_第1章_爱琴文化的建筑解析
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外国建筑史3--欧洲古典时代的建筑(古爱琴文化)
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克里特岛
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺索斯宫殿（“众城之城”）
克诺索斯王宫 1、“米诺” 字义为牛头怪物出入的迷宫 2、克诺索斯的米诺王宫： 布局复杂迷乱——迷宫； 美加仑式——门口设两根柱子； 3 圆柱：上粗下细； 4 壁画：以蓝色为主要底色
克诺索斯宫殿平面图（书34）
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”
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特殊的地理位置： 同时受西亚和埃及两 大文明发源地的影响。 海上交往。米诺王建 立的海上霸权。
第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（一）克里特文化----米诺王的宫殿------克诺 索斯宫殿（“众城之城”）
2、古代爱琴海的居民：爱琴海地区的早期居民不是希腊人，古代希腊作家称他们为皮拉斯
吉人、勒勒吉人和卡里亚人。他们被称为地中海民族，与小亚细亚半岛的居民有较多的关系。
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
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第三章 爱琴文化建筑
Aegean Architecture
外 国 建 筑 史
欧 洲 “ 古 典 时 代 “ 的 建 筑
二、爱琴文化时期建筑
（二）迈锡尼文化----狮子门、泰仑卫 城
04古代爱琴文化
克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间
克 诺 索 斯 宫 殿 甬 道
克诺索斯王宫——东翼残迹现状
克 诺 索 斯 宫 殿 仕 女 壁 画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫ห้องสมุดไป่ตู้顶棚
三 迈锡尼Mycenae
公元前1700年—1500年：
BC14c－BC12c
在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人 为中心的奴隶制国家。 公元前1450年—1400年： 迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿， 迈锡尼文化从此取代了克里特文化，进入了迈 锡尼文化时期。
迈锡尼的建筑：
代表作——泰仑卫城、迈锡尼卫城、
迈锡尼狮子门 风 格——粗犷雄健、防御性强
迈锡尼卫城入口
狮子门
狮子门
爱琴文化的建筑特点
不同之处： –迈锡尼的建筑——粗犷雄健、防御性强 – 克里特的建筑——纤秀华丽、毫不设防 共同之处： – 上粗下细的石柱 – 工字型平面的大门 – 宫殿以正室为核心
–克里特岛位于爱琴海，公元前2500年左右开始向奴隶 制过渡。 –公元前2000年克里特便出现了最早的奴隶制国家。 –公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的王 国。 –克里特文化直接受埃及和西亚先进文化的影响，并有 所创新 。 –克里特文化伴随着米诺王国势力的不断扩张而波及至 希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作用
第三章
爱琴文化的建筑
（Crete-Mycenae文化） （公元前3000年——-前1400年）
一:概述
爱琴文明——古希腊早期文明
爱琴文化的发展过程：
历史分期： 1、克里特文明（公元前2000年）—— 克诺索斯宫殿
2、迈锡尼文明（公元前1500年）—— 迈锡尼卫城
爱琴文化建筑
第一节：爱琴文化建筑
爱琴文化建筑主要指迈锡尼文化和克里特岛文化。
建筑特点：
设计纤细、精巧，房屋开敞。
柱子上粗下细，与古希腊有极大区别。
壁画风格朴实，色彩丰富。
