黄庭坚的词 地位
2.宋元明清--基本常识(2)
复习资料宋元文学史一、作家在文学史上的地位：1、柳开宋代古文运动的先驱。
2、柳永，原名三变，字耆卿。
北宋第一位专力写词的作家。
3、范仲淹，将边塞题材带入词的领域，开宋代豪放词之先声，在词史上占有重要地位。
4、欧阳修，字永叔，号“六一居士”。
宋代文学最早开创一代文风的文坛领袖，宋代诗文革新运动领袖人物。
5、晏殊与其子晏几道并称“二晏”。
6、苏轼，字子瞻，号东坡居士。
多才多艺的艺术大家，散文与欧阳修并称“欧苏”、诗与黄庭坚并称、“苏黄”，词辛弃疾并称“苏辛”。
7、“三苏”，指苏洵、苏轼、苏辙。
8、王安石，字介甫，晚号，半山。
“唐宋八大家”之一，世称“王荆公”。
9、黄庭坚，号山谷道人，又号涪翁。
“苏门四学士”之一，江西诗派创始人。
10、秦观，字少游，号淮海居士。
“苏门四学士”之一，与黄庭坚并称“秦七黄九”。
11、吕本中，是后期江西诗派最重要的诗论家。
12、周邦彦，号清真居士。
精通音律，号称“大晟词人”，北宋词集大成者，开南宋风雅派先河。
13、李清照，号易安。
南北宋之交重要女词人，其“词论”确立了词体独立的文学地位。
14、张元干南宋词人，开南宋爱国词派先河，与张孝祥一道成为辛派词人的先驱。
15、陈与义，为江西诗派第二代代表作家，诗风倾向杜甫，感愤沉痛。
16、杨万里，字廷秀，号诚斋。
“中兴四大诗人”之一，其诗“师法自然”，自成一家，被称为“诚斋体”。
17、范成大，号石湖居士。
“中兴四大诗人”之一，南宋著名田园诗人。
18、陆游，字务观，号放翁。
南宋伟大爱国诗人，“中兴四大诗人”之一。
19、辛弃疾，字幼安，号稼轩。
南宋最伟大的爱国词人，是宋词创作中存词最多的词人。
20、辛派词人，代表主要由陈亮、刘过、刘辰翁、刘克庄。
21、姜夔，号白石道人。
是南宋骚雅词派代表人物对清代浙西词派有很大影响。
23、文天祥，南宋末年爱国诗人，代表作《过零丁洋》。
24、元好问，号遗山山人，世称元遗山。
金代最著名的文学家。
25、关汉卿，元代剧坛最杰出代表之一，元杂剧奠基人。
黄庭坚《寄黄几复》赏析
修辞手法
黄庭坚在诗中运用了多种修辞手 法，如比喻、拟人、借代等，使 得诗歌的表达更加生动、形象。
意象分析
自然意象
诗中出现的“桃李”、“春风”、“ 江湖”、“夜雨”等自然意象，都带 有深刻的象征意义，表达了作者对友 人的深深思念和感慨。
人文意象
黄庭坚在诗中还通过“古道”、“长 亭”、“离别”等人文意象，表达了 对友人命运的关切和感慨。
排比
诗中运用了排比手法，如“持家 但有四立壁，治病不蕲三折肱”， 增强了诗歌的气势和感染力。
用典
诗中运用了许多典故，如“四立 壁”、“三折肱”等，丰富了诗 歌的内涵和表现力。
语言风格
简练自然
01
诗人的语言简练自然，不事雕琢，表现出一种质朴自然之美。
生动形象
02
诗人善于运用形象生动的语言，如“桃李春风”、“江湖夜雨
通过对黄几复的思念，我深刻体会到友情的珍贵。在人生的旅途中，我们会遇到很多人， 但真正能够交心的朋友并不多。我们应该珍惜每一个与朋友相处的时光，用心去经营和
维护这份友情。
人生感悟
这首诗也让我对人生有了更深刻的感悟。人生就像一场旅行，我们会经历各种风景和遭 遇。通过这首诗，我领悟到我们应该以积极的心态面对生活中的挑战和困难，不断成长
对作者的贡献
提升声誉
这首诗是黄庭坚的代表作之一，它的成功发表和广泛传播，大大提升了黄庭坚的 声誉，使其成为宋代文坛的重要人物。
奠定地位
该诗的成功发表也奠定了黄庭坚在文学史上的地位，使其成为宋代文学的代表人 物之一。
05 读者感悟
阅读体验
语言精练
黄庭坚的诗歌以语言精练著称，这首诗也不例外。每个字、 每个词都有深刻的含义，读来让人感受到作者对语言的驾 驭能力。
浅论黄庭坚在宋代词史上的地位
浅论黄庭坚在宋代词史上的地位摘要：黄庭坚之词承前启后，继往开来，对词学的发展功不可没。
在承前方面，黄庭坚既兼学苏柳，雅俗并赏，又革故鼎新，自成一家，开创独特词风。
在启后方面，黄庭坚之词对后代词人尤其是姜夔、辛弃疾等人产生了很大影响。
与此同时，黄庭坚之词、也在一定程度上反映了所处时代的风貌百态，为后世学者的研究提供了丰富的史料素材。
而且这些有着具体背景的写法，给后来的南渡词人进一步将词贴近社会现实生活，提供了可效仿的模式。
此外，黄庭坚在通俗词创作方面，题材趋向世俗化，平民化，这也为后来曲的风靡埋下了伏笔。
关键词：兼学苏柳；姜夔；辛弃疾；史料素材；南渡词人；曲的风靡正如陈师道所说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。
今代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。
”黄庭坚词学成就在宋代词史上是不容小觑的。
黄庭坚之词虽称不上大家风范，却有名家风流，其词承前启后，继往开来，对词学的发展功不可没。
在承前方面，黄庭坚既兼学苏柳，雅俗并赏，又革故鼎新，自成一家，开创独特词风。
黄庭坚的词前期明显受柳永影响，以民间曲子词的形式写了如《沁园春》《江城子》等大量的俗词艳词，多为男欢女爱、离别情绪之作，绮靡艳丽，富丽柔婉，有些甚至比柳永还要直露，还要肆无忌惮。
法秀道人责其“以笔墨劝淫”，而黄庭坚说这不过是“使酒玩世”。
他承认词是“艳歌小词”，这在某种程度上也体现了黄庭坚对花间词风的延续。
后期黄庭坚跟随苏轼学习创作意境雄浑峭拔的豪放之词。
王灼在《碧鸡漫志》中说：“晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。
”可见，黄庭坚的词渐向雅正之风转变，追求语义高妙，无一点尘俗气的雅有远韵之境。
这在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际，在理论和创作实践上都给予了苏轼以有力的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发展有重要的意义。
