第三章 爱琴文化的建筑
外国建筑史3--欧洲古典时代的建筑(古爱琴文化)
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克里特岛
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺索斯宫殿（“众城之城”）
克诺索斯王宫 1、“米诺” 字义为牛头怪物出入的迷宫 2、克诺索斯的米诺王宫： 布局复杂迷乱——迷宫； 美加仑式——门口设两根柱子； 3 圆柱：上粗下细； 4 壁画：以蓝色为主要底色
克诺索斯宫殿平面图（书34）
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”
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特殊的地理位置： 同时受西亚和埃及两 大文明发源地的影响。 海上交往。米诺王建 立的海上霸权。
第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺 索斯宫殿（“众城之城”）
2、古代爱琴海的居民：爱琴海地区的早期居民不是希腊人，古代希腊作家称他们为皮拉斯
吉人、勒勒吉人和卡里亚人。他们被称为地中海民族，与小亚细亚半岛的居民有较多的关系。
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（二）迈锡尼文化----狮子门、泰仑卫 城
2015年985重点大学外国建筑史考研复习笔记
2015年985重点大学外国建筑史考研复习笔记第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35mii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46miv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
爱琴文化建筑资料
爱琴文化是古希腊文化前期。爱琴文明是指公元前20世纪至公元前12世纪间的爱琴海域的上 古文明。它是指公元前20年～前12世纪存在于地中海东部的爱琴海岛、希腊半岛及小亚细亚 西部的欧洲青铜时代的文明，因围绕爱琴海域而得名。在希腊文
石叠涩拱顶
狮子门
阿特柔斯宝库入口
迈锡尼城堡
涅斯托尔宫
谢谢
王宫平面
建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中 心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则 有四五层，从东麓远望，层楼高耸，门窗敝廊参差罗列。
王宫
迈锡尼 （）的狮子门 。
迈锡尼的城墙通常是“蛮石式”的：他们通常由宽至八米的巨石块堆砌而成，中间不用粘合。 或者，当无法获得巨石的时候，用石头一块嵌一块地搭起。
欧洲南部的希腊半岛，东邻爱琴海。这里山峦起伏，海岸线曲折，海上岛屿星罗棋布，克里 特岛（）就是其中的一个大岛。相传在远古时期，这里由一个叫米诺斯的国王统治。他修建 了富丽堂皇的王宫，里面的通道纵横曲折，任何陌生人进去都不可能走出来。
王宫是一组围绕中央庭院的多层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总数在1500 间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧， 外人难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
3第三章 爱琴文化的建筑
米诺斯王宫底层平面图
生活用房 剧场 库房 正厅
复原景观
米诺斯王宫复原彩图
结构严谨，朴实无华，气氛活泼。 中央庭院为中心，左右按功能进行分区。
• 生活写照
陶罐 排水系统 国王靠背椅
卫生间以及单人浴缸
迈锡尼城（16--12世纪 BC） 坐落于高于四周40-50m的高地上，外面围一道约900m长的石墙，厚5m ，高8m。
其建筑布局、石砌技术、柱式和壁画、金属构件等都 有很高水平，对古希腊建筑颇有影响。
爱琴文化建筑的特点：
爱琴文化地区的建筑技术与亚述和叙利亚 的相似-----墙的下部用乱石砌筑，以上用土 坯，土坯墙里加木骨架，墙面抹泥或石灰，露 出木骨架，涂成深红色，构架露明，房屋显得 较轻快。
