新写实小说之于现实主义的一种变异
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
论新写实小说与传统现实主义小说的异同新写实小说与传统现实主义小说是两种不同的文学流派，它们在文学史上都有着重要的地位。
本文将从不同的角度对这两种小说进行比较和分析，探讨它们在主题、叙事方式、人物塑造等方面的异同。
首先，新写实小说与传统现实主义小说在主题上存在一定的差异。
传统现实主义小说着重描写社会现象和人物命运，对社会问题进行深入探讨。
而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。
传统现实主义小说更加关注社会问题的普遍性和客观性，而新写实小说则更加关注个体生命经验的独特性和主观性。
其次，在叙事方式上，新写实小说与传统现实主义小说也存在一定差异。
传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，通过时间顺序将事件展开，并通过描写细节来表达情感和思想。
而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式，在时间、空间等方面进行跳跃，并通过意象、象征等手法来表达情感和思想。
新写实小说在叙事方式上更加注重对现实的重新构建和再现，通过形式上的创新来达到对内心世界的深入揭示。
另外，新写实小说与传统现实主义小说在人物塑造上也有所不同。
传统现实主义小说通常通过塑造具有代表性的人物形象来展示社会问题和人性弱点。
这些人物形象往往具有普遍性，代表着一类人或一种社会类型。
而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画，通过描写个体的情感和思想变化来展示内心世界。
新写实小说中的人物形象更加个性化、独特化，强调个体在社会中的独特存在和价值。
此外，在文学风格上，新写实小说与传统现实主义小说也有所不同。
传统现实主义小说通常以客观、冷静、客观地描绘社会生活为特点，追求真理与客观性。
而新写实主义则更加注重文学语言和艺术手法的创新，在形式上追求艺术效果和审美价值。
综上所述，论及新写实小说与传统现实主义小说的异同，我们可以看到它们在主题、叙事方式、人物塑造和文学风格等方面存在一定的差异。
传统现实主义小说更加关注社会问题的客观性和普遍性，注重对社会现象和人物命运的描写；而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。
“新写实” 现实主义 典型化 嬗变
[论文关键词]“新写实” 现实主义典型化嬗变[论文摘要]“新写实”小说是2O世纪8O年代后期出现的文学思潮，它以世俗化的新“写实主义”，疏离政治，视点下移，使现实主义文学从崇高跌落到世俗，以凡俗众生为叙述主体，选择下层百姓的世俗生活作为表现对象，展示人们的琐碎生活和生存烦恼，还原了生活原生态。
“新写实”小说促进了现实主义文学观念社会转型期的嬗变，表现出从典型化转向世俗化价值取向，以作家主观情感的隐匿，颠覆了被长期奉为经典的革命现实主义文学。
在“新写实”小说出现之前，现实主义作家一直注重现实政治、社会历史及时代变迁，表现人生命运与精神理想，充满使命感、责任感和忧患意识。
池莉、方方等“新写实”小说作家虽然举起的仍是“写实”的旗帜，但是，“当他们操持着各自的话语方式来对现实和历史作出…如实‟刻画的同时，竞集体地溢出了革命现实主义的轨道‟。
一、从反映本质真实到描写生活真实出现于1987年，以池莉的《烦恼人生》和方方的《风景》为开端。
其后，刘震云的《单位》、《一地鸡毛》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等作品相继面世，渐渐形成了新的创作群体。
“新写实”小说作家并没有像“寻根文学”那样提出明确的理论主张，甚至连他们自己也说不清什么是“新写实”，只能“含而糊之地不敢说是，也不敢说不是”_2]。
但是，这并不影响它成为人们关注的焦点。
“新写实”小说与传统现实主义文学都是“写实”的文学。
传统现实主义要求反映生活本质，塑造典型形象，这就需要对已有生活进行选择、加工和提炼。
什么是本质真实，现实主义似乎并没有给出明确的回答，但是，从传统现实主义创作中，我们大致可以这样理解：所谓本质真实是指那些能够反映时代面貌，揭示历史发展规律的具有典型性的社会生活。
现实主义文学的历史使命就是塑造英雄典型，批判腐朽落后，推动社会进步，因而常常选择那些具有深刻历史意义的重大题材，展示时代风云：我们通过鲁迅的小说，深刻认识了当时中国的社会现实；在巴金的“激流三部曲”中，看到了五四新思潮影响下觉醒了的青年一代对封建专制者的反抗和斗争；茅盾的小说《子夜》，则以旧上海畸形繁荣的资本主义大都市为背景，描写了中国民族资本主义和官僚买办资本主义之间的生死搏斗，为我们展示出上世纪2O年代末3O年代初从城市到农村乡镇广阔的社会生活。
新写实主义小说和传统现实主义小说的区别
新写实主义小说和传统现实主义小说在人物形象塑造上的区别—以《烦恼人生》和《平凡的人生》为例历史文化学院章驰 2010213331摘要:现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，资本主义制度种种弊病的暴露，人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。
现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。
而新写实主义文学是20事迹90年代后国内文学界出现的新现象。
它强调表现生活的原始形态，绝少作家的情感投入和主观想象，反对人为地粉饰和拔高现实。
本片论文旨在以池莉的《烦恼人生》和路遥的《平凡的世界》为例做比较，从比较中分析两种文学思潮对于人物形象塑造上的区别。