建筑的结构技术有—梁柱结构。
建筑概况：
、克诺索斯王宫（最早的露天剧场）：
中间以庭院为中心，四周再布置建筑，布局自由。
注意与自然环境的结合。
、迈锡尼城狮子门：
雄狮护柱雕刻。
石梁符合结构要求。
两侧墙体采用叠梁技术。
迈锡尼与克里特比较：
不同点—一个粗犷雄健，一个纤细华丽，一个有强的防御性，一个毫不设防。
共同点—以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱。
、美加仑室：即正厅长方形，比较狭长的一边向前，正中设门，门前一对柱子。
爱琴文化的建筑
爱琴文化的建筑且行且珍惜/fengshen111985爱琴海的岛屿上和沿岸地区，在公元前三千纪时曾经有过相当发达的经济和文化，它的中心先后克里特岛和巴尔干半岛上的迈西尼。
爱琴文化的建筑同埃及的互有影响。
爱琴文化也被一些人称为希腊早期文化。
克里特岛克里特岛的建筑，主要类型有住宅、宫殿、别墅、旅舍、公共浴室和作坊等。
克里特岛的建筑王宫是克里特文明最伟大的创造，这里不仅是米诺斯王朝的政治、宗教和文化中心，也是经济中心，因为宫中有众多的库房、作坊、存放经济档案的办公室和征收税款的机关。
新王宫时期最后落成的王宫是一组围绕中央庭院的多层楼房建筑群，面积达2.2万平方米，宫内厅堂房间总数在1500间以上，楼层密接，梯道走廊曲折复杂，厅堂错落，天井众多，布置不求对称，出奇制巧，外人难觅其究竟，因此古希腊神话传说中誉之为“迷宫”。
现在王宫遗址已得到充分发掘和部份复原，其建筑总体呈长方形，按米诺斯宫室的通例，四周不设围墙望楼，全宫以长方形中央庭院为中心（长60、宽30米），倚山而建，地势西高东低，因此庭院以西楼房有两三层，以东楼房则有四五层，从东麓远望王宫，但见层楼高耸，门窗敝廊参差罗列，其景观为古代王宫所罕见。
庭院西面楼房主要用于办公集会、祭祀和库存财物，东面楼房则是寝宫、客厅、学校与作坊。
各层各处都有楼梯相连，尤以庭院东面的中央大楼梯最为宏伟，它有天井取光，三面构成柱廊，梯道宽阔，彩绘艳丽，被誉为王宫建筑最杰出的纪念物。
其旁之双斧大厅分内外两室，以折叠门扇相隔，冬可保暖夏可通风，显示米诺斯建筑的灵巧。
厅旁的王后寝宫则是一套典型的米诺斯豪华住房，内壁绘有海豚戏水的壁画，优美雅致，相连小间有浴室和冲水厕所，这种卫生设备在古代是独一无二的。
和建筑的高度水平相仿，王宫各处的壁画也是古代艺术的上乘之作，显示了克里特文明注重灵巧秀逸的特色，和东方各国的威严沉重有别。
克诺索斯的宫殿位于一个不大的丘阜上，平面布局相当杂乱，空间复杂。
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑物的安排顺应地势。为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜的大庙帕提农在山顶，人工垫高了它的地坪。山势陡峭，只有西端一个孔道可以上下。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和春秋 战国时期 夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前 16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前 11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前 771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前 221年
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
第三章—爱琴文化的建筑
三、建筑实例
1、克诺索斯的米诺斯的王宫——纤细华丽，空间复杂，风格平易。
雕 塑 － 掷 铁 饼 者
雕 塑 － 爱 神 维 纳 斯
雕 塑 － 摩 西
雕 塑 － 仕 女
雕 塑 － 斗 士
高浮雕－人与人头马搏斗
高 浮 雕 － 仕 女
浮 雕－仕 女
浮雕－战斗
壁 画 － 仕 女
壁 画 － 青 年
油 漆 画
漆 盘
器 皿
器 皿
器 皿
古代西腊对世界建筑的深刻影响
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