1、克里特岛建筑（2000-1500 BC）：以世俗性的建筑 为主，住宅、宫殿、别墅、旅舍、 公共浴室和作坊等。 克诺索斯宫殿 公元前两千纪，以60*30M的长方形 院子为中心，平面布局混乱，内部 空间复杂。 2、迈锡尼建筑（1500-1200 BC）： 设防严密。 泰伦卫城（14-12世纪 BC） 房屋整齐，巨石垒墙。 迈锡尼卫城（14世纪 BC）四周杂乱，正厅独立。 狮子门特点：1.过梁结构合理，中央厚90cm，两端渐薄。
2.叠涩券，大致正三角形，减轻过梁承重。
3、两者的关系： 不同之处：——迈锡尼粗犷雄健，克里特纤秀华丽， ——迈锡尼有极强的防御性，克里特毫不设防， 共同之处：——以正室核心的宫殿建筑群布局， ——工字性平面的大门， ——上粗下细的石柱等。
克 诺 索 斯 的 米 诺 斯 王 宫
遗址环境图
仪典
米诺斯王宫南面阶梯
迈锡尼卫城(约公元14世纪)
卫城外部景观
门上装饰
门楣饰
外国建筑史
外国建筑史第三章爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性克里特——纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门第四章古代希腊的建筑2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三拢板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
）4、雅典卫城：雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。
（2）照顾各个观赏角度。
（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。
（4）建筑雕刻交替成为构图中心。
（5）两种柱式混用。
（6）主次分明，对比和谐。
（7体现了建筑设计的时空观。
1）卫城布局特点：①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
第3章-爱琴文化的建筑
迈锡尼卫城
迈 锡 尼 卫 城 隐 蔽 的 入 口
迈 锡 尼 卫 城 狮 子 门
迈锡尼卫城宫殿复原剖视图
迈锡尼狮子门：
高宽皆为3.5m，平面为工字形，便于防御。 过梁中间厚90cm，两边渐薄，符合受力特 点。 过梁上发叠涩券，呈三角形，过梁不承重。 过梁上一块高3.5m正三角形的石板，雕刻一 对相向而立的狮子，守护着象征宫殿的柱子 ，工艺精湛。
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正厅（美加仑Megaron）——每组围绕天井 的房间有一个主要房间，长方形，短边向前， 正中设门，门前一对柱子，形成前廊。 ——最早庙宇的形制。
西北方向长方形露天剧场——可容几百人。 ——最早的露天剧场痕迹。
露天剧场
克
诺
仓
索
库
斯
中 心
王
院 落
宫平面克诺Fra bibliotek斯王宫复原想象图
建筑特征：
墙体——下部乱石砌筑，以上用土坯，土坯墙 加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架，涂 成红色。
泰仑卫城平面
正厅
泰仑卫城复原图
泰仑卫城复原图
泰仑卫城入口大门
3.迈锡尼卫城（Mycenae）
约公元前14世纪建造，位于高于四周40— 50m高地上。
内部功能：包括宫殿，贵族住宅，仓库，陵 墓等。
防御森严：外围一道大约1km长石墙，几米厚 ，石块很大，多有5—6t重（大力神式砌筑， 或独眼巨人式砌筑）。
大门——工字形。便于防御。
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间
爱琴文化时期的建筑
·层高 ·柱 象征
·正殿：双斧殿
王后寝宫——美加仑室
二·迈西尼城 迈西尼在希腊半岛上， 它和它附近城市的文 化略晚于克里特。 现存主要建筑有古城 墙、阿伽门侬墓等。 由施里曼发掘。
1·古城墙、狮门 ·迈西尼城外面围一道或几道石墙，有几米厚， 石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。
爱琴文化时期的建筑
公元前3000—前1400年
一· 克里特岛 · 克里特岛发掘，是由伊文思主持的。 · 建筑都是世俗性的，主要的类型：宫殿、别墅、
住宅、旅馆、公共浴室、作坊等 · 遗址中比较重要的有克诺索斯的米诺斯王宫
1· 米诺斯王宫 ·关于米诺斯王、米诺斯牛、米诺斯王宫的几则 神话 ·米诺斯王宫 ·平面 占地在一公顷左右 —
→ ②与克里特文化同类型 · 叠涩结构
2·阿伽门侬墓 · 叠涩穹隆
三·梯林斯卫城 ·约建于公元前1300年 ·宫殿建筑群 ·美加仑室