当然，黄庭坚后期的这些词虽颇有雅正之风，亦未涤尽俗艳之气，雅俗并融词体。
作为江西诗派的开创者，黄庭坚并不仅仅局限于对苏柳的借鉴，他将自己独特的诗论用于词作，以诗入词，自成一家，形成独特词风。
宋代文学习题及答案
宋代文学三、思考与练习1、宋词繁荣的主要原因是什么参考答案：宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。
词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。
宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。
宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。
上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。
又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。
词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
2、宋词发展的大致过程是怎样的参考答案：宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。
北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。
代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。
北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。
南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
3、柳永词在内容上主要有哪几类其主要的代表作是什么参考答案：主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。
代表作是《雨霖铃》。
第二类着重表现羁旅行役之苦。
这一类可以《八声甘州》为代表。
第三类是描写城市风光。
《望海潮》是这一类的代表作。
4、柳永词从风格上分为哪几类其主要的特点是什么参考答案：从风格来说，柳永的词可分为两类：一类是雅词，一类为俗词。
所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。
所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。
5、柳永词在艺术上有何贡献参考答案：一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
浅析黄庭坚的艳词创作
浅析黄庭坚的情词创作摘要：北宋著名文学家黄庭坚,以诗与苏轼齐名,时称“苏,黄”。
作为一代诗人,黄庭坚在中国诗史上产生了颇为深远的影响,也留下了显赫的声名，他的词名亦自不小。
黄庭坚词历来备受争议，而其艳情词更是贬斥多与褒扬，批评者多指责其情词内容多淫艳，语言多俚俗生僻，而笔者认为黄庭坚情词并非全是格调低下之作，大多数作品内容丰富，风格多样，既继承了传统婉约词风和民间通俗词风，同时又有所发展，可谓在宋代词坛上独树一帜。
本文就试着从思想内涵、艺术风格、创作成因三个方面对其情词作一个客观的分析和评价。
关键词：黄庭坚；情词；内涵；风格；创作成因王国维曾这样定义词的性质：“词之为体，要眇宜修”、“诗之境阔，词之言长”。
由是观之，词应该是一种蕴涵饱满的女性美的文学样式，多具精巧、细腻、窈窕、婉媚的审美特征。
追溯词的本源，当词起源于民间，在坊间流传时如和风清扬、山花绽放，清新的俚俗美是其显著的特点。
然而当盛唐以后填词的风气在一些诗人文士中间流行开来，词的风格也染上了华丽和纤巧的特色。
及至宋代，在华糜的世风影响之下，更有诸如晏殊、欧阳修、黄庭坚、柳永等词人创作了一定数量的、以各个层级的歌妓及其生活为主要表现内容的妩媚香艳的词作品，这些情词作品不仅承袭了词的幽微、纤巧、柔婉的要眇特质，而且独具生动、憨朴、清新、真率的美学特征。
黄庭坚词历来备受争议，陈师道《后山诗话》云：“今代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。
”[1]陈廷焯《白雨斋词话》则谓：“黄九于词，直是门外汉，匪独不及秦、苏，亦去耆卿甚远。
”[2]晁补之则又说：“黄鲁直间作小词,固高妙,然不是当行家语,自是着腔子唱好诗也”。
[3]山谷之词,虽历代都有评说,但较诸宋代其他名家,未免有门前冷落鞍马稀之叹。
然而黄庭坚的词颇值得我们注意，黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新,倡导“自成一家始逼真”。
在词的创作上,他同样是卓然自立,不肯随人后的，他的词作显示出与众不同的艺术个性。
从传播看黄庭坚词在宋代词史上的地位
从传播看黄庭坚词在宋代词史上的地位张学净【期刊名称】《宜宾学院学报》【年(卷),期】2014(14)11【摘要】黄庭坚的词史地位是在其词传播接受的历史进程中逐步确立的。
两宋不同时期不同传播方式共同促进了黄庭坚词的广泛流传：北宋时期，词人作词主要用于宴饮场合，配乐而歌，黄庭坚的词作通过歌妓传唱而名震一时，时人对其词的品评也多从本色当行、声律谐美方面评点；南宋时期，词这种文体成为走上纯文本的案头文学，黄庭坚的词作经词集刊刻、词选择录和词话点评而传播久远。