关键词：新写实主义传统现实主义比较人物形象正文:一.新写实主义小说和传统现实主义小说概述新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期中国社会大写的“人”解体，文学中终极理想的消失，政治热情降温，个体生存艰难复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反映。
新写实主义文学所塑造的人物大多是市民形象，反应百姓的日常生活，侧重庸常。
现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，由于资本主义制度种种弊病的暴露，由于人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，于是形成了一种冷静务实的社会心理。
现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。
它所塑造的人物形象虽然也是小人物，但是往往以小见大，从小人物个人的命运轨迹可以看出作家对于人物所处的阶层的关怀，进而对整个社会的反思和思考，侧重于崇高。
新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。
1仍以写实为主要特征，但是特别注重现实生活原生态的还原，直面现实，直面人生。
名词解释
当代文学三、名词解释1.伤痕文学：是形成于文革结束初期的一种创作模式，因卢新华小说《伤痕》而得名，以刘心武的小说《班主任》为发端之作。
这类作品的特征是：揭露与控诉文革期间的极左政治给人们带来的肉体和精神的创伤，具有强烈的政治化色彩和情绪化倾向，代表作有莫应丰《将军吟》、古华《芙蓉镇》等。
2.寻根文学：以文化寻根为主题的文学形式，20世纪80年代中期，中国文坛上兴起了一股文化寻根热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，其突出特点是理论与创作并行，主要内容是包括文化守成和文化反思两个方面，整个寻根文学思潮中担任主要角色的是知青作家。
代表作家作品有阿城《棋王》、韩少功《爸爸爸》。
3．新历史小说：新历史小说是一种产生于90年代，以新历史主义为其主要历史观的文学形式。
这类小说重视重叙历史，表现对传统文化的再认识，作品富有深广的思想文化底蕴，摒弃了革命历史小说的对立模式，注重历史反思，发掘人性，努力将历史的真实凸现出来，反对文学的纯形式分析，强调不能孤立地看待历史和文学史。
代表作家作品有刘震云《故乡面和花朵》、刘恒《苍河白日梦》4.反思文学：是伴随着1978年5月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，它们突破了“伤痕文学”题材仅限于“文革”的界限，将思想上的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，进行是非评判和深入思考。
它于1979年上半年出现，反映了这一时期拨乱反正的政治需要，代表作家作品有茹志娟《剪辑错了的故事》、张一弓《犯人李铜钟的故事》，王蒙《蝴蝶》等。
5.新写实小说：所谓“新写实小说’,简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派”文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向，这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义等各种流派在艺术上的长处。
“新写实”小说与现实主义文学观念的嬗变的论文
“新写实”小说与现实主义文学观念的嬗变的论文[ 论文关键词]“新写实” 现实主义典型化嬗变[论文摘要]“新写实”小说是2o世纪8o年代后期出现的文学思潮，它以世俗化的新“写实主义”，疏离政治，视点下移，使现实主义文学从崇高跌落到世俗，以凡俗众生为叙述主体，选择下层百姓的世俗生活作为表现对象，展示人们的琐碎生活和生存烦恼，还原了生活原生态。
“新写实”小说促进了现实主义文学观念社会转型期的嬗变，表现出从典型化转向世俗化价值取向，以作家主观情感的隐匿，颠覆了被长期奉为经典的革命现实主义文学。
在”新写实”小说出现之前，现实主义作家一直注重现实政治、社会历史及时代变迁，表现人生命运与精神理想，充满使命感、责任感和忧患意识。
池莉、方方等“新写实”小说作家虽然举起的仍是“写实”的旗帜，但是，“当他们操持着各自的话语方式来对现实和历史作出‘如实’刻画的同时，竞集体地溢出了革命现实主义的轨道’，f。
一、从反映本质真实到描写生活真实在20世纪8o年代中后期纷纭复杂的文学浪潮中，“新写实”小说无疑最引人注目。
它出现于1987年，以池莉的《烦恼人生》和方方的《风景》为开端。
其后，刘震云的《单位》、《一地鸡毛》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等作品相继面世，渐渐形成了新的创作群体。
“新写实”小说作家并没有像“寻根文学”那样提出明确的理论主张，甚至连他们自己也说不清什么是“新写实”，只能“含而糊之地不敢说是，也不敢说不是”_2]。
但是，这并不影响它成为人们关注的焦点。
“新写实”小说与传统现实主义文学都是“写实”的文学。
传统现实主义要求反映生活本质，塑造典型形象，这就需要对已有生活进行选择、加工和提炼。
什么是本质真实，现实主义似乎并没有给出明确的回答，但是，从传统现实主义创作中，我们大致可以这样理解：所谓本质真实是指那些能够反映时代面貌，揭示历史发展规律的具有典型性的社会生活。
现实主义文学的历史使命就是塑造英雄典型，批判腐朽落后，推动社会进步，因而常常选择那些具有深刻历史意义的重大题材，展示时代风云：我们通过鲁迅的小说，深刻认识了当时池莉的《烦恼人生》以反典型化的创作方法，用生活“流水帐”来叙述青年工人印家厚从早晨起床到夜晚上床这一整天琐碎、平淡的劳碌，无论是生活层面，还是精神层面，烦恼都如影相随。