爱琴文化的建筑
• 现在王宫遗址已得到充分 发掘和部份复原，其建筑 总体呈长方形，按米诺斯 宫室的通例，四周不设围 墙望楼，全宫以长方形中 央庭院为中心（长60、宽 30米），倚山而建，地势 西高东低，因此庭院以西 楼房有两三层，以东楼房 则有四五层，从东麓远望 王宫，但见层楼高耸，门 窗敝廊参差罗列，其景观 为古代王宫所罕见。
爱琴文化的建筑
• 爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在公元前三 千纪时曾经有过相当发达的经济和文化， 它的中心先后克里特岛和巴尔干半岛上的 迈西尼。爱琴文化的建筑同埃及的互有影 响。爱琴文化也被一 • 克里特岛的建筑，主 要类型有住宅、宫殿、 别墅、旅舍、公共浴 室和作坊等。
• 王宫是克里特文明最 伟大的创造，这里不 仅是米诺斯王朝的政 治、宗教和文化中心， 也是经济中心，因为 宫中有众多的库房、 作坊、存放经济档案 的办公室和征收税款 的机关。
• 新王宫时期最后落成的王宫是一组围绕中央庭院的多 层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总 数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅 堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人 难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
• 克诺索斯宫中有很多关于牛的题材，最有 名的是壁画“调牛图”。这幅壁画的确切 含义，目前尚无从考证，似乎是表现一个 宗教活动的场面。此外、宫殿中还有带牡 牛形象的雕塑，甚至连高墙上的城谍都制 成牛角的形状，或许这些与米诺陶及迷宫 的传说有关。
内院
排水系统发达
• 迈锡尼和泰伦 • 迈锡尼和泰仑迈西尼在希腊的伯罗奔尼撒半岛上。它和它 迈锡尼和泰仑迈西尼在希腊的伯罗奔尼撒半岛上。 附近城市的主要建筑物是城市核心的卫城。
• 城堡内的建筑，以当年迈锡尼国王的皇宫 为主体，有卫室、回廊、门厅、接待室、 前厅、御座厅等。皇宫内的主厅长42英尺， 宽39英尺，中心设有圣火坛以及包括用红 灰泥建成的浴室在内的小室（据说当年阿 加梅被害于此室内）等皇族宫寝和神庙等。
两河流域爱琴建筑
第三讲 失落的文明
第三章 爱琴文化的建筑-概述
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第三讲 失落的文明
第三章 爱琴文化的建筑-概述
爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在BC3000纪时曾经 有过相当发达的经济和文化，它的中心先后在克里 特岛(I．CRETE，公元前二千纪上半叶)和巴尔干半 岛上的迈西尼(Mycenae,公元前二千纪后半叶)。
当地居民认为山岳支承着天地，天上的神住在山里，山是 人与神之间交通的道路。
他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台面上。 古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物
15
主要的建筑类型和形制
生土建筑——观象台/山岳台（Ziggurat）
山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通 达台顶，顶上有一间不大的神堂
起初，图案是编织纹样，模仿苇席。 后来，陶钉底面做成多种式样，有 花朵形的，有动物形的，摆脱了模 仿，有了适合于自己工艺的特色。
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色彩斑斓的饰面技术
浮雕
墙的下部最易损坏，多在这部位用砖或石板贴面做成墙裙。 在墙裙上作横幅的浮雕就成了这一地区古代建筑的特色。 浮雕或刻在石板上，或者用特制的型砖砌成。 为了适合型砖宜于模压生产的特点，砖砌的浮雕重复有限
黑色（冥界）\红色（人间）\青色（天堂）\白色（明月）
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主要的建筑第类二层型的墓和底面形积为制3723㎡，高2.50米，
（UR）月神台以上残毁，据估算总高达约21米
第一层基底面积为65×45米，高9.75米，有三条大坡
道登上第一层，一条垂直于正面，两条贴着正面