%The historical position of Huang Tingjian ’ s poems was gradually established with the development course of history. Different methods of information dissemination in different periods of Song Dynasty jointly pro-moted the wide spread of Huang’ s poetry. In the Northern Song Dynasty, Song poem was mainly used for singing with the orchestra in the feast, the poems of Huang Tingjian gained fame as they were widely sung by Geishas, and the critics were focused on the harmony of rhythm and striking features;while in the Southern Song Dynasty, Song poem gradually separated itself from vocal music and became an independent literary form, Huang Tingjian’ s poems were propagated by collected works, selected works and literary criticism works.【总页数】5页(P38-42)【作者】张学净【作者单位】江苏师范大学文学院，江苏徐州 221116【正文语种】中文【中图分类】I207.23【相关文献】1.陆游词的心态--兼论陆词风格及其在词史上的地位 [J], 梁桂芳2.从宋代词选看晏殊词在宋代的传播及其地位 [J], 张中秀;邓雷3.词中关键:姜夔在宋代词学史上的地位 [J], 郭锋4.从宋代词论看晏殊词在宋代的传播及其地位 [J], 张中秀;邓雷5.从历代词选、词评和唱和看秦观词的传播和地位 [J], 钱锡生;陈斌因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
古诗鉴赏黄庭坚的诗词艺术
古诗鉴赏黄庭坚的诗词艺术黄庭坚（1045年-1105年），字希文，号黄庭坚，汉族，浙江余姚（今宁波市余姚市）人，北宋文学家、政治家。
他以其独特的写作风格和思想深度而被誉为文学史上的“黄氏二杰”之一。
黄庭坚的诗词艺术深受古人文化的熏陶，承袭了古人的传统，同时又有着自己的独特风格。
在这篇文章中，我们将对黄庭坚的诗词艺术进行鉴赏和分析。
黄庭坚的诗词作品包括了表达自然景色之美、抒发个人情感之深和溢于言表的人生感悟等多个主题。
他的诗词常常表现出自然景物的壮丽和变化，例如在《登快阁》中，他写道：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岳云根孤云外，宇宙光中自然地。
”这首诗表达了作者对秋季的景色的赞美，以及大自然的壮丽和广阔。
在这里，黄庭坚巧妙地运用了自然景物的描绘，以表达出自己内心的情感和感慨。
除了描绘景物外，黄庭坚的诗词还经常抒发个人的情感和思想。
例如在《秋夕》一诗中，他写道：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”通过描绘秋夜的画面，黄庭坚表达了他对节日氛围和自己思念之情的感悟。
这首诗表达了作者内心的深情和孤独，以及对生命的思考。
此外，黄庭坚的诗词艺术还以其思想的深度和审美的特点而著称。
他的作品中经常体现出对人生和命运的思考。
例如在《富春山居图》中，他写道：“富春江，古调虽自爱，人来终觉不如今。
”这句诗表达了作者对久远历史和当下生活的对比，以及对社会和人生的思考。
在这里，黄庭坚用简练的语言表达出了自己的理解和思考，在读者中引起了共鸣。
综上所述，黄庭坚的诗词艺术以其独特的风格和思想的深度而备受赞赏。
他的作品既表现出了自然景物的壮丽和变化，又抒发了个人情感和思想，同时还表达了对于生命和人生的思考。
黄庭坚的诗词艺术无论是在当时还是今天都有着重要的地位和影响力，对后世文学界产生了深远的影响。
我们应该继续学习和鉴赏黄庭坚的诗词作品，以增加我们对文学艺术的理解和欣赏。
黄庭坚词作风格浅谈
黄庭坚词作风格浅谈摘要:北宋著名文学家黄庭坚为“苏门四学士”之一，以诗与苏轼齐名，时称“苏、黄”。
作为一开创了江西诗派的一代诗人，在两宋诗坛影响很大，与此同时，他的词名亦自不小。
与黄同时的诗人陈师道曾说过：“今代词手，唯秦七、黄九尔。
唐诸人不连也。
” ①足见其词作亦有别样深蕴的艺术风范。
关键词：黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论，风格奇硬拗涩。
词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。
有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷词》）。
又擅长行，草书，为“宋四家”之一，书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。
.黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新,倡导"自成一家始逼真", 在词的创作上,他同样是卓然自立,不肯随人后的.他的词作凸显出与众不同的艺术个性.一、词作艺术特色王希杰先生在其《汉语修辞学》中说：“方言成分的适当采用，可增添作品的地方特色、乡土气息，有利于塑造人物形象，在文学作品中尤其如此。
”黄庭坚的词作作品中，有许多充盈着将方言俗语和文学语言糅为一体的浅俚式语言的词作。