当代文学名词解释
当代文学三、名词解释1.伤痕文学：是形成于文革结束初期的一种创作模式，因卢新华小说《伤痕》而得名，以刘心武的小说《班主任》为发端之作。
这类作品的特征是：揭露与控诉文革期间的极左政治给人们带来的肉体和精神的创伤，具有强烈的政治化色彩和情绪化倾向，代表作有莫应丰《将军吟》、古华《芙蓉镇》等。
2.寻根文学：以文化寻根为主题的文学形式，20世纪80年代中期，中国文坛上兴起了一股文化寻根热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，其突出特点是理论与创作并行，主要内容是包括文化守成和文化反思两个方面，整个寻根文学思潮中担任主要角色的是知青作家。
代表作家作品有阿城《棋王》、韩少功《爸爸爸》。
3．新历史小说：新历史小说是一种产生于90年代，以新历史主义为其主要历史观的文学形式。
这类小说重视重叙历史，表现对传统文化的再认识，作品富有深广的思想文化底蕴，摒弃了革命历史小说的对立模式，注重历史反思，发掘人性，努力将历史的真实凸现出来，反对文学的纯形式分析，强调不能孤立地看待历史和文学史。
代表作家作品有刘震云《故乡面和花朵》、刘恒《苍河白日梦》4.反思文学：是伴随着1978年5月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，它们突破了“伤痕文学”题材仅限于“文革”的界限，将思想上的触角伸向“反右”和“大跃进”等政治运动，进行是非评判和深入思考。
它于1979年上半年出现，反映了这一时期拨乱反正的政治需要，代表作家作品有茹志娟《剪辑错了的故事》、张一弓《犯人李铜钟的故事》，王蒙《蝴蝶》等。
5.新写实小说：所谓“新写实小说’,简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派”文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向，这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义等各种流派在艺术上的长处。
新写实小说
二 与革命现实主义相比较，新写实小说的 变异： 1，“大写的人”——“小写的人” 2，“生活的故事”——“活着的故事” 3，“典型环境中的典型性格” ——“零散 化、平面感” 4，“细节真实” ——“真实细节” 5，“充满激情的理想主义” ——“冷静的 客观主义”
三 代表性作家作品 池莉：《烦恼人生》、《不谈爱情》、 《太阳出世》、《冷也好热也好活着就 好》； 方方：《风景》、《黑洞》、《落日》 刘震云：《单位》、《一地鸡毛》、《官 场》、《官人》、《新兵连》 刘恒：《伏羲伏羲》、《狗日的粮食》 叶兆言：《艳歌》；苏童：《离婚指南》。
4、自然悲婉的审美风格
刘震云：“生活是严峻的，那严峻不是 要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不 严峻。严峻的是那个日复一日、年复一年 的日常生活琐事。”
《一地鸡毛》为我们揭示的生存本相：生 活就是种种无聊小事的任意集合，它以无 休无止的纠缠使每个现实中人都挣脱不得， 并以巨大的销蚀性磨损掉他们个性中的一 切棱角，使他们在昏昏若睡的状态中丧失 了精神上的自觉。
“来自一个有社会责任感的知识分子对 自己所赖以安身立命的人生原则的绝望”。 小林的精神发展轨迹，就是他的精神 世界逐渐抽空、个性逐渐消退的过程。 听任自己的精神世界不断滑向平庸和 贫瘠，人生的、庸常人生的平实叙写。
家庭内——恋爱、结婚、怀孕、生孩子、 带孩子，经济的拮据、住房的拥挤、菜价 的上涨，小夫妻间的打情骂俏、争争吵 吵 …… 家庭外——上班、下班、打瞌睡、磨洋 工、挤车子、谈妻子，工作的繁忙、奖金 的多少，单位的远近、职位的竞争，同事 之间争风吃醋明争暗斗，领导之间的争权 夺利尔虞我诈 ……
四 新写实小说的主要内容
1、新写实小说大多关注社会中卑微小人物的 卑琐人生，在对他们卑琐人生的描绘中， 突出他们窘困的生存状态。
中国现当代文学选考题及答案整理版
中国现当代文学选答案文学革命：1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
2、新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
3、新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。
4、文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。
乡土文学：乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。
20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。
代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。
乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。
代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
京派文学：这是指30年代以北方城市为中心的作家的文学创作流派.作家往往是一批学者型的文人,他们一面陶醉于传统文化的精美博大,又置身于自由,散漫的校园文化之中.追求文学艺术的独立于自由,既反对文学从属于政治,也反对文学商业化,具有传统的文学审美的理想主义特征.在文化观及审美观上具有明显的传统意识和平民色彩，追求古朴、纯真的人性，描写清新美丽的自然，具有写实主义的风格。
新感觉派（海派小说、新感觉主义小说）：新感觉派是20世纪30年代产生于上考研教育网坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵风等。
穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。
新感觉主义源于20世纪20年代的日本。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。
谈谈“新写实小说”
现实帷幕下的穷形尽相（谈谈“新写实小说”）新写实小说是现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，力求还原生活的本来面目，关注“元生态”的生活。
而且在叙事方式以及文学气息上，都受到西方现代文艺思潮的影响。
在以追求形式，讲究叙事方式和语言实验的先锋小说之后，或者是与先锋小说同步，出现了这样一些小说。
其中有《烦恼人生》，方方的《风景》，刘恒的《狗日的粮食》，刘震云的《新兵连》，《塔铺》等等。
这些小说从先锋小说的复杂多变的文本形式，以及丰富多样，纷纭繁复的语言实验当中摆脱出来，再一次将关注的焦点指向现实，而且与传统的现实主义文学不同，这些小说回避重大主题，忽视典型的社会人物和社会形象，拒绝宏大的主流叙事，而更多的是对社会下层庸庸生命的注目与关怀，尤其是对琐屑零碎的生活细节的描写，对小人物命运的关注，普通人在无奈与窘迫的环境下所表现出来的人性的压抑与扭曲，挣扎与痛苦，揭示残酷而灰色的“元生态”的生活，以及表达最基本的欲望与希求。
刘震云说新写实小说和传统的“现实主义小说”不同，传统的现实主义其实是理想化了的现实，是浪漫主义的现实主义，而真正的现实，真正的人和真正的事，远远没有理想当中的那么美好。
而这种理想化的现实主义，却往往是一种麻醉剂，让生活变得伪善，人物形象显得简单而虚浮，小说文本由于缺乏一种内在张力和批判力而显得虚弱和贫血。
《乔厂长上任记》当中的乔光仆，《新星》里的李向南，生活原型远远没有那么简洁单一，传统的现实主义把生活的“元形态”大大地简化了，结果远远“疏离”了现实主义文学“反映生活本来面目”的原则和要求。
新写实小说采用冷静，平实的语言，旁观者的叙述视角，在小说当中不穿插作者的抒情和议论，力求做到对生活“本来真实”的还原。
池莉的《太阳出世》，《烦恼人生》，以及后来的《不谈爱情》，一般被认为是新写实小说的“三部曲”。
池莉的《烦恼人生》，对中年人的生活遭遇和人生烦恼表示了世俗化的认同和理解，虽然带着隐约而含蓄的忧虑，但是叙述的“触角”却“残忍”地切入到世俗生活的方方面面，一层一层地展现普通的，琐屑的，最为明了不过但是却无奈而窘迫的生活。
(完整版)中国当代文学简答题
简答题3、新写实小说与传统的现实主义的不同。
新写实小说与传统的现实主义的不同。
①与传统现实主义内容上的政治化承载不同，新写实小说表现的是庸常的世俗化的日常生活、人生；②不同于传统现实主义对生活本质意义的发掘，新写实小说表现的是未经加工过的原生态的生活真实（或称“生存本相”，是对生）存本身的关注；③传统现实主义的典型形象塑造不同，充斥于新写实小说的是一些凡俗的芸芸众生，是无足轻重的所谓的“小人物” （普通人）；④在创作态度上，与传统现实主义作家主体的融入姿态不同，新写实小说保持一种冷静、客观的叙述语调（零度写作），掩盖了作者叙事的主观倾向性。
⑤在叙事表达上，新写实小说以传统现实主义的写实手法为主，但又积极吸收西方现代主义的各种艺术表现手法。
总之，新写实小说的“新” ，是相对于传统写实小说而言的，是对传统现实主义创作观念的更新。
新写实小说的革新意义在于使日常生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到了生活，回到了人本身。
但新写实小说在直面“生存本相”的同时，普遍地保持“零度情感”介入状态，对现实采取认同妥协的态度，又导致了现代知识分子自“五四”以来所高扬的现实批判精神和战斗力量的削弱。
3. 新写实小说特征生活原生态的还原零度情感1）题材上的凡人小事、日常生活，异于当代小说的写作传统，没有惊天动地的时代大事，也没有崇高远大的理想情怀，他们沉湎于鸡毛蒜皮的小事 2）在情节和人物塑造上的非典型化，不再设置典型环境和刻画典型人物，在写法上遵循流水账似的生活本来面目的原生态呈现所谓的还原 3）写作主题的消解与零度情感，在作品中取消受憎等感情5、王安忆《长恨歌》以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。
7、林道静的形象及其典型意义林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，在意识的深层不可避免地烙上了资产阶级思想的印记。
福师12秋学期《20世纪中国文学研究专题》在线作业一答案
福师12秋学期《20世纪中国文学研究专题》在线作业一答案第一篇：福师12秋学期《20世纪中国文学研究专题》在线作业一答案福师12秋学期《20世纪中国文学研究专题》在线作业一答案一、单选题 1.（）是姚斯文学史理论中的一个重要概念A.“现在接受” B.“期待视野”C.“先在理解”D.“先在知识” 正确答案：B2.《塔铺》的作者是： A.方方 B.池莉 C.刘震云 D.刘恒正确答案：C3.李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立了旨在“研究新旧戏曲，翼为吾国艺界改良之先导”的（）A.春柳社 B.春阳社 C.春草社 D.春风社正确答案：A4.运用“ 戏拟”这种方式最受注目的作家是：A.马原B.莫言C.格非 D.余华正确答案：D5.以弘扬儒家“道统”、“文统”为宗旨的各文学派别声势大振。