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主要的建筑类型和形制
“巴别塔”
波斯人曾创立横跨亚非欧的伟大帝国，他们信奉拜 火教，露天设祭，没有庙宇。
按部落特有观念，皇帝的权威不是由宗教建立的， 而是由他所拥有的财富建立的，波斯皇帝的宫殿， 极其豪华壮丽，却没有宗教气氛。
三爱琴文化和古希腊建筑
迈锡尼建筑风格大异与克里特，但二者也有不少 的共同点，如以正室为核心的宫殿建筑群布局， 以分散的院落通风采光，布局不规则，没有轴线， 工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。这些共 同点影响到以后的希腊建筑。
克里特---迈锡尼文化曾遭到彻底破坏，戛然而止。
古 希 腊 的 建 筑（一）概述
Hale Waihona Puke 古希腊是欧洲文化的摇篮▪ 神庙采用石头建造，“柱式”基本定型。
❖古典文化时期
▪ 希腊文化的极盛时期 ▪ 自由民主制度达到很高的地步 ▪ 雅典成为全希腊的政治文化中心 ▪ 圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了雅典卫城，
柱式也成就了最完美的代表作品。 ▪ 奠定了古希腊文明在欧洲的光辉地位
❖希腊化时期
▪ 雅典在战争中失败，自由民主制度受到致命打 击。
❖ 在3000年前，希腊德尔斐神庙阿波罗神殿门前的那三句石刻 铭文：“认识你自己”、“凡事勿过度”、“承诺带来痛苦
”。
❖ 这句话曾引起过无数智者的深思，后来被奉为“德 尔斐神谕”。
德
尔
斐
由神庙统帅全局，追
阿
求同自然环境协调，
波
顺应各种复杂地形，
罗
构成活泼多变的建筑 景色。
圣
地
雅典娜神庙残 存的三根立柱， 已经成为了除 阿波罗神庙六 根立柱之外德 尔斐的另一个 标志
雕刻家费地Phidias：“再没有比人类形体更完美的了， 因此我们把人的形体赋予我们的神灵”。
同时，古希腊的美学观点也受到自然科学和理性思维的 影响。（数字比例关系）
“人体的美”
和谐的数的原则
柱式的发展
“比例的美”
既严谨，又有活力
➢奥林比亚的 多立克式的宙 斯庙（公元前 468-460年）
【外国建筑史】第3章：古希腊建筑
1·米诺斯王宫 ·关于米诺斯王、米诺斯牛、米诺斯王宫的几则 神话 ·米诺斯王宫 ·平面 占地在一公顷左右 —— 迷宫
·层高 ·柱 象征
·正殿：双斧殿
王后寝宫——美加仑室
二·迈西尼城 迈西尼在希腊半岛上， 它和它附近城市的文 化略晚于克里特。 现存主要建筑有古城 墙、阿伽门侬墓等。 由施里曼发掘。
1·古城墙、狮门 ·迈西尼城外面围一道或几道石墙，有几米厚， 石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。
·狮门 ·柱用于装饰 → ①象征
→ ②与克里特文化同类型 ·叠涩结构
2·阿伽门侬墓 · 叠涩穹隆
三·梯林斯卫城 ·约建于公元前1300年 ·宫殿建筑群 ·美加仑室
§3· 3 荷马文化时期的建筑 （公元前11世纪—前8世纪）
·很注意形象的完整 性有意从不同角度 去欣赏
§3· 5 古典1· 古希腊柱式
檐部 · 檐口
·檐壁 · 额枋
柱子 · 柱头 · 柱身 ·（柱础）
2·多立克（一译“陶立克”）柱式 ·起源 ：古希腊陶立安族
古典时期 ·性格：男性 ·细长比：1：4 —6 ·无柱础 ·横断面：20个浅槽 ·檐部：三陇板
第三章：古希腊建筑
§3·1 古希腊建筑史分期 一·爱琴文化时期 · 公元前3000年—前1400年 · 施里曼发现爱琴文明 ·伊文思 克里特岛米
诺斯王宫的发掘 ·克里特-迈西尼文化
二·荷马文化时期 ·公 元前11世纪—前8世纪 ·荷马史诗 《伊利亚特》 《奥德赛》
三·古风文化时期 ·公元前8世纪—前6世纪 ·承前启后时期 ·神庙的形制 ·多立克、爱奥尼柱 已见萌芽 · 文化面貌： 古朴凝重
外国建筑史-ch03古希腊建筑
– 希腊化时期(公元前4世纪后期一前1世纪)，为古希 腊历史后期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格 结合，形成不同的地方特色。
古希腊建筑理性美— “数”的比例。
古希腊建筑文化的历史分为：
– 荷马时期(公元前12一前8世纪)，为早期，无遗存 – 古风时期(公元前8一前6世纪)，形成期，出现端庄秀雅的爱 奥尼柱式和雄健有力的多立克柱式，这是建筑艺术上的创造。 – 古典时期(公元前5一前4世纪)，繁荣时期。建筑有卫城、神 庙、露天剧场、柱廊、广场等．雅典卫城和帕提农神庙是最 著名的实例。出现了华美富丽的科林斯柱式。 – 希腊化时期(公元前4世纪后期一前1世纪)，为古希腊历史后 期，希腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同 的地方特色。