如《卜算子》: 要见不得见,要近不得近.试问得君多少怜,管不解,多于恨. 禁止不得泪,忍管不得闷.天上人间有底愁,向个里,都谙尽.词中"管不解","个里","忍管"等都是民间俗语.这些都是常见的口头语言.这些词汇的运用,使词作变得活泼亲切,感情表达得更为具体准确.方言俗语用得恰到好处,使人感到亲切朴实,清新自然,给人以娓娓如述的感觉.黄庭坚词作便颇具这样的艺术效果。
在“个性”的同时，黄庭坚词作又有传统的“共性”。
其词中语汇十分丰富,有传统的典雅词汇，词的语言典雅工丽。
如《清平乐》:春归何处,寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住. 春无踪迹谁知,除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇.这首词通过寻觅春的踪迹,来抒写伤春意绪,语言典雅工致,可以说是词的"本色语".李清照在《词论》中主张词"别是一家",并认为黄庭坚是词家中少有的明于此道者,大约是指这类典雅优美的作品而言。
“词”的各种别称
“词”的各种别称本文是关于“词”的各种别称，感谢您的阅读！“词”的各种别称唐诗宋词是中华古代文化不可分割的一部分，而“词”有哪些说法，除了“宋词”之外，还有哪些别称。
一起来看看吧。
王树人词是从诗发展来的，所以又叫“诗余”，另有“乐府”“琴趣”“乐章”等别称。
由于词的特点是长短句，所以有人就把词叫做“长短句”。
现把词的别称分别简介如下：曲子词“曲子词”是词的最初名称，也是词体最确切的全称。
宋代王灼《碧鸡漫志》载：“隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。
今则繁声淫奏，殆不可数。
”这里所谓“曲子”就是隋唐时期流行的西域音乐，即“燕(宴)乐”。
根据这些曲子填写的歌辞就称“曲子词”。
词是配乐演唱的一种文学体裁，曲子即指音乐，词即指歌词，清代刘熙载曾说：“词即曲之词，曲即词之曲。
”词与曲是密不可分的。
在词体初创时期，也即唐、五代到宋初时期，词均被称为曲子词(或曲子、曲词)，后来，词与音乐逐渐分离，曲子词才简称为“词”。
诗余宋代已有此称。
后人对此所作解释颇有分歧。
一般认为这是把词作为诗的余绪。
一说，词在诗歌中有其独特的地位，称词为“诗余”，说明诗歌在形式上的演变。
这两种看法，均非定论，不过“诗余”这个称呼倒是流传了下来。
宋人词集中题名为“诗余”的有张耒的《柯山诗余》、韩元吉的《南涧诗余》等。
清代沈辰垣选录唐至明词九千余首，辑集成书，名为《历代诗余》。
乐府“乐府”一词始于秦，原是古代音乐官署，秦及西汉惠帝时均设有“乐府令”，职能在于收集民歌，加以润色，配上音乐，供朝廷典礼、宴会时歌唱。
于是“乐府”逐渐成为一种诗体的名称，不论是民间采集的歌谣还是文人创作的歌诗，只要能够入乐，均称为“乐府”，也有以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后来文人仿效乐府古题的作品。
宋元以后的词，散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
宋人词集中题名为“乐府”的有欧阳修的《欧阳文忠公近体乐府》、苏轼的《东坡乐府》等。
词评中题名为“乐府”的有清代宋翔凤的《乐府余论》。
第5章 黄庭坚和江西诗派
2.黄庭坚主动对存养功夫的探求，他存养的目的就 是修养心体性体，加强自身道德修养，为求做圣人 积累功夫。黄庭坚的心性存养，宗旨与儒者提倡的 修身、事功等主张相一致，他学习道、佛修养心性 的方法，是为实践心性而采取的手段。
3.黄庭坚认同的存养途径的多方面的。他特别重视 从传统儒学经典中摄取存养的方法；从道家学说中 体悟出以修心作为存养功夫的重要性，“有体无 情”，不惹外在的是非，又以佛教的止观之法来修 心，以之实现存养的目的，保持心体性体的纯洁无 暇。
二、创作成就 江西诗派人群总体来说继承多、创新少，大部分人 缺乏杰出的才力和深刻的思想，只在诗歌句法、用 事等创作形式方面下功夫，而对诗歌的内容、主题 等缺少必要关注，更缺乏黄庭坚对哲理的深刻把握 与自觉融合文道的意识，创作成就有限。江西诗派 成就突出者就只有黄庭坚、陈师道、陈与义、吕本 中、曾幾等五人。
（二）风格特点 1.陈师道诗歌各体皆擅，咏物诗细腻形象，写景诗 生动细致，语言简雅，色彩明丽，意境优美。 2.精于炼字造句，追求简、工、丰，试图以最简洁 的语言表达丰富的内容，注重压缩他人诗句来入诗。
（三）影响 陈师道生前已具文坛盛名，苏轼、黄庭坚对其诗歌 多加称赞。陈师道对后世的影响虽不及欧阳修、苏 轼等人，但其自成风格的“陈师道体”对后世影响 很大。
3.黄庭坚晚年的诗歌创作体现出返璞归真的倾向， 意境清新，语言流畅，呈现出平淡质朴、精光内敛 的老成境界。
《鄂州南楼书事》 黄庭坚 四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。 清风明月无人管，并作南楼一味凉。
（三）以诗为词与雅俗并存 1.黄庭坚词中存在两种不同的创作倾向：其一继承 《花间集》的传统，抒写男女之间的相思爱恋、伤 离怨别；其二是代表了黄庭坚词成就与风格的雅词， 突破了词为“艳科”的藩篱，表现人生的际遇和感 慨，以及哲理思考。一些黄词着力抒发作者虽遭贬 谪仍傲岸豪健、达观放旷的胸怀，豪情中也常流露 出落寞孤寂，折射出心灵深处积淀的人生创伤。
黄庭坚廉颇蔺相如列传草书特点
黄庭坚廉颇蔺相如列传草书特点
黄庭坚、廉颇、蔺相如是中国历史上的三位重要人物，他们的列传是中国古代文学作品《资治通鉴》中的经典篇章。
这三位人物在历史上具有重要的地位和影响力，他们的列传草书特点如下：
1. 黄庭坚：黄庭坚是宋代著名文学家和书法家，他的列传草书特点是表达深沉的内心世界和独特的人生哲学。
黄庭坚的列传以自己的亲身经历为基础，展示了他对世事的观察和思考。