在文论上，桐城派主张（）A.“义法”说B.“肌理”说C.“清空雅正”说D.“道统”、“文统”正确答案：A6.先锋小说家都重视小说的语言实验，但在语言实验上走得最极端的是： A.格非 B.孙甘露 C.莫言 D.马原正确答案：B7.巴金的作品中反映轿夫一家的不幸，同时也表达了对普通劳动者的崇敬与同情的是：A.《可爱的人》B.《路上所见》C.《报复》D.《悼橘宗一》正确答案：A8.《许三观卖血记》的作者是： A.莫言 B.洪峰 C.马原 D.余华正确答案：D9.诗界革命的滥觞起于（）A.黄遵宪B.梁启超C.康有为D.谭嗣同正确答案：A10.“洋八股必须废止，空洞抽象的调头必须少唱，教条主义必须休息，而代之以新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”，这一著名论断是在（）一文中提出来的。
A.《新民主主义论》B.《五四运动》C.《中国共产党在民族战争中的地位》D.《在延安文艺座谈会上的讲话》正确答案：C11.（）是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。
A.创造社B.左联 C.太阳社 D.研究会正确答案：B12.在故意设“空缺”方面，格非的小说（）就是典型的代表。
陈思和《中国当代文学史教程新编》章节题库(第19章 生存意识与文学创作)【圣才出品】
第19章生存意识与文学创作一、填空题《一地鸡毛》的作者______。
【答案】刘震云【解析】《一地鸡毛》绝无仅有的反映小市民真实生活，收集了刘震云自认为最好的短篇《土塬鼓点后：理查德·克莱德曼》、中篇《温故一九四二》、长篇《口信》。
二、名词解释1．新写实小说答：新写实小说是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向，又称“现代现实主义”“后现实主义”等。
代表作家作品有方方《风景》，池莉《烦恼人生》，刘震云《塔埔》《一地鸡毛》《单位》，刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》等。
“新写实小说”的正式命名，始于《钟山》杂志1989年第3期上开辟的“新写实小说大联展”，在该刊的“卷首语”中，编者对新写实小说的特征作了比较正式的说明。
新写实小说的作者们放弃传统现实主义再现典型环境、塑造典型人物的目标，致力于用生活的“平常性”“平凡性”“庸常性”来呈现生活。
2．《烦恼人生》答：《烦恼人生》是新写实小说的优秀代表作品之一。
作者池莉，发表于《上海文学》1987年第8期。
小说写的是一个普通工人印家厚琐碎平常的一天，始于半夜惊醒，止于夫妻夜话。
挤车、评奖、感情纠葛、琐屑家事……小说不仅表现了印家厚个人的生活烦恼，而且在一种普通意义上揭示了平凡人物真实的生存状态和生命样式。
作者以冷静、切实的态度透视、还原普通人的庸常生活、复杂心态、感情淡化又不乏浪漫和诗意。
3．《红高梁》答：《红高粱》是莫言颇具艺术成就的一部小说，作品大胆地写了一个土匪抗日的故事：“我”爷爷余占鳌的伏击日寇以及和“我”奶奶的爱情纠葛。
土匪司令余占鳌既没有阶级觉悟也没有政治觉悟，但作为中华民族的一员，却具有直觉的抗暴本能和民族爱国意识。
奶奶戴凤莲是一个有自我有追求的女人，蔑视人间的说道，注重人的力量和自由，生的伟大爱的光荣。
小说极力展现这些草莽英雄们的无畏气概与洒脱人生，意在说明我们中华民族并不缺少立于世界民族之林的雄壮精神与阳刚之气，把历史意识植入到民族历史的基础层次——民间，从民间文化视角切入历史，向人们展示了民间历史与生存场景。
论新写实小说与传统现实主义小说的异同
论新写实小说与传统现实主义小说的异同在现代小说发展史上，传统现实主义小说是一个重要的流派，而近年来新写实小说也逐渐受到关注。
本文将从多个方面比较新写实小说与传统现实主义小说的异同点，以探讨它们的发展趋势及其表现形式。
一、文学创作角度的不同从文学创作角度来看，新写实小说更强调作家对社会现实问题的关注和分析，力图通过小说反映社会现实的不同层面，反映劳动人民的真实生活状况，追求更优秀、更真实的文学创作手法。
而传统现实主义小说则更强调对个体人物感情状态的表现，关注人物内心世界的心理描写。
二、文学风格和表现手法不同从文学风格和表现手法角度来看，新写实小说的表现形式更为自由和多样化，展现了现代文學的风貌，它更倾向于突破传统小说的写作局限，采用多种手法，如以纪实、报告文学、悬疑小说等形式来呈现社会现实的多种面貌，形式更加多样化，语言更加简练干练。
而传统现实主义小说则以其对现实问题的具体描写和展现，打造出更加真实、生动和自然的艺术效果。
三、观念内涵的不同从观念内涵来看，新写实小说更加注重个人自由，倡导真实、自然、生命的多样性，更具有个人表达的独特性、多样性和开放性。
而传统现实主义小说则更加注重对人类生命的普遍性深层探索，以人类生命的意义为核心将人物塑造得更加坚强、勇敢，展现出人类的闪光点。
四、历史阶段背景的不同从历史阶段背景方面来看，新写实小说在相对更加自由开放的社会背景下崛起，强调了对知识的创新，具有更具排斥性的内在精神特征，是一种比较自由、开放、多样化的新小说。
而传统现实主义小说则在传统观念抑制的大环境中生存，注重保守、传统的文学艺术风格，更多的是具有实质性、代表性、传统性的历史文化意义。
综上所述，新写实小说与传统现实主义小说在文学创作角度、文学风格和表现手法、观念内涵、历史阶段背景等多个方面存在着异同点。
我们相信，通过比较研究这些方面的不同点，可以更好地认识和体现现代社会的文学表现形式。
未来，我们将持续关注新写实小说的发展趋势和表现形式，并期待看到新写实小说在文学领域的不断创新和进步。
试论述“新写实派”与“传统现实主义”创作的不同
试论述“新写实派”与“传统现实主义”创作的不同“新写实派”小说是20世纪80年代末90年代初在中国文坛上出现的一个重要小说流派。
“新写实派”小说又称后现代小说、生存本相小说等，以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生，具有新的开放性和包容性，善于吸收借鉴现代主义的各种流派在艺术上的长处。
它描写各类小人物的生存困境和人生烦恼，放弃对生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正确阐释，不回答人生的意义和生活的意义。