柱身有凹圆槽，槽背呈带状，设 有柱础，柱头上有纤巧华丽的涡 卷，显得柔美华丽。
代表了女性成熟躯体的轻柔之美。 代表建筑：雅典卫城的伊瑞克提 翁神庙
科林斯柱式
由爱奥尼柱式发展而来，柱头以 毛茛叶做装饰，其余部分的比例 与爱奥尼柱式几乎相同，但是更 纤细、轻巧。 代表建筑：奖杯亭
除了柱头部分如盛 满卷草的花篮外， 其他各部分与爱奥 尼柱式相同
4古典时期的建筑类型：
主要是纪念性的建筑如神庙和大量的公共活动场所：露天剧场、 竞技场、广场、敞廊等。 建筑风格：庄严宁静、匀称优美、典雅精致、富于诗意。 古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古希 腊，乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。
古希腊神庙
是古希腊建筑中最 重要的类型。 信奉多神教，神灵 像人一样有尊卑、 专长、个性、情感。 各民族、城市、家 族甚至个人均有自 己的守护神，故神 庙林立；此外还有 祭祀帝王、祖先及 英雄的庙宇。
外国建筑史重点笔记[2020年]
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外国建筑史第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔②中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35mii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25miii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46miv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
02欧洲古典时代建筑
古希腊神话所反映的平民的人本主义世界观，深深影响着柱式的发展。这个世界 观的一个重要的美学观点是：人体是最美的东西。柱式中的度量关系，就模仿人 体的度量关系。这体现了希腊人对人体的审美观。
古罗马建筑师维特鲁威记载一则希腊 故事说，多立克柱式是仿男体的，爱 奥尼柱式是仿女体的（《建筑十书》， 第四篇，第一章）。
克里特岛的宫殿里广泛使用圆柱， 柱子最大的特点是上粗下细，仿佛 不是自下而上的支承构件，而是屋 顶向下伸出的腿，细长比大约是1： 5～6。这种柱子流行于爱琴海各地， 除了上粗下细这个特点，还影响到 早期的希腊建筑。
克诺索斯宫殿复原想象
克诺索斯宫殿遗址——古爱琴海地区克里 特岛，约公元前1600年-公元前1500年
这个时期希腊的宗教定型了，英雄— —守护神的崇拜形成了一些全希腊意 义的圣地。神庙该用石头建造，“柱 式”也基本定型了。
古典时期
此时是希腊文化的鼎盛时期。公园前500～前499年，在与入侵的波斯帝国的斗 争中，形成了雅典的领袖地位。胜利后，财富和人才 纷纷向雅典集中，雅典的经 济和文化也因此达到一个高峰。
迈锡尼：粗犷雄健，有极强的防御性； 克里特：纤秀华丽，毫不设防。 共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱 等，这些共同点影响到以后的希腊建筑。
第四章 古代希腊的建筑
古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑 是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛 南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸， 东至黑海，西至西西里的广大地区。
遗址中比较重要的是克诺索斯和费斯特的宫殿。克诺索斯位于一个不大的丘阜上， 平面布局相当杂乱，以一个60mx29m的长方形院子为中心，另外还有许多采光 通风的小天井，与周围的房间自成一组，各组房子顺地形错落。宫殿内部空间及 其复杂，所以被古希腊人称为迷宫。
西亚爱琴古希腊建筑
西亚爱琴古希腊建筑
古巴比伦王国曾出现 一座漂浮在半空的园林， 它与罗德斯岛巨像一样， 考古学家至今仍未能找到 它的确实位置。是世界七 大奇观之一。
巴比伦空中花园 (Hanging Gardens of Babylon) 当然不是吊于 空中，这个名字纯粹是是 出自对希腊文paradeisos 一字的意译。花园建于一 系列高大建筑的平台之上， 远望如悬于空中。