精典的建筑型制 完美的艺术形象 严谨的设计原则 成功的技术经验
古代建筑-古代西亚建筑,爱琴文化建筑,古希腊建筑
古希腊持续了约650年（公元前800年 - 公元前146 年）。地理范围除了现在的希腊半岛外，还包括 整个爱琴海区域和北面的马其顿和色雷斯、亚平 宁半岛和小亚细亚等地。公元前5、6世纪，特别 是希波战争以后，经济生活高度繁荣，产生了光 辉灿烂的希腊文化，对后世有深远的影响。古希 腊人在文学、戏剧、雕塑、建筑、哲学等诸多方 面有很深的造诣。这一文明遗产在古希腊灭亡后， 又被古罗马延续下去，从而成为整个西方文明的 精神源泉 。
欧盖尔神庙
早期山岳台
新苏美尔时期山岳台
锥形马赛克装饰 。
乌尔城
乌尔塔庙
乌尔住宅
乌尔住宅复原
古巴比伦(Babylon)
西亚巴比伦尼亚南部奴隶制城邦。以巴比 伦城为中心。公元前十九世纪中，阿摩列 依人在此建国。史称古巴比伦王国（约公 元前1894~前1595年）。其第六代国王汉穆 拉比（Hammurabi）（约公元前1792~前 1750年）先后征服其他城邦，统一两河流域， 建立一个强大的中央集权制国家 。
三种柱头
柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定
了神庙的外立面形式。古希腊建筑艺术的
种种改进，也都集中在这些构件的形式、 比例和相互组合上。公元前6世纪，这些形 式已经相当稳定，有了成套定型的做法， 即以后古罗马人所称的“柱式”。
多立克柱式：希腊多立克柱式（Doric Order） 的特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身 有20条凹槽，柱头没有装饰 。
ห้องสมุดไป่ตู้
苏美人相信人是为了服侍神而降生的，国 王是神明在世界上的代理人，人必须服从 神，否则必受惩罚，因此建造高耸的塔庙， 展现人神之间的关系。苏美尔的每个城市 都有它自己的神和神学，而且随着时间的 变迁这些神也发生变化
外国建筑史(爱琴文化建筑、古希腊建筑)
第四章—古代希腊建筑
5比较（图49-54P41书P43）详细见讲稿 ⑥柱式的结构逻辑 结构严谨条理清晰 1、 承重部分：柱饿坊——①垂直构体，柱作竖直划分（凹 槽） ②水平构件饿坊作水平划分（水平线脚） 2、非承重结构檐（檐口檐壁）——装饰多用此处 ⑦柱式的适应性——强调强大的生命力不受教条约束随环境规 模而变化（室内室外角柱中柱）可用于多中性质的建筑灵活 可调整：如开间细部尤其是爱奥尼适应性更强用于庙宇宫殿 Doric柱：早期的柱头象一只浅浅的碗侧面围廊弯而柔软到了古 典盛期成为一中倒置的圆锥围廊2边有提刚劲挺拔西长比柱身 粗，早期的有点沉重到怕提农包括柱头的高度比为底面直径 的5.47倍很匀称，但不具雄健的气质，槽于槽之间的相交成 很锋利的线造成光线的变化使柱显得更加峻峭有加（图说 P41P52）
第三章—爱琴文化的建筑
2、迈锡尼城的狮子门——BC2000下半叶，迈锡尼城巨石砌筑，防御性强，
结构合理。
第三章—爱琴文化的建筑
3、泰伦卫城——粗犷 雄健，防御性强。
第三章—爱琴文化的建筑
四、爱琴文化建筑的特点及成就： 1、以正室为核心的宫殿建筑群布局 2、工字形的平面的门 3、柱子的型制：上粗下细 五、作业和思考题： 爱琴文化的建筑特点有哪些？
第四章—古代希腊建筑
一、 自然状况： 1、由上百个位于爱琴 海周围得城邦组成的 地区较希腊 2、气候温和，空气透 明，适合户外活动， 雨量充足 3、生产大理石，石灰 石。 古代西腊是欧洲文化 的摇篮，古代的西腊 建筑开拓了欧洲建筑 的先河。 大致相当于中国 （东周王朝）春秋战 国时期（公元前770 年 ——前221年）。
第四章—古代希腊建筑
檐口挑出的部分的底面有一种叫顶板的装饰构件。在长方 型的石板上雕出几排圆疙瘩。每快3拢板上方有一块，其 间隔嵌板上也有一块。从间隔上，从下往上形成1；2；4 （柱距.嵌板.钉板）的节奏，构件及其间距越往上越小， 就象树木由根到梢的变化一样，有生产的活力。 Doric方棱方角，没有曲线线脚没有经过雕饰的线脚，保持 他风格的纯粹。 柱身凹槽比Doric多几个，槽与槽之间不相交，保留着一小 段圆形柱身外廊的弧面，粹而且处处与Doric对比Ionic柱： 也是风格纯 它形成很早但定型比Doric晚，在古希腊时代还有些做法有 明显的变化。 柱基是两或三层的凸圆盘和凸圆槽组成的像压缩的弹簧， 很有弹性。 所以柱身上垂直线条密而且柔和，显得轻灵。