简言之，“新写实派”小说抛弃典型性，还原生活的原汁原味。
“新写实派”小说产生时正是中国历史上社会大转型的重要时期，它的产生发展与整个时代背景的转变有着密不可分的关系。
当时文坛上形成的是一种多元化格局，文学题材一步步扩大，作家勇敢地冲破原本不该有的题材禁区，迅速地把创作的题材拓展到生活的各个方面，使其文学得到了发展。
就这样，到80年代中期，新的文学观念向传统的文学观念发起了挑战，传统的现实主义创作方法开始发生重大的变化，“新写实派”小说因而与传统现实主义产生区别。
“新写实派”小说有以下特点：其一，“新写实派”小说一般从普通人的立场出发，因而具有较强的“民间意识”，抒写风格哀婉、平实，其写作的基本特征是按照生活的本来面目着力表现普通人日常生活的平凡琐事，展示生存的真实，平实地描写人生的不幸窘境和悲苦。
其二，重视生活细节的刻画。
“新写实”小说以微小的生活细节来展示日常生活琐事。
“新写实派”代表人物之一的池莉说：“我偏爱生活细节。
我觉得人类发展了这么多年，大的故事怎么也逃不脱兴衰存亡，生老病死，只有细节是崭新的，不同的时空，不同的人群，拥有绝对不同的细节。
”其三，在题材上表现出对“现实”的人生关怀：刘震云的《一地鸡毛》写不正之风、住房问题，池莉的《烦恼人生》写一个工人一天24小时的生活烦恼，方方的《风景》写河南棚户一家人的生存艰难，这些都是写人们现实生活的状况。
其四，人物形象不求“典型环境中的典型人物”，不写重大历史事件和英雄模范，着意追求人物的原形化，生活中的人物是什么样子就是什么样子。
“新写实”小说流派对传统的现实主义的补正
是在表现手 法上博采众长 ，从现 实主义和现代 派那里 汲取 营养 ， 以平 民化 的视 角介 入创作 ， 冲破 了文学史上 的种种 既定 “ 主义”和 “ 原则 ” 的束缚 ， 成为一种真正属 于 中国现实 ，
一
众所周知 ， 劳动创造 了人 。其 实劳动不仅创造 了人 ， 也促 进 了人 的发展 。人在 改造世 界 的实践 中 ， 既创造 了物质 文化 财富， 也提高 了人 的 自身素质 。经济 的发展与人 的发展 是相 互促进 的 ， 二者统一于改造世界 的实践 。在 实践 中， 一方面是 人 的发展 ， 另一 方面是经济 的发展 。社会 的发展史 ， 既是人 的 发 展史 ， 也是经 济发展 史 ， 人 的发展 与经 济 的发展 相 互促 是 进 的历 史 。一 方 面 ， 的素质 的提 高 ， 人 促进 了科 学技 术 的发 展， 促进 了生产 力的发展 ； 一方面 ， 的需求 的提高促 使购 另 人 买 力提高 ， 也促进 了经济 的发展 。 ５认 识经济 中的质 量度有利 于防止 经济危机 、 经济 出现危 机 既有社 会 制度 上 的原 因也有 经济 自身 的 原 因。资本 主义经济发生危 机的根源在于资本 主义制度 。社 会主 义经济发生 危机没 有社会 制度上 的原 因 ， 要是经 济 自 主 身 的原 因 。社会 主义经 济也是 周期波动 的 ， 当经 济发生质 变 时若处理 不好也 会发生危 机 。苏联解体 有经济 方面 的原 因 ，
国引起 轩然大波 ，月份便掀起 了罢工风潮 。社 会主义经济 的 ８ 发展不 可能只有高潮而没有低 潮 ， 出现低潮是必然 的 ， 如果处 理不好 也会出现危机 。２ 世纪８ 年代末苏联东 欧经济危机 的 ０ ０ 出现 ， 明计划 经济阻碍经济发展 ， 表 必须进行改 革。 综 上所述 ， 经济发展是动态 的， 量变发展 到一定 的度就会 发生质变 。 我们 既要关注量变 ， 更要关注量变 的度及质变 。 认 识量变 的度及质 变 ， 利于认识和代表先进生 产力 ， 有 有利于实 践“ 三个代表 ”。
现实主义的一种--新写实小说
关 于现 实 主义 ， 格斯 说 “ 恩 据我 看 来 ， 实 主义 现 的意思是 ． 细节的真 实外 ， 除 还要 真实地 再 现典 型环 境中 的典 型人 物。 从 这个经 典 的论 述 中我 们看 到 现 实主义不 能仅 仅 满 足 了 细节 真 实 ， 还应 该 创 造 出 反映时代 精 神 ， 体现 本 质 趋 向的 生 动 的典 型 人 物 。 拿这个 尺度来 衡量我们 传 统 的现 实 主义小 说那 是合 适的 ， 建国 ｌ 从 ７年到新 时期初 始我们 的小 说 都接 着
境 的冲 突 ， 表现 了被动 的生命 悲 剧意识 ， 似于现 代 类 主义 … ・ 种 说 法众 说 纷纭 ， ・ 各 差异 极 大。笔 者 在 考 察 大量新 写实 小说 的基 础 上倾 向于将新 写 实小说 纳 入到现实 主义 的范 畴 中 去 ， 定 它是 现 实 主义 的一 认
种。
有方 方 的《 景 》 《 代 作 家 》 ９ ７年 ５期 ） 池 莉 风 （当 １８ ，
《 烦恼 人生 》 《 海 文 学》 ９７年 ８期 ）刘 震 云《 （上 １８ ， 一 地鸡 毛 》 《 说 家 》 ９ １年 １ ） “ 谓 新 写 实 小 （小 １９ 期 。 所
一
当代 文坛 的 主流 ． 使这 时 现 代 主义 已进 入 中 国作 即
家 的视野 。 大 约 在 Ｉ８ ９ ７年 中 国 文 坛 出 现 了 一 种 让 人 既 熟 悉 又 陌 生 的 小 说 即 所 谓 的 “ 写 实 小 说 ” 其 代 表 作 新 ，
、
典 型 化 与 原 生 态
Ｖ １２ ０ ５ ｏ．３Ｎ ・
：
２０ ０ ２年 ５月
现 实 主 义 的 一 种
金仕 霞
浅析“新写实”小说与现实主义文学观念的嬗变
浅析“新写实”小说与现实主义文学观念的嬗变[论文关键词]“新写实” 现实主义典型化嬗变[论文摘要]“新写实”小说是2O世纪8O年代后期出现的文学思潮，它以世俗化的新“写实主义”，疏离政治，视点下移，使现实主义文学从崇高跌落到世俗，以凡俗众生为叙述主体，选择下层百姓的世俗生活作为表现对象，展示人们的琐碎生活和生存烦恼，还原了生活原生态。