他写作的风格深邃内敛，句式流畅，用词精准。
黄庭坚的草书描写了他对人生苦短和世事无常的感慨，表达了他对艺术追求和心灵境界的追求。
2. 廉颇：廉颇是中国春秋时期的著名将领，他的列传草书特点是描写他的军事才能和忠诚精神。
廉颇的列传以他的战功和事迹为主线，展示了他在战争中的英勇和智慧。
廉颇的草书语言简练，用词准确，情感真挚。
廉颇的列传充满了战争的紧张氛围和英雄的气息，表达了他对国家和家族的忠诚和担当。
3. 蔺相如：蔺相如是中国战国时期的著名外交家，他的列传草书特点是描写他的智慧和机智。
蔺相如的列传以他的外交才能和智慧为主题，展示了他在外交谈判中的聪明和机智。
蔺相如的草书语言灵活，用词巧妙，富有变化。
蔺相如的列传充满了智谋和策略，表达了他在外交斗争中的巧妙和智慧。
总的来说，黄庭坚、廉颇、蔺相如的列传草书特点都是以人物为中
心，突出人物的个性和特点，通过深入描写人物的思想、行动和情感，展示了他们在历史上的重要地位和影响力。
这些列传草书语言流畅，情感真挚，表达了作者对人物的敬重和敬仰。
通过这些列传，读者可以更深入地了解这些人物的生平和思想，感受到他们的伟大和卓越。
从传播看黄庭坚词在宋代词史上的地位
近２ ０ ０首 的山谷词 中， 有三分之一的词作 是黄庭 坚
传 中的传播途径与接受 过程方 面 的成果 却相对 薄 弱， 笔者 即从 传播 学 角度来 探 究其 词 在两 宋 的流
传情况 ， 以期更 为 “ 动态 化” 地 把握 山谷 词在 宋代
词 史上 的 地位 。
收稿 日期 ：２ ０ １ ４— ０ ５— ２ ５
作者简介：张学净（ １ ９ ８ ８ 一） ， 女， 江苏徐州人 ， 硕士研 究生 ， 主要从事 中国古代文学研 究。
１ １期
张 学净 ： 从传播看黄庭坚词在 宋代 词史上 的地位
张 学 净
（ 江苏师范大学 文学 院， 江苏 徐州 ２ ２ １ １ １ ６ ）
摘要 ： 黄庭 坚的词 史地位 是在 其词传 播接 受 的历 史进 程 中逐 步 确 立的 。两 宋不 同时期 不 同传播 方 式共 同促 进 了黄庭 坚词 的广泛 流传 ： 北 宋时期 ， 词人 作词主 要 用于宴饮 场合 ， 配 乐而歌 ， 黄庭 坚 的词作通 过歌妓 传 唱 而名震
艳词俗 曲的风气 ， 在 其词作 中时有显露 ， 也 因此 使
盼盼拜谢 。翁令唱 词侑 觞 ， 盼 盼唱 《 惜 花容 》
日： “ 词略” 涪 翁 大喜 。竖 日出城 游 山寺 ， 盼 盼 乞
其 词作 在酒 阑歌 舞 之地 流行 传播 开来 ， 成 为与 柳 永 前 后 相 继 的 词 坛 畅 销 名家 。
通过这则词话 可见黄庭 坚之 词在 当时深受 人 们喜爱 以及被广泛传播 的程度 。
而黄庭坚 本人 在 填词 时 ， 也 是非 常 注 重 曲子 词 的可 歌性 的。据 《 山谷 简尺》 （ 卷上） 上 记载 ， 黄
北宋时期“江南四大才子”的诗词风格
北宋时期“江南四大才子”的诗词风格概述北宋时期是中国文化史上一个辉煌的时代，文学艺术也达到了巅峰。
在这个时期，有四位杰出的才子被誉为“江南四大才子”。
他们分别是苏轼、黄庭坚、陆游和杨万里。
这些才子以其独特鲜明的诗词风格而著称于世，对后世的文学发展影响深远。
苏轼苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士。
苏轼是北宋时期最具代表性的文化名人之一，他被公认为是“唐宋八大家”之一，并称为“欧阳文忠相、范文正公”。
苏轼的诗词风格多样且独特，在创作中充满了兴奋和激情。
苏轼善于运用夸张的修辞手法来表达强烈的情感，他的诗作常常带有反讽和讽刺。
他善于捕捉生活中微小而细致的细节，并运用自身丰富多样的生活经验来创作。
他的诗词流畅优美，笔力雄健，表达了诗人对自然和人性的深刻观察和思考。
苏轼的文学成就不只局限于诗词创作，还包括散文、书法等多个领域。
黄庭坚黄庭坚（1045年-1105年），字山谷道人，号屈斋主人。
黄庭坚是北宋时期著名的文学家和书法家，在文学史上有着重要地位。
他的诗风清新典雅，并以其才情骚逸而闻名。
黄庭坚的诗作极富感情和抒发内心的独白性质，他善于通过抒写自身情感来反映社会现实或者表达壮怀激烈之意。
同时，黄庭坚对音韵格律要求严格，注重平仄押韵的合理搭配，使他的诗歌既有声律之美又能表现出作者内在情感的迸发。
陆游陆游（1125年-1210年），字务观，号放翁。
陆游是南宋时期著名的将领、政治家和文学家，他的诗歌作品在文学史上有着极高的地位。
陆游的诗风激昂豪放，富有个人情感和爱国主义精神。
陆游的诗作多以抒发忧愤怀抱和对时局的反思为主题，他关注社会现实，呼吁政治改革，表达了对国家兴衰、民生疾苦的深切关怀。
同时，陆游也善于描绘自然景色，借以抒发自己内心情绪。
他的语言刚健有力，词藻丰富而不失简练。
杨万里杨万里（1597年-1677年），字士麟，号方舟山人。
杨万里是明末清初时期的著名文学家、书法家和画家之一。
他擅长写意山水，并以其独特清新的诗风而知名。
自考古代文学史二宋代文学