爱琴文化时期的建筑
·层高 ·柱 象征
·正殿：双斧殿
王后寝宫——美加仑室
二·迈西尼城 迈西尼在希腊半岛上， 它和它附近城市的文 化略晚于克里特。 现存主要建筑有古城 墙、阿伽门侬墓等。 由施里曼发掘。
1·古城墙、狮门 ·迈西尼城外面围一道或几道石墙，有几米厚， 石块很大，常有5-6吨重，得名为大力神式砌筑。
爱琴文化时期的建筑
公元前3000—前1400年
一· 克里特岛 · 克里特岛发掘，是由伊文思主持的。 · 建筑都是世俗性的，主要的类型：宫殿、别墅、
住宅、旅馆、公共浴室、作坊等 · 遗址中比较重要的有克诺索斯的米诺斯王宫
1· 米诺斯王宫 ·关于米诺斯王、米诺斯牛、米诺斯王宫的几则 神话 ·米诺斯王宫 ·平面 占地在一公顷左右 —
→ ②与克里特文化同类型 · 叠涩结构
2·阿伽门侬墓 · 叠涩穹隆
三·梯林斯卫城 ·约建于公元前1300年 ·宫殿建筑群 ·美加仑室
外国建筑史部分----古希腊
外国建筑史部分----古希腊1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。
是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。
先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。
2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。
影响到希腊的早期建筑。
3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。
部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。
在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。
希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组仙稀９世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。
粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。
多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。
柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。
7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。
比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。
三爱琴文化和古希腊建筑
迈锡尼建筑风格大异与克里特，但二者也有不少 的共同点，如以正室为核心的宫殿建筑群布局， 以分散的院落通风采光，布局不规则，没有轴线， 工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。这些共 同点影响到以后的希腊建筑。
克里特---迈锡尼文化曾遭到彻底破坏，戛然而止。
古 希 腊 的 建 筑（一）概述
Hale Waihona Puke 古希腊是欧洲文化的摇篮▪ 神庙采用石头建造，“柱式”基本定型。
❖古典文化时期
▪ 希腊文化的极盛时期 ▪ 自由民主制度达到很高的地步 ▪ 雅典成为全希腊的政治文化中心 ▪ 圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了雅典卫城，
柱式也成就了最完美的代表作品。 ▪ 奠定了古希腊文明在欧洲的光辉地位
❖希腊化时期
▪ 雅典在战争中失败，自由民主制度受到致命打 击。
❖ 在3000年前，希腊德尔斐神庙阿波罗神殿门前的那三句石刻 铭文：“认识你自己”、“凡事勿过度”、“承诺带来痛苦
”。
❖ 这句话曾引起过无数智者的深思，后来被奉为“德 尔斐神谕”。
德
尔
斐
由神庙统帅全局，追
阿
求同自然环境协调，
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顺应各种复杂地形，