“新写实”小说促进了现实主义文学观念社会转型期的嬗变，表现出从典型化转向世俗化价值取向，以作家主观情感的隐匿，颠覆了被长期奉为经典的革命现实主义文学。
在“新写实”小说出现之前，现实主义作家一直注重现实政治、社会历史及时代变迁，表现人生命运与精神理想，充满使命感、责任感和忧患意识。
池莉、方方等“新写实”小说作家虽然举起的仍是“写实”的旗帜，但是，“当他们操持着各自的话语方式来对现实和历史作出‘如实’刻画的同时，竞集体地溢出了革命现实主义的轨道’，f。
一、从反映本质真实到描写生活真实在20世纪8O年代中后期纷纭复杂的文学浪潮中，“新写实”小说无疑最引人注目。
它出现于1987年，以池莉的《烦恼人生》和方方的《风景》为开端。
其后，刘震云的《单位》、《一地鸡毛》，刘恒的《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等作品相继面世，渐渐形成了新的创作群体。
“新写实”小说作家并没有像“寻根文学”那样提出明确的理论主张，甚至连他们自己也说不清什么是“新写实”，只能“含而糊之地不敢说是，也不敢说不是”_2]。
但是，这并不影响它成为人们关注的焦点。
“新写实”小说与传统现实主义文学都是“写实”的文学。
传统现实主义要求反映生活本质，塑造典型形象，这就需要对已有生活进行选择、加工和提炼。
什么是本质真实，现实主义似乎并没有给出明确的回答，但是，从传统现实主义创作中，我们大致可以这样理解：所谓本质真实是指那些能够反映时代面貌，揭示历史发展规律的具有典型性的社会生活。
现实主义文学的历史使命就是塑造英雄典型，批判腐朽落后，推动社会进步，因而常常选择那些具有深刻历史意义的重大题材，展示时代风云：我们通过鲁迅的小说，深刻认识了当时中国的社会现实；在巴金的“激流三部曲”中，看到了五四新思潮影响下觉醒了的青年一代对封建专制者的反抗和斗争；茅盾的小说《子夜》，则以旧上海畸形繁荣的资本主义大都市为背景，描写了中国民族资本主义和官僚买办资本主义之间的生死搏斗，为我们展示出上世纪2O年代末3O年代初从城市到农村乡镇广阔的社会生活。
新写实小说与革命现实主义小说的区别
新写实小说与革命现实主义小说的区别
1、叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事：新写实主义小说回到了日常生活叙事——食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等。
刘恒的《狗日的粮食》——食。
《伏羲伏羲》——色。
2、叙事立场：由启蒙叙事回到平民化叙事：革命现实主义小说的叙事立场是启蒙叙事。
作家就是精神导师——如柳青在《创业史》第十五章对“人生岔道口”的议论新写实主义小说回到了平民化叙事。
作家与读者是平等的关系。
在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。
——所谓零度叙事(价值中立)。
3、叙事风格：由意识形态叙事回到原生态叙事：革命现实主义小说的叙事风格——英雄人物被神化。
新写实主义小说回到了原生态叙事。
所谓原生态叙事，就是描写原汁原味的生活，客观自然地描写生活，不仅不回避生活中的矛盾斗争，反而有意识地展示生活底层的东西，写人与生活的本来面目。
4、叙事法则：由传统叙事走向现代叙事：革命现实主义小说的叙事法则主要是传统叙事。
新写实主义小说大量地借鉴现代主义的叙事手法。
其一，放弃塑造典型人物。
其二，移植新的叙事手法。
写生活流。
进步传统的情节模式。
从“新写实”看现实主义新形态
人 ，从 不 写 带有 “ 环 ”的人 ，她 写 实 实在 在 的 人 ，写 小 人 光
物 ，写 生 活 的 “ 生态 ” 。 原
方 方 、刘 震 云等人 。新 写 实小 说 的 期代 表 作 分 别 是池 莉 的 该 有完 美 的人 格和 辉 煌 的前 ， 可他 在选 抒 女人 时 ， 他竞 鬼
《 恼人 生 》 、 《 谈 爱 情 》 烦 不 方的 《 风景 》 、 《 云流 行 使 神 差 的选 择 了吉 玲 。不 久 后和 占玲 结 婚 组成 一 小 家庭 。 个
有 趣 的是 ，碰 撞 的 结果 ，不 是 高雅 化 了 庸俗 ，而 是庸 俗 ‘
池 莉 ，武 汉 人 ，新 写 实 小 说 的开 拓 者 与旗 手 性 人物 。她 步 步战 胜 了高 雅 ，低 俗 的 小 女人 终 丁ｉ服 了高 雅 的 人 人 。 ｌ 『 ＝ 的 小 说 ，从 一 始 ， 就表 现 出一 种独 特 的个 人 风格 。她 的 小 小 小说 中， 池 莉把 庸 俗 战 肿 高雅 的过 程写 得 泮 津 有 味 ，结 果 开 说 给 我 们 留 下 的最浓 的滋 味 ， 那 就是 … 个 字 ： “ ”。 池莉 是 ， 让高 雅 者 寒心 ，让 低俗 者 喝 彩 。池 莉 的小 说 ， 先 是 获 俗
中 学究 国当文研 鬃
‘新 写 实 看 现 实 主 义 新 形 态 ‘ ＇ ＇
。张 昀
摘
要： ‘ ‘ 新写实小说’ 当代文学中一种新 的文学潮流，是 “ 实主义”的一个新 的发展趋 势。以池莉、方方、 ’是 现
刘震 云等 为 代表 的新 写 实 小说 家 用 不 同的 手 法展 示 了 “ 写 实” 对 “ 实主 义” 的继 承 与 发展 。从 “ 写 实”看 现 新 现 新 实主 义新 形 态 ，也 是 一种 独 特 的文 学欣 赏 方 式。 关键 词 ：新 写 实 现 实主 义 新 时期 文 学理念
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即现象就是本质
。
如 此 看
来
,
“新写实小说
”
不仅与
“要求纯客观的描写
,
排斥创作中作家的主观评价
”
? 的自然主
义如出一辙
,
而且受存在主义哲学的影响也是显而易见的
。
“新写实小说
”
实践者们的这种
观点
,
运用在人物塑造上就 与现实主义典型化的要求存在不容忽视的变异态
除细节的真实外
,
还要真实地再现典