袖，苏舜钦、梅尧臣、王安 石、“三苏” 等人为中 坚力 量，在儒学复兴，政治改革 和 文 学 发 展 的共 同 作 用 下 兴起的一场文学变革运动。 欧阳修的文学主张：一，强 调重道以充文。二，强调道 与现实生活关系密切。三， 强调文道并重。总的看来欧 阳 修 及 其 所 代表 的 诗 文 革 新 者 的 文 学 观念 既 要 求 文 学 符 合 传 统 道统 并 发 挥 社 会 政 治 功 能 ，又 要 富 于 文 采，是在纠正了前代古文家 的 某 些 偏 颇 与缺 点 的 基 础 上建立的指导思想，为宋代 诗 文 的 健 康 发展 奠 定 了 基 础。 欧阳修的散文：一，散文的 题材内容 1.政论文 2.史论。 3.抒情文。二，散文的艺术 风貌 1.平易流畅文从字顺。 2.声情并茂，一唱三叹 3.零 活多样，不拘一格。 《岳阳楼记》描写了洞庭景 色 的 阴 晴 变 化引 起 登 临 者 或悲或喜的不同情绪，归结 到“古仁人之心，不以物喜， 不以己悲”而以“先天下之 忧而忧，后天下之乐而乐” 为己任，更表现了博大坚贞 的 政 治 抱 负 。全 文 气 势 磅 礴，文情并茂，内容博大， 思想高尚，文章流传千古。 欧 阳 修 重 视 诗歌 的 美 刺 劝 诫作用，反对无病呻吟。主 张 诗 歌 语 言 平易 充 实 ， 反 对怪诞奇涩。一。诗歌的题 材内容：欧阳修更多的作品 抒 写 个 人 的 生活 经 历 和 情 怀。欧阳修写过一些借历史 题材咏怀的诗，欧阳修还有 些 诗 是 对 日 常家 居 生 活 琐 细物象的描绘。二，诗歌艺 术风貌。在艺术上，欧阳修 有两大直接的艺术渊源，一 是韩愈，一是李白。欧阳修 对 韩 愈 诗 风 传承 主 要 体 现 在两方面:一，以议论入诗。 二，以文为诗 欧 阳 修 的 创 作对 词 发 展 的 贡献仍是不可代替的。一， 对婉约词题材内容的开拓。 二，对深婉缠绵、幽深曲折 风格的建构。三，对通俗化 词风的尝试。一是在内容上 欧 阳 修 有 些 情词 写 得 直 率 泼辣，近于俚俗。二是在形 式 上 欧 阳 修 的词 吸 取 了 民 歌的一些表现手法。 梅尧臣的诗歌理论：梅尧臣 的论诗，内容强调诗经、离 骚中所体现出的美刺、愤世 等批判现实的传统。 梅尧臣诗歌的题材内容：1. 政治诗 2.咏物诗 3.写景诗。 梅尧臣诗歌的艺术风貌：总 体风格是平淡古朴，梅尧臣 的诗在西昆诗风统治诗坛， 宋诗面貌尚未确立之时，以 其平易古淡之风卓然而立， 其中许多质素昭 示出宋诗 的发展方向。 苏舜钦诗的思想内容：他的 诗歌创作以遭巫削职的“进 奏院事件”为界，可分为前 后两个时期。前期诗作多以 社会政治为题材，就当时的 政 治 事 件 和 现实 问 题 直 抒 己见，表现了他强烈的政治 社会意识，具有极强的战斗 性和政论性。后期诗作多是 描 写 隐 居 生 活和 寄 情 山 水 的作品， 苏舜钦诗的艺术风貌：豪放 雄健，超迈横绝的确是苏舜 钦诗的主导风格。他在诗中 的 议 论 言 辞 激切 ， 锋 芒 毕 露，带有强烈的主观色彩。 写景则境界阔大，气象超
“词”的别称知多少
“词”的别称知多少“词”的别称知多少王树人词是从诗发展来的，所以又叫“诗余”，另有“乐府”“琴趣”“乐章”等别称。
由于词的特点是长短句，所以有人就把词叫做“长短句”。
现把词的别称分别简介如下：曲子词“曲子词”是词的最初名称，也是词体最确切的全称。
宋代王灼《碧鸡漫志》载：“隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。
今则繁声淫奏，殆不可数。
”这里所谓“曲子”就是隋唐时期流行的西域音乐，即“燕（宴）乐”。
根据这些曲子填写的歌辞就称“曲子词”。
词是配乐演唱的一种文学体裁，曲子即指音乐，词即指歌词，清代刘熙载曾说：“词即曲之词，曲即词之曲。
”词与曲是密不可分的。
在词体初创时期，也即唐、五代到宋初时期，词均被称为曲子词（或曲子、曲词），后来，词与音乐逐渐分离，曲子词才简称为“词”。
诗余宋代已有此称。
后人对此所作解释颇有分歧。
一般认为这是把词作为诗的余绪。
一说，词在诗歌中有其独特的地位，称词为“诗余”，说明诗歌在形式上的演变。
这两种看法，均非定论，不过“诗余”这个称呼倒是流传了下来。
宋人词集中题名为“诗余”的有张耒的《柯山诗余》、韩元吉的《南涧诗余》等。
清代沈辰垣选录唐至明词九千余首，辑集成书，名为《历代诗余》。
乐府“乐府”一词始于秦，原是古代音乐官署，秦及西汉惠帝时均设有“乐府令”，职能在于收集民歌，加以润色，配上音乐，供朝廷典礼、宴会时歌唱。
于是“乐府”逐渐成为一种诗体的名称，不论是民间采集的歌谣还是文人创作的歌诗，只要能够入乐，均称为“乐府”，也有以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后来文人仿效乐府古题的作品。
宋元以后的词，散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
宋人词集中题名为“乐府”的有欧阳修的《欧阳文忠公近体乐府》、苏轼的《东坡乐府》等。
词评中题名为“乐府”的有清代宋翔凤的《乐府余论》。
琴趣词在起初，都是配合音乐歌唱的，词人自谓其词协律动听，故有此称。
宋人以词系曲而歌，关乎音律，可谓“琴趣”，而词乐又不及琴趣古雅，故称“外篇”，所以词便有了“琴趣外篇”的雅号，黄庭坚（自号山谷道人）即自名其词集为《山谷琴趣外篇》，欧阳修的词集为《醉翁琴趣外篇》。
黄庭坚最出名十首诗词
黄庭坚最出名十首诗词全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：黄庭坚（1045年-1105年），字子厚，号瓜庄，湖州绍兴人，北宋文学家。
黄庭坚是北宋诗坛上的一位传世诗人，他的诗作以清新爽朗，清丽自然的风格著称，有“黄庭坚诗清”之誉。
他的诗文作品独具风格，被誉为“中唐以来第一代诗家”，在中国文学史上有着举足轻重的地位。
下面将介绍黄庭坚最出名的十首诗词：1. 归去来辞归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲？悟已往之不谏，知来者之可追。
实迷途其未远，觉今是而昨非。
麾长鲈之有躅，虾蟇馁于支颐。
岂著尾之复吹，佩兰跏与?羁。
2. 登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
3. 寄黄几复兰室丞绰约这番昼，长沙土，瓌镂谙（"yan"应为"geon"）微葛，置骆骊、舟篑，交还成默默，赋故留闲静。
酝瑶宰、宝载衔水，犹资、昧、鸾飐飐。
珠沈、傍红鸟。
4. 秋思洛阳女儿对宫妆，红粉香奁夺暮阳。
鹂叫两边楼，楼高不见楼。