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构成活泼多变的建筑 景色。
圣
地
雅典娜神庙残 存的三根立柱， 已经成为了除 阿波罗神庙六 根立柱之外德 尔斐的另一个 标志
雕刻家费地Phidias：“再没有比人类形体更完美的了， 因此我们把人的形体赋予我们的神灵”。
同时，古希腊的美学观点也受到自然科学和理性思维的 影响。（数字比例关系）
“人体的美”
和谐的数的原则
柱式的发展
“比例的美”
既严谨，又有活力
➢奥林比亚的 多立克式的宙 斯庙（公元前 468-460年）
古希腊古罗马建筑1
克里特岛气候温和， 宫殿房屋为开敞式 设计。室内室外常 常只用几根柱子划 分，房间之间也是 这样。除了院子之 外，还设有许多采 光通风的小天井。
米诺斯王宫广泛使 用圆柱。柱头和柱 础多是厚实的圆盘， 柱头原盘由下向上 有一块方石板，用 以传递荷载。其下 面有一圈凹凸的刻 着花瓣的线脚。有 意思的是，这些柱 子样式上粗下细， 仿佛不是由下向上 的承重构件，而是 屋顶向下的垂悬物， 具有一种灵活的平 衡感。
爱琴海现代建筑
爱琴海现代建筑
陵墓的主室是一个圆形大 厅，祭拜死者的仪式就在 此举行。大厅的圆顶穹隆 直径约14.5米，高约13米， 构成穹顶的每一块大石块 必须非常细心地按照精确 的计算雕琢和垒砌。这是 在罗马万神庙建造之前最 大的叠涩穹隆结构。大厅 的壁面和穹顶砌筑整齐， 并以青铜花瓣作装饰，显 得高雅庄重。
爱琴海现代建筑
米诺斯王宫内装饰 丰富，有很多壁画 和边框图案。壁画 直接画在潮湿的石 灰泥上面，画面上 涂了一层薄薄的液 体 ，以防退色和干 裂。壁画内容大体 可分两类：一类描 绘宗教活动和神话 传说；另一类表现 世俗生活和一些动 物形象。
克诺索斯宫王后寝宫内发现的“海豚”壁画，众多的小鱼 簇拥着几条恬静、优美的海豚，在珊瑚和波浪间静静地游 荡，喷射着水花，表现出一种宁静、安详的格调。
米诺斯王宫是克里 特文明最伟大的创 造，这里不仅是米 诺斯王朝的政治、 宗教和文化中心， 也是经济中心 。王 宫占地约1.5公顷， 依山而建，以一个 长约60米、宽约29 米的长方形院子为 中心，周围分布着 各种房间，总数达 1500间以上。包括 正殿（也叫“双面 斧殿”双面斧是米 诺斯王的象征）、 王后寝室、浴室、 库房等，还有露天 剧场。
克诺索斯宫中有很多关于牛的题材，最有名的是壁画“调牛图”。画面表现 的是3个紧张而又沉着的人物和一头奋蹄摆尾、狂奔不止的牛。牛前后似乎为 二个身材修长的少女，她们的手腕和臂膀上戴有环状饰物；牛背上倒立着一 个深棕色的人，长发飘逸，动作娴熟。这幅壁画的确切含义，目前尚无从考 证，似乎是表现一个宗教活动的场面。
欧洲古典建筑
雅典卫城是西方建筑艺术史上经典的纪念性建筑，菲迪亚斯 总设计师。包括雅典娜女神、帕提农神庙、厄瑞克提翁神庙等。
古希腊柱式——多立克
形态简洁，其柱高是直径的4到6倍，雄健 威武，显示了男人成熟躯体的阳刚之美。它从 地面直指天空，由下向上逐渐变细。柱头的造 型简朴，其中帕提农神庙就是这种柱式的代表。
巴西利卡：对后期的基督教建筑产生很大影响， 通常使用与会场、市场和法庭。平面呈长方形，两端或 一端接半圆形建筑，厅堂内部通常会有两列或四列内柱。
米诺斯王宫室内
王宫主要以木骨土坯 砌墙。
土坯，一般长20到50 厘米，宽15到38厘米，厚 4到9厘米。用深褐色粘土 制成坯，晒干后用来砌墙。 其方法是错缝叠砌，再用 黄泥粘接。墙砌成后，再 在外面抹上一层草泥。
柱子圆形，上粗下细，鲜红色。
墙壁上的壁画
壁画多是色彩鲜艳。
王后寝宫——美加仑室
古罗马建筑主要 包括神庙、供奴隶主 和游民享乐的斗兽场 和公共浴场、到处都 有规模巨大的输水道， 还有凯旋门。
第一次成功运用穹隆顶的建筑是公元前27年的罗马万神庙 与罗马帝国的建立同年
万神庙平面与剖面图
门廊为希腊式，正面有8棵高 达14米得科林斯式柱子，柱身用 整块的深红色花岗岩石凿成，柱 头柱础额枋和檐部都是白色大理 石。
古罗马凯旋门中最雄伟和保存最完整的一座 建于公元312年
君士坦丁凯旋门浮雕
凯旋门上两个圆 形浮雕，是这个时期 的新浮雕样式，也是 早期基督教美术的一 种体现。
下面为一横带装 饰，描写的是皇帝登 基的仪式。
凯旋门女儿墙
女儿墙上刻铭文，左右墙面是高浮雕， 在每个科林斯式柱顶都立有圆雕人像。
古罗马“巴西利卡”平面图
古希腊柱式——爱奥尼