型环境中的典型人物
。
”
! 由此可见
,
典型化实际 上就是现实主义的 根本要求和主要标志
。
可 是
“新写实小说
”
的作家
、
评论家们是怎样看待文学与生活的关系的呢? 他们的理论
主张是
? “纯粹客观地对生活本态进行还原
”
#
,
“反映不变形的真实
”
? 和端出
“生活 的原
汁原液
”
,
写 出生活
“毛茸茸的质感
”
,
要 求作家
“中止判断
”
。
“从 情 感 零 度 开 始 写
作
”
,
期 望义 学对生活的描写 保持和 达到
“透明无瑕的真实状态
”%
,追求
“把生活 当艺术
,
把艺术当生活
,
把生活等同于 艺术的美学效果
”
,
这就是
“新写实小说
”
。
在 《钟 山》 ! # !年第? 期
隆重推出
“新写实小说大联展
”
之后
,
“新写实小说
”
的创作便一发不可收
,
大有领文坛风
骚之态势
。
至今
,
“新写实小说
”
已经发展了近五个年头
,
评论界对此争论纷纭
,
就连对其
提法和命名还莫衷一是
所出
。
现实主义作为中外文学史上基本的创作方法之一
,
以丰富的创作理论和 辉煌的创作实
绩
,
在文学史上占有很高的地位
,
为中外文学画廊塑造了一大批血 肉丰满的典型形象
。
就目
前来 说
,
现实主义还是文学创作的主 流
,
那 么
,
“新 写实小说
”
对其母体有何 贡献呢% 是突
破和超 越吗% 我看不尽然
未能真正把握 人 的本质
,
严 重 曲解了人物的真实性
。
辩证唯物主 义
认为
,
“人是
一切社会关系的总 和
”
(
,
“有生命的自然存在 物
。”
5 人不仅具有 自然属性
,
而且更具有社会属性
。
人之听 以不 同于其 他动物
,
就在于人的自然属性 时刻受 到社会属性的
制约和规范
都消退了
,
“新 写实小说
“努 力张扬的
”
还原生活
”
的结果却是一批 符号化人物的产生
。
在
某种 程度上
, “新 写实小说
”
烙 上了消极被动反映论的 印记
,徘徊在庸俗社会学泥沼 的边缘
。这
不仅失去了现实生活的依托
)
同时也 违背了审美的规律
,
歪曲了文艺 与生活 的关系
,
诸如
,
“新 写实主义
”
、
“后现实主义
”
、
“生态小说
”
、
“新 现
实主义
”
等
,
其中出现频率最高的当推
“新写实小说
”
。
这也许是人们不愿多提
“主义
”
而
又偏爱
“写实
”
的缘故
。
据 其创作理论中强 调
“写实
”
精神
,
大致可认为它乃现实主义母体
,
人与人
之间 ,夫妻
、
同事
、
上下级之 间? 丝毫没有社会主义 的 新型关系
,
没有道德伦理 对人的 规范
和约束
,
纯粹是受着物欲和性欲 的支配
。
充满不诚
,
险诈的
“家属房
”
成 了地 地道道 的
。
本 文仅就人 物的塑造来 谈一谈
“新写实小说
”
之 于现实主义小说
的一种变异
。
马克思 主义反映论认为
,
文学作为一种 观念形态
,
虽然是社会生 活 的反映与再现
,
但是
不等同于社会生活
,
它同时还是对社会生活的主体性超越和创造
。
“人类的社会生活虽然是
文学艺术的 唯一源泉
记》 和 《新星》 ? 竟然 还有人说
?
“传统现实主 义笔下 的典型人物是单一型 的圆形人物/ / /
,/ /
而新 写实小说中的原型人物无疑是复合型 的圆形人 物
。
”
( 我不 知
“新 写实小说
”
巾的人物
“复合
”
在何处? 又
“圆
”
在哪 里?
二
、
“新 写实小说
”
。
现实主义 创作原则是正视客观现实
,
通过典型化的途径塑造艺术形象
。
高尔基说
?
“对
于人和人 的生活环境作真实的
,
不加粉 饰的描写的
,
谓之现实主义
。
”
现实主义要求按照
社会生活的本来面目反映生活
,
并不低估或抹杀作家主体性在 现实主义创作中的地位
,
因为
作家对生活进行 艺术概括总是以自己独特的 眼光
,
虽是较之后者有不可比拟的生动 丰 富 的 内容
,
但是人民还是不满足
于前者而要求后者
。
这是为什么呢% 因为 虽然两者都是美
,
但是文艺作品中反映出来 的生活
却可以而且应该比普通 的实际生活更高
、
更强烈
,
更有集 中性
,
更典型
。
更理 想
,
因此更带
有普遍性
”
。
? 这是对文学源 于生活而又高 于生活 的正确说 明
。
审视
“新写实小说
”
和现实主义 的创作理论及创作实践
,
我认为
,
在人物塑造上
,
“新
写实小说
”
之 于现实主义的变异在 于典型向原型的蜕变
。
这主 要表现在以下三个方面
?
一
、
“新 写实小说
”
的创作理论强 调
“客观纯 粹地还原
”
“生活的原汁原浓
”
,
主 张
,
致使在人物形象的塑造上走向了歧途
。
有些新写实小 说家舍弃了,也许是根 本不承认?人
的社会性
/
专注于人的自然本能
,
从而在一些
“新 写实
”
的作 品中
,
“人 成
一为某种动物性生
理 本能的载体
,
作品成为人的属于丑恶行为 的生理 本能放纵 的展 览
。
”
(有一位评论家这样
化
,
企拼)将生活 甲 河原生态 的人放远小说中
。
对读 者来说
,
这种人物可能会有某补热念感
、
旁近 括
?
坦是小认写 勺乙 少卜说
,
它不同 于一般性纪实
,
写原生态 的人并不是小诊方甘孔
池莉 的 巾流小说 《烦恼人生》枚视为
“新 写实小说
”
的力作之一
。
作者写 丁
’主人 公 印加
肯定
“新写实小说
”
对人物的描写
?
“历史背景 峋淡化还表现在人 对现实关系的高度重视转
变为强 调人的自然本能对人的巨大影响力
,
亦即把多余的社会历史原因简化为单一的生理原
因
。
相 对于需要 分析 研究的社会历史规律
,自然规律是再简单不过了
。”
(这样
,
“新写实小
说
”
就出现 户6峡 人哭 笑不得或令人作叹的 事7氖 附着 上 了浓郁的自然主 义色彩
。
刘 震云 在
《 单位》 卫
,把女老乔种种怪癖的原因诊 断为
“子宫出了毛病
”
。方方在《 风景》中把人的
“生殖本
能
”
和
“生存本能
”
的种种变态 一古脑 呈现给读 者