，原本热闹的气氛一下子变得沉重了起来。
△宝儿自知语失，坐了下来，低下头不敢再说话。
易冰梅：都怪你这小鬼，口无遮拦的！
△阴仪看着水灵光的背影，叹了一口气。
阴仪：问世间情为何物，竟将好好的一个姑娘变成这般模样。
易冰梅：师父，我去劝劝她。
△阴仪点头，易冰梅追着水灵光走出门去。
△艾天蝠端起面前酒杯一饮而尽。
△宝儿看了眼众人，不好意思地挠挠头。
场：2
景：黄蜂销金窝厢房
时：夜
人：水灵光，易冰梅
△水灵光坐在床边看着自己手中的草娃娃发呆。
水灵光：（自言自语）你现在会在什么地方呢？
△门外传来敲门声，随后易冰梅推门进来。
△水灵光忙把草娃娃藏到怀里。
易冰梅：妹妹，是我，我进来陪你坐坐。
△易冰梅来到水灵光身边坐下。
△水灵光仍是一语不发，只是低着头沉思。
易冰梅：妹妹妹，师父看到你这个样子很是放心不下，特地叫我来看看你。
△水灵光抬起头来，但不久又低下头去。
水灵光：你们都对我很好，我知道……
△易冰梅抓住水灵光的手。
易冰梅：妹妹，你为什么要这么折磨自己呢？你这又是何苦呢？
水灵光：（无可奈何）我……我……
易冰梅：唉，姐姐也知道你心里放不下他，但是你也不要啊，这样只会使自己更加痛苦。
不如你先随我们回去，师父一定会象对待亲生女儿一样对待你。
到时候你更有我们这些兄弟姐妹们陪着你，不比他一个人强吗？
△水灵光抬起头来看着易兵梅的双眼，心中充满感激之情，但却又实在放不下对铁中棠的深情，一句话也说不出来。
易冰梅：好了，姐姐先不打扰你了，你自己好好想想。
△易冰梅推门出去了。
△水灵光又拿出怀里的草娃娃来看着沉思。