爱琴海建筑
西方文明 希腊文明
爱琴文明
克里特文明 迈锡尼文明 （ 前2000年 —前1400年）（前1400年——前12世纪）
爱琴文明 克里特文 明 迈锡尼文 明
时
间
文
字
标
志
公元前 2000— 前1400 公元前 16世纪— 前12世纪
线形文字Ａ
王宫建筑群和 象形文字
线形文字Ｂ 一系列君主国 兴起， 具有尚武气息 王宫、卫城、 王室陵墓
建筑总体呈长方 形，按米诺斯宫室的 通例，四周不设围墙 望楼，全宫以长方形 中央庭院为中心（长 60、宽29米），倚山 而建，地势西高东低， 因此庭院以西楼房有 两三层，以东楼房则 有四五层，从东麓远 望王宫，但见层楼高 耸，门窗敝廊参差罗 列，其景观为古代王 宫所罕见。
宫殿各层各处都 有楼梯相连，尤以庭 院东面的中央大楼梯 最为宏伟，它有天井 取光，三面构成柱廊， 梯道宽阔，彩绘艳丽， 被誉为王宫建筑最杰 出的纪念物。
古希腊文明首先在克里特岛获得发展。克里特 文明以岛屿北部的克诺索斯为中心，在公元前2千 年中期弥诺斯统治时期臻于极盛。显然是由于某 种自然原因，该文明在这之后突然湮没，古希腊 文明发展移向巴尔干半岛，伯罗奔尼撒半岛西北 部的迈锡尼成为新的文明发展中心。 迈锡尼文明吸收了克里特文明的成就，同时在 经济、文化、生产技术等方面达到新的繁荣，已 见于克里特文明的线型文字得到进一步发展和更 多的使用。著名的特洛伊战争发生在这一文明阶 段的后期（公元前十二世纪初）。战争结束后， 迈锡尼文明衰落。
2、建筑
爱琴地区的宫殿有两种布置：一种（可能也是较早的）形 式是所有的房间围绕着一个中心方形院落设置，互相之间 以迷宫般复杂的通路连接，而这个更大的方形是从长边进 入，以许多立柱纵向切分。而第二种中，主要的房间为所 谓正殿（“megaron”）形式。它独立存在，同其余部分 用走廊隔开，可以从短边的一个门厅进入。它有一个中央 的壁炉，由立柱环绕，并可能可以直接通向天空；不存在 中央院落，其余的居室组合成不同的独立区间。这种双重 结构的形成可能有地理上的原因。虽然许多埃及、巴比伦 以及赫梯宫殿被发掘，还没有其他地区现存的遗迹显示出 爱琴地区拥有的这些结构
古希腊建筑归纳
古希腊建筑1．1爱琴文化：以爱琴海为中心的许多小岛和多山的沿岸狭窄地区的文化。
爱琴文化的建筑与埃及互有影响，而古代希腊则继承了爱琴文化建筑。
爱琴文化的建筑：克里特建筑（世俗性）类型：住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等。
19世纪发现的克诺索斯和费斯特宫殿是米诺王的宫殿。
其建筑技术和亚述及叙利亚相似，墙下部用石砌，以上用土坯内加木骨架，或都用石砌，但保留木骨架作为装饰。
宫殿内广泛使用圆柱，柱顶有较大圆盘柱帽。
建筑外观纤秀华丽，亲切开放。
克里特的克诺索斯宫殿（公元前16世纪）鸟瞰复原图（米诺文明的颠峰）：爱琴文化的建筑：迈西尼文化（迈西尼卫城和国王墓）是迈西尼的核心建筑和最重要的遗迹，卫城有以处狮子门，附近有传说为国王阿特鲁斯的墓。
建筑外观粗犷雄健，防御保守。
公元前11世纪迈西尼文明崩溃，到公元前8世纪，进入了"黑暗时代”。
公元前8世纪，希腊演变为诸多独立的小城邦组成的集合体。
位于伯罗奔尼撒半岛的迈西尼卫城平面图（公元前1600年）：传说的国王阿特鲁斯墓（穹顶）：叠涩穹窿顶：渐次接近的两排砖的系列按其对称轴旋转得到的三维结构。
迈西尼卫城的狮子门，宽3.5米，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
拱：真拱和叠涩拱。
大跨度的空间得以解决。
真拱:以放射线排列砖的系列，形成一段弧线。
组成真拱的砖是一段圆环。
砖用不着粘合，拱上面的重量自动地把这些砖紧紧地压在一起。
叠涩拱:渐次接近的两排砖的系列，支撑的重量主要是由那悬空的两排砖决定的。
砖的强度和砖粘合的程度越强，拱能承受重量越大。
1.2 古希腊建筑：公元前8世纪起，在巴尔干半岛，小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上，以及意大利、西西里和黑海沿岸的奴隶制国，总称为古代希腊。
古希腊是欧洲文化的摇篮，古希腊的建筑同样也是西方建筑的开拓者。
第三章 爱琴文化的建筑
狮子门，卫城的主要人口