欲得周卫良家女，绣衣裳、银鏁环套双。
5. 题红梅攀条断崖，旖旎因风软。
纤露几多时分，春恨又年深。
6. 登忉栗西峰宿昔黄岩醉迷津，风涛晚作指顷人。
紫芝有土无大叶，栗叶度三秋（"三秋"一作"卅秋"）分。
7. 赠李逢吉每日都甘酒，何事小於桮。
连便谷糠饭，锦毡何处来。
短棕额前坐，远狖翁后背。
配食三秋桔，还持万户梅。
8. 贺新郎喜过黎明客，黄庭赶早秦飨灯访蛇窟，联盏坐音儿。
十爱贾仲成，万年江绕翠。
生铸高带食，凿标卓龙泥。
9. 辞赠东谷新开县原非鱼路处，谧媮英加晚。
南城杀山岘，东山盛气断。
既退挥白鸿，参冤伴大届。
斑菊及油山，文辞神坛葬。
10. 临江仙鬟梳野凉日色丹，画把秋魔到；骑马莲歌旌旆旃，环切飞桥道。
这些诗词都展示出黄庭坚清新爽朗，清丽自然的风格，以及他对人生、自然、情感的深刻思考。
他的诗作在中国文学史上具有极高的地位，对后世文人诗人有着深远的影响。
黄庭坚与柳永赠妓词比较
名作欣赏 / 项目呈现 >黄庭坚与柳永赠妓词比较⊙汤天生 ［哈尔滨师范大学文学院， 哈尔滨 150025］摘 要：黄庭坚是苏门弟子，历来对其词评价褒贬不一，争议较大。
柳永是北宋著名词人，影响深远。
黄庭坚和柳永之间既有承继，又有疏离。
从二人赠妓词看，体制内容、审美情趣和艺术特征都有很大差异，柳永词以适俗为基本特征，黄庭坚词则以高胜为词学核心。
黄庭坚的词学观念带有明显的诗化倾向，其审美趋向是向着雅化的方向进行，为词体由流行歌曲歌词转型为文人特殊抒情诗提供了理论的支撑。
关键词：黄庭坚 柳永 赠妓词 比较黄庭坚在北宋诗坛的地位无可争议，但对其词评价却褒贬不一。
陈师道《后山诗话》云：“今代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也”；吴曾《能改斋漫录》引晁补之语却说：“黄鲁直间作小词，固高妙，然不是当行家语，自是著腔子唱好诗。
”黄庭坚词现存一百八十余首，今选取其赠妓词，同柳永词做一个对比论述，探讨一下黄庭坚词的基本特征。
一、体制内容的差异黄庭坚词中，明确表明是赠妓词的大约七首，其中写给衡阳妓陈湘三首，数量最多。
柳永词则是“一部《乐章集》，赠妓、咏妓、狎妓之词俯拾即是，更有甚者，直接写男女交媾始末之词亦不止一见”a。
初步统计，《乐章集》中二百一十余首词，约有70%的作品与歌妓有关，二人赠妓词数量上差距甚大。
故此，柳永赠妓词探讨，只选择其最有代表性的作品进行。
详细比较，二者内容体制上有很大差异。
首先，从词体特点而言，黄庭坚赠妓词基本都是小令，而柳永词则是以慢词为主，小令主要盛行于晚唐五代时期，词史上第一个大量填作慢词的便是柳永。
纵观黄庭坚词作，基本上是以小令为主，这与北宋词史的整体发展有一定的差异。
黄庭坚曾为晏几道作《小山词序》，对晏几道的词颇为推重，而晏几道也是一个以小令创作为主的词家，二者应当有着共同的词体认同。
其次，黄庭坚赠妓词每首皆有题序，而柳词皆无。
词史上大量使用题序当始于张先，后苏轼革新词法，以诗为词，大量使用题序是其重要手段之一。
“风流犹拍古人肩的山谷道人——黄庭坚词说
山谷与东坡都以诗名天下，而黄过于苏；亦以词闻于天下，而苏更胜于黄。黄山谷青年时多作诗，时称“庭坚体”，开江西一派；临老投荒时，则颇多填词，诗却不多作了。苏东坡正相反，壮年时轰轰烈烈地作了很多词在词坛上轩然涌起大波，至老谪儋、惠之时，则词不多作而诗性不减。山谷老年作于贬所的一些词确实好，有东坡气象。
黄山谷为我们留下来的词，不算多，也不算少，归结起来看，大概可分两类，一类是俗的，一类是雅的。俗的那一类，大抵少作，后来就渐渐不欲为了，如《柳塘词话》曰：“鲁直少时，使酒玩世，喜作词。法云秀诫之曰：‘笔墨劝淫，乃欲堕泥犁中耶?’鲁直曰：‘空中语也。’后以桂香无隐，因缘有省，居官一如浮屠法。间作小词，绝不似桃叶、团扇斗妖丽者。”(清沈雄《古今词话·词评》上卷)山谷俗词，以俚俗之语写侧艳之情、玩世之态，大多浅俗亵诨，鄙俚软媚，为人所诟病。但是这类词的抒情之大胆，用语之直率，在北宋词中实为少见，当可视为金元曲子的滥觞。他年轻时作的艳情词，颇弱，也没有多少个性可言，山谷的词还是晚年的好，有自家风格，写贬谪生涯，抒放旷胸怀，笔力奇横无比，中有一片深情。
朝廷答应他去太平州，他就离开了荆州，过岳阳时有诗句云：“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。”可是他也笑得太早，“太平州”也不太平，做了九天的官就被罢免了。这时蔡京等立“党人碑”，又对所谓旧党猛攻，山谷又遭文字之祸，他的《承天院塔记》被诬以“幸灾谤国”，他就被除名羁管宜州了。宜州比黔州、戎州更为荒远。有人怕山谷受不了那里的瘴气，可山谷说：“宜州者，所以宜人也!”于是他从容地“深入不毛”而去。路过潭州时，遇到秦观的灵柩北归，他与护送灵柩的秦观之子与婿执手大恸，并赠银以资葬费。(见《独醒杂志》卷三)这是崇宁三年(1104)的事，这一年的十二月。
一门父子三词客 千古文章四大家
一门父子三词客千古文章四大家引言在中国文学史上，三个字的诗词被称为“三字经”，因其短小精悍、意味深远而备受推崇。
在专门从事词曲创作的文学流派中，有一门独特的词体被称为“三字经”，这门词体是由四位杰出的文学家合作创作的，他们分别是辛弃疾、杨万里、陆游和黄庭坚。
这四位文学家均为中国文学史上的重要人物，他们的作品千古流传，成为中国文学宝库中的一部分。
辛弃疾：词牛皮癣泼墨落纸辛弃疾（1140年-1207年），字幼安，号稼轩，是南宋时期的杰出词人。
他生活在战乱纷争的时代，作品多以豪放、慷慨的情怀表达对国家和人民的热爱。
辛弃疾的词作通常结构紧凑，以抒发自己的痛苦和对国家命运的思考为主题。
他擅长运用典故和比喻，以传神的笔触表现自己的情感。
辛弃疾的词多以豪放、慷慨的情怀表达，不拘于传统词牌，大胆创新，具有鲜明的个人风格。
他的词在思想和艺术上都具有很高的独创性和独特性。