洲的宝贵财富是: 民主精神和人文主义 科学精神的现实主义
古希腊文化和古罗马文化是血脉的传承关系 欧洲人把古希腊和古罗马时期称为古典时期 古典时期的文明灿烂辉煌、达到提高的水平。
西亚爱琴古希腊建筑
第三章：爱琴文化的建筑
爱琴文化是指发生在爱琴海内的岛屿及其周边沿岸地 区的文化现象，是先于古希腊文化的一种文化形态。
风格：风格粗犷，防御性强。
迈锡尼狮子门
迈西尼卫城的城门因其雕刻得名 为“狮子门”。
风格：粗犷雄健、防御性强
西亚爱琴古希腊建筑
西亚爱琴古希腊建筑
六、爱琴文化的建筑特点
不同之处：
迈锡尼的建筑——粗犷雄健、防御性强 克里特的建筑——纤秀华丽、毫不设防
共同之处：
上粗下细的石柱 工字形平面的大门 宫殿以正室为核心
宫殿建筑群西北方向景观
西亚爱琴古希腊建筑
西亚爱琴古希腊建筑
西亚建筑主要成就
❖ 以宫室和神庙为主 ❖ 主要建筑材料是土坯砖和夯土 ❖ 大量地使用饰面技术，晚期琉璃砖大量运用 ❖ 使用券拱但数量不多
西亚爱琴古希腊建筑
第二篇：欧洲古典时期的建筑
欧洲文明的发源地不止一个，但古希腊成就较高。 自由民主制的城邦是古希腊文化的先进代表，留给欧
第三章 爱琴文化建筑
一、古代爱琴海地区建筑 公元前二千纪出现于爱琴海 岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地 区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼 为中心，又称克里特一迈西尼文化 (Crete—Mycenae) 。
古 爱 琴 海 和 古 希 腊
• 特点 （1）上粗下细的柱子 （2）以正室为核心的宫殿建筑布置 （3）工字形平面的大门 • 克里特岛：建筑主要以世俗性建筑为主，代表建筑 克里特岛：建筑主要以世俗性建筑为主， 为米索斯王宫 • 特点 （1）色彩丰富鲜艳，多用橙、黄、红、黑 色彩丰富鲜艳，多用橙、 用采光天井， （2）用采光天井，房间宽敞 （3）风格精巧纤细富于装饰 • 迈西尼：主要遗址有迈西尼的狮子门，阿特卢斯宝 迈西尼：主要遗址有迈西尼的狮子门， 库等 • 特点 （1）极强的防御性 （2）风格粗犷雄健
壁 画 上 的 女 郎 颇 有 现 代 人 气 质 型 和 色 彩 极 其 生 动 祭 司 的 浮 雕 壁 画 像 其 人 • •
迈西尼
迈西尼在希腊半岛上， 迈西尼在希腊半岛上，它和它附近 城市的文化略晚于克里特的。 城市的文化略晚于克里特的 。 它们的主 要建筑物是城市的核心——卫城 。 卫城 卫城。 要建筑物是城市的核心 卫城 里有宫殿， 贵族住宅、 仓库、 陵墓等等， 里有宫殿 ， 贵族住宅 、 仓库 、 陵墓等等 ， 外面围一道或几道石墙， 有几米厚， 外面围一道或几道石墙 ， 有几米厚 ， 石 块很大，常有5 吨重， 块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式 砌筑。 砌筑。
始建于约公元前1600年-前 始建于约公元前1600年 1600 1500年 依山而建， 1500年，依山而建，规模很 中央是一东西27.4 27.4米 大。中央是一东西27.4米， 南北51.8米的长方形院子， 51.8米的长方形院子 南北51.8米的长方形院子， 周围分布着各种房间。 周围分布着各种房间。院子 东南侧是国王起居部分， 东南侧是国王起居部分，有 正殿。王后寝室、卧室、 正殿。王后寝室、卧室、浴 库房与大小天井等； 室、库房与大小天井等；西 面有一列狭长的仓库， 面有一列狭长的仓库，北面 有露天剧场，东南角有阶梯， 有露天剧场，东南角有阶梯， 直抵山下。 直抵山下。
古希腊建筑归纳
古希腊建筑1．1爱琴文化：以爱琴海为中心的许多小岛和多山的沿岸狭窄地区的文化。
爱琴文化的建筑与埃及互有影响，而古代希腊则继承了爱琴文化建筑。
爱琴文化的建筑：克里特建筑（世俗性）类型：住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等。
19世纪发现的克诺索斯和费斯特宫殿是米诺王的宫殿。
其建筑技术和亚述及叙利亚相似，墙下部用石砌，以上用土坯内加木骨架，或都用石砌，但保留木骨架作为装饰。
宫殿内广泛使用圆柱，柱顶有较大圆盘柱帽。
建筑外观纤秀华丽，亲切开放。
克里特的克诺索斯宫殿（公元前16世纪）鸟瞰复原图（米诺文明的颠峰）：爱琴文化的建筑：迈西尼文化（迈西尼卫城和国王墓）是迈西尼的核心建筑和最重要的遗迹，卫城有以处狮子门，附近有传说为国王阿特鲁斯的墓。