公元前3世纪出现于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海 岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克 里特——迈西尼文化。 （一） 克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克 诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大 ；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有 世界上最早的露天剧场。 （二） 迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的 卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。迈 西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。
第三章 爱琴文化的建筑
爱琴文化
综述：
古代爱琴海地区以爱琴海为中心，包括爱琴海各岛屿、希腊半岛和小 亚细亚沿岸地区。爱琴文化出现于公元前34世纪，以克里特岛和希腊半
岛上的迈西尼为中心，又称克里特一迈锡尼文化。公元前12世纪以后湮
没。 爱琴文化的遗址有米诺斯王宫，迈锡尼城的狮子门、泰伦卫城、阿 特卢斯宝库等。其建筑布局、石砌技术、柱式和壁画、金属构件等都有 很高水平，对古希腊建筑颇有影响。米诺斯王宫依山修建，梯道曲折回 环，高低错落，千门万户，是希腊神话中的“迷宫”。其壁画朴实多采 ，柱子上粗下细，建筑开敞，风格精巧纤丽，令人赞叹。英国阿尔图· 伊文思(1851年一1941年)自幼为希腊神话中的“迷宫”所着迷，立志寻 找“迷宫”，后来成为考古学家，1900年开始发掘，经8年，挖掘出这 座王宫
爱琴文化
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
爱琴文化
1、克里特岛建筑：以世俗性的为主，有住宅宫殿、 别墅、旅舍、公共浴室和作坊等
。 克诺索斯宫殿
公元前2100年，以60*29M的长方 形院子为中心。
爱琴文化的建筑的特点：爱琴文化地区的建筑技术用亚
述和叙利亚的相似-----墙的下
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克 诺 索 斯 宫 殿 室 内 空 间
克诺索斯宫殿室内空间
克 诺 索 斯
宫 殿 甬 道
克诺索斯宫殿顶棚
克 诺 索 斯
宫 殿 仕 女
壁 画
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿室内壁画牛舞图
克诺索斯宫殿室内壁画
克诺索斯宫殿帝王室室内壁画
三、古代迈锡尼建筑
1、概况
公元前1700年—1500年： 在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克
4、建筑概况
多为世俗性建筑 对古希腊产生重要影响：反映民主和平。
5、爱琴文化的发展演变过程
公元前2000年——克里特文化 公元前1500年——迈锡尼文化 公元前1200年——多利亚人时期 公元前900年 —— 荷马时代 公元前800年 —— 雅典及奴隶制城邦国建立 公元前600年 —— 雅典霸权建立 公元前500年 —— 雅典衰落
大致相当于中国的夏、商、西周王朝和 春秋战国时期
夏 王 朝（大禹）公元前21世纪——前16世纪 商 王 朝（成汤）公元前16世纪——前11世纪 西周王朝（后稷）公元前12世纪——前771年 春秋战国（东周）公元前770年 ——前221年
二、古代克里特建筑
1、概况
位于爱琴海，公元前2500年向奴隶制过渡。 公元前2000年形成早期奴隶制国家，公元前2000 年中叶，克里特岛上国家统治爱琴世界达数百年之 久。
迈锡尼卫城
迈 锡 尼 卫 城 隐 蔽 的 入 口
迈 锡 尼 卫 城 狮 子 门
迈锡尼卫城宫殿复原剖视图
迈锡尼卫城平面图
迈 锡 尼 卫 城 遗 址
迈锡尼狮子门：
高宽皆为3.5m，平面为工字形，便于防御 。
过梁中间厚90cm，两边渐薄，符合受力特 点。
过梁上发叠涩券，呈三角形，过梁不承重 。
• 气候温和，房屋开敞，多天井来采光通风。室内
外，甚至房间之间只用柱子分隔。
内部空间——