辛弃疾的词多以爱国主义和爱情为题材，深刻反映了当时人民的心声，并感动了无数读者。
杨万里：词佛门传人深思熟虑杨万里（1127年-1206年），字酒山，号邗江，是南宋时期的文学家。
他一生热爱自然，作品多以写景、游玩和感悟为主题。
杨万里的词作主题广泛，包括山水、花鸟、游玩等。
他的作品清新自然，富有诗意，反映了他对自然之美的独特感悟。
杨万里的词以写景为主，通过描绘自然的美景来表达自己的心情。
他的词作具有很高的艺术性和韵律感，运用多种修辞手法和写作技巧，给人以深刻而美好的印象。
他热爱大自然，通过词作传递了他对自然的热爱和敬畏之情。
陆游：词狂人指点江山陆游（1125年-1210年），字务观，号放翁，是南宋时期的文学家、思想家。
他的作品富有浓厚的个人色彩，以抒发自己的感情和思想见解为主题。
陆游的词多以写自己的痛苦和愤怒为主题，反映了他对当时的政治和社会现象的强烈不满。
陆游的词作风格独特，他以深沉的感情和强烈的激情表达自己的心情。
他的词作大多笔调沉郁，语言精练，内容含义深远。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
黄庭坚的词 地位 黄庭坚为“宋四家”之一，它的文学 成就不止是书法，还有他的宋词，那么他在其中的文学地位又是如何呢? 一、语言 黄庭坚在语言上与众不同，词中语汇十分丰富，既有传统的典雅词汇，也有 大量的方言俗语，两者相糅，创造出生新的语言特色。
黄庭坚很多词则是将方言 俗语和文学语言糅为一体，如《卜算子》“要见不得见，要近不得近。
试 问得君多少怜，管不解，多於恨”。
方言俗语使人感到亲切朴实，给人一 种娓娓道来的清新感受。
黄庭坚在语言上的另一特点是善于锤炼语言， 如 《满庭芳·修水浓青》 ， 借"渡"字描绘荷香飘过水面;选"练"、"鳞"表 述雾霭、薄云之状;无不显示出字句研炼的精深功力，并由此构造出一个清幽秀 美的画境，使全词充满了优雅闲逸的色彩和意趣。
此外，他还善于运用古人的诗 句 ，来深化词的意蕴，如《定风波》中“自断此生休问天”，就是 借用了杜甫 的原诗，表现不肯向命运屈服的倔强性格。
黄庭坚词作的语言，孤立地看， 往往给人以生新拗折的感觉， 打破了婉约词的语言范式， 改变了那种甜熟的老路， 造成了一种词学艺术上的陌生化， 使人们觉得新颖别致， 造成了审美感受上的新 鲜感。
二、题材： 黄庭坚将词引向了广阔的社会生活， 空前扩大了词的表现领域。
他的词题材 方面具有世俗化倾向，首先体现在咏物词方面，而咏物词中的茶词最具代表性。
黄庭坚的茶词对采茶、制茶、饮茶都有描述，“低株摘到高株”写采 茶之态;“碾声初断夜将阑”，写制茶过程;“银瓶雪滚翻成浪 ”，言煮茶。
饮茶在宋代已成为人们日常生活的普遍行为，黄庭坚的茶词 正是词走向世俗生活的典型写照， 除了咏物词， 黄庭坚还创作了大量直接写自己 或普通平民的生活的词，如《浣溪沙
》 ： “一叶扁舟卷画帘。
老妻学饮伴清谈”， 这首词引入“ 老妻”这一日常生活形象， 不仅生活化， 还为词作注入了真实情感;又如 《木 兰花令·黔中士女》 ： “黔中士女游晴昼。
花信轻寒罗袖透。
” 写贵州风俗民情，视角关注普通百姓，体现出创作的平民化。
此外， 在黄庭坚今存的 192 首词中， 有三十多首艳词和俗词， 大都写于早年， 如《两心居》、《忆帝京》《江城子》等等。
这些俚词的创作很大程度上受到当 时社会风尚的影响， 宋人以词自由地抒写儿女柔情， 最广为流传的是柳永的俚词 创作。
而黄庭坚的"随俗"之作，一定程度的受到了柳永的影响，但也 是对前代艳情词的一个新发展， 在继承前代的基础上他把自己对爱情的向往、 体 验等情绪升华提炼， 并且避去了前代部分艳词的庸俗邪秽， 写出了部分富有情趣 的俚俗之作， 进入了以俗为雅、 雅俗共赏的境界。
黄庭坚平民化与世俗化的创作， 体现出文人视野由宫廷、贵族，到上层文人生活再到社会生活的转变，具有重要 的社会意义。
三、形式风格：多样化 黄词的表现形式多样新颖，具有很高的审美价值。
他用词书写家人亲情，如 《减字木兰花》;用词品诗论文，如《西江月》、《南歌子》;用词议论人生，如 《木兰花慢》、《醉落魄》;甚至以词入禅，如五首《渔家傲》。
其他如《木兰 花令·黔中士女》描写贵州风俗民情;《踏莎行·画鼓催春》描写 采茶、制茶、煎茶、品茶;《木兰花令·黄金捍拨》描绘音乐意境;无不富 有新意，有的甚至是首次在词里得到反映。
不仅如此， 黄庭坚词作的风格也具有多样化特点。
他在苏轼词派奇横、 清旷、 豪放的基础上，渗入了自己的创作思想，形成了个人多样化的风格。
俚俗艳情， 如早期俗词《两心居》、《忆帝京》;清丽婉转，如《清平乐春归何处》;儒雅情 趣，如《满庭芳·修水浓青》《木兰花令·风开水面鱼皱纹》，清 新醉人，体现出优雅闲逸的意趣;英气昂扬，如《水调歌头 》 《采桑子》表现边事武功勋业的政治词，不仅为北宋词坛增添了令人耳目 一新的篇章，而且亦开南宋抗战词派之先河;沉郁顿挫，如《醉落魄·苍 颜华发》、《定风波·万里黔中一线天》，黄庭坚被贬蛮荒时创作的一批 贬谪词，或表现 “ 旧交新贵音书绝 ” 的冷寞与世态炎凉，或描写 “屋居终日似乘船”的凄苦，或抒发"白发簪花不解愁" 的悲愤，用词写贬谪的生活境遇和复杂心情，在北宋词史上别开生面，对南宋辛 弃疾的闲适词产生了一定的影响。
同时，他历经坎坷磨难，为抒发胸中积郁，他常在词中故意造成一种拗折的 语言形势，来表现突兀不平的思想感情，如《醉落魄》中“陶陶兀兀，人 生无累何由得。
杯中三万六千日，闷损旁观，自我解落魄”这种奇突不平 的语势， 正是为了适应牢骚不平的胸臆抒发黄庭坚在词的创作上风格多样， 近乎
全能，其成就不可小觑，但其词作并未能在词坛独树一帜，虽然他写了不少好的 作品， 清丽、 婉约、 奇横、 清旷、 豪放之风均有绝唱， 但数量不多，缺乏重台戏， 他的词在词史上更像是支流， 未能汇成主流， 在词坛上没有形成一股奔腾万里的 气势。
。