建筑外观粗犷雄健，防御保守。
公元前11世纪迈西尼文明崩溃，到公元前8世纪，进入了"黑暗时代”。
公元前8世纪，希腊演变为诸多独立的小城邦组成的集合体。
位于伯罗奔尼撒半岛的迈西尼卫城平面图（公元前1600年）：传说的国王阿特鲁斯墓（穹顶）：叠涩穹窿顶：渐次接近的两排砖的系列按其对称轴旋转得到的三维结构。
迈西尼卫城的狮子门，宽3.5米，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
拱：真拱和叠涩拱。
大跨度的空间得以解决。
真拱:以放射线排列砖的系列，形成一段弧线。
组成真拱的砖是一段圆环。
砖用不着粘合，拱上面的重量自动地把这些砖紧紧地压在一起。
叠涩拱:渐次接近的两排砖的系列，支撑的重量主要是由那悬空的两排砖决定的。
砖的强度和砖粘合的程度越强，拱能承受重量越大。
1.2 古希腊建筑：公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上，以及意大利、西西里和黑海沿岸的奴隶制国，总称为古代希腊。
古希腊是欧洲文化的摇篮，古希腊的建筑同样也是西方建筑的开拓者。
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1、克里特岛建筑：以世俗性的为主，有住宅宫殿、 别墅、旅舍、公共浴室和作坊等
。 克诺索斯宫殿
公元前2100年，以60*29M的长方 形院子为中心。
爱琴文化的建筑的特点：爱琴文化地区的建筑技术用亚
述和叙利亚的相似-----墙的下
爱琴文化
部用乱石砌筑，以上用土坯，土坯墙里加木骨架，墙 面抹泥或石灰，露出木骨架，涂成深红色，构架露明 ，房屋显得较轻快。
爱琴文化
2、迈西尼和泰伦 泰伦卫城平面
特点：设防严密。
迈西尼卫城的狮子门特点：1.过梁结构合理
2.叠涩券
爱琴文化
3、两者的关系：虽然迈西尼的建筑风格大异于克里特
，----一个粗犷雄健，一个纤秀华丽，
一个有极强的防御性，一个毫不设防， 但二者也有不少共同点，如以正室核 心的宫殿建筑群布局，共字性平面的 大门，上粗下细的石柱等。
、希腊半岛和小亚细亚西海 岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克 里特——迈西尼文化。 （一） 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克 诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大 ；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有 世界上最早的露天剧场。 （二） 迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的 卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈 西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。
爱琴文化
米 诺 斯 王 宫 遗 址 环 境 图
爱琴文化
米诺斯王宫南面阶梯
米诺斯王宫底层平面图
复原景观
爱琴文化
迈锡尼城景观
爱琴文化
迈锡尼卫城(约公元前1250年)
卫城外部景观
门上装饰
门楣饰
爱琴文化
克诺索斯出土的一只戒指上面镌刻着 克里特女神和狮子
(公元前1500年) 1900年，英国人亚瑟· 伊文斯开始在克里特 岛发掘，发现了王宫遗址，在遗址下，又发现了前陶 新石器文化和有陶新石器文化，年代约从公元前第 7千年末至公元前3000年。 戒指上的狮子护卫女神，与迈锡尼狮子门狮子 护卫王宫有相似之处。 · 爱琴文化
第三章 爱琴文化的建筑
爱琴文化
综述：
古代爱琴海地区以爱琴海为中心，包括爱琴海各岛屿、希腊半岛和小 亚细亚沿岸地区。爱琴文化出现于公元前34世纪，以克里特岛和希腊半
岛上的迈西尼为中心，又称克里特一迈锡尼文化。公元前12世纪以后湮
没。 爱琴文化的遗址有米诺斯王宫，迈锡尼城的狮子门、泰伦卫城、阿 特卢斯宝库等。其建筑布局、石砌技术、柱式和壁画、金属构件等都有 很高水平，对古希腊建筑颇有影响。米诺斯王宫依山修建，梯道曲折回 环，高低错落，千门万户，是希腊神话中的“迷宫”。其壁画朴实多采 ，柱子上粗下细，建筑开敞，风格精巧纤丽，令人赞叹。英国阿尔图· 伊文思(1851年一1941年)自幼为希腊神话中的“迷宫”所着迷，立志寻 找“迷宫”，后来成为考古学家，1900年开始发掘，经8年，挖掘出这 座王宫