• 尺度亲切，风饰丰富，典雅秀美。
大门——工字形。
• 便于防御。
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
克诺索斯宫殿遗址
3、迈锡尼卫城（Mycenae）
约公元前14世纪建造，位于高于四周 40—50m高地上。
内部功能：
• 包括宫殿，贵族住宅，仓库，陵墓等。
防御森严：
• 外围一道大约1km长石墙，几米厚，石块很大， 多有5—6t重（大力神式砌筑，或独眼巨人式砌 筑）。
正厅——宫殿中心。
形制同克里特。独立单栋建筑，正厅当中 有象征氏族祖先崇拜的不熄的火塘。
位置——依山而建，顺应地形，多层建筑 ，用楼梯、台阶等连接。
平面形式——非常复杂，古希腊人称“迷 宫”。以一个60*29m的长方形院子为中心 。
·
正厅（美加仑Megaron）——每组围绕天 井的房间有一个主要房间，长方形，短边向 前，正中设门，门前一对柱子，形成前廊。 • ——最早庙宇的形制。
西北方向长方形露天剧场——可容几百人 。 • ——最早的露天剧场痕迹。
位于高岗顶上，巨石砌筑，设防严密。
卫城中为一组宫殿建筑群，房屋比较整齐。
正厅位于院落正面，有前室。大小约 9.75m*11.75m。
大门——内外两道，均为横向工字形平面， 前后有一对柱子。
泰仑卫城平面
正厅
泰仑卫城复原图
泰仑卫城复原图
泰仑卫城入口大门
泰 仑 卫 城
泰仑卫城遗址
泰仑卫城遗址
公元前1700年－1600年全岛附属于米诺王为中心的 王国。
手工业发达，航海业很发达，与亚欧非三州之间贸 易频繁。 国家富有，城市发达。——岛上有90—100座城。 多为世俗建筑。——比较有代表性的有克诺索斯（ Knossos）和费斯特（Phaestus）的宫殿。
克里特文化直接受埃及和西亚先进文化 的影响，并有所创新 。
克里特文化伴随着米诺王国势力的不断 扩张而波及至希腊本土，并对希腊本土 的文化发展起到了促进作用。
克里特岛地貌
克里特岛风景
傍晚时分的克里特岛
克里特岛上建筑
恬 静 安 详 的 克 里 特 岛 风 情
3、克诺索斯（Knossos）宫殿（迷宫）
概况：建于约公元前2000年，爱琴世界最 强大的米诺王（King Minos）的宫殿。号称 “众城之城”。
曾形成以克里特和迈锡尼为中心的克里特— 迈锡尼文化。
公元前15世纪左右，被外族入侵，克里特—迈 锡尼文化遭到彻底破坏而湮灭。
3、爱琴文化的概念
爱琴文化是指发生在爱琴海内的岛屿及其周 边沿岸地区的文化现象，是先于古希腊文化 的一种文化形态。 爱琴文化深刻影响着希腊文化，被称为希腊 的早期文化，是希腊文化的发祥地，它与古 埃及文化相互影响和继承。 大致相当于中国的夏、商和西周王朝时期。
第三章 爱琴文化的建筑
（公元前3000年——公元前1400年）
一、概况
1、地理位置
爱琴海为中心，包括爱琴海沿岸地区和岛屿 。 ——希腊半岛，爱琴海中各岛屿和小亚细 亚西海岸的地区。
亚欧非三州航道交汇处。——与埃及古王国 、新王国时期互有影响。
2、社会文化背景
手工业、航海业都很发达。对外贸易频繁。
过梁上一块高3.5m正三角形的石板，雕刻 一对相向而立的狮子，守护着象征宫殿的 柱子，工艺精湛。
迈锡尼狮子门
迈
锡
尼
狮 子 门
迈锡尼狮子门
迈锡尼狮子门浮雕
阿特鲁斯宝库（墓）
羡道：35米长，6米宽。 墓室：圆形，双圆心穹顶。直径与顶高均为 14.5米。内壁贴铜皮，黄金团花装饰。
阿特鲁斯宝库羡道
露天剧场
克
诺
仓
索
库
斯
中 心
王
院 落
宫
平
面
克诺索斯王宫复原想象图
建筑特征：
墙体——下部乱石砌筑，以上用土坯，土坯 墙加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架 ，涂成红色。
屋面——平屋顶，铺木板，盖黏土。 柱子——上大下小。
• 柱身红色；柱头厚实圆盘，黑色，上部压方石板 。柱础单薄，为圆形石板。
平面——复杂，无轴线。
人为中心的奴隶制国家。 公元前1450年—1400年：
迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿 ，迈锡尼文化从此取代了克里特文化，进入 了迈锡尼文化时期。
地理优势： 希腊南部巴尔干半岛，地中海到希腊内地 的要道。
主要建筑形式： 城市核心的卫城
2、泰仑卫城（Tiryns）
公元前14世纪—前12世纪之间。迈锡尼南边 港口要塞。